焦秉貞，字爾正，山東濟(jì)寧人，生卒年不詳，清朝前期宮廷畫家，康熙時官欽天監(jiān)五官正，供奉內(nèi)廷。擅畫人物，吸收西洋畫法，重明暗，樓臺界畫，刻劃精工， 繪有《仕女圖》，《耕織圖》等。

焦秉貞作為一個宮廷畫家同時又是一個科學(xué)官吏，在欽天監(jiān)供職，對算理和科學(xué)的了解自然要比其他擔(dān)任文官的宮廷畫家要多一些，對于建立在數(shù)學(xué)、物理研究基礎(chǔ)之上的西方繪畫也較容易了解和接受。這僅僅是一個客觀的因素，當(dāng)時康熙皇帝對于參用西法的繪畫的喜愛和贊賞是焦秉貞學(xué)習(xí)西法的主觀因素和重要動力。流傳至今較多的他的繪畫中多帶有“臣”字款，這些作品從整體上看多用色濃重艷麗，布局緊湊，細(xì)致工整，“參用西法”的特征主要表現(xiàn)在人物大小的安排，透視和明暗的運用及空間處理上，人物大多按近大遠(yuǎn)小的原則來安排，不同于傳統(tǒng)中國畫按人物身份高低安排人物大小的習(xí)慣，在空間處理上，也把人物放在一個真實的空間中，以人物為中心營造空間，建筑大小也考慮到人的尺度，甚至不惜犧牲建筑空間的完整性。

焦秉貞的繪畫始終有一種中國化了的真實，似乎總無法擺脫繪畫中“寫意”思想，在他私人的習(xí)作《歸去來兮圖》中我們更是看到了中國傳統(tǒng)文人畫家的情懷，除了茅屋結(jié)構(gòu)有上有些許透視外，無論從題材選取還是畫面中大片留白手法的運用，都表達(dá)了文人慣有的山林隱逸的思想，意境深遠(yuǎn)，給人以無限遐想。

明代有一位畫家名叫曾鯨（公元一五六八—一六五零年，字波臣，福建莆田人，流寓金陵），他就一改我國傳統(tǒng)人物肖像的畫法，不用粉彩進(jìn)行渲染，而是采用淡墨渲染出陰影、凹凸，甚至每畫一張像，烘染達(dá)數(shù)十層，直到滿意為止。當(dāng)時，追隨他用這種方法畫肖像的人很多，被稱為“波臣派”。焦秉貞就是繼曾鯨之后、開創(chuàng)“西學(xué)派”的著名畫家，和禹之鼎的“白描派”并稱肖像畫三大派。

焦秉貞一生所作不多，傳世的有《耕織圖》、《秋千閑戲圖》、《池上篇畫意》、《列朝賢后故事》和《張照肖像》等。其中以《耕織圖》最為著名，它在一六八九年康熙皇帝命其繪制并鐫版印刷成版畫作品。