人物介紹
男，1936年8月生于福建莆田，祖籍福建福州。1960年上海復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)，1963年同校同系研究生畢業(yè)。1964年到中國科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)科學(xué)部文學(xué)研究所現(xiàn)代文學(xué)室做研究工作。1975年調(diào)至該所《文學(xué)評(píng)論》雜志、歷任編輯、組長、主任、雜志社副社長等職。1983年加入中國作家協(xié)會(huì)。院高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員。一度調(diào)任中國華僑出版公司副總經(jīng)理。其他社會(huì)兼職有：中國小說學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)理事、中國新文學(xué)學(xué)會(huì)理事等。多年來從事文學(xué)研究評(píng)論、文學(xué)編輯和文學(xué)教學(xué)工作。培養(yǎng)過多名研究生和訪問學(xué)者。著有文論集《文學(xué)觀念與藝術(shù)魅力》、《在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間》等。主編有《跨世紀(jì)文叢》、《紅辣椒女性文叢》，任《中國文學(xué)通典》執(zhí)行總主編等。曾獲首屆和第六屆另當(dāng)代文學(xué)研究屆中國當(dāng)代女性文學(xué)建設(shè)獎(jiǎng)等。享受中華人民共和國政府特殊津貼。
獲得榮譽(yù)
曾獲中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)，中國當(dāng)代女性文學(xué)建設(shè)獎(jiǎng)，中國新文學(xué)學(xué)會(huì)優(yōu)秀著作獎(jiǎng)，中國社會(huì)科學(xué)院離退休人員優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。任執(zhí)行總主編之《中國文學(xué)通典》獲第三屆國家辭書獎(jiǎng)。
作品
1995年
《女性文學(xué)芻議》（光明日?qǐng)?bào)1995、4、11）
《一個(gè)女性批評(píng)家的行進(jìn)軌跡――序任一鳴<女性文學(xué)與美學(xué)>》（新聞出版報(bào)1995、6、3）
《散文中的蔣子丹》（中華工商時(shí)報(bào)1995、6、17）
《率真為文，率性為人——方方印象》（中國文化報(bào)1995、6、30）
《〈紅辣椒女性文叢〉總序》（當(dāng)代文壇1995年第4期）
1996年
《女性寫作：歡騰的1995》（服務(wù)導(dǎo)報(bào)1996、2、23）
《尊重讀者――讀池莉散文新作集感言》（作家報(bào)1996、8、10）
《中國女性寫作的騰躍》（博覽群書1996年9月號(hào)）
《徐坤：引入注目的文壇新秀》（太原日?qǐng)?bào)·雙塔文學(xué)周刊1996、9、2）
《徐坤：反串男性角色》（中國藝術(shù)報(bào)1996、10、18）
《女性寫作的“私人化”與價(jià)值目標(biāo)》（作家報(bào)1996、12、28）
1997年
《走不出白衣——畢淑敏散文印象》（中國藝術(shù)報(bào)1997、3、7）
《“圓夢(mèng)”――〈情愛畫廊〉熱銷的一種解釋》（人民政協(xié)報(bào)1997、3、29）
《中國女性寫作的騰躍》（加拿大明報(bào)·明筆1997、5、24）
《新生代女作家徐坤》（人民政協(xié)報(bào)1997、5、31）
《<畫廊>熱過說<畫廊>》（當(dāng)代文壇報(bào)1997年第4期）
1998年
《新生代女作家徐坤》（重慶日?qǐng)?bào)1998、1、12）
《女性：在人生的競技場上》）（中國文化報(bào)1998、2、5）
《凡人凡心――讀黃茵的隨筆集》（南方日?qǐng)?bào)1998、7、15）
《周懋庸和她的〈長相思〉》（長江日?qǐng)?bào)1998、8、8）
《自強(qiáng)的女性――序胡辛《女人的眼睛》》（作家報(bào)1998、9、10）
《顧艷：永遠(yuǎn)的追尋》（作家報(bào)1998、12、10）
1999年
《性別意識(shí)和超性別意識(shí)――女性寫作論議之一》（文論報(bào)1999、1、28）
《自強(qiáng)的女性》（江西日?qǐng)?bào)1999、2、2）
《私人空間和公共空間――女性寫作論議之二》（南方日?qǐng)?bào)1999、2、10）
《雙性對(duì)峙和雙性和諧――女性寫作論議之三》（科學(xué)時(shí)報(bào)1999、3、7）
《關(guān)于女性寫作悖論的話題》（山花1999年4月號(hào)，人大復(fù)印資料·中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)1999年第6期）
《自戀、自省、自強(qiáng)――女性寫作論議之四》（南方日?qǐng)?bào)1999、6、30）
2000年
《對(duì)人世滄桑和無常的詠嘆――鐘物言和她的<百年姻緣>》（文學(xué)報(bào)2000、3、9）
《永遠(yuǎn)的追尋――序顧艷〈疼痛的飛翔〉》（小說評(píng)論2000年第2期）
《讀周瑾之后的老生常談》（文藝報(bào)2000、5、2）
《面對(duì)心靈和面對(duì)市場――當(dāng)下女性寫作枝談》（百花洲2000年第4期）
《對(duì)自我和歷史的雙重發(fā)現(xiàn)――關(guān)于虹影的<饑餓的女兒>》（百花洲2000年第6期）
2001年
《我的女性觀》（中國首屆當(dāng)代女性文學(xué)獎(jiǎng)精品：花雨·飛鳥卷，花山文藝出版社2001、1）
《宗璞、畢淑敏、蔣子丹、諶容點(diǎn)評(píng)》（分見中國首屆當(dāng)代女性文學(xué)獎(jiǎng)精品：花雨·飛天卷、飛云卷、飛鳥卷，花山文藝出版社2001、1）
《雙性共享的精神空間――〈中國女性文化〉評(píng)說》（婦女研究論叢2001年第1期，合作）
《一部現(xiàn)代版的情性狂歡曲――關(guān)于宣兒的<盛開的裙子>》（長江書訊2001年第2期，新文化報(bào)2001、6、4）
《獨(dú)處的日子――序朱育穎〈生命的潮汐〉》（中華讀書報(bào)2001、11、28）
2002年
《在大連大學(xué)性別研究中心“女性與文學(xué)藝術(shù)”圓桌座談會(huì)的發(fā)言》（李小江主編《文學(xué)、藝術(shù)與性別》，江蘇人民出版社2002、6）
《中國女性主義文學(xué)批評(píng)的兩個(gè)問題》（深圳特區(qū)報(bào)2002、4、28，南方文壇2002年第5期）
《當(dāng)代中國大陸三代女學(xué)人評(píng)說》（文藝爭鳴2002年第5期，人大復(fù)印資料·中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)2002年第12期）
2003年
《當(dāng)代中國大陸三代女批評(píng)家的筆記》（東南學(xué)術(shù)2003年第1期）
《當(dāng)前女性寫作中的幾個(gè)問題及三代女批評(píng)家描述》（《中國女性文化》第3輯·2003）
《女性大敘事――關(guān)于〈中國女性文化大系叢書〉》（中華讀書報(bào)2003、7、23）
《宗璞的選擇》（小說評(píng)論2003年第5期）
《徐坤：在變化中求開拓》（小說評(píng)論2003年第6期）
2004年
《關(guān)于海男》（小說評(píng)論2004年第1期）
《門外談女性》（齊魯晚報(bào)2004、3、8）
《女性主義需要“本土化”》（南方都市報(bào)2004、6、4，兩性視野網(wǎng)站）
《“這一個(gè)”須一瓜》（2003年中國小說排行榜，時(shí)代文藝出版社2004、5）
《〈花紋〉弁言》（中國女性文學(xué)，中國文聯(lián)出版社2004、8）
《借用與照搬――女性主義門外談》（解放日?qǐng)?bào)2004、7、26，兩性視野網(wǎng)站）
《夏娃言說――近年幾部女性文學(xué)理論批評(píng)論著評(píng)說》（南方文壇2004年第5期）
《微笑的中國女性主義》（兩性視野網(wǎng)站）
《變化之中的女性主義》（中國女性網(wǎng)）
2005年
《成長中的中國女性主義》（對(duì)話，中國藝術(shù)報(bào)2005、4、22，合作）
《成長中的中國女性主義》（對(duì)話，中國女性主義2005年夏季號(hào)，合作）
《鐘晶晶：“生活在別處”》（紅豆2005年8月號(hào)）
2006年
《生命的再造與張揚(yáng)――我與女性文學(xué)》（百花洲2005年第1期）
《中國女性主義：成長之旅》（職大學(xué)報(bào)，2006年第1期，兩性視野網(wǎng)站）
《顧艷：從“本色”到“角色”》（兩性視野網(wǎng)站，紅豆2006年5月號(hào)即出）
人物相關(guān)
我和師兄弟姐妹們?yōu)槔蠋熽愹E濤先生編輯的70歲紀(jì)念文集《這一片人文風(fēng)景》由河北教育出版社出版后，收到了不少反饋信息，主題多是高興和感動(dòng)。作為這部書的約稿人和編輯者，我們當(dāng)然也非常高興和感動(dòng)。
值得一說的，是在約稿和編輯過程中，我們經(jīng)歷了許許多多感動(dòng)的瞬間。
當(dāng)我們約請(qǐng)著名作家徐懷中先生作序時(shí)，徐先生雖然身體欠安，但還是抽出大量時(shí)間閱讀書稿，并如期賜予聲情并茂的《記憶中的“風(fēng)景”》這一美妙序言。我們約請(qǐng)知名學(xué)者陳思和教授作序，陳教授正在海外講學(xué)，終還是克服了種種不便與困難，如期賜予深思謹(jǐn)嚴(yán)的序文《人文知識(shí)分子的一種境界》。
當(dāng)我們編入潔泯、莽萍、鐘曉毅、趙玫、劉再復(fù)、張?zhí)�、孟繁華、徐坤、樊星、姜廣平、顧艷……這些老中青學(xué)者、作家、記者公開發(fā)表的有關(guān)陳老師的序言、評(píng)論、采訪錄的時(shí)候，我們也從不同的角度重溫了陳老師的文學(xué)思想和精彩動(dòng)人的人生故事。那不僅是文學(xué)史跡，更是人生佳話。
當(dāng)我們收到加拿大學(xué)者梁麗芳教授發(fā)來的《古道熱腸一學(xué)者》和日本學(xué)者栗山千香子博士發(fā)來的《一段難得交往的紀(jì)念和追憶》；當(dāng)我們收到畢淑敏、郭小東、喬以鋼、鐘晶晶、陳徒手……等國內(nèi)的知名作家、評(píng)論家、學(xué)者的真摯可感的動(dòng)人文章，看到那些我們過去并不知情的故事，領(lǐng)受了一段段生動(dòng)的人生課程。
當(dāng)我們收到并非“陳門弟子”的作家、評(píng)論家朱向前先生《感念駿濤吾師》和作家周大新先生寫給陳老師的《牢記師恩》，除了深深的感動(dòng)，更受到震撼和啟示。
陳駿濤先生，曾被人譽(yù)為新時(shí)期文學(xué)忠誠的吹鼓手，是當(dāng)代中國文壇重要的批評(píng)家和可靠的見證人。作為中國社科院研究生院文學(xué)系教授，作為《文學(xué)評(píng)論》雜志的骨干編輯，作為一個(gè)睿智且熱情的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)家，作為當(dāng)代文學(xué)的選家和學(xué)者，他辛勤勞作30年的核心關(guān)鍵詞，照我們看來，當(dāng)是“園丁”二字。
只要看看他為蘇丁、郭小東、陳思和、孟繁華、朱向前、方方、陳染、周大新、畢淑敏、胡辛、顧艷以及趙稀方、朱育穎、陳墨等人的作品集和專著所寫的序言；只要看看他滿懷熱情地為周政保、許子?xùn)|、陳思和、南帆、黃子平、王緋、羅強(qiáng)烈、宋耀良、王光明、陳晉、朱向前等“第五代”批評(píng)家所寫的系列推介文章，即能找到陳老師對(duì)文學(xué)旨趣和師友風(fēng)范的最好詮釋。
他還為《文學(xué)觀念與藝術(shù)魅力》、《在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間》、《文壇感應(yīng)錄》和《世紀(jì)末的回聲》等評(píng)論文集撰寫當(dāng)代作家評(píng)點(diǎn)，為《跨世紀(jì)文叢》7輯67種、《紅辣椒女性文叢》、《中國文學(xué)通典》、《中國留學(xué)生文學(xué)大系》等大型叢書作主編序言……
