二十世紀(jì)中葉在中國涌現(xiàn)出一批浪漫寫實(shí)的藝術(shù)家，他們以熟練的技法，寫實(shí)的手法，真誠對待社會和生活，在油畫作品中融合東方文化底蘊(yùn)和審美情趣，成為世界藝術(shù)中特有的流派。

　　潘鴻海就是這批藝術(shù)家中優(yōu)秀代表之一。創(chuàng)作《又是一個豐收年》、《魯迅》組畫、《馬克思刻苦學(xué)習(xí)的故事》、《囡囡》、《通向村莊的堤》等油畫、水粉畫為中國美術(shù)館收藏。近年來潛心江南風(fēng)情油畫創(chuàng)作，其中《姑蘇行》、《憶江南》等由博物館收藏。同時出版?zhèn)�人油畫作品集十余冊。參展三次全國油畫大展及多次全國美術(shù)大展，并獲優(yōu)秀獎。多次赴美國、日本、東南亞訪問、講學(xué)，并展覽作品。作品被人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、中國美術(shù)館、美國、日本、印度尼西亞、加拿大、新加坡等單位及個人收藏。

　　1942年3月9日年生于上海梅隴。

　　1962年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)。

　　1967年供職于中國浙江人民美術(shù)出版社，后任副總編，主持《富春江畫報(bào)》編輯工作。

　　1986年調(diào)入浙江畫院任專職畫師，先后任副院長、院長，

　　潘鴻海1987年以前任浙江《富春江畫報(bào)》主編系。現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，被國務(wù)院授予突出貢獻(xiàn)專家稱號，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省文聯(lián)三、四、五屆委員。中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江畫院名譽(yù)院長，浙江畫院藝術(shù)委員會委員，享受國務(wù)院特殊津貼專家，中國油畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省油畫家協(xié)會副主席。

　　1972年油畫《又是一個豐收年》參加全國美展，由中國美術(shù)館收藏。1973年組畫《魯迅》等作品參加全國美展，由中國美術(shù)館收藏。

　　1986年作呂《囡囡》參加全國油畫作品展，由中國美術(shù)館收藏，完成油畫系列組畫《姑蘇行》、《江南行》，由浙江自然博物館收藏，個人畫展在杭州，出版《潘鴻年油畫選》，應(yīng)美中文化交流中心邀請，赴美國芝加哥美國美術(shù)學(xué)院講學(xué)，并舉辦個人畫展。

　　1986年底任浙江畫院副院長、專職畫師。

　　1988年應(yīng)邀赴美國東西大學(xué)講課，并舉辦個人畫展。

　　1990年應(yīng)邀赴新加坡訪問，并舉辦個人畫展。

　　荷塘游魚1990-1992兩年間作品參加赴臺灣、香港、日本、新加坡、法國和國內(nèi)等各種大型美術(shù)作品展二十余次。

　　1992年中國當(dāng)代藝術(shù)家畫庫《潘鴻海畫集》出版。

　　1993年作品赴印度尼西亞展出。

　　1993年起作品多次參加香港佳士得中國當(dāng)代油畫拍賣。

　　1994年赴印度尼西亞考察、訪問。

　　1995年參加95香港國際藝術(shù)博覽會。

　　1996年出版《潘鴻海油畫作品集》，應(yīng)邀赴美國訪問。

　　1997年出版潘鴻海國畫集《魚也樂》，任命為浙江畫院院長。

　　1998年《潘鴻海油畫選集》出版。為書為潘鴻海的油畫藝術(shù)。出版有《潘鴻海油畫作品選集》、《潘鴻海中國畫作品選集》、《潘鴻海水墨畫集——魚亦樂》、《潘鴻海油畫選》等個人畫集近十冊。

　　潘鴻海潘鴻海出生在上海郊區(qū)的梅隴鎮(zhèn)，一個典型的江南水鄉(xiāng)，長大后考入了當(dāng)時浙江美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，幾年之后又從浙江美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，并且在美麗的西子湖畔安了家、落了戶。這是三四十年前的事了，那時的藍(lán)天很純凈，夜里可以仰視蒼穹的銀河以及數(shù)不盡的星星。《浙江日報(bào)》印刷廠隆隆的機(jī)器曾經(jīng)送出數(shù)萬張宣傳畫《婦女能頂半邊天》，那是潘鴻海大學(xué)畢業(yè)時的創(chuàng)作，他有了一個良好的開端。

　　帶著對未來的美好憧憬，潘鴻海進(jìn)入《工農(nóng)兵畫報(bào)》編輯部做起了記者和編輯的工作。以后，《工農(nóng)兵畫報(bào)》改名為《富春江畫報(bào)》，二十年的時間里，這個來自上海的小青年編輯了四百期畫報(bào)，并在編輯部里迎來了自己生理上的壯年時期。

　　潘鴻海是幸運(yùn)的，生活平淡而從容，工作順利而成功。他從記者、編輯走向了編輯室主任、副總編輯、副編審。一帆風(fēng)順的潘鴻海并沒有隨風(fēng)漂流，他注視著自己的航向，收集著人們的審美情趣。這個時期的潘鴻海在繁忙的行政與編務(wù)工作中見縫插針，繪制了四百余張獨(dú)幅作品和四千多幅連環(huán)畫，油畫《又是一個豐收年》、《魯迅》等作品被中國美術(shù)館收藏。我一直以為潘鴻海會在編輯部一心一意地工作下去，誰知他是一個不甘寂寞的人，他喜歡繪畫，心里藏著一個畫家的夢。潘鴻海要將自己多年的夢想變成現(xiàn)實(shí)。

　　1986年，是潘鴻海夢想成真的一年，他調(diào)入浙江畫院任常務(wù)副院長，成了專業(yè)畫家，后來，又成了這個畫院的院長。1986年，還是潘鴻海的豐收年，油畫《囡囡》參加全國展覽并被中國美術(shù)館收藏。重要的是，系列作品《姑蘇行》、《江南行》相繼問世，廣受好評，奠定了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。在這些作品里，人們把潘鴻海同江南聯(lián)系在了一起，從此，潘鴻海真正地從藝術(shù)上融進(jìn)了生他育他的江南。

　　潘鴻海《外婆橋》潘鴻海熱愛江南，他用手中的畫筆描繪江南。油畫出自西方，歐洲的油畫藝術(shù)有著適合表現(xiàn)其本土語言和歷史傳統(tǒng)的積淀，單純地拿來主義，以西洋油畫的語言來述說東方，會顯得生硬和滑稽。所以，用油畫解讀中國江南，必然有所突破，有所創(chuàng)新。目前大概只有兩位藝術(shù)家獲得了成功，陳逸飛和潘鴻海。在審美意識當(dāng)中，陳逸飛表現(xiàn)的多為大家閨秀，而潘鴻海則著眼于小家碧玉，似乎同我們的生活更貼近一些，也就愈加親切。如今，當(dāng)人們享受潘鴻海的《外婆橋》或是《搖啊搖》等油畫作品時，肯定會同意我的觀點(diǎn)。

　　一個專業(yè)畫家是不可能躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)的，潘鴻海必須走進(jìn)大自然，走進(jìn)火熱的生活。許多年來，外出寫生是潘鴻海必修的功課。杭嘉湖水鄉(xiāng)，到處都留下了他執(zhí)著的腳印。從潘鴻海的江南油畫中，可以分別兩類題材，一是純粹的自然風(fēng)光，例如《雙林鎮(zhèn)之晨》、《雨橋》、《北水初秋》，那是作者獨(dú)自采風(fēng)的結(jié)果；一是人與自然的結(jié)合，比如《豆蔻年華》、《陽光下的少女》、《西子姑娘》，這是需要有人配合的產(chǎn)物。陪伴潘鴻海寫生的，常常有幾位模特兒，有的后來觸了“電”，成為一代影視名星。仔細(xì)欣賞潘鴻海的人物作品，多少可以讀出一些蛛絲馬跡�！蛾柟庀碌纳倥�》，畫面是金黃色的暖色調(diào)，作者特別注重光源對色調(diào)的影響，這是一幅柔美的天人合一之作，令人叫絕。潘鴻海：“與模特兒一起寫生，他要攜帶幾套服裝道具，以顯現(xiàn)江南傳統(tǒng)風(fēng)情。這樣的服裝，現(xiàn)在即使在民間也是稀罕之物。不過，有一回在嘉善農(nóng)村寫生的時候，來了一位老婆婆，用土布包裹了幾件她年輕時穿過的中式服飾，送給潘鴻海，讓已經(jīng)出名的大畫家頗為興奮與激動�！�

　　晨霧朦朧，湖水蕩漾，拱橋臥波，小船悠悠，水鳥飛翔……這是一幅多么富有詩情畫意的《江南晨曲》。著名油畫家潘鴻海創(chuàng)作、無償捐贈的油畫《江南晨曲》義賣，所得款項(xiàng)將用于資助貧困學(xué)生上學(xué)。

　　《江南晨曲》是著名油畫家潘鴻海先生于2008年3月所作的一幅畫面尺寸40×30cm的精品油畫。潘鴻海先生潛心于創(chuàng)作，以江南風(fēng)情的油畫著稱�！督�南晨曲》洋溢著濃郁的江南氣息，郁郁蔥蔥的樹叢掩映在湖光山色之中。畫面色彩豐富，形體的塑造用筆細(xì)膩。隨著清晨第一縷光線的印照，畫面的明暗頓時顯現(xiàn)了出來，近處雪白的水鳥在清澈的湖面上翱翔，矗立著的荷梗在平靜的水面上形成了一道別致的風(fēng)景線，小船泊在湖中央和倒影相得益彰。遠(yuǎn)處彎彎的拱橋、靜謐的湖水、繁茂的堤岸、朦朦朧朧的倒影在春天晨曦和帶著泥土芬芳的薄霧的烘托下已經(jīng)漸漸融為了一體。

　　整幅畫面遠(yuǎn)、中、近景的層次感強(qiáng)，作者的表現(xiàn)手法高超。細(xì)細(xì)品位，幽雅恬靜，達(dá)到了出塵脫俗的境界。歐洲傳統(tǒng)形式的油畫，在明代萬歷年間由歐洲傳教士攜帶進(jìn)入中國。從歐洲流傳下來的作品分析以及現(xiàn)代西方藝術(shù)史家的理論中得出，歐洲的風(fēng)景畫在文藝復(fù)興時期就有獨(dú)立的風(fēng)景畫作品與風(fēng)景畫家了，但是歐洲最初的風(fēng)景畫作是水彩畫，到后來風(fēng)景油畫才發(fā)展并逐漸完善起來。

　　早期歐洲風(fēng)景畫從一開始獨(dú)立似乎就顯得比較成熟，而中國油畫的發(fā)展經(jīng)歷了艱辛坎坷的歷程，貫穿了整個百年的歷史，耗盡了幾代畫家的心血。雖然畫家受其各自的文化背景和哲學(xué)、美學(xué)等思想的影響非常深，但是一旦一位藝術(shù)家接受了一種全新的理念并熟練地運(yùn)用某種技法，其種族、國界、派別之分便立刻蕩然無存，中國藝術(shù)家和歐洲藝術(shù)家在對待自然的認(rèn)知和態(tài)度上也會變得大同小異。

　　如果用歐洲繪畫中古典派和印象派與潘鴻海先生的畫作風(fēng)格相比較，可以看出潘鴻海的風(fēng)景油畫作品既有印象派用色之豐富，同時也兼具古典派的對形體塑造的完美程度，他將光、色和形體結(jié)合得十分到位。歐洲的風(fēng)景畫，完全遵從視覺經(jīng)驗(yàn)的直覺觀察與理性的分析去看待自然界的色彩，達(dá)。芬奇說“一切知識來源于感覺”，正是基于這種認(rèn)識，潘鴻海十分重視對色彩的視覺應(yīng)驗(yàn)和對色彩知識的積累，在強(qiáng)調(diào)重視科學(xué)與理性中，將光影明暗和遠(yuǎn)近虛實(shí)與空氣微塵和透視聯(lián)系起來，把色彩的知識融入科學(xué)的結(jié)構(gòu)中去認(rèn)識和把握，其目的是取得一種視覺的真實(shí)。潘鴻海先生于2003年所作的一幅畫面尺寸為116×163cm的精品風(fēng)景油畫《美麗洲》，當(dāng)年參加第三屆全國油畫大展精選作品展。

　　2004年又參加了中國第七屆藝術(shù)節(jié)《陳逸飛、潘鴻海、梁平波—文化江南》畫展。此畫于2005年12月30日在朵云軒拍賣公司以1595000元成交。