約翰·加里亞諾是時裝界最動人的浪漫傳奇--從他設(shè)計的服裝、他色彩豐富的背景到奇跡般地獲得名望，這一切都像是最美妙的童話。但是，他也是一位不希望退回到象牙塔的設(shè)計師，不希望僅僅被視為服裝制造者的設(shè)計師。

一夜成名“法國大革命”的神話

1984年，加里亞諾約翰·加里亞諾在這所倫敦最著名的圣馬丁藝術(shù)學(xué)院完成學(xué)業(yè)，畢業(yè)前，他推出了為他贏得時尚界第一聲喝彩的畢業(yè)設(shè)計作品LesIncroyables系列，整體設(shè)計以法國大革命為靈感，大量采用奧甘迪絲面料和鑲褶邊飾，融合法國大革命時期貧苦孤兒服飾的特點(diǎn)以及倫敦街頭風(fēng)格，表現(xiàn)出絕佳的藝術(shù)才華，吸引了整個時裝設(shè)計界的關(guān)注目光，他那超乎當(dāng)時人們想象限度的夸耀設(shè)計風(fēng)格，又為他贏得了他人生中第一個大獎。

一夜成名的神話，在加里亞諾身上演繹得淋漓盡致。他的作品很快引起倫敦Browns專賣店老板瓊·伯斯滕的關(guān)注。加里亞諾人生中的第一個貴人出現(xiàn)，為他帶來第一次幸運(yùn)大逆轉(zhuǎn)。

瓊·伯斯滕高價將這一系列花高價買下，擺放在臨街櫥窗最顯眼的位置，吸引了來往時尚迷們的強(qiáng)烈關(guān)注，設(shè)計系列很快銷售一空。

第二年，加里亞諾趁熱打鐵，推出了自己的設(shè)計師品牌———AfghanistanRepudiatesWesternIdeals，這也是他個人系列處女秀的主題。在這個系列中，他運(yùn)用傳統(tǒng)技術(shù)，采用東方服裝樣式和東方風(fēng)格面料，涉及充滿了一種調(diào)侃式的幽默感，一時間，加里亞諾風(fēng)頭無限。

“幽默是種可以煥發(fā)人性的東西，在現(xiàn)實(shí)世界里，它就像一座城墻，能夠迎擊各種困難。”

在隨后相繼舉辦的倫敦時裝周和巴黎時裝周上，加里亞諾再次以其獨(dú)特的解構(gòu)主義理念，裝飾感極強(qiáng)的碎邊、邊褶和雙面服飾，夸張的斜線裁剪手法和大體積配飾等，一舉震動整個時尚界，加里亞諾這個名字開始變得炙手可熱。

在巴黎舉行的春夏系列高級時裝發(fā)布上，人們總會事先猜測來自Dior公司的首席設(shè)計師約翰·加里亞諾會帶來多么充滿幻想和不羈創(chuàng)意的表演。畢竟，過去這位設(shè)計師曾經(jīng)用12米高的云杉樹將一座位于巴黎郊區(qū)的龐大體育館內(nèi)部變成了令人心醉神迷的森林。后來，他在盧浮宮的卡盧索創(chuàng)造了一個曼哈頓式的摩天大樓場景，用來裝飾巴黎這個向來乏善可陳的發(fā)布會場，甚至包括側(cè)面附帶著名CD商標(biāo)的垃圾桶和搖搖欲墜的高聳煙囪。更出名的還有加里亞諾在巴黎歌劇院舉辦的一次全世界最成功的時裝界茶會--部分英國鄉(xiāng)村花園的色彩，部分俄羅斯芭蕾的風(fēng)情。最驚艷當(dāng)屬加里亞諾霸占了整個奧斯特里茲火車站，租用了一列蒸汽機(jī)火車往返運(yùn)送模特們，并將整個月臺變成了摩洛哥的露天市場。異國情調(diào)的帷幕、送上新鮮薄荷茶的臨時演員和深橙黃色的沙礫地面點(diǎn)綴其間。

當(dāng)然，不出人意料就不是約翰·加里亞諾！他還會讓ChristianDior時裝發(fā)布會重新回到沙龍中--發(fā)布會在一個單間里舉行，每次表演的觀眾不超過60位。沒有了讓人心顫的音響和DJ杰瑞米·海利，沒有了令人目眩的燈光，沒有了2000多名媒體人士的在場，也沒有了那些追蹤著世界上最美麗模特的攝影機(jī)和掃射著前排名流的聚光燈，一切變得沉靜而克制。圍成圓圈的觀眾可以近距離地看清楚服裝，聽到真絲裙裾的輕微聲響。更為空前的是，通常應(yīng)該在后臺忙成一團(tuán)的加里亞諾居然親自來介紹整個系列。他站在那里，舉著一張薄紙緊張不安地讀著，自始至終臉上掛著羞怯的紅暈。

約翰·加里亞諾出生在直布羅陀，父親是直布羅陀人，母親是西班牙人，約翰·卡羅斯·安東尼奧正是他們給他起的名字。"我6歲就離開直布羅陀了，"他說，"所以我有很多旅行經(jīng)歷。"比如為了到西班牙去上學(xué)，他曾穿越了摩洛哥北部的丹吉爾。對加里亞諾來說，灼熱的地中海傾向和對異國情調(diào)的偏愛并非來自任何時裝教科書，而是得益于早年的經(jīng)歷。"所有這一切--穆斯林露天劇場、集市、編織品、地毯、香料、芳香植物和地中海的色彩--造就了我對紡織品的熱愛。"

16歲那年，加里亞諾進(jìn)入了東倫敦學(xué)院，在那里遇到了一些和他更相像的人，并發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)的魅力。畢業(yè)后他進(jìn)入圣馬丁中央學(xué)院，一位明星從此誕生了。

"我是個不錯的學(xué)生，"加里亞諾謙遜地說道，"謝里丹·巴內(nèi)特是我的導(dǎo)師。我學(xué)習(xí)非常努力，不是呆在圖書館里，就是無止境地畫著速寫。"他也跟著斯蒂芬·馬克斯以及湯米·納特攻讀課程，如今，馬克斯已被公認(rèn)為對英國時裝貿(mào)易最有影響力的人。到了晚上，加里亞諾則到國家劇院去擔(dān)任服裝師。

當(dāng)年加里亞諾在圣馬丁推出的畢業(yè)作品系列名為"異常人"，那是本世紀(jì)服裝史上最偉大的時刻之一。加里亞諾認(rèn)為他的靈感最早萌芽于為國家劇院的戲劇《丹東》設(shè)計演出服裝時。他們把夾克衫翻轉(zhuǎn)反穿--那可是1984年，解構(gòu)主義還尚未出現(xiàn)在服裝詞典中--還有非常寬松浪漫的蟬翼紗襯衣，即使出現(xiàn)在今天的T臺上仍然無懈可擊。加里亞諾親自制作每個細(xì)節(jié)，從作為配飾的破碎放大鏡到縫在大衣內(nèi)的緞帶。

"我完全沉浸在這場表演中，它徹底地吞沒了我，"加里亞諾說，"我仍然喜歡它，我仍然喜歡浪漫，比如用蟬翼紗來裝點(diǎn)鋪著鵝卵石的街道。這一系列中有很多東西至今仍然縈繞在我心頭，當(dāng)然也有些東西已經(jīng)平靜下來。"

《觀察家報》當(dāng)時的時裝編輯薩麗·布朗普頓親眼目睹了加里亞諾的這場表演。"所有的觀眾都為之傾倒，"她說，"他的才華是如此不同凡響。這是一次罕見的經(jīng)歷，你看到一些東西，發(fā)現(xiàn)天賦在其中閃閃發(fā)光。"

當(dāng)然，一下子成為當(dāng)前最受關(guān)注的時裝設(shè)計師是要付出代價的。那就是在還沒有準(zhǔn)備好之前，你就不得不站在聚光燈下了。

"我感到了一種巨大的壓力，"他承認(rèn)，"你不得不在公眾面前成長，你在人前出了丑，但還是得繼續(xù)工作。那又如何呢？這也是一個人成長的一部分。"

對加里亞諾擔(dān)任Givenchy設(shè)計師的任命應(yīng)該是時裝史上最轟動的宣傳妙計之一。在正式宣布的幾個月前已經(jīng)流言四起，正式宣布之后，媒體是興奮異常，以至加里亞諾還沒有為新公司設(shè)計出第一套完整的服裝時，Givenchy已經(jīng)上了報紙頭條。

"我當(dāng)時不能告訴任何人，甚至是我的父母，"加里亞諾說，"我只要告訴了一個人，哪怕是我最好的朋友，他就會告訴他的好朋友，這很嚇人。"

加里亞諾在Givenchy上任不久，又有新的傳聞接踵而至，說亞歷山大·麥克奎恩將接任加里亞諾現(xiàn)在的職位，以便他能轉(zhuǎn)到當(dāng)前最繁榮的ChristianDior時裝公司。至此，時裝界的流言蜚語才算暫告一個段落。

他說，在接任Givenchy將近一年后的某個星期五晚上，他接到了阿諾先生的電話，那天他的穿衣風(fēng)格和今天如出一轍。"這真是令人驚異。"加里亞諾說，至今仍然沉浸在當(dāng)時的情緒之中。"我?guī)缀鯊囊巫由系�落下來，我想我一定是在Givenchy搞砸了。我是在下午6點(diǎn)多接到電話讓我去阿諾先生的辦公室的。我心里說’噢，真是的’，因為我毫無準(zhǔn)備。所以當(dāng)他說讓我做這個工作時，我?guī)缀鯊囊巫由系�落下來�?quot;他大笑起來，洋洋得意地說道："是的！"

如今，加里亞諾每年設(shè)計12個服裝系列。Dior商店就如同加里亞諾的大型超級市場，塞滿了婚紗、襯裙、皮鞋、手袋，當(dāng)然還有化妝品和香水。前些時候我去過一家他的"超級市場"，發(fā)現(xiàn)那里擠滿了各種年齡的顧客，排著隊購買加里亞諾所創(chuàng)造的形象。如今，這位設(shè)計師已經(jīng)成為被人們追捧的對象，或者說一直以來都是如此。

午餐后回到他的工作室，加里亞諾擠出時間帶我參觀了一下前院里的花園，甚至這里也不乏他的標(biāo)志。"看這個小噴泉，"他用手指著說，"還有那里，我們種了些鱗莖。"在被污染的巴黎市中心，這里有青蔥的草木、閃閃發(fā)光的瀑布和一個漂亮的露臺。"我們想要一點(diǎn)《仲夏夜之夢》的感覺。"

加里亞諾把超現(xiàn)實(shí)主義視為自己的靈感來源："就像達(dá)利和哥克頓（Cocteau）所懂得的，富有機(jī)智卻總是浪漫無比。"他說他"總是著迷于達(dá)利和他的妻子加拉之間的關(guān)系以及他們之間的性別支配力量"。最后，在賦予他靈感的人中，他提到了伊萬達(dá)女士，那位說服拍攝對象穿成希臘眾神模樣的著名超現(xiàn)實(shí)主義攝影師，"她來自倫敦的斯特里漢。"加里亞諾說。在這種典型的上層與下層社會的游戲中，他用一聲巨響將整場表演帶回到現(xiàn)實(shí)，只是在離開房間前眨了眨眼，補(bǔ)充道："和我一樣。"在他巴黎工作室附近的一家餐館吃過午餐之后，我問加里亞諾他的發(fā)布會的戲劇性效果是否有可能會讓觀眾從服裝上分心，畢竟服裝本身才是真正重要的。

"我知道那不是最重要的事情，有人認(rèn)為我沒必要這么做，但那是整個系列的背景，也是我喜歡的設(shè)計方式之一。"對加里亞諾來說，即使是發(fā)布會的請柬--一雙深紅色的芭蕾舞鞋、一封褪色的情書或者一只藏在俄羅斯娃娃中的漂亮手鐲--都是整個演出內(nèi)在的一部分，需要去精心準(zhǔn)備。連掛服裝的衣架都異常漂亮，深紫色的天鵝絨上印著"JohnGalliano"這幾個鮮艷的天藍(lán)色字母。同樣，這位設(shè)計師配合著每一季的服裝改變著自己的外表，從虛張聲勢的海盜到英俊的唐·璜，從西裝革履的英國紳士到漂白金發(fā)的拉斯特法里教徒，所有這一切都包含著他盡心盡力去傳遞的信息。

"場地是整個故事的一部分，"他解釋說，"我不需要將我的名字懸掛在T臺后方來提醒人們，他們知道自己身在何處。我常�；孟肽芡瑫r舉辦兩場發(fā)布會，讓人們自己來選擇看哪一場，也許有天我真會那么做。一場是白色燈光、白色展臺的常規(guī)式表演，另一場是完全加里亞諾式的。我敢打賭每個人都會選擇戲劇性展示的發(fā)布會，沒有人會去看平常的那場，他們會有被冒犯的感覺，會將它稱為次級演出。"的確，在今天的時裝界最有表現(xiàn)力的意象大多出自加里亞諾，這也是當(dāng)初明智地選擇他的原因之一。也許有人會爭辯說，人們對加里亞諾所創(chuàng)造的奇異世界過于習(xí)以為常很危險，將它視為理所當(dāng)然更是無禮。因此，再次鼓起勇氣和加里亞諾討論這種反沖力的可能性，這一次援引了人們認(rèn)為他的服裝不夠現(xiàn)代的指責(zé)。

"什么是現(xiàn)代？"他反問道，明顯地對此表示懷疑。"如果你非要這么定義，我相信我的設(shè)計是現(xiàn)代的。這完全是個被濫用的詞匯。在這場游戲中"現(xiàn)代"對大多數(shù)人來說意味著什么？GUCCI或者PRADA？他們對現(xiàn)代的闡釋中同樣包含了歷史的因素。"

PRADA一直從20世紀(jì)50年代和60年代獲得靈感，而GUCCI則重新演繹了20世紀(jì)70年代和80年代。也許在這個人們引以為豪的簡約主義和講究功能性的時代，加里亞諾過于精致的制作看起來有些失衡。不可否認(rèn)，運(yùn)動裝就從來不屬于這位獨(dú)特設(shè)計師的語匯，實(shí)用主義時裝也從來不曾出現(xiàn)在加里亞諾的手冊上。

"極簡主義這個定義本身就來自（20世紀(jì)）60年代。"加里亞諾的新聞官不無道理地指出。

"我認(rèn)為只有用今天的面料、技術(shù)和影響力來演繹服裝，才有現(xiàn)代的一切。"加里亞諾補(bǔ)充說。"要知道，我最早運(yùn)用斜裁技術(shù)的時候，人們說，’哦，那是復(fù)古�！�那時，你只能在跳蚤市場上買到這種最舒適的服裝。斜裁其實(shí)是最現(xiàn)代的彈性形式，你是從對角來剪裁面料，所以即使沒有萊卡成分也可以被拉伸。如今所有人都在用斜裁，你甚至可以在瑪莎百貨公司里買到。"如今，斜裁禮服已經(jīng)重新時興起來，采用斜裁工藝的短上衣更是成為加里亞諾對現(xiàn)代時裝的最大貢獻(xiàn)之一。它們讓女人丟掉束縛，解放自己的身體，它們再也不是苗條體型的專屬了。

在晚裝和禮服的設(shè)計中，看到了JohnGalliano式的夸張設(shè)計(但夸張的程度要比以前收斂很多)。不同于DIOR晚裝的平和，GALLIANO的晚裝艷麗華美，剪裁流暢，無論是從臀部延伸到大腿的紫羅蘭色、藍(lán)色或者紫紅色的卡通印花圖案，還是緊身時裝上不對稱的手繪金色環(huán)形圖案，都非常具有裝飾美感。而一系列綴著荷葉邊的雪紡裙裝則輕柔而飄逸。

禮服系列裝點(diǎn)著閃亮的珠片或者卡通圖案，并且每一款都搭配著巨大的、造型奇特的帽子，帽子的造型很特別，有的象樹葉，有的象蝴蝶結(jié)，其他的則象男式軟呢。