人物簡(jiǎn)介
1943年，馬里奧·博塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士門德里西奧（Mendrisio）。博塔中學(xué)輟學(xué)，15歲起就從事建筑設(shè)計(jì)工作，后在盧加諾（Lugano）跟隨Cnenisch和Carloni進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)等方面的學(xué)習(xí)。1964 年，他通過(guò)了藝術(shù)學(xué)院的入學(xué)考試，當(dāng)年秋，他開(kāi)始在威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。1969年，他遇到了幾位在建筑行業(yè)有重大影響的著名設(shè)計(jì)師，包括：路易·艾瑟鐸·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。同年，他結(jié)束了學(xué)業(yè)并在瑞士盧加諾創(chuàng)建了自己的辦公室。人生記事
1943年出生于瑞士的提契諾州門德里西奧(MENDRISIO)，年輕時(shí)曾邊學(xué)習(xí)邊從事實(shí)際設(shè)計(jì)活動(dòng)。1969年畢業(yè)于威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院，
1965年在勒·柯布西耶的工作室參加威尼斯市立養(yǎng)老院的設(shè)計(jì)。
1969年與路易斯·康相遇，合作設(shè)計(jì)了威尼斯新會(huì)議廳工程中的展覽會(huì)。
1969年，在威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院畢業(yè)時(shí)，與主考官卡羅·斯卡帕相遇。u203b馬里奧·博塔幸運(yùn)的受到三位建筑巨匠的熏陶，據(jù)說(shuō)，其中以對(duì)光的利用頗為精通的路易斯·康對(duì)他的影響最大。
1970年博塔在盧加諾開(kāi)設(shè)了自己的建筑事務(wù)所。u203b1970年以來(lái)，在洛桑聯(lián)邦工業(yè)大學(xué)以及歐洲、美國(guó)、拉丁美洲等多所大學(xué)從事授課、開(kāi)設(shè)研討班等教學(xué)活動(dòng)，并在各地舉辦個(gè)人作品展覽。
1976年被瑞士洛桑聯(lián)邦工業(yè)大學(xué)聘請(qǐng)為客座教授，
1988年應(yīng)邀擔(dān)任美國(guó)耶魯大學(xué)建筑學(xué)院的客座教授。
設(shè)計(jì)風(fēng)格
在結(jié)束跟隨路易·艾瑟鐸·康的學(xué)習(xí)之后，他逐漸開(kāi)始形成自己的風(fēng)格。博塔深入研究了眾多建筑風(fēng)格，諸如：多立斯風(fēng)格、愛(ài)奧尼亞風(fēng)格以及科林斯風(fēng)格等古老的建筑風(fēng)格，他開(kāi)始從這些歷史風(fēng)格中得出相應(yīng)的色彩、材質(zhì)、原料以及結(jié)構(gòu)等方面的構(gòu)思，其所有的工作都逐漸從后現(xiàn)代的古樸風(fēng)格中得出其內(nèi)在的聯(lián)系。 博塔將各種對(duì)立的因素聯(lián)系起來(lái)，因此，他所設(shè)計(jì)的建筑就呈現(xiàn)了極為獨(dú)特的特征。博塔對(duì)環(huán)境有極強(qiáng)的洞察力，因此他的建筑作品常常根據(jù)不同的環(huán)境條件而展現(xiàn)不同的優(yōu)勢(shì)。他說(shuō)道：“每一項(xiàng)建筑作品都有它相對(duì)應(yīng)的環(huán)境，在設(shè)計(jì)建筑時(shí)，其關(guān)鍵是考慮建筑所轄的領(lǐng)地”。1980年，他增加了這樣的觀點(diǎn)：“我認(rèn)為當(dāng)今建筑的精華來(lái)源于比較的程度：它只承認(rèn)人為因素和自然環(huán)境之間的平衡，而這樣的因素又來(lái)自當(dāng)?shù)厣场！?br /> 作為提契諾學(xué)派的主要代表，其作品根植于意大利理性主義和歐洲現(xiàn)代主義，將歐洲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖止に噦鹘y(tǒng)、歷史文化的底蘊(yùn)、提契諾的地域特征與時(shí)代精神完美地表現(xiàn)在建筑上。40多年來(lái)，博塔已設(shè)計(jì)項(xiàng)目600多項(xiàng)，涵蓋了私人住宅、教堂、辦公、銀行、博物館、學(xué)校等建筑類型。博塔關(guān)于建筑原型的重新詮釋、重塑場(chǎng)所的理念、形式原則和建筑語(yǔ)匯的運(yùn)用、有機(jī)統(tǒng)一的城市體系、歷史傳統(tǒng)的延續(xù)性以及建筑的隱喻性和象征性等等建筑思想和設(shè)計(jì)手法，都具有鮮明的原創(chuàng)性和獨(dú)特性，已引起世界建筑界的廣泛關(guān)注。
在博塔早期的建筑設(shè)計(jì)生涯中，盡管他的作品局限于瑞士，但是他設(shè)計(jì)的建筑：Lugano的嘉布遣會(huì)修道院（Capuchin convent）、Balerna工藝中心以及Fribourg的Staatsbank管理大樓等都贏得了國(guó)際好評(píng)。后來(lái)，博塔設(shè)計(jì)的第一幢美國(guó)建筑即舊金山現(xiàn)代美術(shù)館著重強(qiáng)調(diào)了開(kāi)放的空間和自然光線，體現(xiàn)了康對(duì)博塔早期的影響。他后期的作品逐漸接受了后現(xiàn)代時(shí)期的風(fēng)格，但他仍將歷史哲學(xué)等觀點(diǎn)融入歷史決定論中，而這樣的建筑就成了時(shí)代的鏡子。
