劉雨岑(1904—1969)，擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風(fēng)格。早年受華喦的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風(fēng)格。　　曾用玉成、雨城等名。別號澹湖漁，六旬后號巧翁。齋名覺盒、飲冰。

祖籍安徽省太平縣，出生于江西省鄱陽縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在鄱陽，是一個(gè)以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫店的影響，從觀畫到習(xí)畫，遂拜波陽知名畫家潘勾字（一說為潘陶宇）學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽籍，考入饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)�！　�1921年畢業(yè)后，繼續(xù)師從潘勾宇先生學(xué)習(xí)中國畫，為其后到景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)；開創(chuàng)了他40余年的陶瓷藝術(shù)生涯。1922年劉雨岑離波陽到景德鎮(zhèn)發(fā)展，結(jié)識了陶瓷世家朱受之的女兒朱秋霞并與之結(jié)婚。秋霞女士自幼從父學(xué)畫瓷像，與劉雨岑婚后亦繪瓷像，漸在劉雨岑指導(dǎo)下改畫花鳥走獸等瓷藝作品。劉雨岑岳父朱受之，與當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)繪瓷大家王琦交往甚密，王琦對嶄露頭角又謙虛好學(xué)的劉雨岑十分欣賞，自己膝下無兒，遂將劉雨岑收為義子，這就是“珠山八友”中傳為佳話的“父子一對”。在此前后，劉雨岑還協(xié)助王琦創(chuàng)立“瓷業(yè)美術(shù)研究社”和“月圓會”。　　建國前，劉雨岑先后在“浮梁縣立陶業(yè)學(xué)�！�、“珠山國瓷藝�！薄ⅰ皷|方藝專”等校任教，教授中國畫和陶瓷藝術(shù)。其培養(yǎng)的王恩懷、徐亞鳳、詹鐵成等眾多弟子，大多數(shù)成為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中出類拔萃的人才。對景德鎮(zhèn)的藝術(shù)青年，他亦關(guān)懷備至。劉雨岑陶瓷花卉的小寫意畫法， 影響了一代代藝術(shù)青年。當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷人物畫大師級的畫家王隆夫，曾慕名向劉雨岑學(xué)花鳥，劉雨岑亦不吝賜教，除夕夜擺開桌子，即席教畫花鳥，以后常教畫不輟，這對年齡相隔30余歲的藝術(shù)家終成忘年交。劉雨岑對所有的藝術(shù)青年皆關(guān)愛有加，對年輕人尚不成熟的作品，他總是先多方熱情鼓勵(lì)，再指出不足�！　�劉雨岑在長期的花鳥畫創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，注重體驗(yàn)生活。為觀察花鳥蟲魚的習(xí)性與動態(tài)，在宿舍門前設(shè)花壇種牡丹，庭院中養(yǎng)八哥、金魚，同時(shí)還注重在文學(xué)、詩詞、書法等方面的修養(yǎng)。他一生寫了不少詩詞，直到文化大革命前夕，還天天習(xí)寫“石鼓”等碑帖，作扎實(shí)的基本功練習(xí)。他年輕時(shí)代的陶瓷藝術(shù)作品極其工細(xì)， 以工筆手法繪出的《雄雞》《蟬》等花鳥草蟲類瓷板畫，畫工精美，栩栩如生。中年以后學(xué)習(xí)吸收惲南田、任伯年等國畫家沒骨法兼工帶寫的技藝，所繪花鳥布局簡潔，設(shè)色清雅，甜潤華滋。香港藝術(shù)館館長朱錦鸞先生曾撰文評價(jià)他在20世紀(jì)40年代的作品為“簡潔利落，令人難忘”。劉雨岑瓷板畫受潘勾宇的影響頗深，二者同屬南宋花鳥畫中“折枝技法”，皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時(shí)空，把真、善、美凝結(jié)成畫”�！　�1954年，劉雨岑就職于“輕工業(yè)部陶瓷研究所”的前身——“景德鎮(zhèn)陶瓷研究所”，擔(dān)任藝術(shù)室副主任，曾赴北京參加首屆全國工藝美術(shù)藝人大會，赴名山大川及全國各產(chǎn)瓷區(qū)和博物館參觀、考察、寫生，拓寬了視野，開闊了胸襟，并獲得與潘天壽、傅抱石、關(guān)山月等大師切磋技藝的機(jī)會。林風(fēng)眠、唐云、朱屺贍、王個(gè)蓉等大家，應(yīng)邀來景德鎮(zhèn)時(shí)特拜會劉雨岑。劉雨岑與潘天壽堪稱莫逆之交，兩人書信往還甚密。為表達(dá)對潘天壽的敬慕之情，劉雨岑令善繪瓷像的夫人朱秋霞，親手繪潘天壽瓷板像贈送作紀(jì)念，潘天壽亦對劉雨岑之子劉平報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院多方予以指導(dǎo)和幫助。與藝術(shù)大師們的接觸、交往，使他的創(chuàng)作熱情高漲，技藝日臻純熟�！　�20世紀(jì)50年代末至60年代初，是劉雨岑藝術(shù)上的高峰期，他設(shè)計(jì)出的數(shù)十種日用瓷畫面，被大量復(fù)制生產(chǎn)；繪制的陳設(shè)瓷作品，屢屢被《景德鎮(zhèn)瓷器選集》、《中國陶瓷·景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫冊和全國多種報(bào)刊選載。1959年，劉雨岑榮膺陶瓷美術(shù)家稱號并被吸收為中國美術(shù)家協(xié)會會員。歷任中國美協(xié)江西分會副主席，景德鎮(zhèn)陶瓷美協(xié)主席，江西省政協(xié)常委，全國政協(xié)委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)副主席。他在60歲生日時(shí)，取號巧翁，希望能活過77歲，再圖技藝變法，為陶瓷事業(yè)作出更多貢獻(xiàn)�？上н@耿耿癡心，毀于文化大革命那場災(zāi)難中。l969年，劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時(shí)年65歲�！�

　劉雨岑的瓷畫在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩、書、畫、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥藝術(shù)上產(chǎn)生了極大的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對粉彩花鳥藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國寫意畫扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫風(fēng)來繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了1 6國陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。　　劉雨岑還用水點(diǎn)技法，設(shè)計(jì)了大量的高檔日用陶瓷。20世紀(jì)50年代末，他給輕工部陶瓷研究所附屬工廠設(shè)計(jì)的“水點(diǎn)桃花”茶具、餐具，進(jìn)入了釣魚臺國賓館，成為接待外國元首的用瓷。在這個(gè)特定的歷史時(shí)期，與中國建交的國家如雨后春筍，幾十個(gè)駐外使館業(yè)已建立。鑒于使館的裝飾、日用瓷皆國民黨時(shí)代留下的日、英、德的產(chǎn)品，為加強(qiáng)民族自豪感，駐外使館紛紛向外交部提出以中國特色、中國氣派的瓷器替換外國瓷。外交部禮賓司司長親自到景德鎮(zhèn)選瓷充實(shí)各駐外使館，成立了以劉雨岑為首的設(shè)計(jì)組，從器型到畫面進(jìn)行全新設(shè)計(jì)，最終選定劉雨岑設(shè)計(jì)的多瓣、重瓣，以艷麗色彩象征春天的“碧桃花”投入批量生產(chǎn)。劉雨岑去世后，其子劉平于1 975年以“水點(diǎn)桃花”技法設(shè)計(jì)了著名的“7501”瓷，即1 975年生產(chǎn)的第一號任務(wù)瓷，被海內(nèi)外收藏家爭相收藏，并視為“最后的官窯”瓷。計(jì)有餐具、茶具、煙具，分釉上釉下兩種，釉上水點(diǎn)桃花、釉下梅花。燒制時(shí)窯溫控制恰到好處，既要有成熟的窯爐技術(shù)，又要有耐高溫顏料。7501瓷呈送中南海后，毛澤東再度會見基辛格時(shí)，以茶代酒與之碰杯，即使用了“7501”茶具�！　�20世紀(jì)50年代末到60年代中期，劉雨岑的中國畫《柳燕》，獲江西省第一屆畫展一等獎，并由江西人民出版社出版。他還對陶瓷粉彩花鳥進(jìn)行創(chuàng)新，用中國花鳥畫來裝飾陶瓷，并且在《陶瓷美術(shù)》雜志、《景德鎮(zhèn)日報(bào)》上發(fā)表了不少理論性文章，主張花鳥畫要有時(shí)代氣息，在創(chuàng)新中注重與陶瓷器型巧妙地結(jié)合，充分體現(xiàn)陶瓷材質(zhì)本身的美，把人世間最美的東西表現(xiàn)出來。他主張?zhí)沾伤嚾艘�提高文學(xué)、歷史、書法、篆刻等各方面的修養(yǎng)，只有自身整體素質(zhì)的提高，才能創(chuàng)作出好的作品。因此，當(dāng)時(shí)許多青年藝術(shù)家在他的倡導(dǎo)組織下，學(xué)詩詞、學(xué)歷史、練書法，當(dāng)年的這些青年人，現(xiàn)在幾乎都成為活躍于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的佼佼者�！　�劉雨岑的作品，建國前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏；建國后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品，大都收藏于國內(nèi)外博物館中。其中最具代表性的作品，有他與王步合作的《青花斗水點(diǎn)牡丹》陶瓷瓶，有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤，珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品，而且設(shè)計(jì)了許多日用瓷畫面。這些設(shè)計(jì)，有的投入了批量生產(chǎn)，有的做成了貼花紙，為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)�！　�劉雨岑的陶瓷藝術(shù)成就，得到我國著名戲劇大師田漢的稱頌。他在《贈劉雨岑先生》詩中寫道：“南枝如雪馥雄關(guān)，又在先生筆底看。何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間�！