專(zhuān)著有《鋼琴考級(jí)與鋼琴教學(xué)》、《學(xué)鋼琴與教鋼琴的要領(lǐng)與訣竅》。《中國(guó)鋼琴家——周銘孫中國(guó)鋼琴作品演奏CD專(zhuān)輯》。寫(xiě)有《聲音與技術(shù)》等專(zhuān)業(yè)論文與樂(lè)評(píng)一百余篇。錄有《跟我學(xué)鋼琴系列》、《鋼琴教與學(xué)系列》、《鋼琴名師教室系列》、《跟周銘孫教授學(xué)鋼琴系列》、《全國(guó)鋼琴考級(jí)演奏曲目的示范與講解系列》等錄音，錄像制品共八十多盤(pán)；其主編的《全國(guó)鋼琴考級(jí)跨世紀(jì)新版》包括十個(gè)級(jí)別，一百八十首曲目，六百多頁(yè)譜面，現(xiàn)被全國(guó)鋼琴學(xué)生廣泛運(yùn)用；在中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道編著，演奏，講解的《教你學(xué)鋼琴》連續(xù)節(jié)目，長(zhǎng)期在中央三臺(tái)播出，受眾廣泛，深受好評(píng)。2007年又主編了《全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集》（新編第一版），并講解與示范了全新近百首曲目，共計(jì)二十六光盤(pán)。

　　由于其在鋼琴教育事業(yè)上所做的大量貢獻(xiàn)，現(xiàn)在擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)社會(huì)音樂(lè)工作委員會(huì)副主任與中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)全國(guó)考級(jí)鋼琴專(zhuān)家組的組長(zhǎng)；《鋼琴藝術(shù)》雜志的編委。并先后舉行個(gè)人鋼琴獨(dú)奏會(huì)：中國(guó)鋼琴作品演奏會(huì)；鋼琴教與學(xué)系列講示會(huì)等。在本專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域聲名卓著。

　　妻子：包世緯，1944年3月18日出生，1969年12月20日結(jié)婚。中國(guó)音協(xié)會(huì)員、高級(jí)鋼琴教師、對(duì)學(xué)生充滿(mǎn)愛(ài)心，多次獲優(yōu)秀鋼琴指導(dǎo)教師獎(jiǎng)。

