鬼魅卻幽雅：石岡瑛子與眾不同的電影服裝設(shè)計(jì)

比約克的MV一向風(fēng)格獨(dú)特，創(chuàng)意十足。Cocoon是她和日本著名的服裝設(shè)計(jì)師EikoIshioka（石岡瑛子）合作的一個(gè)非常前衛(wèi)和大膽的MV。比約克在MV中全裸演出。當(dāng)然也有可能不是她自己的身體，而是CG制作的身體安裝上了她的頭。但是不管怎樣，像比約克這樣為了整個(gè)MV的視覺(jué)效果而u2018獻(xiàn)身u2019的藝人，并不是每個(gè)人都能做到的，特別是在沒(méi)有任何美化的效果下。

MV的導(dǎo)演EikoIshioka（石岡瑛子）出生于東京，在東京國(guó)立藝術(shù)和音樂(lè)大學(xué)（“TokyoNationalUniversityOfFineArtandMusic”）完成學(xué)業(yè)便開(kāi)始了職業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師的生涯。她最早從事廣告和印刷的美術(shù)設(shè)計(jì)，后來(lái)逐漸開(kāi)始給戲劇和電影設(shè)計(jì)服裝。后來(lái)她去了紐約，并于1982年在紐約日本人社區(qū)舉辦了一場(chǎng)個(gè)人的作品展覽。就是在這次展覽上，她邂逅了NicholasCallaway，也就是出版商CallawayEdition的老板。后者非常欣賞她的作品，就提議出版一本她的作品集，這就是后來(lái)的“EIkoByEiko”。這本書(shū)的面世可以說(shuō)是給EikoIshioka的職業(yè)生涯帶來(lái)來(lái)巨大的機(jī)遇。導(dǎo)演PaulSchrader看了這本書(shū)后主動(dòng)找到她，讓她給自己的新片Mishima當(dāng)ProductionDesigner，也就是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)影片服裝和背景效果的設(shè)計(jì)人。Mishima這部電影講述的是日本剖腹自殺的作家YokioMishima(三島由紀(jì)夫)的故事。PaulSchrader實(shí)際上花費(fèi)了相當(dāng)大的精力和時(shí)間來(lái)創(chuàng)作這部電影。所以他能?chē)?guó)將一部自己那么重視的電影交給EikoIshioka這個(gè)對(duì)電影甚至都不熟悉的人，可以想像他對(duì)她的能力是很自信的。當(dāng)然EikoIshioka自己作為日本人的文化背景顯然也是他做出這樣一個(gè)選擇的重要因素。1985，她在這部電影中的出色表現(xiàn)為她贏得了戛納的青睞。從此，她的設(shè)計(jì)方向轉(zhuǎn)向了電影服裝設(shè)計(jì)。之后，她獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括為爵士大師DavidMiles的專(zhuān)輯“Tutu”的美術(shù)設(shè)計(jì)而贏得的一座格萊美大獎(jiǎng)。

之后，EikoIshioka給科波拉拍攝的吸血鬼題材的“驚情四百年”（“Dracula”）當(dāng)了服裝設(shè)計(jì)師。她在看“驚情四百年”的時(shí)候，就對(duì)服裝設(shè)計(jì)師奇麗的創(chuàng)意感到好奇。電影里面的服裝完全把人物和情節(jié)都升華了，以至于現(xiàn)在這個(gè)影片給她最大的印象居然是吸血伯爵那鮮紅的袍子。EikoIshioka似乎是非常擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)比非常鮮明的顏色，紅色，白色，黑色都是她鐘愛(ài)的顏色。不僅用色大膽，服裝的造型設(shè)計(jì)上也非常前衛(wèi)和戲劇化，給人留下深刻印象。由于設(shè)計(jì)師本人就是一位性格很鮮明，而且堅(jiān)持己見(jiàn)，不輕易改變自己看法的人，所以這也許也是她有棱有角的個(gè)性在作品中的展現(xiàn)。

在“驚情四百年”的成功后，她再接再厲，2000年和印度裔導(dǎo)演TarsemSingh合作了“入侵腦細(xì)胞”(“TheCell”).電影中J.Lo絢麗又神秘的服裝造型是延續(xù)了“驚情四百年”中的那種鬼魅的氣氛。而且，設(shè)計(jì)師還大膽采用通常少用的材料來(lái)縫制服裝，力求打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)局限。2006年，她再次給TarsemSingh的“TheFall”設(shè)計(jì)服裝。很多設(shè)計(jì)理念和一些Motif再次在這部?jī)?yōu)美異常的電影里面得到展現(xiàn)。這部片子雖然從06年開(kāi)始拍攝，但是最近才看到樣片。（視頻）不過(guò)估計(jì)很快就會(huì)上映。2007年，同樣一部時(shí)代感極強(qiáng)的電影“大德蘭修女”(“Terasa,theBodyofChrist”)將她同西班牙導(dǎo)演RayLoriga的合作聯(lián)結(jié)到了一起。

