人物簡介
尤里斯·伊文思（1898～1989）荷蘭電影導(dǎo)演。1898年11月18日生于奈梅亨 ，1989年6月28日卒于巴黎。
1927年創(chuàng)辦荷蘭第一個(gè)電影俱樂部。在先鋒派電影的影響下，他早期影片帶有抒情的唯美主義傾向 ，如《橋》、《雨》等。1930年攝制了表現(xiàn)荷蘭人民填海造田的著名紀(jì)錄片《須德海》。此后，在世界各地拍攝紀(jì)錄片 ，如紀(jì)錄比利時(shí)煤礦工人大罷工的《博里納日》、反映西班牙戰(zhàn)爭的《西班牙的土地》、表現(xiàn)中國抗日戰(zhàn)爭的《四萬萬人民》和紀(jì)錄第二次世界大戰(zhàn)的《認(rèn)識(shí)你的敵人：日本》等 。戰(zhàn)后，在蘇聯(lián)、波蘭、巴西、中國、法國、意大利、馬里 、古巴、越南等國拍攝了大量紀(jì)錄片，如《和平一定在全世界勝利》、《世界青年聯(lián)歡節(jié)》、《激流之歌》、《五支歌》、《塞納河畔》、《天空、土地》、《愚公移山》等。由于他在世界各地拍片，故有“飛行的荷蘭人”之稱。1946年因拍攝澳大利亞工人拒絕為荷蘭船只裝卸武器的影片而被荷蘭政府禁止出入荷蘭，禁令直到1966年才撤銷。1955年獲得世界和平獎(jiǎng)金，1978年英國皇家藝術(shù)學(xué)院授予他榮譽(yù)博士稱號 ，1986年又獲法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。
作品目錄
小茅屋
(荷蘭 1911年 黑白 無聲 1本)
本片為伊文思13歲時(shí)，在家人的幫助下拍攝的一部長200米的影片，是伊文思的第一部電影習(xí)作。
橋
（荷蘭 1928年 黑白 無聲 1本）
1928年，伊文思經(jīng)過長期的觀察和準(zhǔn)備，用三個(gè)月的時(shí)間，拍攝了這部十分鐘的紀(jì)錄片。影片以詩意化的手法，充分調(diào)動(dòng)電影的畫面，表現(xiàn)了荷蘭鹿特丹市瑪斯河上一座鐵路升降橋的運(yùn)動(dòng)情況。
雨
(荷蘭 1929年 黑白 無聲 1本)
編導(dǎo)：J.伊文思、M.弗朗根? 攝影、剪輯：J.伊文思
影片表現(xiàn)了荷蘭阿姆斯特丹這座美麗城市在雨中的風(fēng)貌，充滿了深蘊(yùn)的詩意和清新的風(fēng)格。
本片與伊文思的另一部影片《橋》被人們公認(rèn)為歐洲先鋒派電影的經(jīng)典代表作品。
西班牙的土地
(美國當(dāng)代歷史電影公司 1937年 黑白 英語 6本)
編導(dǎo)：J.伊文思
攝影：J.費(fèi)諾、J.伊文思? 剪輯：H.范唐根? 解說詞：H.海明威
本片紀(jì)錄了西班牙內(nèi)戰(zhàn)的部分場景，從前方戰(zhàn)爭和后方建設(shè)兩個(gè)角度表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的整體。這是伊文思所拍攝的第一部表現(xiàn)人民反對法西斯主義的大型紀(jì)錄片，也是伊文思的第一部戰(zhàn)爭實(shí)況紀(jì)錄片。
1937年，西班牙的內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，伊文思以鮮明的立場支持共和派，反對佛朗哥的法西斯主義，他和海明威等一些美國知識(shí)界人士共同組成了“今日歷史電影公司”（后改名為“當(dāng)代歷史電影公司”），奔赴西班牙拍攝了本片。
四萬萬人民
(美國當(dāng)代歷史電影公司 1938年 黑白 漢語 5本)
編導(dǎo)：J.伊文思 攝影：J.費(fèi)諾、卡爾
本片表現(xiàn)了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中國軍隊(duì)與日軍展開激烈戰(zhàn)斗；漢口八路軍的重要軍事會(huì)議上，周恩來、葉劍英等領(lǐng)導(dǎo)人講話和研究軍事形勢的情況；西安人民舉行抗日游行的場面。影片在美國和法國上映后，引起了轟動(dòng)，起到了重要的宣傳作用。
1938年，日本帝國主義全面侵略中國，伊文思堅(jiān)決表示支持中國的抗戰(zhàn)。他在愛國華僑的資助下，受美國當(dāng)代歷史電影公司的委派，經(jīng)過周密的準(zhǔn)備，經(jīng)香港來到漢口。他不顧蔣介石政府的阻撓和刁難，親赴前線，拍攝了紀(jì)錄中國人民反對日本帝國主義的這部大型紀(jì)錄片。其后，伊文思為了表示對中國人民的敬意，通過周恩來等人的安排，將自己使用的攝影機(jī)和幾千尺膠片秘密轉(zhuǎn)交給了八路軍。（這臺(tái)機(jī)器現(xiàn)存中國歷史博物館）。
賽納河畔
(法國加朗斯電影公司 1957年 黑白 漢語 4本)
編導(dǎo)：J.伊文思 攝影：A.杜美特爾、F.布林
剪輯：J.謝索 解說詞：J.普萊凡
50年代中后期，伊文思根據(jù)法國電影史學(xué)家喬治·薩杜爾提供的主題,拍攝了詩意化紀(jì)錄片《賽納河畔》。影片中，伊文思以賽納河為表現(xiàn)對象，巴黎城和賽納河相會(huì)在一起，像親密的愛人一樣緊緊地?fù)肀А：舆叴沽酪�，年輕的伴侶依偎在一起；孩子們在河邊奔跑嬉戲，在河水里游泳；片片輕舟劃過，雨珠敲打在水面上，泛起一個(gè)個(gè)漣漪。賽納河養(yǎng)育了巴黎，為城市帶來了無限的生機(jī)。影片獲當(dāng)年法國戛納國際電影節(jié)短片“金棕櫚獎(jiǎng)”和美國舊金山電影節(jié)的“金門獎(jiǎng)”，成為伊文思的最重要代表作品之一。
印度尼西亞在呼喚
(澳大利亞碼頭工會(huì) 1946 黑白 英語（中文字幕） 2本)
編導(dǎo)：J.伊文思
攝影：M.米歇爾? 剪輯：J.伊文思
1944—1945年，荷屬東印度政府任命伊文思為即將獨(dú)立的印度尼西亞的電影專員，伊文思積極籌備，準(zhǔn)備拍攝表現(xiàn)印度尼西亞人民進(jìn)行民族解放斗爭的紀(jì)錄片。印度尼西亞宣布正式獨(dú)立后，荷蘭對年輕的共和國實(shí)施封鎖政策，不準(zhǔn)伊文思進(jìn)入印度尼西亞，伊文思指責(zé)政府違背民主傳統(tǒng)，憤而辭去電影專員的職務(wù)。
1946年，伊文思在澳大利亞碼頭工會(huì)工人的協(xié)助下，秘密拍攝了《印度尼西亞在呼喚》。影片紀(jì)錄了澳大利亞碼頭工人拒絕為荷蘭的船只裝運(yùn)運(yùn)往印度尼西亞的軍火，反對荷蘭武裝干涉印度尼西亞的情況。
激流之歌
(德國德發(fā) 1954 黑白 漢語 9本)
編導(dǎo)：J.伊文思、F.波茲納 攝影：D.肖斯塔科維奇
解說詞：B.波列伏依 翻譯：朱徽明
1953—1954年，伊文思應(yīng)“世界工會(huì)聯(lián)合會(huì)”之請，拍攝了在奧地利首都維也納召開的第三次世界和平大會(huì)的情況。他在三十二個(gè)國家的電影工作者協(xié)助下，以密西西比河、楊子江、恒河、伏爾加河、尼羅河、亞馬遜河等六條河流為背景，拍攝了沿河人民的生活，定名為《激流之歌》。1955年，伊文思獲得“世界和平獎(jiǎng)”。影片在中國放映后，受到觀眾的熱烈歡迎。
古巴紀(jì)行
（又名：旅行日記） (古巴工業(yè)協(xié)會(huì) 1961 黑白 漢語 4本)
編導(dǎo)、攝影：J.伊文思
1961年，伊文思應(yīng)古巴電影藝術(shù)與工業(yè)學(xué)院邀請，到古巴講學(xué)，與古巴的電影工作者共同合作，拍攝了紀(jì)錄片《旅行日記》、《武裝的人民》。本片紀(jì)錄了古巴的地理風(fēng)光和古巴人民的精神風(fēng)貌。
早春
(中國中央新聞紀(jì)錄電影制片廠1958 彩色 漢語 5本)
編導(dǎo)：J.伊文思 攝影：王德成錄音：王紹曾
解說：謝添解說詞：何鐘辛 作曲：高潮
影片分為三部分，《冬》、《早春》、《春節(jié)》。
《冬》：表現(xiàn)了內(nèi)蒙古海拉爾地區(qū)的冬季景色以及當(dāng)?shù)啬撩竦膭趧?dòng)和幸福生活。
《早春》：表現(xiàn)了南京近郊農(nóng)民的春耕以及南京市民的生活，南京的夫子廟、秦淮河等。
《春節(jié)》：表現(xiàn)了無錫近郊農(nóng)民準(zhǔn)備過春節(jié)，以及春節(jié)期間人民的歡樂情緒，兒童們表演錫劇《雙推磨》，農(nóng)村歡舞龍燈的場景。影片原定名《來自中國的信》，后經(jīng)夏衍提議改名為《早春》。
六億人民的怒吼
(中國中央新聞紀(jì)錄電影制片廠 1958 黑白 漢語 2本)
編導(dǎo)：J.伊文思、王偉攝影：包萬儉
錄音：王紹曾 解說：李連聲 作曲：李寶樹
本片紀(jì)錄了北京市人民抗議英國帝國主義武裝侵略黎巴嫩示威游行的情況。
歐洲之港—鹿特丹
法國/荷蘭合拍、法國阿爾果電影公司出品 (1966年 彩色 法語 2本)
編導(dǎo)：J.伊文思
攝影：E.V.D.安頓、E.貝克 剪輯：C.杜爾農(nóng)
這是一部幻想性紀(jì)錄片，表現(xiàn)了荷蘭傳說中的“飛翔的荷蘭人”從十七世紀(jì)離開荷蘭后，直到二十世紀(jì)才回到了鹿特丹。但是，“飛翔的荷蘭人”完全不適應(yīng)這里的生活。于是，他獨(dú)自駕駛著自己的小船駛向太陽。
這部影片使人們更多地想到伊文思本人的經(jīng)歷。影片完成后，荷蘭文化大臣準(zhǔn)備向伊文思頒發(fā)榮譽(yù)酬金，但伊文思本人驕傲地拒絕接受。
愚公移山—手工藝人
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 2本)
編導(dǎo)：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
本片表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝技術(shù)的繼承和發(fā)展。
《愚公移山》是伊文思于70年代在中國拍攝的大型紀(jì)錄片。為了拍攝這部影片，伊文思走遍了中國的土地。他先后到大慶、上海、南京、青島、新疆等地�！队薰粕健饭灿�12個(gè)部分組成，放映長度為12小時(shí)。其中最長的《上海電機(jī)廠》為131分鐘，最短的《秦教授》為12分鐘。
愚公移山—球的故事
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 2本)
編導(dǎo)：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
本片紀(jì)錄了北京市第三十一中學(xué)圍繞一次學(xué)生向老師擲球的事件而進(jìn)行的一場辯論。
愚公移山—上海第三藥店
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 8本)
編導(dǎo)：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
紀(jì)錄了上海第三藥店職工的服務(wù)精神，與顧客的關(guān)系以及召開服務(wù)質(zhì)量檢查座談會(huì)的情況。
作品年表
1920年前
1898/11/18 伊文思出生于荷蘭的尼梅格城。其父在該城一家照相器材商店，后擴(kuò)大為專門出售制造照相器材的公司：“卡比”（CAPI）公司。
1911 13歲的伊文思在家人的協(xié)助下拍攝了一部長200米的影片《茅屋》，只是他的第一部電影習(xí)作。
1917 中學(xué)畢業(yè)，入鹿特丹市“高等經(jīng)濟(jì)學(xué)院”時(shí)值第一次世界大戰(zhàn)期間，盡管荷蘭當(dāng)時(shí)是中立國，但是伊文思仍然被征入伍。
1920 復(fù)員后繼續(xù)在“高等經(jīng)濟(jì)學(xué)院”，他一面上學(xué)一面經(jīng)營父親的照相器材商店阿姆斯特丹分店。其間，他還參加學(xué)生 運(yùn)動(dòng)，擔(dān)任過荷蘭“學(xué)生聯(lián)合會(huì)”主席。
20世紀(jì)20年代
1922-1924 在“高等經(jīng)濟(jì)學(xué)院”畢業(yè)后，伊文思入德國夏綠丹大學(xué)攻讀照相化學(xué)與照相技術(shù)，開始接觸當(dāng)時(shí)在德國出現(xiàn)的各種政治與文藝思潮。
1924-1925 在“高等經(jīng)濟(jì)學(xué)院”畢業(yè)后，伊文思入德國德累斯頓市的“伊卡”和“歐納曼”工廠實(shí)習(xí)與工人階級接觸后，他明確表示自己“站在工人一邊”，不久轉(zhuǎn)入“蔡斯”工廠實(shí)習(xí)。
1926 回到荷蘭，擔(dān)任“卡比”公司技術(shù)部主任。由于經(jīng)常同荷蘭知識(shí)界接觸，他開始對電影感興趣，并看到了被荷蘭當(dāng)局禁映的蘇聯(lián)影片《母親》，很受啟發(fā)。不久，他在荷蘭創(chuàng)立第一家電影俱樂部“電影聯(lián)盟俱樂部”，并從此廣泛接觸電影技術(shù)。
1927 在荷蘭的一家小酒吧拍攝了短紀(jì)錄片《齊迪奇紀(jì)事》表現(xiàn)醉漢的神態(tài)。
1928 第一次赴巴黎，試圖探討攝影機(jī)的表現(xiàn)可能性，并在那里拍攝了一部4分鐘的短片《對運(yùn)動(dòng)的研究》。不久，他又回到荷蘭，在一位工程師的建議下，經(jīng)過長期觀察與周密準(zhǔn)備后，用3個(gè)月時(shí)間完成長10分鐘的紀(jì)錄片《橋》，獲得普遍好評。
1929-1930 拍攝《礁石》，以紀(jì)錄片形式表現(xiàn)了一個(gè)失業(yè)漁民的生活。同期，他用3個(gè)月在阿姆斯特丹市完成了充滿詩意的短紀(jì)錄片《雨》，是“城市電影”中最富詩意的一部作品�！稑颉泛汀队辍芬云渖铄涞脑娨夂颓逍碌娘L(fēng)格被公認(rèn)為歐洲先鋒電影的代表作，是這個(gè)時(shí)期實(shí)驗(yàn)電影中最具持久生命力的紀(jì)錄片。
此后，應(yīng)荷蘭建筑總工會(huì)之請，攝制了大型紀(jì)錄片《我們在建設(shè)》，并根據(jù)此片的素材編成了一批短紀(jì)錄片：《打校機(jī)》、《新建筑》、《青年的一天》等。為荷蘭共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)報(bào)編輯宣傳片《毀與建》。同時(shí)，伊文思開始拍攝反映荷蘭填海造田的紀(jì)錄片，由于此片開始后不久伊文思忙于訪問蘇聯(lián)和籌備拍攝其他影片，女剪接師海倫·范唐根據(jù)伊文思拍攝的部分有關(guān)填海造田的素材編輯成了兩部影片，一部是介紹填海技術(shù)的教學(xué)片，另一部是扼要介紹填海工程的進(jìn)展情況的影片，取名《蘇德海》。
20世紀(jì)30年代
1931 應(yīng)蘇聯(lián)著名導(dǎo)演普多夫金的邀請赴蘇聯(lián)訪問了3個(gè)月，他在那里做了幾十次演講，并放映了自己的影片，也觀看了杜甫仁科等蘇聯(lián)電影工作者的作品。
回荷蘭后，應(yīng)“菲利浦電器公司”之請，拍攝了宣傳片《工業(yè)交響曲》（又名《菲利浦收音機(jī)》）。他不顧廠方嚴(yán)格的限制，在影片中揭示了高度機(jī)械化勞動(dòng)對工人的身體和精神造成的損害。
同年，應(yīng)“國際化學(xué)處理木材協(xié)會(huì)”之請，在波蘭、荷蘭、比利時(shí)、德國、法國拍成介紹用木餾油涂木材的加工處理工藝的紀(jì)錄片《木餾油》。
1932 再次應(yīng)邀赴蘇聯(lián)，并應(yīng)有關(guān)部門之請，在鋼鐵工業(yè)中心馬格尼托哥爾斯克拍攝大型紀(jì)錄片《英雄之歌》（又名《共青團(tuán)》、《青年人的話》），頌揚(yáng)共青團(tuán)在蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)中發(fā)揮的重要作用。伊文思的幾次蘇聯(lián)之行使他的創(chuàng)作興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，拍出了堪稱那個(gè)時(shí)期最優(yōu)秀的戰(zhàn)斗電影的紀(jì)錄片。
完成《英雄之歌》之后，返回荷蘭，由于對兩年前拍攝的反映圍海造田的影片不滿，繼續(xù)跟蹤拍攝工程進(jìn)展。
1933 比利時(shí)西南部博里納奇煤礦工人舉行大罷工，伊文思應(yīng)比利時(shí)進(jìn)步紀(jì)錄電影工作者亨利·斯篤克之請，不顧當(dāng)局迫害，利用布魯塞爾的一個(gè)電影俱樂部——“銀幕俱樂部”提供的資金秘密的拍攝了紀(jì)錄片《博里納奇》，表現(xiàn)了煤礦工人的悲慘境遇與互助團(tuán)結(jié)精神。影片完成后，有關(guān)當(dāng)局禁止在比利時(shí)和荷蘭上映，可是它以在許多電影俱樂部巡回放映了。伊文思在1934年訪問蘇聯(lián)時(shí)，曾經(jīng)專門為蘇聯(lián)重新剪輯這部影片，加進(jìn)了表現(xiàn)烏克蘭煤礦工人的生活和勞動(dòng)以及莫斯科建造地下鐵道等鏡頭，使這部有聲的俄文版的《博里納奇》有了新的內(nèi)容。伊文思本人及評論界都認(rèn)為《博里納奇》是伊文思創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
1934 完成表現(xiàn)圍海造田的紀(jì)錄片的拍攝工作，伊文思在編輯是將它做成了有聲片，并在結(jié)尾出加進(jìn)了表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的新聞片鏡頭，使影片有了新的思想內(nèi)容。為了區(qū)別于1930年由范唐根編輯的《蘇德�！�，影片最后改名為《新的土地》。由于影片最后一部分表現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，荷蘭、法國和其他許多國家都以“作者過于殘酷地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)”等借口而禁映了這一部分。
1935-1936 與當(dāng)時(shí)流亡蘇聯(lián)的德國進(jìn)步戲劇家馮·范根海姆臺(tái)作撰寫關(guān)于季米特洛夫的電影劇本《戰(zhàn)士》，后因故停筆。同期，應(yīng)邀赴美國講學(xué)，并為美國洛克非勒基金會(huì)攝制了一部教育短片。
1937 西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，伊文思明確表示支持共和派，并與海明威等一些美國知識(shí)界人士創(chuàng)立“今日歷史電影公司”（后改名為《當(dāng)代歷史電影公司》），奔赴西班牙拍攝《西班牙的土地》，這是伊文思的第一部表現(xiàn)人民反對法西斯主義的大型紀(jì)錄片。伊文思當(dāng)時(shí)使用了三臺(tái)攝影機(jī)拍攝，海明威為影片寫作并朗讀了解說詞�！段靼嘌赖耐恋亍吩诋�(dāng)時(shí)對世界產(chǎn)生了重要影響，是伊文思的重要作品之一。
1938 日本帝國主義入侵中國，伊文思表示堅(jiān)決支持中國人民的抗戰(zhàn)，在“當(dāng)代歷史電影公司”的贊助和華僑的資助下，經(jīng)過周密準(zhǔn)備，與《西班牙的土地》的攝影師費(fèi)諾和卡巴，經(jīng)香港到達(dá)漢口，拍攝記述中國人民抗日戰(zhàn)爭的紀(jì)錄片《四萬萬人民》。在華期間，宋慶齡女士向伊文思介紹了中國人民的生活和抗日意志。伊文思不顧蔣介石政府的百般刁難，親赴前線，拍攝了收復(fù)臺(tái)兒莊的鏡頭。在漢口，伊文思第一次與周恩來會(huì)見，并拍攝了八路軍召開重要軍事會(huì)議的鏡頭。由于蔣介石的阻撓以及其他原因，他未能按原意赴延安拍攝。在西安停留期間，他拍攝了西安人民抗日游行等鏡頭。為表示對中國人民的敬意，伊文思通過周恩來、葉劍英等人的安排，將自用的那架“埃姆”攝影機(jī)及數(shù)千膠片地贈(zèng)交給中國革命的電影工作者（該攝影機(jī)現(xiàn)存于中國歷史博物館）。伊文思在拍攝了廣東人民的抗戰(zhàn)決心后，離開中國。
1939 《四萬萬人民》在美國及法國上映，起到了一定的宣傳作用。
20世紀(jì)40年代
1940 應(yīng)美國農(nóng)業(yè)部之邀，赴美拍攝宣傳農(nóng)業(yè)電氣化的影片《電力和土地》。同年，應(yīng)“斯羅昂基金會(huì)”之請，在紐約大學(xué)資助下，籌備拍攝紀(jì)錄片《新的疆界》，表現(xiàn)美國南部學(xué)校生活，后因資助人破產(chǎn)及美國準(zhǔn)備參戰(zhàn)等原因，未能完成影片的拍攝。
1941 應(yīng)美國南洛杉磯大學(xué)之請，在該校文藝科學(xué)系任教。同年，赴加拿大拍攝新聞片《警報(bào)！》，報(bào)道為運(yùn)送戰(zhàn)爭物資而定期航行于加拿大與英國之間的船隊(duì)的活動(dòng)情況。
1943 第二次世界大戰(zhàn)全面爆發(fā)，應(yīng)美國紀(jì)錄電影工作者卡普拉之邀，為美國國防部特種任務(wù)局?jǐn)z制大型紀(jì)錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》中的第一集《認(rèn)識(shí)你的敵人：日本》。由于伊文思對待日本天皇的態(tài)度與美國國防部的觀點(diǎn)向左，伊文思拒絕最后完成該片。同期，為美國拍攝的紀(jì)錄性故事片《一個(gè)美國大兵的故事》擔(dān)任技術(shù)顧問。
1944-1945 與法國進(jìn)步電影工作者合作，著手?jǐn)z制反法西斯紀(jì)錄性故事片《海之女》，由于女主角嘉寶在政府壓力下拒演，使影片的拍攝工作半途而廢。同期，荷屬東印度公司政府任命伊文思為即將獨(dú)立的印度尼西亞的電影專員。伊文思在澳大利亞邀集一批紀(jì)錄片導(dǎo)演，用了6個(gè)月時(shí)間，準(zhǔn)備拍攝表現(xiàn)印度尼西亞人民進(jìn)行民族解放斗爭的紀(jì)錄片和一系列教育用短片。不久，印度尼西亞宣布獨(dú)立。荷蘭政府對年青的共和國實(shí)施封鎖政策，不準(zhǔn)伊文思等進(jìn)入印度尼西亞領(lǐng)土。伊文思指責(zé)政府的行動(dòng)違背民主傳統(tǒng)，與他本人信念不符，憤而辭去“電影專員”職務(wù)。
1946 在澳大利亞逗留期間，在悉尼的碼頭工人協(xié)助下，秘密拍攝《印度尼西亞在呼喚》，記述澳大利亞碼頭工人拒絕為荷蘭船只卸裝運(yùn)往印度尼西亞的武器等情況。荷蘭當(dāng)局不僅禁映這部影片，而且借口護(hù)照問題，對伊文思采取了進(jìn)入國境的“懲罰性措施”。
1947 應(yīng)邀赴捷克斯洛伐克訪問，拍攝表現(xiàn)波蘭、保加利亞、捷克斯洛伐克、南斯拉夫等社會(huì)主義國家建設(shè)成就的大型紀(jì)錄片《最初的年代》。后因政治原因，南斯拉夫部分未編入影片。
20世紀(jì)50年代
1950年-1951年 伊文思應(yīng)邀赴波蘭，在羅茲電影學(xué)院講學(xué)，拍攝反映華沙“世界和平會(huì)議”的紀(jì)錄片《和平一定在全世界勝利》。同期，與蘇聯(lián)電影工作者合作拍攝紀(jì)錄片《世界青年聯(lián)歡節(jié)》，這是伊文思的第一部彩色片。
1952年 應(yīng)東德和波蘭當(dāng)局之請，攝制表現(xiàn)業(yè)余自行車比賽的《華沙—柏林—布拉格和平賽車》。
1953年-1954年 應(yīng)蘇聯(lián)作為發(fā)起國的“世界工會(huì)聯(lián)合會(huì)”之請，在32個(gè)國家的電影工作者協(xié)助下，以密西西比河、長江，恒河、伏爾加河、尼羅河、亞馬遜河等六條河流為線索，拍攝了記述沿河人民生活境況的《激流之歌》。影片運(yùn)用了細(xì)膩的編輯手段，以地球上的六大河流為線索，通過表現(xiàn)反抗壓迫的斗爭，將全世界的勞動(dòng)者聯(lián)系在了一起。它既具有史詩般的恢弘氣勢，又充滿了典型的伊文思的抒情細(xì)節(jié)，更為引人注目的是它明確地預(yù)言了第三世界的大團(tuán)圓。此片被譯配成28種語言發(fā)行，為全世界的數(shù)以億計(jì)的觀眾所觀看。
1955年 獲“世界和平獎(jiǎng)”�！都ち髦琛吩谥袊嫌�，受到觀眾的熱烈歡迎。
1956年 應(yīng)“世界民主婦聯(lián)”之請，拍攝分別表現(xiàn)巴西、中國、法國、意大利、蘇聯(lián)婦女生活的紀(jì)錄片《五支歌》，中國部分的編劇為李思杰，攝影試為吳國英。
同年，以民主德國“德發(fā)電影制片廠”藝術(shù)顧問的身份，參加該廠紀(jì)錄片《我的兒子》與故事片《傳奇英雄》（與法國合拍）的拍攝工作。年底，應(yīng)邀抵達(dá)中國訪問。
1957年 繼續(xù)在中國訪問，受到了劉少奇委員長的接見。郭沫若、沈雁冰分別會(huì)見了他。被聘為“中央新聞電影照制片廠”的顧問，向中國電影工作者授課。離開中國前，他在記者招待會(huì)上宣布，將在中國拍攝紀(jì)錄片。
同年，伊文思回法國巴黎，根據(jù)法國電影史學(xué)家喬治·薩杜爾提供的創(chuàng)意，拍攝紀(jì)錄片《塞納河畔》。此片并不是關(guān)于塞納河的風(fēng)光片，也不是關(guān)于河流兩岸的名勝古跡的紀(jì)錄片，而是“一首頌揚(yáng)城市風(fēng)光的造型詩”。正如影片的原文片名所表現(xiàn)的那樣，他表現(xiàn)的是巴黎和塞納河的相會(huì)，這里有著強(qiáng)烈的對比：老年與愛情，豪富與赤貧，懶散與勤勞，幸福與絕望的孤獨(dú)……影片“表現(xiàn)了伊文思對社會(huì)主義人道主義的堅(jiān)定信念，處處洋溢著巴黎溫暖和煦的陽光”。《塞納河》榮獲當(dāng)年的法國戛納國際電影節(jié)紀(jì)錄片“金棕櫚”獎(jiǎng)和美國舊金山電影節(jié)的“金門獎(jiǎng)”。
1958年 再訪問中國受到國家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來總理、陳毅副總理的接見。他在中國的一些地區(qū)訪問，原擬以“電影通訊”形式，拍攝一系列短片，定名為《中國來信》，后將在內(nèi)蒙、南京、無錫等地拍攝的表現(xiàn)我國北方、南方農(nóng)村的社會(huì)主義建設(shè)和人民的勞動(dòng)熱情與昂揚(yáng)的精神面貌三部短片合編成一部影片，原名《雪》，后根據(jù)夏衍的建議定名為《早春》。1959回到歐洲，應(yīng)“意大利國際氫化碳公司”總裁馬泰依之請，為意大利電視臺(tái)拍攝電視紀(jì)錄片《意大利不是窮國》，表現(xiàn)了意大利發(fā)現(xiàn)石油資源后，使原來貧困的波河、威尼斯、拉威納地區(qū)以及西西里島人民的生活發(fā)生了變化與提高。由于政治原因，意大利電視臺(tái)拒絕有關(guān)西西里島的部分，要求已經(jīng)離開意大利的伊文思進(jìn)行大量修改。伊文思拒絕修改，并要求電視臺(tái)在正式播放時(shí)將他的名字刪去，但是馬泰依設(shè)法在播放時(shí)加上了“意大利電視臺(tái)取材自伊文思的影片”等字樣，而且將伊文思的原版拷貝保存了下來。
20世紀(jì)60年代
1960年 伊文思首次赴非洲大陸，為獨(dú)立不久的馬里共和國政府拍攝表現(xiàn)非洲人民覺醒的紀(jì)錄片《明天在南圭拉》。影片受到非洲觀眾的歡迎，但在歐洲卻沒有獲得應(yīng)有的好評，一方面是由于影片沒有找到良好的發(fā)行渠道，另一方面是由于歐洲評論界“還不理解，這種影片樣式對于發(fā)展歐洲電影事業(yè)的重要性”。
1961年 伊文思來華，受到周恩來總理的接見。同年，應(yīng)古巴“電影藝術(shù)與工業(yè)學(xué)院”之請，赴古巴講學(xué)，與古巴電影工作者合作拍攝紀(jì)錄片《旅行日記》（又名《古巴紀(jì)行》）和《武裝的人民》，表現(xiàn)了豬灣事件之前古巴人民投身祖國建設(shè)的生活，以及時(shí)刻警惕美帝國主義入侵的軍隊(duì)生活場面。
1962年 應(yīng)智利的圣地亞哥大學(xué)實(shí)驗(yàn)電影研究所之請，拍攝抒情紀(jì)錄片《在瓦爾帕萊索》，表現(xiàn)了智利海濱城市瓦爾帕萊索的風(fēng)光和人民的生活。同年，應(yīng)荷蘭電影資料館及荷蘭電影科學(xué)院之請，回荷蘭主持“伊文思回顧展”，在阿姆斯特丹機(jī)場受到群眾的熱烈歡迎。在記者招待會(huì)上，伊文思重申了他作為進(jìn)步紀(jì)錄電影工作者的一貫立場。
1965年 經(jīng)長期準(zhǔn)備后，在法國南部拍攝以風(fēng)為主題的紀(jì)錄片《西北風(fēng)》，由于制作人的限制，影片未能按他的原意表現(xiàn)出應(yīng)有的氣勢。同年，越南戰(zhàn)爭不斷升級，伊文思赴越南拍攝紀(jì)錄片《天空和土地》。赴越南途中，他在北京受到周恩來總理的接見。
1966年 被迫僑居國外20余年的伊文思被準(zhǔn)予回到祖國荷蘭，他決定拍攝一部反映港口城市鹿特丹的影片《鹿特丹—?dú)W洲之港》。伊文思在影片中沒有象一般紀(jì)錄片那樣表現(xiàn)鹿特丹港的繁忙景象而是以荷蘭民間傳說“飛翔的荷蘭人”為主線，表現(xiàn)了一個(gè)具有叛逆性格的荷蘭的形象。另外，他在祖國逗留期間荷蘭文化大臣擬向伊文思頒發(fā)榮譽(yù)獎(jiǎng)金，伊文思本人拒絕接受。