　　祖父：周鳳歧（1882-1938）浙江長(zhǎng)興人，二、三十年代曾先后任浙江省省長(zhǎng)、上海松滬警備區(qū)司令，后被暗殺。

　　父親：周世南（1914—2004），四十年代任抗日記者，五十至七十年代任上海輕工業(yè)學(xué)院外語(yǔ)教師。

　　母親：孫秀錚（1914-1996），出生在浙江諸暨的望族，五十至七十年代在上海試劑廠任化驗(yàn)員，善良賢淑。

　　大姑：周慕西（1912-1989），專(zhuān)業(yè)音樂(lè)，1947年嫁俄籍聲樂(lè)教授蘇石林，1956年從上海遷往莫斯科。

　　三姑：周黛茜（1919-2005），原是上海同濟(jì)大學(xué)外語(yǔ)教師；

　　四姑：周慈唏，1920年生，現(xiàn)健在，原為上海求實(shí)中學(xué)教務(wù)主任，共產(chǎn)黨員；

　　五姑：周午煦，1921年生，原在銀行系統(tǒng)工作，現(xiàn)在上海；

　　六姑：周樂(lè)熙，（1922-1978），原在天津任教師；

　　叔叔：周斯和（1925-1994），原在宜昌第一人民醫(yī)院任主任醫(yī)生，共產(chǎn)黨員；

　　小姑：周曉曦，1927年生，原在西（安）電公司工作，現(xiàn)退休在京，共產(chǎn)黨員；

　　弟弟：周其孫（1947-1992），原在上海自動(dòng)化儀表廠工作，老實(shí)本分，不幸患腦瘤英年早逝。

　　其長(zhǎng)子：周煥文，1979年生，現(xiàn)在上海工作；

　　其次子：周暉，1981年生，現(xiàn)在上海工作。

　　《周銘孫教授講解彈鋼琴的要領(lǐng)和訣竅》錄像的筆記

　　看過(guò)周銘孫教授講解的練鋼琴的要領(lǐng)和訣竅，記了一些筆記，現(xiàn)在整理下。其中講的一些內(nèi)容感覺(jué)很有用，可以避免自學(xué)時(shí)少走彎路，也為以后發(fā)展打下基礎(chǔ)。學(xué)到一定程度再回頭學(xué)基礎(chǔ)，是很痛苦的事！雖然是業(yè)余學(xué)的好玩，但要彈出專(zhuān)業(yè)的水準(zhǔn)！

　　舉的譜例絕大多數(shù)都是鋼琴考級(jí)的曲目

　　練習(xí)曲的都簡(jiǎn)寫(xiě)了，如車(chē)爾尼599第12條就寫(xiě)成599－12。

　　1、前言

　　2、科學(xué)的入門(mén)方式是長(zhǎng)遠(yuǎn)打好基礎(chǔ)的關(guān)鍵

　　基本的觸鍵的要求、節(jié)奏的掌握、音樂(lè)的表現(xiàn)，都要有一定的印象和感受。

　　入門(mén)方式的選擇：拜厄教材是很好，但一開(kāi)始就是5個(gè)音的練奏，建議從斷奏入門(mén)，如小湯簡(jiǎn)易教程，先讓手指站住，再?gòu)闹醒隒導(dǎo)入，逐步往兩面擴(kuò)展。還有克拉克從五度入門(mén)，也很好，可以把手指站穩(wěn)。

　　近一步使用小湯3、4、5冊(cè)或大湯或者拜厄。

　　3、從斷奏到連奏－從站穩(wěn)到開(kāi)始走路

　　可以先單練每一個(gè)手指，就是只用單指彈，要注意彈出好聽(tīng)的音，然后再練其他各手指，動(dòng)作不要太大，要自然。然后再學(xué)兩個(gè)音的連奏，叫落滾或落提，是一個(gè)很重要的彈法，這樣循序漸進(jìn)。

　　拜厄－91，是五個(gè)音連奏的練習(xí)，有一個(gè)基本樂(lè)句的概念，就是“呼吸”，自然提一下手腕的感覺(jué)。

　　4、雙音和小和弦可以從五度開(kāi)始，因?yàn)槲宥葧r(shí)大指和小指剛好自然架住，彈奏時(shí)感覺(jué)是自由落體的動(dòng)作，聲音像大鐘，產(chǎn)生盡量多的共鳴，達(dá)到一個(gè)基本手型牢固的效果。

　　再練三度，分別用13、24、35指，拜厄－90，右手為雙音練習(xí)，一定要彈整體。

　　599－19，左手為小和弦，彈奏的瞬間要感覺(jué)抓一下，之后手臂放松一點(diǎn)，把反彈的力處理掉，力量保持在鍵盤(pán)上。

　　5、音階、琶音和半音階

　�。�讓5個(gè)手指變成無(wú)數(shù)個(gè)手指

　　要流暢，聽(tīng)不出換手，天衣無(wú)縫的感覺(jué)

　　外向的進(jìn)行，注意大指的轉(zhuǎn)位和連接，運(yùn)用穿指法

　　內(nèi)向的進(jìn)行，運(yùn)用跨指法

　　先分手練的很熟練，再兩手合起來(lái)，要把大指的動(dòng)作做清楚，養(yǎng)成習(xí)慣，以后彈時(shí)要精煉。

　　琶音時(shí)，稍微側(cè)一下手腕，把大指調(diào)整到適當(dāng)?shù)奈恢谩?

　　半音階一般用123指彈奏，599－56

　　6、各種不同的觸鍵方式

　　綜合應(yīng)用結(jié)合音樂(lè)的情緒與表現(xiàn)

　　上述的斷奏是訓(xùn)練意義上的彈奏，實(shí)際運(yùn)用中，如跳音，要彈奏出跳躍的感覺(jué)，持續(xù)音要把時(shí)值保留足，小連線(xiàn)的第一個(gè)音為重音。在綜合運(yùn)用時(shí)要結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏的感覺(jué)，把各種風(fēng)格重音都等表現(xiàn)出來(lái)。

　�。�達(dá)到手指靈活自如的途徑與訣竅

　　1、手指到位法

　　－手的左右調(diào)節(jié)應(yīng)貫穿彈琴始終

　　特別是在音符間距較大時(shí)，必須調(diào)節(jié)到位，正對(duì)琴鍵。手腕帶動(dòng)手臂，調(diào)整到舒服的位置。

　　2、手指的彎直

　　－因人因曲而異

　　每個(gè)人的手指長(zhǎng)短不一樣，短的就要伸直一點(diǎn)，長(zhǎng)的就要彎曲一點(diǎn)。

　　如有的曲子需要用音柔和就伸直一點(diǎn)，有的曲子強(qiáng)調(diào)顆粒性就彎曲。

　　再如彈琶音要伸直一點(diǎn)而半音階要彎曲一點(diǎn)。

　　當(dāng)然都需要恰當(dāng)，適度，自然。

　　3、手指的高低

　�。�練習(xí)時(shí)夸大，演奏時(shí)簡(jiǎn)練

　　練哈農(nóng)時(shí)，為了練習(xí)手指靈活，打開(kāi)關(guān)節(jié)，就夸大動(dòng)作，做高抬指動(dòng)作。

　　在快速?gòu)椬鄷r(shí)，就要把動(dòng)作精煉化，貼鍵彈奏。

　　4、弱指必須特別加強(qiáng)

　　加強(qiáng)45指的獨(dú)立性，自己想一些辦法練，如把345指各種組合方式，反復(fù)來(lái)回的練習(xí)。

　　加強(qiáng)到和其他手指一樣，彈奏時(shí)才流暢、均勻、清晰。

　　5、加快速度的

　　一些行之有效的方法

　　第一種:分段加速法，就像跑步里面的變速跑。如哈農(nóng)第一條加速后4個(gè)音，要用思想去控制

　　第二種：用節(jié)拍器來(lái)加快。比如從60加到70，再?gòu)?0加到80，再60加到90......循序漸進(jìn)的加速

　　6、裝飾音的彈奏竅門(mén)

　　動(dòng)作要輕巧，貼鍵盤(pán)彈奏

　　包括回音、上坡音、下坡音、倚音、顫音、刮奏等

　�。�掌握手腕、手臂、八度、和弦的要領(lǐng)才能得心應(yīng)手

　　1、手腕、手指、手臂的各種跳音

　　變化與運(yùn)用

　　手腕跳音像雞啄米，要輕巧有彈性。（599－68、849－12）

　　連續(xù)和弦像刀剁餡，需要堅(jiān)固的手架，貼鍵盤(pán)彈奏。（849－28）

　　間隔較大的像錘敲打，用小臂運(yùn)動(dòng)（萊蒙瓦那－25、巴赫創(chuàng)意曲－5）

　　精巧的跳音只用手指頭撥

　　曲子中要綜合運(yùn)用，（舒曼－《勇敢的騎士》）

　　2、手腕的綜合調(diào)節(jié)與運(yùn)用

　　圓圈式的綜合動(dòng)作（849－3、4），律動(dòng)（299－6、7）

　　3、以手腕為軸心結(jié)合全臂轉(zhuǎn)動(dòng)

　�。ㄎ宕蠹夹g(shù)之一）

　　左右像蹺蹺板（哈農(nóng)－31）（599－60）（849－13）

　　4、阿爾貝提低音－重要的伴奏音型

　�。ㄈ鏑大調(diào)的1535）

　　每4個(gè)為一組，第一個(gè)為重音又不能太響，很安靜的進(jìn)行著（849－7、莫扎特《C大調(diào)奏鳴曲》）

　　快速的如海頓《e小調(diào)奏鳴曲》

　　5、八度的基本手型－較復(fù)雜困難的技術(shù)

　　呈拱形，其他手指靠近小指自然伸開(kāi)，不要碰到鍵盤(pán)，手腕放松

　　有些需要很有力（貝多芬－《bB大調(diào)奏鳴曲》）

　　6、彈和弦必須全身協(xié)調(diào)

　　彈整齊，彈下去后手指感覺(jué)像抓一下，注意不要把反彈的力量頂回肩膀，在小臂處理掉

　�。�音樂(lè)的生命和脈搏

　　1、節(jié)奏的準(zhǔn)確和感覺(jué)

　　首先要明確基本節(jié)奏的感覺(jué)和數(shù)好拍子，如常見(jiàn)的4/4,3/4,2/4,6/8的強(qiáng)弱關(guān)系

　　節(jié)奏變化時(shí)，如八分到三連音再到十六分，要注意把握好（庫(kù)勞小奏鳴曲－1）

　　當(dāng)節(jié)奏交叉時(shí)要弄得很清楚，貝多芬《G大調(diào)小奏鳴曲49－2》

　　三連音是一個(gè)需要特別注意的節(jié)奏

　　巴赫初級(jí)鋼琴曲－16，必須在一拍內(nèi)平均的分布，

　　附點(diǎn)加十六分音符也要特別注意，十六分音符占1/4，599－51，卡巴列夫斯基A大調(diào)練習(xí)曲

　　2、休止符－此時(shí)無(wú)聲勝有聲

　　曲中的休止大家都知道，悲愴奏鳴曲

　　曲首的休止，最好有一個(gè)預(yù)先拍子，克拉莫－4，海頓G大調(diào)奏鳴曲，

　　曲末的休止，最后要把休止符的動(dòng)作做完，手懸在鍵上，門(mén)德?tīng)査赏�尼斯船歌，格里格的小鳥(niǎo)，

　　3、節(jié)奏中的重點(diǎn)音和強(qiáng)調(diào)音

　　注意每小節(jié)的第一拍音、時(shí)間稍長(zhǎng)的音、小連線(xiàn)的第一個(gè)音

　　海頓《D大調(diào)奏鳴曲》第3樂(lè)章、庫(kù)勞《C大調(diào)小奏鳴曲》、莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》、《阿壩舞曲》

　　4、節(jié)奏的律動(dòng)和音樂(lè)關(guān)系

　　在一些比較抒情的段落要更加注意，尤其一些固定的伴奏織體

　　門(mén)德?tīng)査伞锻�尼斯船歌》，舒伯特《即興曲142－2》，肖邦《夜曲》

　　5、恰當(dāng)?shù)乃俣冗x擇是音樂(lè)表現(xiàn)的前提和保證

　　格里愛(ài)爾《回旋曲》，快慢的節(jié)奏出來(lái)不同的效果

　　一些曲子必須要較慢的速度，德彪西《月光》

　　6、一些特殊的節(jié)奏變化和復(fù)合節(jié)奏

　　布可繆拉《前進(jìn)》，兩個(gè)手節(jié)奏重音不一樣，要分手把節(jié)奏弄的很清楚。

　　柴可夫斯基《圓舞曲》，右手第二拍為重音

　　849－5是針對(duì)性的練習(xí)曲

　　肖邦《幻想即興曲》，左手兩拍內(nèi)六連音，右手16分音符，兩手要獨(dú)立平均

　　貝多芬《奏鳴曲》，左右手是二對(duì)三