當(dāng)我們提議要編這個(gè)紀(jì)念文集的時(shí)候，老師曾心存疑慮：一是自覺非時(shí)興名人，二是自嘲文章價(jià)值幾何。誰都知道文學(xué)已在社會(huì)生活的邊緣，文學(xué)評(píng)論則更在邊緣的邊緣，有關(guān)文學(xué)批評(píng)家的紀(jì)念文集會(huì)有多少人感興趣呢？
陳老師謙遜謹(jǐn)慎，從不慕虛名，但對(duì)文學(xué)人生和社會(huì)歷史的那一份古道熱腸，卻從未消退。應(yīng)《芳草》雜志之約寫自己的文學(xué)批評(píng)歷史回顧，從1956年開始發(fā)表第一篇文學(xué)批評(píng)文章，寫到2006年的批評(píng)實(shí)踐，半個(gè)世紀(jì)的坎坷憔悴、繁華與蒼涼，標(biāo)題竟然是：《從一而終》。僅僅是這一條理由，就足以讓我們堅(jiān)持己見，一定要設(shè)法展現(xiàn)出這一片人文風(fēng)景。
需要說明的是，編選這部書，并不是要為老師收集鮮花和掌聲，也不僅是要匯集一個(gè)園丁的辛勤身影。我們真正想要展現(xiàn)的，是老師70年人生風(fēng)貌，半世紀(jì)文學(xué)批評(píng)情緣，和“從一而終”的求道恒心。集子中收入陳老師的部分散文，成《心靈樂章》專輯，其中人生故事和精神氣象值得傾聽流連。
模特頭戴印花薄紗頭巾，上面綴著金色的刺繡和珠串，她的妝面充滿異域情調(diào)：勾畫眼線的下眼瞼，翡翠綠色的眼影以及紅寶石色的指甲。她身上的阿拉伯式長袍相互拼接而成，體現(xiàn)出中東風(fēng)格對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)師西婭·波特的影響——她在大馬士革長大，后來在黎巴嫩貝魯特生活。20世紀(jì)60年代，波特把她的國際風(fēng)格帶到了倫敦的Soho區(qū)。在希臘街(Greek Street)開了一家店。店里出售的服飾體現(xiàn)了波特自己對(duì)東方風(fēng)格的詮釋。她有一些藝術(shù)家常客，包括伊麗莎白·泰勒和芭芭拉·史翠珊。波特致力于在服裝中加入來自現(xiàn)實(shí)生活中的幻想性元素，比如令人印象深刻的長袍中加入阿拉伯風(fēng)格設(shè)計(jì)以及用織錦面料剪裁的晚禮服。
優(yōu)雅而又青春，端莊而又時(shí)髦，“杰姬”(Jackie，杰奎琳的昵稱)的服裝吸引了所有美國人的目光，這位年輕女性成為時(shí)尚偶像。這張照片體現(xiàn)了杰姬的標(biāo)識(shí)特征：簡單的大衣，白手套，肯尼思做的發(fā)型。1961年，歐萊格·卡西尼(Oleg Cassini)成為她的形象造型師，卡西尼為第一夫人打造了全套行頭。杰奎琳的裝扮有一種低調(diào)的優(yōu)雅，同時(shí)又有一種不同尋常的親切氣質(zhì)。她很少穿帶有圖案的衣服，始終堅(jiān)持自己簡單的風(fēng)格：無袖直簡連衣裙，配有合適的外套及配飾。豪斯頓(Halston)是她的帽子的設(shè)計(jì)師，為她創(chuàng)立了著名風(fēng)格。杰姬通常都戴著手套，很少佩戴首飾，偶爾會(huì)佩戴珍珠。與對(duì)服裝的態(tài)度一樣，杰姬喜歡“纖細(xì)的鞋子……但是不要太夸張——不必太復(fù)雜，大方優(yōu)雅就好。”
四位女模特身著泳衣坐在沙丘上，這場景仿佛沙丘為底的波爾卡小圓點(diǎn)花樣布料——攝影師克利福德·科芬為1949年6月發(fā)行的美國版《Vogue》雜志拍攝的這幅圖片，構(gòu)圖感強(qiáng)烈，具有他一貫的風(fēng)格。20世紀(jì)50年代，科芬對(duì)時(shí)裝攝影技術(shù)做出了重大貢獻(xiàn)，首次使用了環(huán)行閃光燈。攝影師科芬，這位獨(dú)具個(gè)性的時(shí)尚名人，最早的理想是成為舞蹈家。同時(shí)，科芬也是一位“公開”的同行戀者，他與《第梵尼的早餐》的作者、作家杜魯門·卡波特過從甚密。克利福德·科芬為美國、英國、法國三個(gè)版本的《Vogue》雜志工作，這奠定了他在這一領(lǐng)域的地位�？品冶徽J(rèn)為是“第一個(gè)真正思考時(shí)裝的攝影師，有時(shí)候，他的時(shí)尚觸覺甚至比時(shí)尚編輯還要敏銳�！�
