星路歷程
桑吉加的老家正好在夏河拉不楞寺腳下，那時(shí)，他每天上下學(xué)都要經(jīng)過(guò)寺前。幡旗經(jīng)鼓、磕長(zhǎng)頭的香客、虔誠(chéng)的誦經(jīng)聲……便是這孩子眼里的全部世界。然而12歲那年，班上來(lái)了一群舞蹈老師……
“以舞蹈作為職業(yè)純粹巧合，當(dāng)時(shí)中央民族大學(xué)老師到藏區(qū)招生，在班上量了量身高比例，我就被選上了。我那時(shí)什么都不知道，只知道要去一個(gè)很遙遠(yuǎn)的地方學(xué)跳舞�！�
小桑吉加來(lái)到北京，第一次進(jìn)入排練室里，他傻眼了，“大部分孩子出身世家，已能夠在把桿上聽(tīng)著口令嫻熟的做出u2018一位全蹲，一位半蹲……u2019的動(dòng)作了。他們腳上穿的是平底軟鞋，不穿馬靴！在我們那里，唱歌跳舞都是隨心所欲，到了學(xué)校才知道跳舞還要壓腿、翻跟斗�！鄙＜忧宄挠浀茫目枋前殡S著淚水，硬被老師拉開(kāi)的。
1991年，桑吉加在北京學(xué)習(xí)舞蹈的第6年，廣東現(xiàn)代舞團(tuán)到京演出，他去觀摩。那是他第一次接觸現(xiàn)代舞，自由無(wú)拘無(wú)束的舞蹈風(fēng)格幾乎令他瘋狂。舞蹈應(yīng)該是有生命，有情感，應(yīng)該是自由的！兩年后，他毅然收拾行囊南下，加入廣東現(xiàn)代舞團(tuán)。
“那時(shí)廣東團(tuán)條件比較艱苦，但是大家都很熱愛(ài)舞蹈，有一股純粹的熱情。每次創(chuàng)作節(jié)目大家都能互相支持，沒(méi)太注意練功的苦和累。我很懷念那段日子�！鄙＜诱f(shuō)到這里，微微一笑。
挾著舞蹈飛翔
1993年，桑吉加加入廣東現(xiàn)代舞團(tuán)。他在這里過(guò)著三點(diǎn)一線的生活，排練廳——吃飯——睡覺(jué)。那時(shí)候，大家周末都會(huì)出去玩。只有他，很少去，尤其是周日的晚上，哪怕是再熟的朋友邀約，也絕不出門(mén)的。唯一的理由就是星期一要練功。他的練功是全身心的投入，不能受任何干擾，數(shù)九寒天，他練功后脫下來(lái)的衣服都能擰出汗水來(lái)。
朋友評(píng)價(jià)他：“他是獨(dú)特的，有時(shí)他感覺(jué)自己太u2018燥u2019了，他會(huì)忽然拍一下腦門(mén)說(shuō)u2018我最近太燥了，需要靜一靜。u2019那時(shí)他才22歲，你絕對(duì)不會(huì)想到這樣的話出自他那么小年齡的人的口中。其實(shí)我們一點(diǎn)也沒(méi)感到他燥過(guò)，除了在舞臺(tái)上感受他的激情外，平時(shí)他是很靜的，遇見(jiàn)事情是屬于冷思考的那種人”。
廣東團(tuán)幾年，桑吉加像苦行僧一樣，在現(xiàn)代舞的領(lǐng)域修行。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。在此期間，他創(chuàng)作的作品《撲朔》、《晃》、《一九七九》、《同志》、《靜靜的坐著》紛紛應(yīng)邀參加世界各地的展演、巡演，榮譽(yù)紛踏而至。
1996年，他獲得“第七屆法國(guó)巴黎國(guó)際舞蹈大賽”現(xiàn)代舞男子獨(dú)舞金獎(jiǎng)，為他帶來(lái)“最完美的舞者”的國(guó)際榮譽(yù)。
1998年，他獲得“美國(guó)亞洲文化基金會(huì)”獎(jiǎng)學(xué)金，赴美學(xué)習(xí)編舞。
2000年，回到香港CCDC，并與邢亮在香港創(chuàng)立u2018動(dòng)作纖維u2019舞團(tuán)。
2002年，桑吉加迎來(lái)了他生命中的另一個(gè)重要時(shí)刻——二十多位頂尖藝術(shù)大師組成的世界級(jí)評(píng)審團(tuán)為“勞力士藝術(shù)大師啟蒙計(jì)劃”在全球眾多舞蹈家的資料中評(píng)選出三位候選人，最后由舞蹈界泰斗WilliamForsythe親自面試選出一人作為自己的入室弟子，赴德學(xué)習(xí)編舞。
2013年1月11日新作《重置》明年元月首演，地點(diǎn)：北京雷動(dòng)天下劇場(chǎng)，編導(dǎo)：桑吉加。
采訪過(guò)程
希望觀眾關(guān)注作品本身多于關(guān)注個(gè)人
【舍客】你怎么看待“藏族現(xiàn)代舞第一人”這個(gè)名號(hào)？你的藏族血統(tǒng)和文化背景給你今天在現(xiàn)代舞上的成就帶來(lái)了什么？
【桑吉加】大家這樣稱(chēng)呼我，我其實(shí)很無(wú)奈。這些稱(chēng)呼對(duì)我影響不大，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我更在意自己的喜好。其實(shí)，你說(shuō)的藏族血統(tǒng)對(duì)我的藝術(shù)經(jīng)歷沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)。我在跳舞或者編舞的時(shí)候，從來(lái)沒(méi)有想到把它賦予太多的藏族色彩，我只會(huì)加入我自己感興趣的東西�，F(xiàn)代舞已經(jīng)讓很多觀眾覺(jué)得難以理解，我不想因?yàn)槲业纳矸菁又剡@種神秘的包裝色彩。我倒希望觀眾關(guān)注作品本身多于關(guān)注我這個(gè)人。
【舍客】怎么評(píng)價(jià)你和威廉·弗西斯之間的關(guān)系？你從他身上學(xué)到什么樣的精髓？
【桑吉加】每個(gè)人找到自己喜歡的職業(yè)非常不容易，我非常幸運(yùn)找到了人生之最?lèi)?ài)。我從香港飛過(guò)去，能和威廉有兩個(gè)小時(shí)的對(duì)話，已經(jīng)覺(jué)得很滿足。他本身的人格魅力吸引到了我。作為一個(gè)大師級(jí)的人物，他從事創(chuàng)作的投入度和專(zhuān)注度以及在藝術(shù)上的不斷超越精神感染了我，他可以扔掉以前幾十年的積累，做出改變，這在很大程度上影響啟發(fā)著我。很多藝術(shù)家出名之后仍然牢牢抓住賴(lài)以成名的那個(gè)“點(diǎn)”，不斷地重復(fù)自我，可是威廉卻在不斷地否定，否定之后再向前。這讓我受益匪淺，也深受感動(dòng)。再加上他本身的和善，愿意回答你任何一個(gè)無(wú)知的問(wèn)題，絕不會(huì)表現(xiàn)出任何的不耐煩。這才是一個(gè)真正的大師風(fēng)范。
【舍客】你敢用對(duì)話的方式迎接他的挑選，在我看來(lái)很勇敢，一般人只會(huì)按照他的要求被動(dòng)而為，這是你的個(gè)性使然么？
【桑吉加】我的個(gè)性的確是這樣，我不那么愿意墨守成規(guī)。國(guó)外的這些藝術(shù)家很尊重你的想法，非常愿意傾聽(tīng)你的心聲。他們不會(huì)要求我作為一個(gè)舞者完全按照他們的概念去跳，而去尊重和保護(hù)你個(gè)性化的東西。在他們看來(lái)，個(gè)性的展示最重要。這需要一種寬容和大度，他能放得下自己。
