(1913--1976)，四川榮昌人。早期作畫號(hào)蘭園，中期號(hào)南原、下里巴人、陳風(fēng)子、十二樹梅花主人，晚年號(hào)石壺，有“中國梵高”之稱。抗日戰(zhàn)爭前，齊白石、黃賓虹先后寓居成都，陳子莊因得到他們的教誨而眼界大為開闊，同時(shí)上窺朱耷、石濤、吳昌碩諸大師的藝術(shù)精奧，從而決定了他的藝術(shù)走向。他陸續(xù)出版過《陳子莊作品選》、《陳子莊速寫稿》、《石壺畫集》、《陳子莊畫集》和《石壺論畫語界》等。曾任四川省文史館研究員、四川省政協(xié)委員。1988年陳子莊作品遺作展在中國美術(shù)館舉辦。50至60年代中期，他的畫藝以奇兀、峭拔、靈宕的特色呈顯，異于時(shí)流。文革時(shí)期使他陷入困境，在妻子瘋癲、幼子夭亡、自己疾病纏身的情況下，仍以極大毅力潛心于藝術(shù)的追求，把自己的藝術(shù)推向了一個(gè)更高層次。他的早期作品偏于清新、奇兀、險(xiǎn)峻，晚年作品則日趨樸質(zhì)、自然、幽微、綿邈。他的作品多為小幅。傳世作品有《翠鳥》、《平林秋晚》《春雨》、《幽壑密林》等。陳子莊與徐子維同樣借古開今，亦即同樣在民族藝術(shù)本體上開拓現(xiàn)代的中國山水畫，卻形成了全然不同的風(fēng)格意蘊(yùn)，表達(dá)了仁智各異的藝術(shù)個(gè)性。陳子莊的山水畫多系小品，跡簡意真，平中求奇，天然真率而清脫純樸，有著田園詩般的韻味，觀之沁人心脾，看似天馬行空，盡脫古法而實(shí)則“陰法其要”。