個(gè)人經(jīng)歷
伊朗新浪潮
1969年是伊朗電影史上不可磨滅的一年——伊朗新浪潮（Iranian New Wave）誕生了，青少年發(fā)展研究院聘請(qǐng)阿巴斯組建電影學(xué)系，此后的二十三年間（至1992年），他一直在此拍片。電影系成為了制作伊朗新電影的溫床，而對(duì)阿巴斯本人來(lái)說(shuō)，這同樣是他人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正是從六九年開(kāi)始，作為一名導(dǎo)演、劇作家、制作人以及剪輯師，他如一顆新星在伊朗電影工業(yè)浪潮中冉冉升起。
第一部短片 1970年，阿巴斯完成了他的首部抒情短片《面包與小巷》，從中我們已可洞見(jiàn)他日后集大成作品的藝術(shù)風(fēng)格：紀(jì)錄片式的框架，即興式的表演，真實(shí)生活的節(jié)奏，和現(xiàn)實(shí)主義的主題。而這一切都被他舒緩自然地融合在一起。積累了幾年拍短片的經(jīng)驗(yàn)，1974年阿巴斯推出了他的第一部劇情長(zhǎng)片《旅行者》（當(dāng)然也只有74分鐘），細(xì)膩地描繪了一個(gè)叛逆的鄉(xiāng)村問(wèn)題少年，他執(zhí)意要到首都德黑蘭去看一場(chǎng)足球比賽。八十年代，他相繼拍攝了一些反映伊朗學(xué)齡兒童面臨的問(wèn)題的紀(jì)錄片，如《一年級(jí)新生》（1985），《家庭作業(yè)》（1989）等等
第一次國(guó)際聲譽(yù)的影片
為庫(kù)亞斯塔米贏得第一次國(guó)際聲譽(yù)的影片是他在1987年制作、并在當(dāng)年的盧卡羅（Locarno）電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的《哪里是朋友的家?》（Where Is The Friend’s Home?）。該片講述了這樣的故事：一個(gè)山村小學(xué)生放學(xué)后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)拿了同桌小伙伴的作業(yè)本，因?yàn)槔蠋熞蠹彝プ鳂I(yè)一定要寫(xiě)在作業(yè)本上，所以為了不讓小伙伴受罰，他翻山越嶺，到鄰村去尋找小伙伴的家，試圖歸還作業(yè)本。該片全部由當(dāng)?shù)氐男W(xué)生和村民出演。1991年，那個(gè)村子所在的地區(qū)發(fā)生地震，庫(kù)亞斯塔米惦念著主演那部片子的小學(xué)生，于是他駕車(chē)返回震后的山區(qū)，去尋找那個(gè)小孩，并把整個(gè)過(guò)程拍成了一部融合記錄和虛構(gòu)兩種風(fēng)格的電影，名為《生活在繼續(xù)》（And Life Goes On）。該片獲1992年嘎納影展羅西里尼獎(jiǎng)（Rossellini Prize）。1994年，庫(kù)亞斯塔米再次返回那個(gè)村子，拍攝了（Through The Olive Trees，又譯作《橄欖樹(shù)下的情人》），該片與前兩部合稱為庫(kù)亞斯塔米的“村莊三部曲”。1996年，庫(kù)亞斯塔米拍攝了探尋自殺主題的《櫻桃的味道》（Taste of Cherry），獲次年嘎納影展的金棕櫚獎(jiǎng)。1999年庫(kù)亞斯塔米最新故事片是《風(fēng)帶我們走》（Wind Will Carry Us）。2000年，庫(kù)亞斯塔米制作了自己的第一部小型DV（數(shù)碼錄像）記錄片《ABC在非洲》（ABC Africa）。
他是名孤獨(dú)癥患者：“從上小學(xué)一直到六年級(jí)，我沒(méi)跟任何人說(shuō)過(guò)話。是的，跟誰(shuí)都沒(méi)說(shuō)過(guò)話，甚至沒(méi)向一個(gè)同學(xué)說(shuō)過(guò)“借我一塊橡皮使使”這樣的話，也沒(méi)向同學(xué)問(wèn)過(guò)作業(yè)。我只是一個(gè)人去上學(xué)，又一個(gè)人回家。然而，我卻記得就在那個(gè)我上了六年卻沒(méi)與人說(shuō)過(guò)話的學(xué)校，一天，念祈禱的同學(xué)沒(méi)來(lái)上學(xué)，大家就說(shuō)，讓另一個(gè)同學(xué)來(lái)念祈禱，我上去了。這非常令人吃驚。因?yàn)檫@之前沒(méi)人聽(tīng)過(guò)我的聲音�！�
人物榮譽(yù)
因?yàn)殡娪八穆曇艨缭絿?guó)界與政治讓無(wú)數(shù)人關(guān)注，卻因國(guó)內(nèi)的特殊政治環(huán)境而處境尷尬：1997年嘎納國(guó)際電影節(jié)，阿巴斯贏得了世界電影崇高榮譽(yù)——金棕櫚獎(jiǎng)，卻因?yàn)轭I(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)親吻頒獎(jiǎng)嘉賓凱瑟琳德諾芙的臉頰而在伊朗引起軒然大波與抗議和封殺。因?yàn)樵谝晾式乖诠矆?chǎng)合親吻妻子以外的女人。事后阿巴斯躲在國(guó)外很長(zhǎng)時(shí)間，幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)正趕上伊朗新的總統(tǒng)大選，這一大的社會(huì)變革減輕了人們對(duì)其他方面的注意力，等到事態(tài)漸漸冷卻，他逃過(guò)一劫。10多年來(lái)阿巴斯的電影不能在伊朗本土公開(kāi)上映，大多數(shù)電影通過(guò)盜版DVD和地下放映為人所知。阿巴斯剪輯電影只能在深夜進(jìn)行，創(chuàng)作上也受到很多限制。對(duì)他在國(guó)外的巨大聲譽(yù)，伊朗政府認(rèn)為是一種陰謀，“專門(mén)推廣伊朗的壞電影”。但是阿巴斯不愿意做一個(gè)意識(shí)形態(tài)的“殉道者”，也不愿離開(kāi)伊朗：“樹(shù)木植根于土地，移植樹(shù)木就活不長(zhǎng)了。我最好的作品確實(shí)是在伊朗拍攝出來(lái)的。伊朗有人攻擊我是在為歐洲人創(chuàng)作電影。我在拍電影時(shí)從不考慮觀眾。如果在我自己家附近找不到觀眾，我想，遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方會(huì)找到的�！�
因病逝世
2016年7月4日，阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米因癌癥在巴黎去世，享年76歲。
作品列表
短片
《面包與小巷》（Bread and Alley)12分鐘，1970年
《休息》（Recess)17分鐘，1972年
《我也能作》（So Can I)4分鐘，1975年
《解決一個(gè)問(wèn)題的兩種方法》（2 Solutions for 1 Problem)5分鐘，1975年
《色彩》（The Colors)15分鐘，1976年
《向老師獻(xiàn)禮》（Tribute to the Teachers)30分鐘，1977年
《加罕拉馬宮》（Jahan Nama Palace)30分鐘，1978年
《一號(hào)方案》（Solution No.1）11分鐘，1978年
《牙疼》（Toothache)23分鐘，1980年
《有序與無(wú)序》（Orderly or Unorderly)15分鐘，1981年
《合唱》（Chorus)17分鐘，1982年
長(zhǎng)片
《經(jīng)歷》（Experience)60分鐘，1973年
《旅行者》（Traveler)74分鐘，1974年
《結(jié)婚禮服》（A Suit for Wedding)54分鐘，1976年
《報(bào)告》（The Report)112分鐘，1977年
《第一案，第二案》（First Case,Second Case)53分鐘，1979年
《公民同胞》（Fellow Citizen)52分鐘，1983年
《一年級(jí)》（First Graders)84分鐘，1984年
《哪里是朋友的家》（Where Is the Friend’s Home)87分鐘，1987年
《家庭作業(yè)》（Homework)85分鐘，1989年
《特寫(xiě)》（Close-up)100分鐘，1990年
《生活在繼續(xù)》（And Life Goes On)91分鐘，1992年
《橄欖樹(shù)下的情人》（Through the Olive Trees)103分鐘，1994年
《櫻桃的味道》（Taste of Cherry)95分鐘，1996年
《風(fēng)帶我們走》（Wind Will Carry Us)118分鐘，1999年
《ABC在非洲》（ABC Africa) 83分鐘，DV數(shù)碼錄像，2000年
阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米也是一名劇作家，其劇本作品有：
《鑰匙》艾布拉亨·法羅熱什（Ebrahim Forouzesh）導(dǎo)演，1987年；
《旅程》阿里勒達(dá)·萊塞恩（Ali-Reza Raissian）導(dǎo)演，1995年；
《白氣球》加法爾·帕納黑(Jafar Panahi）導(dǎo)演，1995年
阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米最新作品《ABC在非洲》
樣式：紀(jì)錄片（DV數(shù)碼錄像）語(yǔ)言：英語(yǔ)和波斯語(yǔ)片長(zhǎng)：83分鐘導(dǎo)演，剪輯：阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米攝像：塞福拉·沙馬第恩錄音：M·雷查·德?tīng)柵量俗髌分谱鞅尘埃?