如今我作為一個(gè)編導(dǎo)，從來(lái)不會(huì)罵人，只會(huì)盡可能去觀察舞者身上的特質(zhì)，而不是我強(qiáng)求讓他改變成跟我一樣。所以，舞者跟我合作相對(duì)輕松，他們會(huì)按照他們的理解完成我需要的東西，主動(dòng)地投入，而不是被動(dòng)地重復(fù)我的想法。只是接受動(dòng)作命令和指示的演員，我其實(shí)也不喜歡。舞蹈其實(shí)是一個(gè)集體行為，所有的舞者都可以給我提供各種思考和實(shí)踐的可能性。
【舍客】這是中國(guó)教育講求的那種“教學(xué)相長(zhǎng)”？
【桑吉加】對(duì)，一定是。一部?jī)?yōu)秀的作品一定是所有人集體而為的結(jié)果。
編舞是一個(gè)自我完善的過(guò)程
【舍客】當(dāng)年結(jié)束了游學(xué)，為什么選擇回國(guó)發(fā)展？
【桑吉加】我出去時(shí)就想著要回來(lái)，這本身就不是一種重復(fù)。我想把四年的學(xué)習(xí)進(jìn)行一個(gè)梳理，回來(lái)從事創(chuàng)作和思考。我非常喜歡編舞，它涉及的面更廣，需要更多的學(xué)習(xí)和消化，這是一個(gè)自我完善的過(guò)程，從文學(xué)、音樂(lè)、美學(xué)角度更多地考量，可是舞者只是一個(gè)舞者，對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)不夠了。現(xiàn)代舞真的可以提供機(jī)會(huì)讓你學(xué)習(xí)更多。學(xué)習(xí)是人生最大的一個(gè)價(jià)值體現(xiàn)。
【舍客】從舞者到編舞，這之間需要完成怎樣的角色轉(zhuǎn)換？一個(gè)優(yōu)秀的編舞，最核心的素質(zhì)應(yīng)該是什么？
【桑吉加】我的轉(zhuǎn)換并不是那么突然，1993年并不懂現(xiàn)代舞的時(shí)候，在曹誠(chéng)淵老師的幫助下，我們就已經(jīng)開(kāi)始嘗試自編自演，在廣東現(xiàn)代舞團(tuán)，百分之八十到九十的作品都出自普通舞者，所以，在我身上，并沒(méi)有發(fā)生大的SHIFT，它是一種自然而然的行為。我現(xiàn)在仍然還是一個(gè)演員，只是不像年輕時(shí)演出那么多，轉(zhuǎn)換了職業(yè)重心而已。
一個(gè)優(yōu)秀的編舞一定是一個(gè)很好的統(tǒng)籌者，光有專(zhuān)業(yè)知識(shí)還不夠，還需要把不同人的好的想法凝聚在一起。跳舞和編舞從某種程度上來(lái)說(shuō)都是在練腦子，而不是簡(jiǎn)單地練身體。
【舍客】中國(guó)當(dāng)下的許多現(xiàn)代舞者幾乎全來(lái)自民間舞、芭蕾舞等其他舞種，就像你一樣，這種轉(zhuǎn)換痛苦嗎？
【桑吉加】也有很多失敗的例子，許多人也退回到他們來(lái)的領(lǐng)域�？赡芤粋�(gè)套式真的是很難打破的，并不是每個(gè)人都能做到完全突破自我�？偟膩�(lái)說(shuō)，當(dāng)你真心投入，這種改變并不是很難。
中國(guó)缺少科學(xué)的舞評(píng)體系與成熟的“藝術(shù)消費(fèi)”
【舍客】評(píng)價(jià)一下如今中國(guó)觀眾對(duì)于現(xiàn)代舞的欣賞水平，你在編舞過(guò)程中怎么兼顧你自己的理解和媒體、公眾的接受度？
【桑吉加】中國(guó)的觀眾很厲害，他們比你聰明很多，你只有一雙眼睛，而觀眾有成千上萬(wàn)雙眼睛，他們會(huì)帶著他們的閱歷、知識(shí)和想法來(lái)觀看現(xiàn)代舞，但是，中國(guó)缺少關(guān)于如何評(píng)價(jià)現(xiàn)代舞的引導(dǎo)和教育，一種科學(xué)的舞評(píng)體系并不存在。在中國(guó)當(dāng)下，常常存在摻雜著強(qiáng)烈的個(gè)人喜好的評(píng)論，這都是不理智的，對(duì)于現(xiàn)代舞在中國(guó)的推廣也是不利的。你們媒體應(yīng)當(dāng)發(fā)揮更重要的作用。
【舍客】如果你編導(dǎo)的現(xiàn)代舞作品有觀眾反映看不懂，你怎么辦？
【桑吉加】這其實(shí)是一個(gè)世界性的問(wèn)題，許多西方國(guó)家的觀眾也表示看不懂現(xiàn)代舞，當(dāng)然，這也正是現(xiàn)代舞的魅力所在，存在著多種可能性，給觀眾自由發(fā)揮和理解留下了更多空間�？赡茉S多觀眾，沒(méi)有打開(kāi)自己的心，投入到作品當(dāng)中。從某種意義上說(shuō)，我覺(jué)得他們沒(méi)有動(dòng)腦子。我其實(shí)在規(guī)避“敘事”，因?yàn)槲璧缸髌芬坏┲v故事，就會(huì)變成“啞劇”，抹去了肢體、力量、節(jié)奏等元素，這對(duì)舞蹈的魅力都有所傷害。觀眾需要運(yùn)用抽象的思維、情緒去“閱讀”動(dòng)作與動(dòng)作之間的關(guān)系，這種閱讀的習(xí)慣是需要培養(yǎng)和改變的。
【舍客】你呆過(guò)很多舞團(tuán)，怎么比較中外舞團(tuán)的生存和發(fā)展問(wèn)題？
【桑吉加】在任何國(guó)家，現(xiàn)代舞團(tuán)都不是一個(gè)盈利機(jī)構(gòu)，在很多國(guó)家和地區(qū)比如香港，舞團(tuán)的運(yùn)營(yíng)都得到了來(lái)自政府和社會(huì)的支持，然而在國(guó)內(nèi)，現(xiàn)代舞團(tuán)的生存更多地是一種個(gè)體行為，僅僅依靠贊助的活法就不具備可持續(xù)發(fā)展的能力。在中國(guó)，也不可能依靠票房來(lái)滿足資金問(wèn)題，當(dāng)越來(lái)越高的定價(jià)卻被政府買(mǎi)單成為贈(zèng)票，而不是由普通老百姓出于對(duì)藝術(shù)的真正喜愛(ài)而自覺(jué)購(gòu)票，用藝術(shù)來(lái)養(yǎng)活藝術(shù)，用作品養(yǎng)活團(tuán)體，真的就是一廂情愿。再次，我呼吁成熟的“藝術(shù)消費(fèi)”。
舞蹈作品
由北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)制作和演出，雷動(dòng)天下駐團(tuán)藝術(shù)家桑吉加編創(chuàng)的最新舞蹈劇場(chǎng)作品《重置》，將于2013年1月11、12、13、18、19、20日在北京雷動(dòng)天下劇場(chǎng)演出六場(chǎng)，由此揭開(kāi)全球首演的帷幕。《重置》是桑吉加在繼《無(wú)以名狀》和《前定的暗色》之后，為舞團(tuán)度身打造的第三部作品。作品以藝術(shù)家的想象力，進(jìn)行對(duì)可否重復(fù)生命過(guò)程的思考，和對(duì)身體和時(shí)空之間關(guān)系的探索。此次創(chuàng)作演出還特邀了香港知名音樂(lè)人李勁松和多媒體制作人楊振業(yè)，以及馬來(lái)西亞頂尖燈光設(shè)計(jì)師陳劍明和北京著名服裝設(shè)計(jì)師王彥共同合作。
