桑吉加的老家正好在夏河拉不楞寺腳下，那時，他每天上下學都要經(jīng)過寺前。幡旗經(jīng)鼓、磕長頭的香客、虔誠的誦經(jīng)聲……便是這孩子眼里的全部世界。然而12歲那年，班上來了一群舞蹈老師……

　　“以舞蹈作為職業(yè)純粹巧合，當時中央民族大學老師到藏區(qū)招生，在班上量了量身高比例，我就被選上了。我那時什么都不知道，只知道要去一個很遙遠的地方學跳舞�！�

　　小桑吉加來到北京，第一次進入排練室里，他傻眼了，“大部分孩子出身世家，已能夠在把桿上聽著口令嫻熟的做出u2018一位全蹲，一位半蹲……u2019的動作了。他們腳上穿的是平底軟鞋，不穿馬靴！在我們那里，唱歌跳舞都是隨心所欲，到了學校才知道跳舞還要壓腿、翻跟斗�！鄙＜�加清楚的記得，他的胯是伴隨著淚水，硬被老師拉開的。

　　1991年，桑吉加在北京學習舞蹈的第6年，廣東現(xiàn)代舞團到京演出，他去觀摩。那是他第一次接觸現(xiàn)代舞，自由無拘無束的舞蹈風格幾乎令他瘋狂。舞蹈應該是有生命，有情感，應該是自由的！兩年后，他毅然收拾行囊南下，加入廣東現(xiàn)代舞團。

　　“那時廣東團條件比較艱苦，但是大家都很熱愛舞蹈，有一股純粹的熱情。每次創(chuàng)作節(jié)目大家都能互相支持，沒太注意練功的苦和累。我很懷念那段日子�！鄙＜�加說到這里，微微一笑。

　　挾著舞蹈飛翔

　　1993年，桑吉加加入廣東現(xiàn)代舞團。他在這里過著三點一線的生活，排練廳——吃飯——睡覺。那時候，大家周末都會出去玩。只有他，很少去，尤其是周日的晚上，哪怕是再熟的朋友邀約，也絕不出門的。唯一的理由就是星期一要練功。他的練功是全身心的投入，不能受任何干擾，數(shù)九寒天，他練功后脫下來的衣服都能擰出汗水來。

　　朋友評價他：“他是獨特的，有時他感覺自己太u2018燥u2019了，他會忽然拍一下腦門說u2018我最近太燥了，需要靜一靜。u2019那時他才22歲，你絕對不會想到這樣的話出自他那么小年齡的人的口中。其實我們一點也沒感到他燥過，除了在舞臺上感受他的激情外，平時他是很靜的，遇見事情是屬于冷思考的那種人”。

　　廣東團幾年，桑吉加像苦行僧一樣，在現(xiàn)代舞的領(lǐng)域修行。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。在此期間，他創(chuàng)作的作品《撲朔》、《晃》、《一九七九》、《同志》、《靜靜的坐著》紛紛應邀參加世界各地的展演、巡演，榮譽紛踏而至。

　　1996年，他獲得“第七屆法國巴黎國際舞蹈大賽”現(xiàn)代舞男子獨舞金獎，為他帶來“最完美的舞者”的國際榮譽。

　　1998年，他獲得“美國亞洲文化基金會”獎學金，赴美學習編舞。

　　2000年，回到香港CCDC，并與邢亮在香港創(chuàng)立u2018動作纖維u2019舞團。

　　2002年，桑吉加迎來了他生命中的另一個重要時刻——二十多位頂尖藝術(shù)大師組成的世界級評審團為“勞力士藝術(shù)大師啟蒙計劃”在全球眾多舞蹈家的資料中評選出三位候選人，最后由舞蹈界泰斗WilliamForsythe親自面試選出一人作為自己的入室弟子，赴德學習編舞。

