肖玉玲，女，秦腔閨門旦。

從藝40余年，在秦腔閨門旦行當(dāng)中獨(dú)樹一幟，她塑造的《玉堂春》中的蘇三、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術(shù)形象，各個(gè)性格鮮明，活靈活現(xiàn)。早在1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》，成功的塑造了黃桂英這一角色，從而蜚聲劇壇，成為家喻戶曉的名角。

肖玉玲唱腔明麗響亮，淡雅清新，表演細(xì)膩、傳神、楚楚動(dòng)人。她的表演藝術(shù)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、揚(yáng)長(zhǎng)避短，假聲運(yùn)用錦上添花�？陀^的說，肖玉玲的嗓音條件并不好，但她能很好的運(yùn)用假聲彌補(bǔ)她高音區(qū)的不足，這樣，她的音域反而更加寬廣，這在秦腔界應(yīng)該說是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4個(gè)八度，時(shí)而聳入云霄，時(shí)而鉆如海底，給人以開拓意境、心曠神怡的感覺，而且她的假聲寬、厚、實(shí)，沒有虛晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假聲運(yùn)用中她又發(fā)揮自己鼻腔共鳴的優(yōu)勢(shì)，使整個(gè)唱腔韻味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔給人以如泣如訴的藝術(shù)享受。

二、吐字清晰，講究“吐、咬、歸、收”。應(yīng)該說肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演員，因?yàn)樗�的吐字不光是清楚，而且她在行腔時(shí)還注意咬字、收音和歸韻，例如玉堂春的春字他先唱出聲母“CH”再慢慢吐出“韻母”UN“，這在京劇界可能是每一個(gè)演員都必須做的，可在秦腔界可是不多見的。她的行腔都是字隨腔轉(zhuǎn)，字正腔圓，不光是唱腔，她的道白如《探窯》中的：”母親呀！母親……“，《玉堂春》會(huì)審中蘇三的“蘇三參見三位督天大人”等都很好的體現(xiàn)了她吐字的功力。她還很注意唱腔轍口的運(yùn)用，她將傳統(tǒng)劇《探窯》中的唱腔的“壬辰”轍改成從頭到尾的“言前”轍，既讓唱詞很富文學(xué)性，又容易演唱，這段她后期的代表做已經(jīng)廣泛的被青年演員和業(yè)余愛好者傳唱。

三、氣息飽滿，節(jié)奏緩急得當(dāng)。唱過肖派的演員沒有不佩服肖老師氣息的運(yùn)用是一絕，她的氣息不是一日之功。比如探窯中“老娘請(qǐng)坐聽兒言”一句中的兒和言，都是一個(gè)很長(zhǎng)的腔，而且行腔中又有3個(gè)八度的起伏，所以氣息運(yùn)用是非常重要的，我曾非常認(rèn)真的聽過這段，但是她的氣口在哪兒，我一直沒有聽出來，也許她就是一口氣唱下來的，要么是偷氣，但是沒有任何痕跡，所以氣息飽滿流暢是她的一大特點(diǎn)，另外，肖派唱腔中的節(jié)奏變換是非常鮮明的特點(diǎn)，她的慢板慢的纏綿悱惻，她的快板快的如同沙鍋炒豆，尤其是她的快板，如《三堂會(huì)審》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里，酣暢淋漓的感覺。

四、緊貼劇情，演活人物。除了上述三個(gè)特點(diǎn)以外，肖派藝術(shù)刻畫人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，蘇三是煙花女子，黃桂英是大家閨秀、王寶釧是相府千金、珊妹是魚家女子，她都區(qū)分的非常明顯，把握的非常準(zhǔn)確，在《探窯》一劇中，她一改傳統(tǒng)穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，既避免了下場(chǎng)《趕坡》也穿黑褶子的重復(fù)，又很好的體現(xiàn)了這位相府千金雖身居寒窯，但仍是美貌動(dòng)人，由于思念丈夫憂慮成疾的痛苦心情，剛一上場(chǎng)，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的精湛詮釋。

肖玉玲在舞臺(tái)實(shí)踐中還不斷的向其他劇種學(xué)習(xí)，她的《玉堂春》一劇好多地方可以找到京劇的影子，但又是原汁原味的秦聲秦韻，總之，肖玉玲是秦腔聲腔藝術(shù)發(fā)展和開拓的一位改革家，是秦腔表演藝術(shù)的實(shí)踐家。