中國(guó)電影華表獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)者。導(dǎo)演的影片榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)最佳影片、童牛獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、及國(guó)內(nèi)外多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在數(shù)十部影視劇中擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)。 八、九十年代創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫、電影海報(bào)、油畫作品。多次參加國(guó)內(nèi)外畫展。油畫作品多被美國(guó)、日本、香港、臺(tái)灣收藏家收藏。石建都在油畫創(chuàng)作中崇尚寫實(shí)風(fēng)格。 前一時(shí)期的作品講求筆觸放逸而爽健、色彩豐富而雅麗，有濃郁的抒情性。近年來(lái)向古典畫風(fēng)靠近，沉入形象的塑造，刻畫細(xì)微，說(shuō)明他對(duì)技巧的關(guān)注已轉(zhuǎn)移向作品的精神所指，把現(xiàn)實(shí)生活更加理想化，用細(xì)節(jié)來(lái)表述形象的精神境界，從而傳達(dá)自己的審美觀念

　　石建都，1959年3月生，北京人，中國(guó)電影美術(shù)師。

　　1978年考入北京電影學(xué)院美術(shù)系，畢業(yè)后分配到北京電影制片廠工作，曾任影片《良家婦女》的副美術(shù)設(shè)計(jì)。

　　1985年石建都擔(dān)任影片《少年彭德懷》的美術(shù)設(shè)計(jì)，成功地表現(xiàn)出富有南方地域特色的場(chǎng)景，對(duì)主人公的生活環(huán)境進(jìn)行了細(xì)致深入的刻劃，創(chuàng)作上達(dá)到較高水準(zhǔn)，上映后受到觀眾歡迎。

　　1986年石建都擔(dān)任影片《女人國(guó)的污染報(bào)告》的美術(shù)設(shè)計(jì)，這又是一部表現(xiàn)南方鄉(xiāng)村生活的影片，在延襲的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，石建都賦予影片鮮明的時(shí)代特色，色彩搭配和諧一致，創(chuàng)作又一次獲得成功。

　　1987年石建都擔(dān)任影片《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》的美術(shù)設(shè)計(jì)，這是一部具有濃重荒誕色彩的影片，對(duì)美術(shù)有較高的要求。石建都很好地領(lǐng)悟了影片創(chuàng)作意圖，與影片凝重、深沉、迷惘、荒唐的總體創(chuàng)作風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，特別是在影片的某些細(xì)節(jié)段落，美術(shù)造型具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，飽含著深刻的寓意，讓觀眾產(chǎn)生經(jīng)久回味，標(biāo)志著石建都創(chuàng)作上又達(dá)到新的高峰。

　　1990年石建都擔(dān)任影片《血色清晨》的美術(shù)設(shè)計(jì)。在表現(xiàn)山野農(nóng)村場(chǎng)景的影片創(chuàng)作中石建都已有豐富的經(jīng)驗(yàn)，但在這部影片中他仍認(rèn)真仔細(xì)地在南北地域的差異上求不同，對(duì)北方農(nóng)村場(chǎng)景的刻意求新，對(duì)色彩構(gòu)圖的精益求精，為使影片達(dá)到盡善盡美而全身心地投入工作。功夫不負(fù)有心人，影片獲得專家和觀眾的一致肯定，并且贏得較高國(guó)際聲譽(yù)。

　　作為第五代的電影工作者，當(dāng)學(xué)友們紛紛把目光朝向更高的創(chuàng)作位置時(shí)，石建都一直埋頭于本職工作，他在實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，力求使中國(guó)的電影美術(shù)事業(yè)登峰造極，為達(dá)到這一目標(biāo)他鍥而不舍地追求和奮進(jìn)著。