個人檔案
姓名：倉本聰
性別：男
出生地：日本東京都
星座： 摩羯座
出生日期：1935年1月1日
主要作品
《歸國》(2010年)、《風之花園》(2008年)、《敬啟父親大人》(2007年)
《Tokei - Adieu l’hiver 》(1986年)、《沙海勇士》(1988年)、《溫柔時刻》(2005年)
榮譽記錄
日本電影學院獎 Awards of the Japanese Academy
獲獎
第5屆(1982) 最佳編劇 車站 Station(1981)
提名
第10屆(1987) 最佳編劇 Tokei - Adieu l’hiver(1986)
相關(guān)資料
“此刻的你，對u2018文明u2019感覺到麻痹嗎？石油和水、車與足、知識與智慧、批評與創(chuàng)造、理論與行動，你認為哪一樣更為重要？你忘記了曾經(jīng)的感動嗎？而最后你又會說些什么去謳歌這個世界的春天呢？”
倉本聰[富良野塾起草文]
從東京到北國
倉本聰似乎生來便是注定要做與文字有關(guān)的工作的。其父山谷太郎（1899-1952），是有著“春潮”俳號的有名俳人，所著[野島歲時記]是其唯一留下的作品。出身東京的倉本聰在麻布區(qū)就讀中學之后，考入東京大學文學部美學科，24歲畢業(yè)后進入日本放送工作。
在日本放送工作期間，他由制作人轉(zhuǎn)行腳本制作，成為身兼腳本家、劇作家、導演三職于一身的有名創(chuàng)作人。但在日本放送工作3年后，28歲的他放棄雖然名利雙收卻壓力重重的職位，選擇辭職后在東京做一名自由腳本家。
然而，至1973年已經(jīng)參與近30部電視作品的倉本聰，卻在同年的NHK大河劇[勝海舟]的制作問題上遭受了重大打擊。擔當該劇腳本創(chuàng)作的倉本聰參與了導演創(chuàng)作，引發(fā)了電視劇業(yè)界的爭議，不少人不滿身為腳本家的他對現(xiàn)場拍攝加以指點。在這場是非爭論中，倉本聰退出了，在[勝海舟]播放之前，他由東京移居至北海道札幌，1977年，他由札幌移居富良野。至此，北國富良野的冰雪與花田，為倉本聰?shù)膭?chuàng)作打上最深刻而迷人的印記，也成為了他近年來創(chuàng)作的原點。
富良野之于倉本聰?shù)囊饬x，大概只有湘西鳳凰之于沈從文可以比擬。但不同的是，湘西鳳凰是沈從文回不去的故鄉(xiāng)，富良野卻是倉本聰?shù)男撵`歸所。倉本聰親近自然、親近人性本身的創(chuàng)作理念在富良野找到了得以依附的土壤，富良野那大片的薰衣草田和靜謐的茫茫雪原，都讓這位7旬老人感到生命的厚重和韌性。
在腳本創(chuàng)作之外，倉本聰成立了富良野GROUP，建立演劇工場，致力于培養(yǎng)演員、腳本家的新鮮血液。在他開設(shè)的富良野塾，入學費和講課費都免除。塾生在兩年間的共同生活里，夏季去
北海道當?shù)剞r(nóng)家?guī)兔Γ瑒?wù)農(nóng)所得就是在塾學習期間的生活費，冬季則是倉本聰本人的免費教學，塾生學習腳本寫作、舞蹈、表演等課程，并參加富良野GROUP每年進行的話劇公演。在富良野塾里，還有一項特殊的習慣，在每年的一天里全塾斷電停水，讓塾生體驗“原始之日”的生存狀態(tài)。[五島醫(yī)生診療所]的腳本家吉田紀子就是富良野塾的第二期學員。但是，在2007年3月畢業(yè)典禮上，富良野塾宣布在2010年閉塾，因為富良野塾“無法征集到學生”。
挽回失去的尊嚴
1981年，以富良野為舞臺的[來自北國]（又譯[北國之戀]）引起轟動，獲獎無數(shù)，直到2002年SP[來自北國 2002的遺言]還獲得了向田邦子賞。倉本聰?shù)膭?chuàng)作與時下浮躁的小作坊式寫作完全不同，他思考生活的根本，對筆下的每個人物精雕細琢，打磨每一句對話和留白。所以也就不難理解當年的[勝海舟]事件了：這樣一個將寫作奉若神明的工匠，怎么容得了旁人對腳本內(nèi)容曲解誤讀、橫加刪改？直到如今，倉本聰?shù)哪_本在撰寫之時，他腦中總會浮現(xiàn)出許多影像和音樂，把腦中的這些情景寫成文字就是他對腳本的追求，因此他有時還會與導演爭論，只為堅持腳本中寫下的場面不被更改。大概正是有了這份近乎偏執(zhí)的追求，民辦電視臺的連續(xù)劇[來自北國]系列到2002年最后的一部SP，竟獲得了38.4%的收視率。這個數(shù)字，放到收視率普遍低迷的今
天來看自然堪稱神話，就算是放到2002年當年，也是僅次于世界杯和紅白歌會的全年第三。
2005年的[溫柔時刻]，恐怕是國內(nèi)年輕觀眾最熟悉的倉本聰編劇作品之一了�！爸灰シ胖@部連續(xù)劇，聽著里面發(fā)出的聲響，竟不管做什么事都會覺得安心”——這大概是許多觀眾共同的心聲。平淡的故事里有靜謐的大雪和肅然的森林，還有一對父子去重拾被割斷的牽絆。“森之時計”咖啡店直到現(xiàn)在都還在營業(yè)，日本國內(nèi)外的游客去富良野游覽時，總不忘到這間小店里，去消磨一下滿溢著溫柔咖啡香的下午時光。
[敬啟，父親大人]，恐怕是他最后一次把故事的舞臺重心全部放在自己的故鄉(xiāng)了。在某篇訪談中，倉本聰說起不寫東京的理由，說因為闊別多年再回到東京的自己已經(jīng)是浦島太郎一樣的心情，滄海桑田世事變化，東京早已不是那個夕陽映照青石板路的下町了，但是還好東京還有神樂坂這樣殘
留江戶風情的街道。而再次選用二宮和也的理由也很簡單，他有張讓人懷念的昭和時期的臉。正是在[敬啟，父親大人]的制作發(fā)表會上，倉本聰說出了那句至今仍振聾發(fā)聵的名言：“我的創(chuàng)作，是要挽回日劇失去的尊嚴�！�
倉本聰?shù)哪_本拍攝的連續(xù)劇在剪輯上的特點是，聲音切換總是先于畫面切換的。而是在新作[風之花園]里音樂和畫面的揉合上下了大功夫，表現(xiàn)東京的光怪陸離和富良野的淳樸自然上，用兩種不同的節(jié)奏和視點加以強烈的對比。作為富士電視臺臺慶劇的[風之花園]，也是倉本聰“富良野三部曲”的最終章，在完成這部作品之后，73歲的倉本聰不再進行電視劇腳本創(chuàng)作。這部封筆之作，不似[溫柔時間]那樣不食人間煙火，也不像[敬啟，父親大人]的小情小調(diào)，而是回歸人世間的風塵美好，用身患絕癥的醫(yī)生來帶出三個父親、兩個家庭里的生存狀態(tài)�！帮L之花園”本身有“冥河”的意思，似乎正在暗示由中井貴一飾演的這一角色由此岸走向彼岸，迎來生命的終結(jié)。每個人都有在生命最后一刻想要回歸的場所，[風之花園]要探討的，正是人最后的歸所。