經(jīng)典作品
1.1973 提契諾桑河住宅區(qū)（Casa Riva san Vitale,Ticino）2.1975 提契諾（Casa a Ligornetto Ticino）
3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）
4.1981 提契諾 盧加諾近郊（Casa a Pregassona Ticino）
5.1981 提契諾（Casa a Viganello,Ticino）
6.1982 羅通達(dá)（Casa Rotonda Stabio）
7.1982 提契諾 波羅尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）
8.1988 盧加諾海濱住宅（Gottardo Bank Lugano）
9.1989 提契諾（Casa Losone Ticino）
10.1989 提契諾（Casa Breganzona Ticino）
11.1991 提契諾 Bellinzona 辦公大樓（Bellinzona Offices Ticino）
12.1992 圣約翰教堂（Mogno Church Mogno）
13.1992 法國(guó)埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）
14.1992 盧加諾住宅區(qū)（Residential Building Lugano）
15.1993 瑞士巴塞爾博物館（Museum Jean Tinguely Basel）
16.1993 盧加諾（Caimato Building Lugano）
17.1994 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SF Museum of Modern Art）
18.1995 瑞士巴塞爾 UBS 大樓（UBS building Basel）
19.1995 意大利米蘭 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）
20.1996 蒙特住宅區(qū)（Resident Housing Monte Carasso）
21.1997 巴伐利亞（Benkert K igsberg Bavaria）
22.1998 以色列港市特拉維夫Cymbalista住宅區(qū)（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）
23.2000 意大利 Pieve 科學(xué)院（Scientific College Pieve,Italy）
經(jīng)典語(yǔ)匯
馬里奧·博塔幸運(yùn)的受到三位建筑巨匠的熏陶，據(jù)說(shuō)，其中以對(duì)光的利用頗為精通的路易斯·康對(duì)他的影響最大。幾何線條、中心對(duì)稱、自然光線，是馬里奧·博塔慣用的三大建筑語(yǔ)匯。幾何線條——作為博塔建筑特征的線條，構(gòu)成鮮明的外輪廓和唯美的建筑風(fēng)格，具有讓人們記住該建筑的效果；作品中頻頻出現(xiàn)的窄縫，被認(rèn)為是源自水滴的幾何學(xué)設(shè)計(jì)。
中心對(duì)稱——“我的設(shè)計(jì)中的對(duì)稱特征更是極為適合光線的射入”，博塔的住宅作品全部在屋頂?shù)闹醒雽?duì)稱布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空間，以及做多種變化形式的窄縫，充分預(yù)示了博塔的那種恰似人體所擁有的中心對(duì)稱式的設(shè)計(jì)。
自然光線——博塔強(qiáng)調(diào)自然采光與內(nèi)部空間的結(jié)合，“對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)離開(kāi)光線也就不存在空間，正是光線創(chuàng)造了空間”，他會(huì)巧妙地利用自然光影塑造空間，令建筑物的每一個(gè)角落都凝固成詩(shī)一般的景色，構(gòu)成令人震撼的視覺(jué)感受。
作品賞析
博塔的建筑讓人一看就可以感受到結(jié)構(gòu)非常堅(jiān)固，從外部到內(nèi)部空間都盡善盡美地恪守著建筑本身應(yīng)具有的使命。博塔的建筑，無(wú)論是住宅還是大廈，它們的存在都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1995年，是馬里奧·博塔最早設(shè)計(jì)的博物館，也是他在美國(guó)的第一個(gè)作品。整個(gè)建筑外立面鋪有紅褐色調(diào)的面磚，有著巨大天窗的圓塔，像是把建筑物中央的圓柱體斜著切開(kāi)一樣，(自然光線從這里瀉入建筑內(nèi)部)，僅在該圓柱體部分用黑白相間的斑馬條紋來(lái)加以強(qiáng)調(diào)，完全對(duì)稱的正里面洋溢著古典建筑中才能見(jiàn)到的那種沉穩(wěn)情調(diào)。由于博物館所處的地塊三面被高層建筑包圍，這使得他的作品在周圍一群灰白色的物體中顯得尤為突出。
蘭希拉1號(hào)樓，1985年，瑞士盧加諾，建筑位于都市街角處，角樓部位采用敞開(kāi)式——除承重部分以巨型的轉(zhuǎn)角柱的形式存在外，其余部分深凹進(jìn)去，并垂直貫通幾層，強(qiáng)調(diào)中心區(qū)廣場(chǎng)的角色，轉(zhuǎn)角處頂部的一棵樹(shù)更加強(qiáng)調(diào)了這一形象。建筑單一的厚重體量上開(kāi)有臺(tái)階形的洞口，外壁上可以看到斯卡帕式的建筑細(xì)部，無(wú)一不體現(xiàn)出對(duì)材料的感覺(jué)、對(duì)質(zhì)地的考究和對(duì)節(jié)點(diǎn)的關(guān)注，由于紅色磚墻飾面拼貼圖案和方式的差異，承重結(jié)構(gòu)被表現(xiàn)得非常明確。