艾滋病和內(nèi)戰(zhàn)使非洲的烏干達(dá)飽受蹂躪，奪走無(wú)數(shù)人的生命，并遺留下一百六十多萬(wàn)的孤兒，烏干達(dá)的一個(gè)名為“婦女拯救孤兒”的自愿組織為這些孤兒的生存竭盡全力地工作。2000年3月，聯(lián)合國(guó)國(guó)際農(nóng)業(yè)和發(fā)展基金會(huì)邀請(qǐng)阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米前往烏干達(dá)，用影像的方式記錄這些孤兒的生活和這個(gè)自愿組織的努力。庫(kù)亞斯塔米和助手沙馬第恩在烏干達(dá)的卡帕拉（KAMPALA）待了十天，拍攝了這部記錄片。這是庫(kù)亞斯塔米在1989年的《家庭作業(yè)》之后的第一部記錄長(zhǎng)片，是庫(kù)亞斯塔米的第一部在國(guó)外拍攝的影片，最重要的，這是庫(kù)亞斯塔米第一部全部用DV拍攝的記錄長(zhǎng)片。
附
《ABC在非洲》對(duì)白（導(dǎo)演和他的助手）節(jié)選：
——看哪些門(mén)和窗子。
——是的，那些是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果。
——戰(zhàn)爭(zhēng)？
——是的，內(nèi)戰(zhàn)。
——這位先生是一位英文老師。這里住著的六家人都是教師，他們每月百分之三十的工資都要交給政府，以換取這些大家分住的房子。這倆孩子是他自己的，那個(gè)是他收養(yǎng)的，因?yàn)槟呛⒆拥母改覆辉诹恕?
——艾滋��？
——艾滋或是疝疾。我沒(méi)問(wèn)。但你昨晚沒(méi)看見(jiàn)那些蚊子嗎？有一對(duì)教師夫婦，一個(gè)原來(lái)失去了丈夫，另一個(gè)失去了妻子，都是艾滋。他們各自有個(gè)孩子，現(xiàn)在他們倆結(jié)合在一起。正巧，今晚是他們的婚禮。
作品簡(jiǎn)介及評(píng)述：
《ABC在非洲》是阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米十年來(lái)的第一部記錄片，它以一種富有親和性的個(gè)人化的手法，記錄了庫(kù)亞斯塔米與助手、記錄片制作人塞福拉·薩馬第恩（Seifollah Samadian）在非洲的艾滋病橫行的國(guó)家烏干達(dá)的一次旅程。片中展示了他們?yōu)榱酥谱饕徊筷P(guān)于艾滋病的影片，走訪那些被艾滋病奪去父母的孤兒的過(guò)程。整個(gè)攝制組僅兩人，他們于2000年3月，在烏干達(dá)的卡帕拉（KAMPALA）待了10天，記錄了上千個(gè)孤兒的面孔，記錄了那里的歡笑和淚水，音樂(lè)和沉默，生命和死亡，記錄了在那片陽(yáng)光明媚的土地上，生命在疾病和痛苦面前表現(xiàn)出的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。
同那部以伊朗北部山區(qū)的地震為背景的影片《生活在繼續(xù)》類(lèi)似，在烏干達(dá)，庫(kù)亞斯塔米把自己沉浸在源源不盡的自我發(fā)現(xiàn)之中，用小小的DV攝像機(jī)，捕捉了生存和死亡相映照時(shí)折射出的一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)。雖然我們也看到了護(hù)士們把一具年輕的尸體推進(jìn)棺材的鏡頭，但庫(kù)亞斯塔米著重展示的，是一群群天真的小孩子在泥濘的街道上歌唱，并不時(shí)睜大眼睛好奇地向攝像機(jī)的鏡頭探尋；片中記錄了上千個(gè)孤兒的面孔，記錄了那里的歡笑和淚水，音樂(lè)和沉默，記錄了在那片陽(yáng)光明媚的土地上，生命在疾病和死亡面前表現(xiàn)出的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。片中最令人難忘的，是那個(gè)在一個(gè)突然停電的午夜，庫(kù)亞斯塔米與助手跌跌撞撞地摸索著趕回旅館的長(zhǎng)鏡頭。