     2013年1月11日新作《重置》明年元月首演，地點：北京雷動天下劇場，編導：桑吉加。

　　希望觀眾關(guān)注作品本身多于關(guān)注個人

　　【舍客】你怎么看待“藏族現(xiàn)代舞第一人”這個名號？你的藏族血統(tǒng)和文化背景給你今天在現(xiàn)代舞上的成就帶來了什么？

　　【桑吉加】大家這樣稱呼我，我其實很無奈。這些稱呼對我影響不大，對于我來說，我更在意自己的喜好。其實，你說的藏族血統(tǒng)對我的藝術(shù)經(jīng)歷沒有太多關(guān)聯(lián)。我在跳舞或者編舞的時候，從來沒有想到把它賦予太多的藏族色彩，我只會加入我自己感興趣的東西�，F(xiàn)代舞已經(jīng)讓很多觀眾覺得難以理解，我不想因為我的身份加重這種神秘的包裝色彩。我倒希望觀眾關(guān)注作品本身多于關(guān)注我這個人。

　　【舍客】怎么評價你和威廉·弗西斯之間的關(guān)系？你從他身上學到什么樣的精髓？

　　【桑吉加】每個人找到自己喜歡的職業(yè)非常不容易，我非常幸運找到了人生之最愛。我從香港飛過去，能和威廉有兩個小時的對話，已經(jīng)覺得很滿足。他本身的人格魅力吸引到了我。作為一個大師級的人物，他從事創(chuàng)作的投入度和專注度以及在藝術(shù)上的不斷超越精神感染了我，他可以扔掉以前幾十年的積累，做出改變，這在很大程度上影響啟發(fā)著我。很多藝術(shù)家出名之后仍然牢牢抓住賴以成名的那個“點”，不斷地重復自我，可是威廉卻在不斷地否定，否定之后再向前。這讓我受益匪淺，也深受感動。再加上他本身的和善，愿意回答你任何一個無知的問題，絕不會表現(xiàn)出任何的不耐煩。這才是一個真正的大師風范。

　　【舍客】你敢用對話的方式迎接他的挑選，在我看來很勇敢，一般人只會按照他的要求被動而為，這是你的個性使然么？

　　【桑吉加】我的個性的確是這樣，我不那么愿意墨守成規(guī)。國外的這些藝術(shù)家很尊重你的想法，非常愿意傾聽你的心聲。他們不會要求我作為一個舞者完全按照他們的概念去跳，而去尊重和保護你個性化的東西。在他們看來，個性的展示最重要。這需要一種寬容和大度，他能放得下自己。

　　如今我作為一個編導，從來不會罵人，只會盡可能去觀察舞者身上的特質(zhì)，而不是我強求讓他改變成跟我一樣。所以，舞者跟我合作相對輕松，他們會按照他們的理解完成我需要的東西，主動地投入，而不是被動地重復我的想法。只是接受動作命令和指示的演員，我其實也不喜歡。舞蹈其實是一個集體行為，所有的舞者都可以給我提供各種思考和實踐的可能性。

　　【舍客】這是中國教育講求的那種“教學相長”？

　　【桑吉加】對，一定是。一部優(yōu)秀的作品一定是所有人集體而為的結(jié)果。

　　編舞是一個自我完善的過程

　　【舍客】當年結(jié)束了游學，為什么選擇回國發(fā)展？

　　【桑吉加】我出去時就想著要回來，這本身就不是一種重復。我想把四年的學習進行一個梳理，回來從事創(chuàng)作和思考。我非常喜歡編舞，它涉及的面更廣，需要更多的學習和消化，這是一個自我完善的過程，從文學、音樂、美學角度更多地考量，可是舞者只是一個舞者，對我來說已經(jīng)不夠了。現(xiàn)代舞真的可以提供機會讓你學習更多。學習是人生最大的一個價值體現(xiàn)。

　　【舍客】從舞者到編舞，這之間需要完成怎樣的角色轉(zhuǎn)換？一個優(yōu)秀的編舞，最核心的素質(zhì)應該是什么？

　　【桑吉加】我的轉(zhuǎn)換并不是那么突然，1993年并不懂現(xiàn)代舞的時候，在曹誠淵老師的幫助下，我們就已經(jīng)開始嘗試自編自演，在廣東現(xiàn)代舞團，百分之八十到九十的作品都出自普通舞者，所以，在我身上，并沒有發(fā)生大的SHIFT，它是一種自然而然的行為。我現(xiàn)在仍然還是一個演員，只是不像年輕時演出那么多，轉(zhuǎn)換了職業(yè)重心而已。

　　一個優(yōu)秀的編舞一定是一個很好的統(tǒng)籌者，光有專業(yè)知識還不夠，還需要把不同人的好的想法凝聚在一起。跳舞和編舞從某種程度上來說都是在練腦子，而不是簡單地練身體。

　　【舍客】中國當下的許多現(xiàn)代舞者幾乎全來自民間舞、芭蕾舞等其他舞種，就像你一樣，這種轉(zhuǎn)換痛苦嗎？

　　【桑吉加】也有很多失敗的例子，許多人也退回到他們來的領(lǐng)域�？赡芤粋�套式真的是很難打破的，并不是每個人都能做到完全突破自我�？偟膩碚f，當你真心投入，這種改變并不是很難。

　　中國缺少科學的舞評體系與成熟的“藝術(shù)消費”

　　【舍客】評價一下如今中國觀眾對于現(xiàn)代舞的欣賞水平，你在編舞過程中怎么兼顧你自己的理解和媒體、公眾的接受度？

　　【桑吉加】中國的觀眾很厲害，他們比你聰明很多，你只有一雙眼睛，而觀眾有成千上萬雙眼睛，他們會帶著他們的閱歷、知識和想法來觀看現(xiàn)代舞，但是，中國缺少關(guān)于如何評價現(xiàn)代舞的引導和教育，一種科學的舞評體系并不存在。在中國當下，常常存在摻雜著強烈的個人喜好的評論，這都是不理智的，對于現(xiàn)代舞在中國的推廣也是不利的。你們媒體應當發(fā)揮更重要的作用。

　　【舍客】如果你編導的現(xiàn)代舞作品有觀眾反映看不懂，你怎么辦？

　　【桑吉加】這其實是一個世界性的問題，許多西方國家的觀眾也表示看不懂現(xiàn)代舞，當然，這也正是現(xiàn)代舞的魅力所在，存在著多種可能性，給觀眾自由發(fā)揮和理解留下了更多空間�？赡茉S多觀眾，沒有打開自己的心，投入到作品當中。從某種意義上說，我覺得他們沒有動腦子。我其實在規(guī)避“敘事”，因為舞蹈作品一旦講故事，就會變成“啞劇”，抹去了肢體、力量、節(jié)奏等元素，這對舞蹈的魅力都有所傷害。觀眾需要運用抽象的思維、情緒去“閱讀”動作與動作之間的關(guān)系，這種閱讀的習慣是需要培養(yǎng)和改變的。

　　【舍客】你呆過很多舞團，怎么比較中外舞團的生存和發(fā)展問題？

　　【桑吉加】在任何國家，現(xiàn)代舞團都不是一個盈利機構(gòu)，在很多國家和地區(qū)比如香港，舞團的運營都得到了來自政府和社會的支持，然而在國內(nèi)，現(xiàn)代舞團的生存更多地是一種個體行為，僅僅依靠贊助的活法就不具備可持續(xù)發(fā)展的能力。在中國，也不可能依靠票房來滿足資金問題，當越來越高的定價卻被政府買單成為贈票，而不是由普通老百姓出于對藝術(shù)的真正喜愛而自覺購票，用藝術(shù)來養(yǎng)活藝術(shù)，用作品養(yǎng)活團體，真的就是一廂情愿。再次，我呼吁成熟的“藝術(shù)消費”。 

　由北京雷動天下現(xiàn)代舞團制作和演出，雷動天下駐團藝術(shù)家桑吉加編創(chuàng)的最新舞蹈劇場作品《重置》，將于2013年1月11、12、13、18、19、20日在北京雷動天下劇場演出六場，由此揭開全球首演的帷幕�！吨刂谩肥巧＜�加在繼《無以名狀》和《前定的暗色》之后，為舞團度身打造的第三部作品。作品以藝術(shù)家的想象力，進行對可否重復生命過程的思考，和對身體和時空之間關(guān)系的探索。此次創(chuàng)作演出還特邀了香港知名音樂人李勁松和多媒體制作人楊振業(yè)，以及馬來西亞頂尖燈光設計師陳劍明和北京著名服裝設計師王彥共同合作。