EikoIshioka是一個(gè)非常精明的服裝設(shè)計(jì)師。對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)和最大的成就在于能夠創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的有個(gè)人標(biāo)志性的風(fēng)格，一個(gè)讓所有人一看就能猜到是專(zhuān)屬于他的Style的能力。而這點(diǎn)上Ishioka的精明和聰明之處是一般電影服裝設(shè)計(jì)師所不能比擬的。她特別的地方在于她每次參與的電影，舞臺(tái)作品或者M(jìn)V作品都是經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，不僅電影選擇她，她也選擇電影。如果通觀她所參與的所有影片就不難發(fā)現(xiàn)這些影片都在題材上有很接近，甚至拍攝的手法都有許多相似的地方。她顯然對(duì)神話和科幻的電影題材情有獨(dú)鐘。因?yàn)檫@樣題材的影片對(duì)服裝設(shè)計(jì)上的多樣性和創(chuàng)造性是最包容的。如果讓她去給一個(gè)現(xiàn)代生活片設(shè)計(jì)服裝，本身時(shí)代和題材的局限性就限制了設(shè)計(jì)師的想像力空間，更談不上什么創(chuàng)造性和突破了。所以這也是她認(rèn)為她為什么總是發(fā)掘能夠完整地展現(xiàn)她個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格的電影空間的原因。而每一部Ishioka參與其中的電影都統(tǒng)一地和深深地打上了專(zhuān)屬于她個(gè)人風(fēng)格的烙印。

Ishioka作品涉及面非常廣泛，有攝影，電影，音樂(lè)錄影，服裝設(shè)計(jì)，廣告，平面?zhèn)髅�，她甚至也給CirquedeSoleil（陽(yáng)光馬戲團(tuán)）設(shè)計(jì)了色彩十分奪目的表演服，可以說(shuō)讓這個(gè)馬戲團(tuán)的服裝跟它的名字一樣耀眼。

石岡瑛子擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)比非常鮮明的顏色，紅色、白色、黑色、藍(lán)色都是她鐘愛(ài)的顏色，這些顏色在開(kāi)幕式中都得到了很好的體現(xiàn)。石岡瑛子用色大膽，服裝的造型設(shè)計(jì)上也非常前衛(wèi)和戲劇化，給人留下深刻印象。

  她與眾多大導(dǎo)演合作過(guò)，她曾擔(dān)任《吸血僵尸之驚情四百年》一片的服裝設(shè)計(jì)，還因此獲得了奧斯卡的殊榮。電影《吸血鬼之驚情四百年》，恐怕喜愛(ài)電影的觀眾會(huì)對(duì)其中的服飾葆有深刻的記憶。古老的吸血鬼話題，鬼魅魍魎的恐怖形象被柔弱的服裝設(shè)計(jì)師打造得完美無(wú)瑕。

吸血鬼之驚情四百年服裝

她還與中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀合作過(guò)《英雄》和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》。

1984年，作為電影《MISHIMA》的美術(shù)指導(dǎo)，獲得了第38屆戛納國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；

1987年，因《TUTU》的美術(shù)設(shè)計(jì)，獲得了第29屆格萊美獎(jiǎng)；

1996年，擔(dān)任第48屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審員職務(wù)；

2000年和印度裔導(dǎo)演TarsemSingh合作了“入侵腦細(xì)胞”(“TheCell”).電影中J.Lo絢麗又神秘的服裝造型是延續(xù)了“驚情四百年”中的那種鬼魅的氣氛。而且，設(shè)計(jì)師還大膽采用通常少用的材料來(lái)縫制服裝，力求打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)局限。

2001年，擔(dān)任希盧庫(kù).德.索雷尤的太陽(yáng)大馬戲《VAREKA》的服裝設(shè)計(jì)，同年，擔(dān)任了第19屆冬季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的比賽服設(shè)計(jì)；

2002年，獲得紫勛章

2003年，石岡瑛子設(shè)計(jì)了姚明所在隊(duì)——美國(guó)休斯敦火箭隊(duì)的主、客場(chǎng)隊(duì)服。

2006年，她再次給TarsemSingh的“TheFall”設(shè)計(jì)服裝。很多設(shè)計(jì)理念和一些Motif再次在這部?jī)?yōu)美異常的電影里面得到展現(xiàn)。

2007年，同樣一部時(shí)代感極強(qiáng)的電影“大德蘭修女”(“Terasa,theBodyofChrist”)將她同西班牙導(dǎo)演RayLoriga的合作聯(lián)結(jié)到了一起。

