約翰·加里亞諾是時(shí)裝界最動(dòng)人的浪漫傳奇--從他設(shè)計(jì)的服裝、他色彩豐富的背景到奇跡般地獲得名望，這一切都像是最美妙的童話。但是，他也是一位不希望退回到象牙塔的設(shè)計(jì)師，不希望僅僅被視為服裝制造者的設(shè)計(jì)師。

一夜成名“法國(guó)大革命”的神話

1984年，加里亞諾約翰·加里亞諾在這所倫敦最著名的圣馬丁藝術(shù)學(xué)院完成學(xué)業(yè)，畢業(yè)前，他推出了為他贏得時(shí)尚界第一聲喝彩的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品LesIncroyables系列，整體設(shè)計(jì)以法國(guó)大革命為靈感，大量采用奧甘迪絲面料和鑲褶邊飾，融合法國(guó)大革命時(shí)期貧苦孤兒服飾的特點(diǎn)以及倫敦街頭風(fēng)格，表現(xiàn)出絕佳的藝術(shù)才華，吸引了整個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)界的關(guān)注目光，他那超乎當(dāng)時(shí)人們想象限度的夸耀設(shè)計(jì)風(fēng)格，又為他贏得了他人生中第一個(gè)大獎(jiǎng)。

一夜成名的神話，在加里亞諾身上演繹得淋漓盡致。他的作品很快引起倫敦Browns專(zhuān)賣(mài)店老板瓊·伯斯滕的關(guān)注。加里亞諾人生中的第一個(gè)貴人出現(xiàn)，為他帶來(lái)第一次幸運(yùn)大逆轉(zhuǎn)。

瓊·伯斯滕高價(jià)將這一系列花高價(jià)買(mǎi)下，擺放在臨街櫥窗最顯眼的位置，吸引了來(lái)往時(shí)尚迷們的強(qiáng)烈關(guān)注，設(shè)計(jì)系列很快銷(xiāo)售一空。

第二年，加里亞諾趁熱打鐵，推出了自己的設(shè)計(jì)師品牌———AfghanistanRepudiatesWesternIdeals，這也是他個(gè)人系列處女秀的主題。在這個(gè)系列中，他運(yùn)用傳統(tǒng)技術(shù)，采用東方服裝樣式和東方風(fēng)格面料，涉及充滿了一種調(diào)侃式的幽默感，一時(shí)間，加里亞諾風(fēng)頭無(wú)限。

“幽默是種可以煥發(fā)人性的東西，在現(xiàn)實(shí)世界里，它就像一座城墻，能夠迎擊各種困難�！�

在隨后相繼舉辦的倫敦時(shí)裝周和巴黎時(shí)裝周上，加里亞諾再次以其獨(dú)特的解構(gòu)主義理念，裝飾感極強(qiáng)的碎邊、邊褶和雙面服飾，夸張的斜線裁剪手法和大體積配飾等，一舉震動(dòng)整個(gè)時(shí)尚界，加里亞諾這個(gè)名字開(kāi)始變得炙手可熱。

在巴黎舉行的春夏系列高級(jí)時(shí)裝發(fā)布上，人們總會(huì)事先猜測(cè)來(lái)自Dior公司的首席設(shè)計(jì)師約翰·加里亞諾會(huì)帶來(lái)多么充滿幻想和不羈創(chuàng)意的表演。畢竟，過(guò)去這位設(shè)計(jì)師曾經(jīng)用12米高的云杉樹(shù)將一座位于巴黎郊區(qū)的龐大體育館內(nèi)部變成了令人心醉神迷的森林。后來(lái)，他在盧浮宮的卡盧索創(chuàng)造了一個(gè)曼哈頓式的摩天大樓場(chǎng)景，用來(lái)裝飾巴黎這個(gè)向來(lái)乏善可陳的發(fā)布會(huì)場(chǎng)，甚至包括側(cè)面附帶著名CD商標(biāo)的垃圾桶和搖搖欲墜的高聳煙囪。更出名的還有加里亞諾在巴黎歌劇院舉辦的一次全世界最成功的時(shí)裝界茶會(huì)--部分英國(guó)鄉(xiāng)村花園的色彩，部分俄羅斯芭蕾的風(fēng)情。最驚艷當(dāng)屬加里亞諾霸占了整個(gè)奧斯特里茲火車(chē)站，租用了一列蒸汽機(jī)火車(chē)往返運(yùn)送模特們，并將整個(gè)月臺(tái)變成了摩洛哥的露天市場(chǎng)。異國(guó)情調(diào)的帷幕、送上新鮮薄荷茶的臨時(shí)演員和深橙黃色的沙礫地面點(diǎn)綴其間。

當(dāng)然，不出人意料就不是約翰·加里亞諾！他還會(huì)讓ChristianDior時(shí)裝發(fā)布會(huì)重新回到沙龍中--發(fā)布會(huì)在一個(gè)單間里舉行，每次表演的觀眾不超過(guò)60位。沒(méi)有了讓人心顫的音響和DJ杰瑞米·海利，沒(méi)有了令人目眩的燈光，沒(méi)有了2000多名媒體人士的在場(chǎng)，也沒(méi)有了那些追蹤著世界上最美麗模特的攝影機(jī)和掃射著前排名流的聚光燈，一切變得沉靜而克制。圍成圓圈的觀眾可以近距離地看清楚服裝，聽(tīng)到真絲裙裾的輕微聲響。更為空前的是，通常應(yīng)該在后臺(tái)忙成一團(tuán)的加里亞諾居然親自來(lái)介紹整個(gè)系列。他站在那里，舉著一張薄紙緊張不安地讀著，自始至終臉上掛著羞怯的紅暈。

約翰·加里亞諾出生在直布羅陀，父親是直布羅陀人，母親是西班牙人，約翰·卡羅斯·安東尼奧正是他們給他起的名字。"我6歲就離開(kāi)直布羅陀了，"他說(shuō)，"所以我有很多旅行經(jīng)歷。"比如為了到西班牙去上學(xué)，他曾穿越了摩洛哥北部的丹吉爾。對(duì)加里亞諾來(lái)說(shuō)，灼熱的地中海傾向和對(duì)異國(guó)情調(diào)的偏愛(ài)并非來(lái)自任何時(shí)裝教科書(shū)，而是得益于早年的經(jīng)歷。"所有這一切--穆斯林露天劇場(chǎng)、集市、編織品、地毯、香料、芳香植物和地中海的色彩--造就了我對(duì)紡織品的熱愛(ài)。"

16歲那年，加里亞諾進(jìn)入了東倫敦學(xué)院，在那里遇到了一些和他更相像的人，并發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)的魅力。畢業(yè)后他進(jìn)入圣馬丁中央學(xué)院，一位明星從此誕生了。

"我是個(gè)不錯(cuò)的學(xué)生，"加里亞諾謙遜地說(shuō)道，"謝里丹·巴內(nèi)特是我的導(dǎo)師。我學(xué)習(xí)非常努力，不是呆在圖書(shū)館里，就是無(wú)止境地畫(huà)著速寫(xiě)。"他也跟著斯蒂芬·馬克斯以及湯米·納特攻讀課程，如今，馬克斯已被公認(rèn)為對(duì)英國(guó)時(shí)裝貿(mào)易最有影響力的人。到了晚上，加里亞諾則到國(guó)家劇院去擔(dān)任服裝師。

當(dāng)年加里亞諾在圣馬丁推出的畢業(yè)作品系列名為"異常人"，那是本世紀(jì)服裝史上最偉大的時(shí)刻之一。加里亞諾認(rèn)為他的靈感最早萌芽于為國(guó)家劇院的戲劇《丹東》設(shè)計(jì)演出服裝時(shí)。他們把夾克衫翻轉(zhuǎn)反穿--那可是1984年，解構(gòu)主義還尚未出現(xiàn)在服裝詞典中--還有非常寬松浪漫的蟬翼紗襯衣，即使出現(xiàn)在今天的T臺(tái)上仍然無(wú)懈可擊。加里亞諾親自制作每個(gè)細(xì)節(jié)，從作為配飾的破碎放大鏡到縫在大衣內(nèi)的緞帶。

"我完全沉浸在這場(chǎng)表演中，它徹底地吞沒(méi)了我，"加里亞諾說(shuō)，"我仍然喜歡它，我仍然喜歡浪漫，比如用蟬翼紗來(lái)裝點(diǎn)鋪著鵝卵石的街道。這一系列中有很多東西至今仍然縈繞在我心頭，當(dāng)然也有些東西已經(jīng)平靜下來(lái)。"

《觀察家報(bào)》當(dāng)時(shí)的時(shí)裝編輯薩麗·布朗普頓親眼目睹了加里亞諾的這場(chǎng)表演。"所有的觀眾都為之傾倒，"她說(shuō)，"他的才華是如此不同凡響。這是一次罕見(jiàn)的經(jīng)歷，你看到一些東西，發(fā)現(xiàn)天賦在其中閃閃發(fā)光。"

當(dāng)然，一下子成為當(dāng)前最受關(guān)注的時(shí)裝設(shè)計(jì)師是要付出代價(jià)的。那就是在還沒(méi)有準(zhǔn)備好之前，你就不得不站在聚光燈下了。

"我感到了一種巨大的壓力，"他承認(rèn)，"你不得不在公眾面前成長(zhǎng)，你在人前出了丑，但還是得繼續(xù)工作。那又如何呢？這也是一個(gè)人成長(zhǎng)的一部分。"

對(duì)加里亞諾擔(dān)任Givenchy設(shè)計(jì)師的任命應(yīng)該是時(shí)裝史上最轟動(dòng)的宣傳妙計(jì)之一。在正式宣布的幾個(gè)月前已經(jīng)流言四起，正式宣布之后，媒體是興奮異常，以至加里亞諾還沒(méi)有為新公司設(shè)計(jì)出第一套完整的服裝時(shí)，Givenchy已經(jīng)上了報(bào)紙頭條。

"我當(dāng)時(shí)不能告訴任何人，甚至是我的父母，"加里亞諾說(shuō)，"我只要告訴了一個(gè)人，哪怕是我最好的朋友，他就會(huì)告訴他的好朋友，這很?chē)樔恕?quot;

加里亞諾在Givenchy上任不久，又有新的傳聞接踵而至，說(shuō)亞歷山大·麥克奎恩將接任加里亞諾現(xiàn)在的職位，以便他能轉(zhuǎn)到當(dāng)前最繁榮的ChristianDior時(shí)裝公司。至此，時(shí)裝界的流言蜚語(yǔ)才算暫告一個(gè)段落。

他說(shuō)，在接任Givenchy將近一年后的某個(gè)星期五晚上，他接到了阿諾先生的電話，那天他的穿衣風(fēng)格和今天如出一轍。"這真是令人驚異。"加里亞諾說(shuō)，至今仍然沉浸在當(dāng)時(shí)的情緒之中。"我?guī)缀鯊囊巫由系�落下�?lái)，我想我一定是在Givenchy搞砸了。我是在下午6點(diǎn)多接到電話讓我去阿諾先生的辦公室的。我心里說(shuō)’噢，真是的’，因?yàn)槲液翢o(wú)準(zhǔn)備。所以當(dāng)他說(shuō)讓我做這個(gè)工作時(shí)，我?guī)缀鯊囊巫由系�落下�?lái)。"他大笑起來(lái)，洋洋得意地說(shuō)道："是的！"

如今，加里亞諾每年設(shè)計(jì)12個(gè)服裝系列。Dior商店就如同加里亞諾的大型超級(jí)市場(chǎng)，塞滿了婚紗、襯裙、皮鞋、手袋，當(dāng)然還有化妝品和香水。前些時(shí)候我去過(guò)一家他的"超級(jí)市場(chǎng)"，發(fā)現(xiàn)那里擠滿了各種年齡的顧客，排著隊(duì)購(gòu)買(mǎi)加里亞諾所創(chuàng)造的形象。如今，這位設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為被人們追捧的對(duì)象，或者說(shuō)一直以來(lái)都是如此。

午餐后回到他的工作室，加里亞諾擠出時(shí)間帶我參觀了一下前院里的花園，甚至這里也不乏他的標(biāo)志。"看這個(gè)小噴泉，"他用手指著說(shuō)，"還有那里，我們種了些鱗莖。"在被污染的巴黎市中心，這里有青蔥的草木、閃閃發(fā)光的瀑布和一個(gè)漂亮的露臺(tái)。"我們想要一點(diǎn)《仲夏夜之夢(mèng)》的感覺(jué)。"

加里亞諾把超現(xiàn)實(shí)主義視為自己的靈感來(lái)源："就像達(dá)利和哥克頓（Cocteau）所懂得的，富有機(jī)智卻總是浪漫無(wú)比。"他說(shuō)他"總是著迷于達(dá)利和他的妻子加拉之間的關(guān)系以及他們之間的性別支配力量"。最后，在賦予他靈感的人中，他提到了伊萬(wàn)達(dá)女士，那位說(shuō)服拍攝對(duì)象穿成希臘眾神模樣的著名超現(xiàn)實(shí)主義攝影師，"她來(lái)自倫敦的斯特里漢。"加里亞諾說(shuō)。在這種典型的上層與下層社會(huì)的游戲中，他用一聲巨響將整場(chǎng)表演帶回到現(xiàn)實(shí)，只是在離開(kāi)房間前眨了眨眼，補(bǔ)充道："和我一樣。"在他巴黎工作室附近的一家餐館吃過(guò)午餐之后，我問(wèn)加里亞諾他的發(fā)布會(huì)的戲劇性效果是否有可能會(huì)讓觀眾從服裝上分心，畢竟服裝本身才是真正重要的。

"我知道那不是最重要的事情，有人認(rèn)為我沒(méi)必要這么做，但那是整個(gè)系列的背景，也是我喜歡的設(shè)計(jì)方式之一。"對(duì)加里亞諾來(lái)說(shuō)，即使是發(fā)布會(huì)的請(qǐng)柬--一雙深紅色的芭蕾舞鞋、一封褪色的情書(shū)或者一只藏在俄羅斯娃娃中的漂亮手鐲--都是整個(gè)演出內(nèi)在的一部分，需要去精心準(zhǔn)備。連掛服裝的衣架都異常漂亮，深紫色的天鵝絨上印著"JohnGalliano"這幾個(gè)鮮艷的天藍(lán)色字母。同樣，這位設(shè)計(jì)師配合著每一季的服裝改變著自己的外表，從虛張聲勢(shì)的海盜到英俊的唐·璜，從西裝革履的英國(guó)紳士到漂白金發(fā)的拉斯特法里教徒，所有這一切都包含著他盡心盡力去傳遞的信息。

"場(chǎng)地是整個(gè)故事的一部分，"他解釋說(shuō)，"我不需要將我的名字懸掛在T臺(tái)后方來(lái)提醒人們，他們知道自己身在何處。我常�；孟肽芡瑫r(shí)舉辦兩場(chǎng)發(fā)布會(huì)，讓人們自己來(lái)選擇看哪一場(chǎng)，也許有天我真會(huì)那么做。一場(chǎng)是白色燈光、白色展臺(tái)的常規(guī)式表演，另一場(chǎng)是完全加里亞諾式的。我敢打賭每個(gè)人都會(huì)選擇戲劇性展示的發(fā)布會(huì)，沒(méi)有人會(huì)去看平常的那場(chǎng)，他們會(huì)有被冒犯的感覺(jué)，會(huì)將它稱為次級(jí)演出。"的確，在今天的時(shí)裝界最有表現(xiàn)力的意象大多出自加里亞諾，這也是當(dāng)初明智地選擇他的原因之一。也許有人會(huì)爭(zhēng)辯說(shuō)，人們對(duì)加里亞諾所創(chuàng)造的奇異世界過(guò)于習(xí)以為常很危險(xiǎn)，將它視為理所當(dāng)然更是無(wú)禮。因此，再次鼓起勇氣和加里亞諾討論這種反沖力的可能性，這一次援引了人們認(rèn)為他的服裝不夠現(xiàn)代的指責(zé)。

"什么是現(xiàn)代？"他反問(wèn)道，明顯地對(duì)此表示懷疑。"如果你非要這么定義，我相信我的設(shè)計(jì)是現(xiàn)代的。這完全是個(gè)被濫用的詞匯。在這場(chǎng)游戲中"現(xiàn)代"對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)意味著什么？GUCCI或者PRADA？他們對(duì)現(xiàn)代的闡釋中同樣包含了歷史的因素。"

PRADA一直從20世紀(jì)50年代和60年代獲得靈感，而GUCCI則重新演繹了20世紀(jì)70年代和80年代。也許在這個(gè)人們引以為豪的簡(jiǎn)約主義和講究功能性的時(shí)代，加里亞諾過(guò)于精致的制作看起來(lái)有些失衡。不可否認(rèn)，運(yùn)動(dòng)裝就從來(lái)不屬于這位獨(dú)特設(shè)計(jì)師的語(yǔ)匯，實(shí)用主義時(shí)裝也從來(lái)不曾出現(xiàn)在加里亞諾的手冊(cè)上。

"極簡(jiǎn)主義這個(gè)定義本身就來(lái)自（20世紀(jì)）60年代。"加里亞諾的新聞官不無(wú)道理地指出。

"我認(rèn)為只有用今天的面料、技術(shù)和影響力來(lái)演繹服裝，才有現(xiàn)代的一切。"加里亞諾補(bǔ)充說(shuō)。"要知道，我最早運(yùn)用斜裁技術(shù)的時(shí)候，人們說(shuō)，’哦，那是復(fù)古�！�那時(shí)，你只能在跳蚤市場(chǎng)上買(mǎi)到這種最舒適的服裝。斜裁其實(shí)是最現(xiàn)代的彈性形式，你是從對(duì)角來(lái)剪裁面料，所以即使沒(méi)有萊卡成分也可以被拉伸。如今所有人都在用斜裁，你甚至可以在瑪莎百貨公司里買(mǎi)到。"如今，斜裁禮服已經(jīng)重新時(shí)興起來(lái)，采用斜裁工藝的短上衣更是成為加里亞諾對(duì)現(xiàn)代時(shí)裝的最大貢獻(xiàn)之一。它們讓女人丟掉束縛，解放自己的身體，它們?cè)僖膊皇敲鐥l體型的專(zhuān)屬了。

在晚裝和禮服的設(shè)計(jì)中，看到了JohnGalliano式的夸張?jiān)O(shè)計(jì)(但夸張的程度要比以前收斂很多)。不同于DIOR晚裝的平和，GALLIANO的晚裝艷麗華美，剪裁流暢，無(wú)論是從臀部延伸到大腿的紫羅蘭色、藍(lán)色或者紫紅色的卡通印花圖案，還是緊身時(shí)裝上不對(duì)稱的手繪金色環(huán)形圖案，都非常具有裝飾美感。而一系列綴著荷葉邊的雪紡裙裝則輕柔而飄逸。

禮服系列裝點(diǎn)著閃亮的珠片或者卡通圖案，并且每一款都搭配著巨大的、造型奇特的帽子，帽子的造型很特別，有的象樹(shù)葉，有的象蝴蝶結(jié)，其他的則象男式軟呢。