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  • 鄭午昌

    鄭午昌

    鄭午昌(1894—1952)名昶,號(hào)弱龕、絲鬢散人,以字行,齋名鹿胎仙館;浙江嵊縣人;曾任中華書(shū)局美術(shù)部主任,杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校及新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授;1929年與謝公展、王偉等組織蜜峰書(shū)社,出版《蜜峰畫(huà)報(bào)》;1932年與同仁創(chuàng)立中國(guó)畫(huà)會(huì)。擅山水、花卉,尤長(zhǎng)畫(huà)柳樹(shù)、白菜。亦善詩(shī)詞、書(shū)法。精畫(huà)學(xué)理論。作品屢次赴英、德、日、美等國(guó)展出并獲獎(jiǎng);作品有《宿雨初牧》、《柳溪圖》等;《溪山釣魚(yú)》等藏上海美術(shù)館;出版有《山水畫(huà)集》多種;著《中國(guó)美術(shù)史》、《中國(guó)壁畫(huà)史》、《石濤畫(huà)語(yǔ)錄釋義》、《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》等。

    簡(jiǎn)介

          鄭午昌   (1894—1952)

      鄭午昌,名昶,號(hào)弱龕,別署且以居士、絲鬢散人,嵊縣三合鄉(xiāng)(今嵊州三界鎮(zhèn))長(zhǎng)橋村人。早年畢業(yè)于杭州府學(xué)堂,中華書(shū)局美術(shù)部主任,首創(chuàng)漢文正楷字模。致力畫(huà)史畫(huà)理,著作有中國(guó)畫(huà)學(xué)全史(書(shū)成於一九二九)、中國(guó)美術(shù)史、石濤畫(huà)語(yǔ)錄釋義、中國(guó)壁畫(huà)歷史研究、畫(huà)馀百絕等。組織或參與蜜蜂畫(huà)社、中國(guó)畫(huà)會(huì)、寒之友社等藝術(shù)團(tuán)體,十馀年如一日。后與畫(huà)友湯定之、張善子、符鐵年、謝公展、王師子、謝玉岑(謝逝世后由王啟之補(bǔ))、張大千、陸丹林等,結(jié)為九社。著作之馀,兼任上海美專(zhuān)、中國(guó)藝專(zhuān)、國(guó)立藝專(zhuān)等教授之外,又以鹿胎仙館名義,招集有志治藝之青年,研究國(guó)畫(huà),成材者數(shù)十人。山水、花卉、仕女,不拘一格,尤工山水,時(shí)而松秀,時(shí)而蒼郁。畫(huà)柳長(zhǎng)條細(xì)葉,婀娜多姿,朋輩戲以鄭楊柳呼之。馀事詩(shī)詞,清新可誦。印有山水畫(huà)集。卒年五十九。

      1921年后,歷任中華書(shū)局美術(shù)部主任、文史編輯,上海美專(zhuān)、杭州國(guó)立藝專(zhuān)、新華藝專(zhuān)、蘇州美專(zhuān)等校國(guó)畫(huà)系教授。

      1929年,與張大千、王個(gè)簃等發(fā)起組織蜜蜂畫(huà)社,有社員150余人,編印《蜜蜂畫(huà)報(bào)》。后又參與發(fā)起組織中國(guó)畫(huà)會(huì)。

      1932年,在上海開(kāi)辦漢文正楷印書(shū)局,首創(chuàng)整套漢字正楷活字版,行銷(xiāo)國(guó)內(nèi)外,蔡元培譽(yù)為“中國(guó)文化事業(yè)之大貢獻(xiàn)”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會(huì),相約發(fā)揚(yáng)民族氣節(jié),誓不為日偽效力。

    鄭午昌

      1950年,參加全國(guó)第一次文代會(huì),與人合作繪制巨幅《大西南進(jìn)軍圖》、《雪夜進(jìn)軍圖》等,歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨和人民解放軍。

      鄭午昌的繪畫(huà)風(fēng)格,是與他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的堅(jiān)定信緊密相連的,他主張改進(jìn)中國(guó)畫(huà)學(xué)必須在傳統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行,他平生對(duì)黃公望、吳歷特別崇拜,虛心向古人汲取營(yíng)養(yǎng),但在學(xué)習(xí)的同時(shí)提倡“師古法而立我法”,從而在學(xué)習(xí)古代各大家的風(fēng)格技法后,“以已意軒輊之”,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,而其中成就最高的則是他的山水畫(huà)。在山水畫(huà)領(lǐng)域里,鄭午昌可以說(shuō)是設(shè)色的高手,他不但喜用青綠墨赭等表現(xiàn)渾厚蒼茫的景色,且大膽地采用了一些不常用的顏色。如作于1946年的《秋林云涌》圖中,他在遠(yuǎn)山峰頭上施用他喜愛(ài)的赭色,遠(yuǎn)山以花青涂染,而畫(huà)面的中部一片秋林,卻雜著有紫、朱、墨色漫點(diǎn)而成,使整幅畫(huà)面色彩豐富,明朗滋潤(rùn)。鄭午昌在一幅畫(huà)繪就后,會(huì)以色代墨,將畫(huà)作一番收拾。這種以色代墨來(lái)收拾的方法,在明代吳門(mén)畫(huà)派諸家經(jīng)常使用,而鄭午昌不僅用色來(lái)提畫(huà)中不足處,更用色來(lái)作苔點(diǎn),讓畫(huà)面充滿蒼茫之色。

      擅山水畫(huà),花卉蔬果。其山水畫(huà)重巒疊嶂,層次分明,飛瀑流泉,自然成趣。善書(shū)法,工詩(shī)詞,堪稱(chēng)“三絕”。其畫(huà)作多次在日、英、美、比、法、蘇等國(guó)展出,曾獲紐約世界藝術(shù)博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

      1929年,所著《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》為第一部中國(guó)畫(huà)通史。還著《中國(guó)美術(shù)史》、《苦瓜和尚語(yǔ)錄釋義》、《中國(guó)壁畫(huà)歷史的研究》等,有《鄭午昌山水十二幅》、《杜陵詩(shī)意畫(huà)冊(cè)》、《夢(mèng)窗詞意畫(huà)冊(cè)》等畫(huà)集。

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