潘君諾 (1906—1981)，男，名然，晚年號然翁，江蘇鎮(zhèn)江人，生前系中國美協(xié)會員，著名畫家，擅作花卉草蟲。

　　幼年家境貧寒，輾轉(zhuǎn)至揚州就學。由于環(huán)境影響，少年時就酷好美術 。初臨石印畫譜，后于裱畫店見諸多名家真跡，遂背臨所見，打下了堅實的基礎，又于揚州畫派有所了解。年十五六，過秦更年宅，見案頭有一空白扇面，即揮毫為作花卉，擲筆即去，更年見而大異，之后若干年，君諾竟為花卉高手。1930年就讀于上海美專，專攻花卉草蟲，臨摹了大量宋元工筆花鳥畫及近代任伯年、吳昌碩、王一亭、齊白石等名家的作品，并對青藤、白陽、石濤作品的意境和筆墨進行研究，藝大進。美專畢業(yè)后復受業(yè)于趙叔儒、鄭午昌。叔儒弟子凡72人，以符仲尼杏壇之數(shù)，其中陳巨來入門最早，徐邦達今最著名，潘君諾為關門弟子。黃藹衣、鄭午昌之花卉，有時由潘君諾為之�；�鳥畫外開始進行草蟲的研究和創(chuàng)作，并自署“演雅樓”、“蟲天小筑”，表明他在草蟲方面的抱負。

　　二十世紀海上畫壇風起云涌，山水畫花鳥畫各領風騷，潘君諾先 生作為海上畫壇的一員，盡管后半生境遇坎坷，可他的藝術瑰麗多姿。公平地看待潘君諾，稱他為近代花鳥草蟲畫大家，應該沒有異議。

　　潘君諾，江蘇丹徒人，又名潘然。少時喜好涂抹初露聰穎。上世紀早期以優(yōu)異成績考入上海美術專科學校，開始了十分正統(tǒng)的規(guī)范的學藝生涯。他治學嚴謹，廣泛涉獵宋元明清名家山水花鳥草蟲畫，練就一手好字、好畫。他仰慕趙叔孺的學養(yǎng)，誠惶誠恐拜其為師。那時候的花鳥小品業(yè)已顯現(xiàn)潘君諾的才情才華。轉(zhuǎn)而師從鄭午昌，因循著自己的志向，遇到范疇的擴大化，趁年輕廣學博取。潘君諾在鄭午昌那里學到了什么呢？在中國繪畫進程發(fā)展史上，山水畫是以宏大的胸襟為目標的，氣韻心境在山水之間忽然開朗。而潘君諾學山水想借鑒山水畫中的筆意蘊涵，為自己的花鳥畫創(chuàng)作增加養(yǎng)料，擁有大胸襟。潘君諾以繪畫為職業(yè)生涯，在三四十年代紛繁的海上畫壇，畫藝日進嶄露頭角，很快融入主流社會�；�鳥草蟲畫趣味鮮特，游刃有余，大幅尺牘有聲有色 ，值得注意的是那時他的潤格頗高，名列鹿臺仙館入室弟子之首。曾聽朋友講述，劉海粟夫人夏伊喬問起那時畫花鳥草蟲誰為首推，劉海粟毫不猶豫地講：“當屬潘君諾�！比蘸髶�(jù)說托人請潘君諾畫了一套冊頁，并作為夏伊喬學習花鳥畫時的摹本，可見潘君諾花鳥草蟲畫的影響力。當時獲知堂堂劉海粟校長求畫受寵若驚，并十分認真地很快完成了，顯然潘君諾的藝術成就在前半輩子是凸現(xiàn)無異的。

　　有一個相當有趣的問題。查找有關資料記載，五十年代上海中國畫院成立時的大名單中，清清楚楚有著潘君諾的名字。細細想來，已過不惑之年的潘君諾繪畫成就與其社會地位相符，生活應該是平淡安逸的。以平穩(wěn)心態(tài)抒寫著生活中隨處可見的可感情韻，憧憬著美好未來，在完美上做好做精。潘君諾個性溫和風流倜儻，出言幽默。不光在花鳥草蟲畫上造詣頗深，而且會當“大像”，就是現(xiàn)時稱謂人物寫生。聽許多曾經(jīng)給他做“模特”的老人后輩們講 過，他的畫像形神兼?zhèn)�，問題是他的白描功夫好生了得，讓人讀了嘖嘖稱奇。遺憾的是如今我們幾乎沒有查閱到一件存世作品。在上海中國畫院成立之初，潘君諾的熱情和興奮是難以溢表的，被聘為首批畫師更讓他徹夜未眠。每每有雅集聚會，有潘君諾參加則合座盡歡�？上У氖沁@樣祥和融洽的日子短暫地過去了，畫家的命運是不會掌握在自己手中的，隨著陣陣風暴降臨，本來就脆弱的潘君諾，他的歸宿前途霎時變得渺茫無助�？磥硭�是無力支撐了，頭戴幾頂“帽子”悄然凄楚地離開了畫院。他的前后半生的遭際就是這樣荒唐跌宕。從潘君諾現(xiàn)象來說，悲涼凄苦的生活，對人生對藝術付出的代價是沉重的。假如當年他沒有離開畫院，那么將是怎樣的潘君諾和他藝術展現(xiàn)在人們面前呢？事實確切地證明，遭遇不測的潘君諾迅速從江湖上湮沒了，人們也就漸漸地把他淡忘了。雖然潘君諾并未停止他鐘愛的繪畫，只是再也沒有露頭的機會了。

　　從五十年代末至七十年代終，潘君諾在海上畫壇消失后，在干什么呢？畫家的心思，不會在吃盡老本的基礎上求生存的。他終日足不出戶，躲在萬航渡路簡樸的居室里，好像擺脫了一 切塵世紛爭，反倒心情平穩(wěn)了許多。但是，面對不斷嚴酷的現(xiàn)實，人的求生欲望就會顯得特別強烈。潘君諾在畫室兼臥室的逼仄情形下，學會了調(diào)劑時間，白天畫畫，完成后即在房里拉一根繩子掛上，靜坐觀賞，是他唯一的心靈空間。生計來源靠朋友介紹有志青少年到家里教授中國畫，按每次收費5角，并當場畫一張課徒稿送學生回家臨摹用。我們現(xiàn)時能夠讀到的作品大多是這個時期的產(chǎn)物。從花鳥草蟲到山水小品，看得出潘君諾落魄后的無奈和沉寂，心態(tài)的微妙奇異導致他反而更加落拓明凈，畫出的畫舊氣新韻兼容，著實掩蓋了他的郁悶和不安。當然也有昔日舊友暗中接濟，如編造個美麗的謊言，說有朋友欲求冊頁之類，出資一元一通。于此，潘君諾總會把價格降之再降。生活窘迫潦倒的畫家，被發(fā)落到社會底層的一介書生，真是難為他了。實實在在的清苦到了極限，買不起國畫中的主色花青，竟動出腦筋到中藥房購買一種叫“青黛散”的中藥來代替，畫出效果不能同正宗花青媲美。然而，潘君諾卻在他身后幾十年依然活著�？嚯y時期的花鳥草蟲畫是琳瑯滿目寓意悠遠，大開生面，筆端始終洋溢著生命活力。

　　潘君諾的人生沉郁孤寂直接或間接成就了成為大家的基石，我們無需去責怪這樣 那樣，相信能做事的做事能發(fā)聲的發(fā)聲，是金子總會發(fā)光。潘君諾重新回到人們的視線中，只是時間問題。記得在他黯然去世若干年后，上海人民美術出版社《潘君諾畫花鳥草蟲小畫集》出版。雖是一個稍為遲到的信號，可以預示潘君諾的藝術是有讀者和市場效應的。前些年，上海書畫出版社擬出《上海美術全集》，苦于沒有潘君諾作品，東找西找總算在一位藏家手里，發(fā)現(xiàn)一冊品相內(nèi)容畫藝俱佳的十通精品，有荔枝蟬鳴、柿子蜘蛛、蘆荻蜻蜓、葡石蟋蟀等等，基本上能涵蓋他的創(chuàng)作思路和精神內(nèi)核，樂得編輯們喜極而泣�！独笾οs鳴圖》與《雞蟲得失》造入全集，嚴格地講，填補了上海近代美術史的一個空白。其實所有畫家有一個共性，是傳承傳統(tǒng)還是有所創(chuàng)新，藝術上的成功不能同現(xiàn)實生活的淵源割裂開來�？部琅c不幸、滄桑與歷練恰恰是生命中非常沉重的負擔。從傳統(tǒng)意義上來說，繪畫就是做夢。潘君諾因為有夢，苦澀的生活變得如此充裕，原本窄小的心靈變得如此寬厚。真的，我們用他的故事來補充自己的生活經(jīng)歷，甚至鼓勵我們用他的經(jīng)驗來拓展自己的精神邊界，仿佛我們造訪自己的另一種人生。

　　以繪畫為一生的潘君諾當然知道他會留給我們的是什么。潘君諾到死也沒有加入美協(xié)，這并不影響他成為大家，藝術家塑造的物象是生靈，而藝術家自己就是純粹之至的生靈。明明白白做人，面對潘君諾我們還能說什么呢？倏忽間想起這樣一句話：“年代是一小片歲月，它的珍貴在于關于它的塵�；蛟S已經(jīng)落定，而人們對于它的懷念，依然繽紛�！�

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