2007年，她受聘擔(dān)任2008北京開(kāi)幕式服裝總設(shè)計(jì)師

峨冠博帶、寬袍大袖，《禮樂(lè)》中的春秋諸子百家服飾是石岡瑛子最滿(mǎn)意的作品，也是在歷次節(jié)目審查中第一個(gè)被“過(guò)”的作品。為重現(xiàn)這些距今兩千多年前服飾的神采，石岡瑛子和她的創(chuàng)意小組從浩瀚的中國(guó)史料中尋找靈感。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期織繡工藝的巨大進(jìn)步，人們好錦衣，喜歡用各種顏色的絲綢繡制服飾，這些服飾極其珍貴華麗，人們舍不得直接穿在外邊，便在外面再罩一層薄薄的紗衣，煙籠一般，依稀可見(jiàn)里面的錦衣秀服，同時(shí)，也暗示君子之德，外在雖然暗淡，內(nèi)在卻有光輝。石岡瑛子將這種做法用在她的設(shè)計(jì)中。2000余位太極武者演繹的《自然》是開(kāi)幕式中的一大亮點(diǎn)。為了打造行云流水的效果，石岡瑛子特意在白衣的太極服上覆蓋了一層白紗，其中11位太極高手的服裝被設(shè)計(jì)成由白色到綠色的漸變，映射著遠(yuǎn)處的燈光和氣勢(shì)如虹的動(dòng)作，恍然如夢(mèng)，飄逸如詩(shī)。

扎著花頭巾的石岡瑛子是開(kāi)幕式導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中惹人注目的人物，在北京鳥(niǎo)巢的酷暑和數(shù)萬(wàn)人排練的混亂中，她永遠(yuǎn)依然保持著優(yōu)雅的風(fēng)姿，不論是執(zhí)著地跟導(dǎo)演據(jù)理力爭(zhēng)，還是蹲下來(lái)細(xì)心地?fù)崞窖輪T長(zhǎng)袍上的褶皺。

作為一名擁有奧斯卡金像獎(jiǎng)（美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)）協(xié)會(huì)會(huì)員、日本東京藝術(shù)大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)系教授等頭銜的優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師，石岡瑛子的成功之處在于，她的每一部作品都有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

石岡瑛子1939年出生于日本東京，在東京國(guó)立藝術(shù)和音樂(lè)大學(xué)完成學(xué)業(yè)便開(kāi)始了職業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師的生涯。她最早從事廣告和印刷的美術(shù)設(shè)計(jì)，后來(lái)逐漸開(kāi)始給戲劇和電影設(shè)計(jì)服裝。20世紀(jì)80年代，石岡瑛子將工作據(jù)點(diǎn)轉(zhuǎn)移到美國(guó)紐約，從此開(kāi)始了在國(guó)際舞臺(tái)的活動(dòng)。1982年，她在紐約舉辦了一場(chǎng)個(gè)人的作品展覽，此后出版了《瑛子看瑛子》。這本書(shū)的面世可以說(shuō)是給她的職業(yè)生涯帶來(lái)巨大的機(jī)遇。1985，她以出色的表現(xiàn)為自己贏得了戛納的青睞，從此，她的設(shè)計(jì)方向轉(zhuǎn)向了電影服裝設(shè)計(jì)。之后，她獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

2007年，她受聘擔(dān)任2008北京開(kāi)幕式服裝總設(shè)計(jì)師。對(duì)于石岡瑛子來(lái)說(shuō)，這是她服裝設(shè)計(jì)生涯中的一次精彩亮相。

開(kāi)幕式服飾以中國(guó)傳統(tǒng)服飾為主，這與石岡瑛子以往的設(shè)計(jì)完全不同，要強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)處的視覺(jué)效果，而不再是精美的細(xì)節(jié)。如何體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化五千年的源雅博采？這是個(gè)很難表現(xiàn)的問(wèn)題，尤其是對(duì)于石岡瑛子這樣一個(gè)在西方背景中成長(zhǎng)的設(shè)計(jì)師。

從開(kāi)場(chǎng)節(jié)目《擊缶》開(kāi)始，飄逸生動(dòng)、行云流水的中國(guó)古代風(fēng)韻， 就給觀眾留下深刻的印象。藏灰色的垂地長(zhǎng)袍，額間一抹清澈的朱紅，迎風(fēng)飄揚(yáng)的衣袂，整齊劃一的動(dòng)作……整場(chǎng)服裝風(fēng)格幾經(jīng)嘗試，幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，由“唐，宋，元，明，清”五朝風(fēng)格最后定位為“唐”風(fēng)。隋唐時(shí)期，中國(guó)由分裂而統(tǒng)一，由戰(zhàn)亂而穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，服飾的發(fā)展無(wú)論衣料還是衣式，都呈現(xiàn)出一派空前燦爛的景象。創(chuàng)意小組決定用“唐”來(lái)表達(dá)中華服飾文化的切入點(diǎn)。

以郎朗的鋼琴演奏為主體的《星光》是最令觀眾津津樂(lè)道的節(jié)目，當(dāng)2000多名演員身著閃著黃綠色熒光的緊身服，當(dāng)他們變換組合時(shí)，仿佛組成一張張剪紙。綠色的身形一個(gè)個(gè)從燕形陣的暗影里走出，演員們按動(dòng)手上的LED燈的開(kāi)關(guān)，變成一個(gè)個(gè)發(fā)光的“小星體”，再組合成各種圖案，觀眾席中爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲。