中國美協(xié)會員

u200d       1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

　　1994年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班

　　2003年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫高級研修班

南疆雕像

紅柳

u200d

　　1993年油畫《架線聯(lián)的家屬們》參加全軍美展，獲銅獎(jiǎng)

　　1998年油畫《巡堤》參加全軍“抗洪”美展，獲一等獎(jiǎng)

　　1999年油畫《巡堤》參加第九屆全國美展獲銀獎(jiǎng)

　　2007年《人民利益高于一切》建軍八十周年美展獲銅獎(jiǎng)u200d

　　1985年油畫《從軍行》參加第六屆全國美術(shù)作品展

　　1986年油畫《我心中的雕像》《前沿戰(zhàn)士》參加全國南疆美展，《雕像》獲一等獎(jiǎng)，中國美術(shù)館收藏

　　1987年油畫《突擊隊(duì)員》參加全國軍事題材美展u200d

個(gè)人作品(7張)u200d

　　1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

　　1990年油畫《早餐》參加第七屆全國美展，中國美術(shù)館收藏

　　1991年油畫《在遙遠(yuǎn)的村莊》參加中國油畫年展

　　1992年油畫《紅柳岸邊》參加中日四季展，獲銅獎(jiǎng)由日方收藏

　　1993年油畫《架線聯(lián)的家屬們》參加全軍美展，獲銅獎(jiǎng)

　　1993年五人共同創(chuàng)作的半景畫《陽澄湖畔抗日烽火》藏于蘇州革命軍事博物館

　　1994年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班

　　1994年油畫《家》參加中國第二屆油畫展

　　1994年油畫《勞動(dòng)的人們》三幅參加中央美院研修班畢業(yè)展覽

　　1995年油畫《兄妹》參加第八屆全國美展

　　1997年在美術(shù)家基金會主辦的國際藝苑美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展

　　1997年油畫《臺兒莊大戰(zhàn)》收藏于抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館

　　1998年油畫《巡堤》參加全軍“抗洪”美展，獲一等獎(jiǎng)，并獲全軍新作品一等獎(jiǎng)

　　1999年五人合作創(chuàng)作的半景畫《虎門海戰(zhàn)》由廣東海戰(zhàn)紀(jì)念館收藏

　　1999年油畫《巡堤》參加第九屆全國美展獲銀獎(jiǎng)，

　　2001年油畫《無聲無淚》參加全國建黨八十周年美展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，由寧波美術(shù)館收藏。

　　2003年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫高級研修班

　　2003年《方舟》參加全國第三屆油畫展

　　2004年《方舟》《解剖課》等六幅作品參加首屆中央美院油畫高研班畢業(yè)展

　　2004年油畫《過大江》參加第十屆全國美展

　　2005年油畫《血站臺兒莊》收藏于抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館

　　2006年

　　油畫《過大河》收藏于中國軍事博物館，《新七溪嶺戰(zhàn)斗》收藏于朱德——紀(jì)念館

　　油畫《萬里長城》解放軍報(bào)社收藏。發(fā)表于解放軍報(bào)2006年3月10日；

　　為紀(jì)念長征八十周年大型展覽創(chuàng)作了《搶渡普度河》，

　　2007年

　　國家重大歷史題材美術(shù)工程在全國范圍內(nèi)競標(biāo)，油畫《鄧小平大閱兵》中標(biāo)簽約；

　　油畫《余音》（鄧小平）參加政協(xié)主辦的紀(jì)念香港回歸十周年畫展

　　出版《邵亞川軍事題材畫集》。

　　《人民利益高于一切》建軍八十周年美展獲銅獎(jiǎng)

　　《匯》參加建軍八十周年美展

　　2008年

　　油畫《廢墟下的光亮》入選第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展2009年

　　油畫<<鄧小平84大閱兵>>

　　19994年在國際藝苑美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展

　　1996年中央電視臺美術(shù)星空以《軍旅畫家邵亞川》為題作半小時(shí)的專題采訪

　　2000年赴歐洲多國藝術(shù)考察

　　2006年赴非洲多國藝術(shù)考察

　　2008年赴俄羅斯藝術(shù)考察

　　2008年“5.12 ”汶川地震主筆合作創(chuàng)作大型繪畫作品《廢墟下的光亮》，并義賣成功，向?yàn)?zāi)區(qū)捐款一千萬

　　2010年4月赴臺灣參加中國文化部組織的”此景此情”油畫名家作品展,七幅作品在臺北市立美術(shù)館展出

　　在當(dāng)代中青年油畫家中，亞川被公認(rèn)為是屬于能力強(qiáng)、很能畫的那一類。相對于那些用各種各樣的觀念來標(biāo)榜自己的畫家來說，亞川顯得更真誠、更實(shí)際。他說：“我很重視油畫的技術(shù)表現(xiàn)，這一點(diǎn)也是我永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)�！眮喆ǖ挠彤媽儆趯憣�(shí)的范疇，在尊重寫實(shí)規(guī)律的前提下，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，作不脫離對象而又力求主動(dòng)的創(chuàng)造。不論是創(chuàng)作或習(xí)作，他都善于從現(xiàn)實(shí)中搜尋觸燃創(chuàng)作激情的火星，把對象固有的與主觀感受的造型、色彩關(guān)系自覺而敏感地融會在畫面里；他能夠隨意地捕捉那些超乎一般印象的畫意，發(fā)現(xiàn)非表面、非常態(tài)的美。亞川認(rèn)為：“油畫屬于視覺藝術(shù)，重要的是好看，好看就得首先要畫好。”“它可以不完全符合情理、可以不以所謂的真實(shí)為目的，要容許它有浪漫的思維和有意味的色彩�！眮喆ㄊ莻�(gè)富有激情的人，也是個(gè)很真實(shí)的人；作為一名軍旅畫家，他既有莊嚴(yán)的使命感又有嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)追求。他對油畫藝術(shù)的體悟和對自我的把握，使他在眼花繚亂的藝術(shù)多元情境中清醒地選擇了一種適合自己的表達(dá)方式，從他的作品背景和成長歷程中，我們可以清晰地把握他的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。

　　面對各種各樣媒體圖式，我總會思考一個(gè)問題：繪畫作品與媒體圖像的區(qū)別在哪？“準(zhǔn)確、周到”就那么重要么？我理解繪畫該是有感而發(fā)的，是激情狀態(tài)下?lián)]灑自如、心到手到、放松隨意，乃至忘掉技巧的一個(gè)畫的過程。這樣的作品可謂解放自己的同時(shí)也輕松了別人。

u200d

　　我愿意畫寫生，畫寫生踏實(shí)自然，尤其喜歡畫人，畫人是一種挑戰(zhàn)，是“高難動(dòng)作”，它能叫你自卑、叫你有才華已盡的感覺， 這就是“癮”。

　　架上繪畫總在講新與舊，我煩。國人所追的“新”，大多是狹隘的、有局限性的，過去講

　　放眼世界，看看西方美術(shù)史，一張畫布上能做的形式已經(jīng)窮盡了，而且是上個(gè)世紀(jì)的事了，

　　表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的感悟也許才有點(diǎn)兒意思。