1967年 與一批法國電影工作者合作拍攝紀(jì)錄片《遠(yuǎn)離越南的地方》。同年，與法國電影工作羅麗丹合作完成反映越南“非軍事區(qū)”居民生活的紀(jì)錄片《十七度緯線》。
1968年 與羅麗丹一起赴老撾，在當(dāng)時(shí)的老撾解放區(qū)拍攝紀(jì)錄片《人民和槍》，影片由四個(gè)片段組成：“人民軍隊(duì)武裝人民”，“槍桿子里出政權(quán)”、“人民是萬能的”、“沒有武器，人民就沒有力量”。
1969年 在越南拍攝紀(jì)錄片《會(huì)見胡志明主席》，受到胡志明主席的接見。同年，伊文思自傳《攝影機(jī)和我》出版。
20世紀(jì)70年代
1971年 與羅麗丹一起訪問中國，受到周恩來總理的接見，他提出要在中國拍攝大型紀(jì)錄片，得到周恩來的大力支持。
1972年-1975年 偕法國電影工作者羅麗丹在中國拍攝大型系列紀(jì)錄片《愚公移山》。攝制組的足跡遍及大慶、上海、南京、青島、新疆等地，廣泛接觸了我國的工人、農(nóng)民、漁民、教授、學(xué)生、解放軍戰(zhàn)士、售貨員、演員、手工藝藝人�！队薰粕健酚�12部各自獨(dú)立的影片組成：《大慶油田》、《上海第三醫(yī)藥商店》、《上海汽輪機(jī)廠》、《一個(gè)婦女，一個(gè)家庭》、《漁村》、《一座軍營》、《對一座城市的印象》、《球的故事》、《秦教授》、《北京京劇團(tuán)排練》、《北京雜技團(tuán)的訓(xùn)練》、《手工藝藝人》。伊文思以直接的形式表現(xiàn)了各階層在那段歷史時(shí)期的生活、勞動(dòng)、學(xué)習(xí)、等情況。在拍攝過程中，伊文思堅(jiān)持深入現(xiàn)場，以熟悉生活和拍攝對象。整部影片共放映12小時(shí)，其中最長的是《上海汽輪機(jī)廠》（131分鐘），最短的是《球的故事》（11分鐘）。在此期間，伊文思和羅麗丹還在訪問新疆之際拍攝了兩部短片：《新疆的少數(shù)民族哈薩克族》、《新疆和維吾爾族》。
1976年 《愚公移山》先是在法國巴黎塞納河左岸的國家藝術(shù)影院上映，放映周期很長，引起廣大觀眾的熱烈歡迎和評論家的好評。
1977年 《愚公移山》在中國舉行首映式，伊文思在一年中先后兩次應(yīng)邀來到中國，受到國家領(lǐng)導(dǎo)人華國鋒主席、葉劍英委員長、李先念副總理的接見。
1978年 伊文思再次應(yīng)邀訪問中國，受到鄧小平副總理、鄧穎超同志的接見。同年，英國“倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院”授予他榮譽(yù)博士稱號。
1979年 伊文思應(yīng)邀來中國，為慶祝他的81歲生日，中國人民對外文化協(xié)會(huì)和中華人民共和國文化部分別舉行招待會(huì)或慶祝會(huì)，國家領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平副總理出席了招待會(huì)。
20世紀(jì)80年代
1980年 為表彰伊文思對中國人民的友誼，紀(jì)念他從事電影工作50周年，中國電影資料館舉辦了“伊文思創(chuàng)作回顧展”。
1984年-1988年 伊文思與羅麗丹多次來中國，拍攝他醞釀已久的紀(jì)錄片《風(fēng)的故事》。年近90的伊文思繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)探索，影片拍攝的幾乎是被認(rèn)為無法拍攝的事物。這是伊文思對自己幾十年藝術(shù)生涯總結(jié)式的歸述，融合了他早期的抒情性的電影語言，“直接電影”的手法，以及超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方法。影片的表現(xiàn)手法細(xì)膩，內(nèi)容雖然抽象而又晦澀，但是富有想象力和啟發(fā)性，受到人們的熱烈稱贊。此片是他的最后一部作品，于1989年初在巴黎舉行了首映式。
1989年底 伊文思在巴黎去世。