庫(kù)亞斯塔米說(shuō)，非洲是他到過(guò)的唯一一個(gè)令他流連忘返的地方，一個(gè)使他寧愿放棄伊朗護(hù)照而在那里生活一輩子的地方。盡管非洲這片人類(lèi)文明的發(fā)源地上無(wú)拘無(wú)束的美，正在被艾滋病那消滅人類(lèi)的恐怖所威脅著，庫(kù)亞斯塔米依然被那么一種在無(wú)比惡劣的環(huán)境里頑強(qiáng)存在著的對(duì)生命的神秘而堅(jiān)定的信念所打動(dòng)。當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，是一組從離去的飛機(jī)的窗口拍下的地面的鏡頭，這時(shí)我們感到，非洲將永遠(yuǎn)同庫(kù)亞斯塔米在一起，也將永遠(yuǎn)同看過(guò)這部影片的人們?cè)谝黄稹?/p>
阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米的第一部DV記錄片《ABC在非洲》在今年的嘎納電影節(jié)上放映，由于庫(kù)亞斯塔米曾宣布不再參加任何電影競(jìng)賽，所以該片在非競(jìng)賽的“特別項(xiàng)目”中放映。但它的世界首映卻不是在嘎納，而是在比嘎納影展早半個(gè)月在美國(guó)杜克大學(xué)舉行的“雙鏡頭記錄電影節(jié)”（DoubleTake Documentary Film Festival）。該片現(xiàn)為紐約人電影發(fā)行公司（New Yorker Films）所購(gòu)買(mǎi)，預(yù)計(jì)將在2001年10月紐約電影節(jié)后正式發(fā)行。
該片在杜克大學(xué)放映時(shí)，雖然有人認(rèn)為該片節(jié)奏偏慢，敘事性不強(qiáng)，但許多觀眾仍然被深深地打動(dòng)了。美國(guó)著名記錄片制作人D·A·潘尼貝克（D. A. Pennebaker）在觀看后，贊不絕口，他稱該片是“一篇詩(shī)意的、視覺(jué)的、個(gè)人化的散文，是一部充分發(fā)揮了DV特長(zhǎng)的成功之作”。他還說(shuō)，“我仿佛在通過(guò)阿巴斯·庫(kù)亞斯塔米當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的方式來(lái)看影片中發(fā)生的一切�！边@部片子可以稱得上是庫(kù)亞斯塔米最成功的作品之一。雖然這是庫(kù)亞斯塔米的第一部跨國(guó)界的制作，但它同他的其他影片一樣，突破了民族和文化的界限，反映人類(lèi)共同的生存體驗(yàn)，它是一部不受?chē)?guó)家民族等邊界約束的電影。
觀眾對(duì)《ABC在非洲》的看法可能是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，盡管有的批評(píng)家可能認(rèn)為片子的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容是不太容易被一些觀眾理解和領(lǐng)會(huì)，但庫(kù)亞斯塔米沒(méi)有意圖讓片子縮小與那些觀眾的距離，因?yàn)閹?kù)亞斯塔米關(guān)于詩(shī)意電影的理想和觀念決定了他的作品更富有詩(shī)歌和音樂(lè)的品質(zhì)，而遠(yuǎn)離那種陳舊的小說(shuō)式的講故事的傳統(tǒng)。
