鬼魅卻幽雅：石岡瑛子與眾不同的電影服裝設(shè)計

比約克的MV一向風(fēng)格獨特，創(chuàng)意十足。Cocoon是她和日本著名的服裝設(shè)計師EikoIshioka（石岡瑛子）合作的一個非常前衛(wèi)和大膽的MV。比約克在MV中全裸演出。當然也有可能不是她自己的身體，而是CG制作的身體安裝上了她的頭。但是不管怎樣，像比約克這樣為了整個MV的視覺效果而u2018獻身u2019的藝人，并不是每個人都能做到的，特別是在沒有任何美化的效果下。

MV的導(dǎo)演EikoIshioka（石岡瑛子）出生于東京，在東京國立藝術(shù)和音樂大學(xué)（“TokyoNationalUniversityOfFineArtandMusic”）完成學(xué)業(yè)便開始了職業(yè)美術(shù)設(shè)計師的生涯。她最早從事廣告和印刷的美術(shù)設(shè)計，后來逐漸開始給戲劇和電影設(shè)計服裝。后來她去了紐約，并于1982年在紐約日本人社區(qū)舉辦了一場個人的作品展覽。就是在這次展覽上，她邂逅了NicholasCallaway，也就是出版商CallawayEdition的老板。后者非常欣賞她的作品，就提議出版一本她的作品集，這就是后來的“EIkoByEiko”。這本書的面世可以說是給EikoIshioka的職業(yè)生涯帶來來巨大的機遇。導(dǎo)演PaulSchrader看了這本書后主動找到她，讓她給自己的新片Mishima當ProductionDesigner，也就是專門負責(zé)影片服裝和背景效果的設(shè)計人。Mishima這部電影講述的是日本剖腹自殺的作家YokioMishima(三島由紀夫)的故事。PaulSchrader實際上花費了相當大的精力和時間來創(chuàng)作這部電影。所以他能國將一部自己那么重視的電影交給EikoIshioka這個對電影甚至都不熟悉的人，可以想像他對她的能力是很自信的。當然EikoIshioka自己作為日本人的文化背景顯然也是他做出這樣一個選擇的重要因素。1985，她在這部電影中的出色表現(xiàn)為她贏得了戛納的青睞。從此，她的設(shè)計方向轉(zhuǎn)向了電影服裝設(shè)計。之后，她獲獎無數(shù)，包括為爵士大師DavidMiles的專輯“Tutu”的美術(shù)設(shè)計而贏得的一座格萊美大獎。

之后，EikoIshioka給科波拉拍攝的吸血鬼題材的“驚情四百年”（“Dracula”）當了服裝設(shè)計師。她在看“驚情四百年”的時候，就對服裝設(shè)計師奇麗的創(chuàng)意感到好奇。電影里面的服裝完全把人物和情節(jié)都升華了，以至于現(xiàn)在這個影片給她最大的印象居然是吸血伯爵那鮮紅的袍子。EikoIshioka似乎是非常擅長運用對比非常鮮明的顏色，紅色，白色，黑色都是她鐘愛的顏色。不僅用色大膽，服裝的造型設(shè)計上也非常前衛(wèi)和戲劇化，給人留下深刻印象。由于設(shè)計師本人就是一位性格很鮮明，而且堅持己見，不輕易改變自己看法的人，所以這也許也是她有棱有角的個性在作品中的展現(xiàn)。

在“驚情四百年”的成功后，她再接再厲，2000年和印度裔導(dǎo)演TarsemSingh合作了“入侵腦細胞”(“TheCell”).電影中J.Lo絢麗又神秘的服裝造型是延續(xù)了“驚情四百年”中的那種鬼魅的氣氛。而且，設(shè)計師還大膽采用通常少用的材料來縫制服裝，力求打破傳統(tǒng)設(shè)計局限。2006年，她再次給TarsemSingh的“TheFall”設(shè)計服裝。很多設(shè)計理念和一些Motif再次在這部優(yōu)美異常的電影里面得到展現(xiàn)。這部片子雖然從06年開始拍攝，但是最近才看到樣片。（視頻）不過估計很快就會上映。2007年，同樣一部時代感極強的電影“大德蘭修女”(“Terasa,theBodyofChrist”)將她同西班牙導(dǎo)演RayLoriga的合作聯(lián)結(jié)到了一起。

EikoIshioka是一個非常精明的服裝設(shè)計師。對于一個設(shè)計師來說，最大的挑戰(zhàn)和最大的成就在于能夠創(chuàng)造一個獨特的有個人標志性的風(fēng)格，一個讓所有人一看就能猜到是專屬于他的Style的能力。而這點上Ishioka的精明和聰明之處是一般電影服裝設(shè)計師所不能比擬的。她特別的地方在于她每次參與的電影，舞臺作品或者MV作品都是經(jīng)過精挑細選，不僅電影選擇她，她也選擇電影。如果通觀她所參與的所有影片就不難發(fā)現(xiàn)這些影片都在題材上有很接近，甚至拍攝的手法都有許多相似的地方。她顯然對神話和科幻的電影題材情有獨鐘。因為這樣題材的影片對服裝設(shè)計上的多樣性和創(chuàng)造性是最包容的。如果讓她去給一個現(xiàn)代生活片設(shè)計服裝，本身時代和題材的局限性就限制了設(shè)計師的想像力空間，更談不上什么創(chuàng)造性和突破了。所以這也是她認為她為什么總是發(fā)掘能夠完整地展現(xiàn)她個人設(shè)計風(fēng)格的電影空間的原因。而每一部Ishioka參與其中的電影都統(tǒng)一地和深深地打上了專屬于她個人風(fēng)格的烙印。

Ishioka作品涉及面非常廣泛，有攝影，電影，音樂錄影，服裝設(shè)計，廣告，平面?zhèn)髅�，她甚至也給CirquedeSoleil（陽光馬戲團）設(shè)計了色彩十分奪目的表演服，可以說讓這個馬戲團的服裝跟它的名字一樣耀眼。

石岡瑛子擅長運用對比非常鮮明的顏色，紅色、白色、黑色、藍色都是她鐘愛的顏色，這些顏色在開幕式中都得到了很好的體現(xiàn)。石岡瑛子用色大膽，服裝的造型設(shè)計上也非常前衛(wèi)和戲劇化，給人留下深刻印象。

  她與眾多大導(dǎo)演合作過，她曾擔(dān)任《吸血僵尸之驚情四百年》一片的服裝設(shè)計，還因此獲得了奧斯卡的殊榮。電影《吸血鬼之驚情四百年》，恐怕喜愛電影的觀眾會對其中的服飾葆有深刻的記憶。古老的吸血鬼話題，鬼魅魍魎的恐怖形象被柔弱的服裝設(shè)計師打造得完美無瑕。

吸血鬼之驚情四百年服裝

她還與中國著名導(dǎo)演張藝謀合作過《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》。

1984年，作為電影《MISHIMA》的美術(shù)指導(dǎo)，獲得了第38屆戛納國際電影節(jié)藝術(shù)貢獻獎；

1987年，因《TUTU》的美術(shù)設(shè)計，獲得了第29屆格萊美獎；

1996年，擔(dān)任第48屆戛納國際電影節(jié)評審員職務(wù)；

2000年和印度裔導(dǎo)演TarsemSingh合作了“入侵腦細胞”(“TheCell”).電影中J.Lo絢麗又神秘的服裝造型是延續(xù)了“驚情四百年”中的那種鬼魅的氣氛。而且，設(shè)計師還大膽采用通常少用的材料來縫制服裝，力求打破傳統(tǒng)設(shè)計局限。

2001年，擔(dān)任希盧庫.德.索雷尤的太陽大馬戲《VAREKA》的服裝設(shè)計，同年，擔(dān)任了第19屆冬季奧林匹克運動會的比賽服設(shè)計；

2002年，獲得紫勛章

2003年，石岡瑛子設(shè)計了姚明所在隊——美國休斯敦火箭隊的主、客場隊服。

2006年，她再次給TarsemSingh的“TheFall”設(shè)計服裝。很多設(shè)計理念和一些Motif再次在這部優(yōu)美異常的電影里面得到展現(xiàn)。

2007年，同樣一部時代感極強的電影“大德蘭修女”(“Terasa,theBodyofChrist”)將她同西班牙導(dǎo)演RayLoriga的合作聯(lián)結(jié)到了一起。

2007年，她受聘擔(dān)任2008北京開幕式服裝總設(shè)計師

峨冠博帶、寬袍大袖，《禮樂》中的春秋諸子百家服飾是石岡瑛子最滿意的作品，也是在歷次節(jié)目審查中第一個被“過”的作品。為重現(xiàn)這些距今兩千多年前服飾的神采，石岡瑛子和她的創(chuàng)意小組從浩瀚的中國史料中尋找靈感。春秋戰(zhàn)國時期織繡工藝的巨大進步，人們好錦衣，喜歡用各種顏色的絲綢繡制服飾，這些服飾極其珍貴華麗，人們舍不得直接穿在外邊，便在外面再罩一層薄薄的紗衣，煙籠一般，依稀可見里面的錦衣秀服，同時，也暗示君子之德，外在雖然暗淡，內(nèi)在卻有光輝。石岡瑛子將這種做法用在她的設(shè)計中。2000余位太極武者演繹的《自然》是開幕式中的一大亮點。為了打造行云流水的效果，石岡瑛子特意在白衣的太極服上覆蓋了一層白紗，其中11位太極高手的服裝被設(shè)計成由白色到綠色的漸變，映射著遠處的燈光和氣勢如虹的動作，恍然如夢，飄逸如詩。

扎著花頭巾的石岡瑛子是開幕式導(dǎo)演團隊中惹人注目的人物，在北京鳥巢的酷暑和數(shù)萬人排練的混亂中，她永遠依然保持著優(yōu)雅的風(fēng)姿，不論是執(zhí)著地跟導(dǎo)演據(jù)理力爭，還是蹲下來細心地撫平演員長袍上的褶皺。

作為一名擁有奧斯卡金像獎（美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎）協(xié)會會員、日本東京藝術(shù)大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)系教授等頭銜的優(yōu)秀服裝設(shè)計師，石岡瑛子的成功之處在于，她的每一部作品都有著鮮明的個人風(fēng)格。

石岡瑛子1939年出生于日本東京，在東京國立藝術(shù)和音樂大學(xué)完成學(xué)業(yè)便開始了職業(yè)美術(shù)設(shè)計師的生涯。她最早從事廣告和印刷的美術(shù)設(shè)計，后來逐漸開始給戲劇和電影設(shè)計服裝。20世紀80年代，石岡瑛子將工作據(jù)點轉(zhuǎn)移到美國紐約，從此開始了在國際舞臺的活動。1982年，她在紐約舉辦了一場個人的作品展覽，此后出版了《瑛子看瑛子》。這本書的面世可以說是給她的職業(yè)生涯帶來巨大的機遇。1985，她以出色的表現(xiàn)為自己贏得了戛納的青睞，從此，她的設(shè)計方向轉(zhuǎn)向了電影服裝設(shè)計。之后，她獲獎無數(shù)。

2007年，她受聘擔(dān)任2008北京開幕式服裝總設(shè)計師。對于石岡瑛子來說，這是她服裝設(shè)計生涯中的一次精彩亮相。

開幕式服飾以中國傳統(tǒng)服飾為主，這與石岡瑛子以往的設(shè)計完全不同，要強調(diào)遠處的視覺效果，而不再是精美的細節(jié)。如何體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化五千年的源雅博采？這是個很難表現(xiàn)的問題，尤其是對于石岡瑛子這樣一個在西方背景中成長的設(shè)計師。

從開場節(jié)目《擊缶》開始，飄逸生動、行云流水的中國古代風(fēng)韻， 就給觀眾留下深刻的印象。藏灰色的垂地長袍，額間一抹清澈的朱紅，迎風(fēng)飄揚的衣袂，整齊劃一的動作……整場服裝風(fēng)格幾經(jīng)嘗試，幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，由“唐，宋，元，明，清”五朝風(fēng)格最后定位為“唐”風(fēng)。隋唐時期，中國由分裂而統(tǒng)一，由戰(zhàn)亂而穩(wěn)定，經(jīng)濟文化繁榮，服飾的發(fā)展無論衣料還是衣式，都呈現(xiàn)出一派空前燦爛的景象。創(chuàng)意小組決定用“唐”來表達中華服飾文化的切入點。

以郎朗的鋼琴演奏為主體的《星光》是最令觀眾津津樂道的節(jié)目，當2000多名演員身著閃著黃綠色熒光的緊身服，當他們變換組合時，仿佛組成一張張剪紙。綠色的身形一個個從燕形陣的暗影里走出，演員們按動手上的LED燈的開關(guān)，變成一個個發(fā)光的“小星體”，再組合成各種圖案，觀眾席中爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲。