鄭午昌 　　(1894—1952)

　　鄭午昌，名昶，號(hào)弱龕，別署且以居士、絲鬢散人，嵊縣三合鄉(xiāng)(今嵊州三界鎮(zhèn))長橋村人。早年畢業(yè)于杭州府學(xué)堂，中華書局美術(shù)部主任，首創(chuàng)漢文正楷字模。致力畫史畫理，著作有中國畫學(xué)全史（書成於一九二九）、中國美術(shù)史、石濤畫語錄釋義、中國壁畫歷史研究、畫馀百絕等。組織或參與蜜蜂畫社、中國畫會(huì)、寒之友社等藝術(shù)團(tuán)體，十馀年如一日。后與畫友湯定之、張善子、符鐵年、謝公展、王師子、謝玉岑（謝逝世后由王啟之補(bǔ)）、張大千、陸丹林等，結(jié)為九社。著作之馀，兼任上海美專、中國藝專、國立藝專等教授之外，又以鹿胎仙館名義，招集有志治藝之青年，研究國畫，成材者數(shù)十人。山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水，時(shí)而松秀，時(shí)而蒼郁。畫柳長條細(xì)葉，婀娜多姿，朋輩戲以鄭楊柳呼之。馀事詩詞，清新可誦。印有山水畫集。卒年五十九。

　　1921年后，歷任中華書局美術(shù)部主任、文史編輯，上海美專、杭州國立藝專、新華藝專、蘇州美專等校國畫系教授。

　　1929年，與張大千、王個(gè)簃等發(fā)起組織蜜蜂畫社，有社員150余人，編印《蜜蜂畫報(bào)》。后又參與發(fā)起組織中國畫會(huì)。

　　1932年，在上海開辦漢文正楷印書局，首創(chuàng)整套漢字正楷活字版，行銷國內(nèi)外，蔡元培譽(yù)為“中國文化事業(yè)之大貢獻(xiàn)”�？谷諔�(zhàn)爭時(shí)期，與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會(huì)，相約發(fā)揚(yáng)民族氣節(jié)，誓不為日偽效力。

　　1950年，參加全國第一次文代會(huì)，與人合作繪制巨幅《大西南進(jìn)軍圖》、《雪夜進(jìn)軍圖》等，歌頌中國共產(chǎn)黨和人民解放軍。

　　鄭午昌的繪畫風(fēng)格，是與他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的堅(jiān)定信緊密相連的，他主張改進(jìn)中國畫學(xué)必須在傳統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行，他平生對(duì)黃公望、吳歷特別崇拜，虛心向古人汲取營養(yǎng)，但在學(xué)習(xí)的同時(shí)提倡“師古法而立我法”，從而在學(xué)習(xí)古代各大家的風(fēng)格技法后，“以已意軒輊之”，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，而其中成就最高的則是他的山水畫。在山水畫領(lǐng)域里，鄭午昌可以說是設(shè)色的高手，他不但喜用青綠墨赭等表現(xiàn)渾厚蒼茫的景色，且大膽地采用了一些不常用的顏色。如作于1946年的《秋林云涌》圖中，他在遠(yuǎn)山峰頭上施用他喜愛的赭色，遠(yuǎn)山以花青涂染，而畫面的中部一片秋林，卻雜著有紫、朱、墨色漫點(diǎn)而成，使整幅畫面色彩豐富，明朗滋潤。鄭午昌在一幅畫繪就后，會(huì)以色代墨，將畫作一番收拾。這種以色代墨來收拾的方法，在明代吳門畫派諸家經(jīng)常使用，而鄭午昌不僅用色來提畫中不足處，更用色來作苔點(diǎn)，讓畫面充滿蒼茫之色。

　　擅山水畫，花卉蔬果。其山水畫重巒疊嶂，層次分明，飛瀑流泉，自然成趣。善書法，工詩詞，堪稱“三絕”。其畫作多次在日、英、美、比、法、蘇等國展出，曾獲紐約世界藝術(shù)博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　1929年，所著《中國畫學(xué)全史》為第一部中國畫通史。還著《中國美術(shù)史》、《苦瓜和尚語錄釋義》、《中國壁畫歷史的研究》等，有《鄭午昌山水十二幅》、《杜陵詩意畫冊》、《夢窗詞意畫冊》等畫集。