愛新覺羅啟驤，滿族，清雍正帝第九代孫，1935年生于北京，書法家，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，長白書畫研究會(huì)副會(huì)長，中共黨員，1998年被聘為北京市文史研究館館員。

　　啟驤畢業(yè)于北京市土木建筑工程學(xué)校，后在北京城市建設(shè)學(xué)院學(xué)習(xí)。曾任中國人民解放軍總政治部師職高級工程師，1997年被聘為北京建筑工程學(xué)院兼職教授。

　　啟驤幼年受祖父毓逖(清光緒帝禁衛(wèi)軍統(tǒng)領(lǐng)，與齊白石交往甚密，并在書畫方面有很高的造詣)在書畫方面的熏陶，后受其堂兄啟功的指導(dǎo)，在書法實(shí)踐與理論方面有長足的進(jìn)步，其書法曾臨柳公權(quán)、二王、智永、歐陽詢、趙孟畹讓�家碑帖，博采终Cぁ⒓橙∮�养，左x氛路ㄑ轄鰨�肪^袂逍愀站�，笓]惺貝�感，被袛仢a紜⑹櫸ń緋莆�工夫艂恽时Iε傻氖櫸�紦uＷ髕飛釷芄�闹I餿聳肯舶�并收藏�?990年愛新覺羅家族為亞運(yùn)會(huì)捐贈(zèng)書畫作品近二百幅(包括溥杰、啟功的作品)，他作為家族的代表，在日本五個(gè)城市參展，進(jìn)行書法交流活動(dòng)。1991年書寫的奧林匹克憲章基本原則的精制冊頁，做為國禮由國家體委主任伍紹祖在瑞士洛桑贈(zèng)送給國際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇先生，并被國際奧委會(huì)博物館永久珍藏。

　　“麝香眠石竹，鸚鵡啄金桃�！边@是1990年愛新覺羅啟驤先生臨摹 啟功 先生的作品。其落款頗有意思。一是：“老兄佳作甚賞，以臨之自慰�！�——啟驤”第二條則是“此吾從弟啟驤，戲笑拙書，觀之增愧。一九九○年春�！�——啟功”。1990年，作為建筑業(yè)的高級工程師啟驤，在書法界還是初出茅廬。從啟功先生的這一題款中不難看出，這位老人對這位比自己小二十多歲的堂弟關(guān)愛之甚。

　　就在這一年，愛新覺羅家庭四十多位書畫家為亞運(yùn)會(huì)捐獻(xiàn)作品，啟驤先生曾作為家族的代表訪問日本。

　　多少年來，得到啟功先生的悉心指導(dǎo)，啟驤受益匪淺。但啟功先生卻十分嚴(yán)肅地對他說：“你的字什么時(shí)候不像我的了，那就好了�！眴ⅢJ聽后開始十分茫然，促使他更加刻苦，終于達(dá)到了反經(jīng)合道的境界。啟功說：“他的字已經(jīng)沒有我的“毒”了，形成了自己的風(fēng)格�！�

　　1994年當(dāng)啟驤告訴啟功，想把自己多年寫就的一些書作整理出版一本《啟驤求教集》，啟功先生非常高興，當(dāng)即提筆，改題書名為《啟驤書藝集》，并在序中給與“可入百年宗匠之藩籬”的極高評價(jià)。啟驤看了說：“大哥，這怕不合適吧。”啟功卻連連說：“合適！合適！”但事后未見付梓，原因是啟驤對擬將出書的作品，有的還不滿意，尚須精雕細(xì)琢。于是，冬去春來，寒暑頻移，幾經(jīng)篩選，到1997年底方交稿出版。

　　每次去看望啟功，啟驤一定要帶上自己的“作業(yè)”。1997年底，有一次帶的是小楷《洛神賦》，總計(jì)九百一十一個(gè)字，每個(gè)字只有一厘米見方。當(dāng)時(shí)八十五歲高齡的啟功先生的視力已經(jīng)很差，可他老人家硬是拿著放大鏡一個(gè)字一個(gè)字仔細(xì)地看完了，并談了自己的意見。內(nèi)中“翳修袖而延佇”一句的“佇”字，繁體啟驤寫成了單立人加一個(gè)“”，而啟功先生說：““佇”字的繁體應(yīng)作“”，清朝時(shí)為避咸豐皇帝的諱，也有你的這種寫法，我們現(xiàn)在就沒有必要了。”啟功先生還非常嚴(yán)肅地說：“無論出書辦展，都不能“玩票”。過去唱戲，多大的角，唱得不好，觀眾都會(huì)叫倒彩。你作為書法家，一點(diǎn)一畫都要認(rèn)真負(fù)責(zé)�！甭犃死蠋煹倪@番教導(dǎo)，啟驤回去后就又重新寫了一遍。這后一幅作品在1998年4月展出時(shí)，令人贊不絕口，稱譽(yù)它是“一氣呵成，字字工整，個(gè)個(gè)珠璣。甚至有人任選其中的一些字放大尺余，竟發(fā)現(xiàn)毫無敗筆之處。”

　　1998年4月啟驤在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展，啟功先生在開幕式上說：“啟驤，我們是一家的。在這里我只是代表他，請大家多提意見�！�

　　這一次書法展搞得很成功，開幕式來了上千人，以后幾天也是人頭攢動(dòng)，絡(luò)繹不絕。連美術(shù)館的工作人員都說：“我們在這里幾十年，書法展這樣受歡迎，還是第一次看見”。

　　兩年后，2000年初夏，當(dāng)記者為啟驤的事采訪啟功先生時(shí)，他還記憶猶新地說：“啟驤，你在書法展上的那四個(gè)字“謙和誠樸”，那么大，我寫不了�！眴⒐ο壬�還風(fēng)趣地說：“啟驤，你現(xiàn)在是大師了�！眴ⅢJ說：“不！您才是大師，我是動(dòng)物園里的大獅子�！眴⒐φf：“那我是咬人的虱子。”兩人大笑。啟功先生說：“我不能因?yàn)閱ⅢJ有了成績了，就貪天功據(jù)為己有。啟驤是下了功夫了，下了大功夫了，這一點(diǎn)我可以證明。并不是因?yàn)槲覀兪且患�，我特別地對他吹噓�！�…”興致所至，啟功先生一連講了二十分鐘。

　　啟功先生對啟驤的關(guān)心愛護(hù)以及啟驤對大哥的尊重感激之情真非言語可表。對于啟驤來說，不僅僅書法，啟功先生的學(xué)識、為人，以至于一言一行都是自己的楷模。

　　建筑師大衛(wèi)和記者麥克是一對美國夫婦，在一次聚會(huì)中見到啟驤，就對墻上的書法作品蹺起大拇指，連連說“g o o d！”“B e a u t i f u l”！啟驤一邊笑著詼諧地說，你們不會(huì)是因?yàn)橹�道是我寫的，而有意恭維我的吧，一邊給他們講解中國書法的奧妙。他說：“一幅書法作品，就像一首樂曲，一個(gè)字就像其中的一個(gè)小節(jié)，而筆畫就像其中的一個(gè)音符。作為整幅書法作品，首先要講究總體結(jié)構(gòu)，總體的美。用它的節(jié)奏，旋律，來表達(dá)一種感情。激昂奔放之處，如山洪暴發(fā)，電閃雷鳴，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)之處，若潺潺流泉，細(xì)雨潤物。每個(gè)字，一個(gè)小節(jié)，是一個(gè)組成部分，也決不可馬虎隨便，都要禁得起推敲。而筆畫又是字的最基礎(chǔ)的組成部分，寫好每一筆，是基本功。就像小提琴家是弓子摩擦琴弦，能發(fā)出優(yōu)美的樂音，而未經(jīng)訓(xùn)練的人可能就會(huì)發(fā)出噪音來。要掌握運(yùn)用筆墨同樣需要刻苦練習(xí)�！蓖ㄟ^翻譯，那位外國女記者竟感動(dòng)得落下淚來。她情不自禁地說：“您一定是從小就練習(xí)的吧！”啟驤也被記者的感動(dòng)而深深感動(dòng)著，啟驤說：“這位女記者，雖然不認(rèn)識中國字，竟然能被中國的書法藝術(shù)所打動(dòng)。書法藝術(shù)沉淀了中國幾千年文化底蘊(yùn)和精髓，是中國文化的瑰寶，是值得我們中國人感到驕傲和自豪的。藝術(shù)的魅力，對于美的理解，可以超越地理、民族、人種的界限……

　　目前，啟驤先生的作品已被 中國歷史博物館、國際奧委會(huì)博物館、天安門城樓、釣魚臺(tái)國賓館、毛主席紀(jì)念堂 等單位及國內(nèi)外朋友廣為珍藏。

　　“可入百年宗匠之藩籬”

　　中國的文化博大精深，中國的書法以及繪畫，結(jié)構(gòu)上講究疏密、虛實(shí)、輕重、濃淡，運(yùn)筆則講究徐弛、提按，氣韻上又要求沉著痛快，剛?cè)嵯酀?jì)等，很早就上升到辯證的哲學(xué)理論。論者認(rèn)為，啟驤的字平正而不死板，質(zhì)樸而又見其微妙之處，巧妙地把壯美、健美、嬌美融為一體，即粗獷敦厚，又俏麗飄逸。1998年書法展到現(xiàn)在，時(shí)隔五年，其水平又上了一個(gè)臺(tái)階。運(yùn)筆洞達(dá)痛快，氣韻飄逸絕塵，章法結(jié)字幾乎盡善盡美了。王維的四首詩寫做四扇屏，每屏約高二米，寬六十厘米，古樸而典雅。觀屏讀詩，猶如身臨其境，詩情畫意躍然紙上。啟驤先生常用金粉作書，深藍(lán)磁青紙為底，四周鑲上明黃色龍鳳暗花綾子的邊。寫的是《滕王閣序》、《岳陽樓記》或《桃花源記》等古典名篇�；蜃魉纳绕粒�或作一整橫幅，長數(shù)米，其美不勝收，真不愧皇家風(fēng)范。

　　啟驤先生習(xí)“柳”多年，又學(xué)“二王”，遍臨晉唐名家之碑帖。啟驤嚴(yán)于古法，力求字字有出處。他說：“如果不循法，自己想怎么寫就怎么寫，就超出書法藝術(shù)的范疇了。”他苦苦追尋，用心靈去感悟，于是得心應(yīng)手，達(dá)到了字字無出處，而自成一家的境界。

　　書法藝術(shù)是一個(gè)人整體素質(zhì)的展現(xiàn)。如今他已年近七旬，仍每日習(xí)字讀史、筆耕不輟。啟驤先生的為人，堪稱是風(fēng)流蘊(yùn)藉，倜儻不拘。他不媚上、不凌下、平易近人。從更高的層次上講，對美的理解反映了他的世界觀。字如其人，從先生身上我們看到了超然脫俗的藝術(shù)美和人品美的統(tǒng)一。

　　啟驤先生是當(dāng)今書法界頗具影響的大家之一，其人淳厚，耿介，數(shù)十年在文山書海之中研習(xí)磨礪，廣覽博收，勤于筆耕，在繼承先賢的基礎(chǔ)上，逐漸獨(dú)具風(fēng)范而自成體系，可謂規(guī)矩中求實(shí)做學(xué)問的君子。他與其夫人李味辛的丹青水墨之如此成就，絕非朝夕偶然。在與先生多年來的相處中，進(jìn)而由知其然，始而知其所以然，正如他諄諄教誨學(xué)子共勉的詩中寫道:“淡泊明志惟德品，雅俗共賞是人生�！睆脑搭^入手，實(shí)實(shí)在在地映射出先生自身入道出道的真諦。

　　啟驤先生歷來倡導(dǎo)作為華夏子孫，作為一個(gè)使用漢字的中國人，人人都應(yīng)重視漢字的書寫，寫得一手好字，而書寫不等同于書法，書法是一門學(xué)問，是從漢字學(xué)中分離出來而獨(dú)立的高級的藝術(shù)形式。先生正是從理論上闡述了指導(dǎo)實(shí)踐的方法，在繼承與發(fā)展的問題上，先生尤其強(qiáng)調(diào)先繼承后發(fā)展的原則。在繼承歷代先賢的基礎(chǔ)上，去認(rèn)識什么是文字美，理解達(dá)到美的法則與方法，尤以方法的正確與否視為成敗的關(guān)鍵所在。書法家與書匠的區(qū)別即在于發(fā)展與創(chuàng)新，先生今天的造詣與成就，正是在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的結(jié)果。每每欣賞先生的書作，似乎都有王、柳、歐、趙的影子，保留愛新覺羅皇室貴胄的遺風(fēng)，然而他每一筆畫的氣運(yùn)，結(jié)構(gòu)的疏密，部局的靜中欲動(dòng)，極具章法，又別有洞天。正可謂于楷、行、草至臻精妙間融會(huì)貫通，相銜無痕。墨點(diǎn)游走，氣勢恢弘、端莊嚴(yán)謹(jǐn)、自然雋永，融健美、壯美別具一格，而自成一家。

　　啟驤先生的翰墨人生，我以為有兩點(diǎn)是值得后學(xué)者借鑒的，其一，平易謙和、規(guī)矩做人、注重人格的修養(yǎng)，耐得寂寞與坎坷，經(jīng)得榮辱與變遷，心態(tài)平和方字如其人；另外，先生愛好廣泛，精力過人，器樂、聲樂、京劇，乃至競技體育無不涉及其中，而可貴之處在于他將藝術(shù)間內(nèi)在的相通互融與書法巧妙地聯(lián)系在一起，不難看出先生的書作，既有文人的氣韻又有將帥的雄風(fēng)，由此可見啟驤先生確是一位用心腦潑墨耕耘的一代名家。

　　年逾七旬的著名書法家、中國傳統(tǒng)書法的傳承人、清雍正皇帝第九代孫——愛新覺羅·啟驤先生在2008年初始決定將自己剛剛完成的小楷作品《金剛般若波羅蜜經(jīng)》（簡稱《金剛經(jīng)》捐獻(xiàn)給慈善機(jī)構(gòu)，拍賣所得款項(xiàng)將用于中國傳統(tǒng)書法及傳統(tǒng)中醫(yī)藥學(xué)的拯救與傳承。

　　這部精湛的書法作品傾注了啟驤先生七年的心血�！督饎偨�(jīng)》（鳩摩羅什譯本）全文五千五百余字，啟驤先生在完成這部作品時(shí)，每個(gè)字都抄寫了若干遍；七十二頁的作品，哪一頁上有一個(gè)字不滿意或是遺漏了，他都要重新抄寫這一整頁；因?yàn)榛剂搜奂�，啟驤先生以后也不可能再完成同樣的作品了。很多人不理解他為什么不把這樣的“寶貝”留給自己，留給后代。他說：“因?yàn)槲蚁氡M我的微薄之力為中國傳統(tǒng)文化的傳承做點(diǎn)兒事兒。正因?yàn)檫@部作品好，其一，才能幫助更多的人認(rèn)識到中國傳統(tǒng)書法的美；其二，才能賣出它的價(jià)值，為培養(yǎng)中國傳統(tǒng)的書法和中醫(yī)藥學(xué)繼承人多提供一些經(jīng)濟(jì)援助。”

　　“家傳的u2018藝術(shù)細(xì)胞u2019”

　　一九三五年農(nóng)歷二月二u2018龍?zhí)ь^u2019的日子，愛新覺羅·啟驤出生在北京地安門內(nèi)的恭儉胡同里與北海后墻相鄰的一座四合院內(nèi)。祖父愛新覺羅·毓逖曾是光緒皇帝的護(hù)軍統(tǒng)領(lǐng)，更是一位頗有影響的書畫家。

　　連年的戰(zhàn)爭和動(dòng)蕩使得年幼的啟驤沒能享受幾年皇室后裔的優(yōu)越生活，卻沒能阻礙他接受他祖父的“老家庭”里濃郁的藝術(shù)熏陶。

　　祖父毓逖家中常常會(huì)集了當(dāng)時(shí)的書畫界的名流新秀——自成一派的國畫大師齊白石、號稱“南張北溥”之“北溥”的溥心畬、以山水花鳥著稱的國畫大師溥雪齋（輔仁大學(xué)教授）、當(dāng)時(shí)年紀(jì)雖輕卻已綽有名氣的啟功……不論是在家里聚會(huì)還是出門訪友，祖父毓逖“毓四爺”總喜歡把自己的長子長孫啟驤帶在身邊。童年的啟驤在耳濡目染中接觸到的是“中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)之精華”。

　　“親眼看見這些書畫家寫字作畫，讓我受益匪淺�？吹剿麄冊鯓游展P、怎樣運(yùn)筆，感覺到他們寫字的節(jié)奏和神韻，就跟照著他們的書畫集學(xué)字完全不同了。”啟驤先生感慨地說：“看多了就慢慢地有了自己的鑒賞力和風(fēng)格，現(xiàn)在能夠看到這種傳統(tǒng)的東西就很難啦。”

　　只有能識別美才能創(chuàng)造美的藝術(shù)。“如果不知道什么字是美的，就不可能寫出美的書法來�！眴ⅢJ先生所講的道理看似簡單，卻令人回味。

　　啟驤先生很早就形成了他對書法藝術(shù)的審美能力和熱切追求�！皭坌掠X羅家族里幾百年來出了很多的書畫家。我開玩笑說，我也繼承了我們家傳的u2018藝術(shù)細(xì)胞u2019�！�

　　啟驤先生成年后拜同族兄長啟功老為師，達(dá)到了今日的傳統(tǒng)書法傳承人的藝術(shù)高度，先生認(rèn)為家庭的熏陶和家族里書畫界的老師前輩的教誨給他創(chuàng)造了學(xué)習(xí)的環(huán)境和機(jī)緣。

　　“天賦、勤奮、良師、環(huán)境與心態(tài)——是成功必備的條件”

　　在這個(gè)人人都想尋求打開成功之門的金鑰匙的競爭年代，筆者有幸聽到了這位謙和誠樸的皇室后裔對成功要素的剖析。

　　“天賦、勤奮、好的老師、環(huán)境（也可以說是契機(jī)）、加上心態(tài)，五者缺一不可�！眴ⅢJ先生的分析邏輯縝密、內(nèi)涵深廣、又不乏幽默�！疤熨x就是說人跟人是有區(qū)別的，每個(gè)人在某個(gè)領(lǐng)域比別人學(xué)得快、有悟性，這就是天賦�！�

　　“有了天賦不勤奮，三天打魚，兩天曬網(wǎng)，也不行�！毕壬�指著墻上一幅丈二整紙氣勢磅礴的行書作品——蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》，右手比劃著一豎道的寫法，“這一豎道，我就練了多少年。只練這一筆我用的報(bào)紙摞起來就有一人高不止�！眴ⅢJ先生的筆道柔韌美幻，時(shí)而飽滿如長虹，時(shí)而纖細(xì)若游絲。顯示了他對筆墨的控制和運(yùn)用已達(dá)到了出神入化、隨心所欲的境界，透著他多年練字所下的工夫。

　　正確的方法除了來源于自己的不斷琢磨，也有很多是來自好的老師。兄長啟功老對啟驤先生在書法藝術(shù)上的造詣給予了關(guān)鍵性的指導(dǎo)、啟發(fā)和激勵(lì)。

　　“文革”后回到北京工作的啟驤就是在重遇兄長啟功后，被兄長的書法之美所震撼，才再次拿起毛筆的。從七十年代末到2005年啟功老逝世，近三十年里，啟驤先生從未間斷地向這位德高望重的堂兄求教。每次由啟功老那里“看課”回來，啟驤先生都將所學(xué)所感認(rèn)真地記錄在他的書法學(xué)習(xí)筆記上。啟功老對這位比自己小了二十多歲的堂弟也倍加關(guān)愛；從字的筆道到結(jié)構(gòu)、從字體的風(fēng)格到作品的創(chuàng)作態(tài)度，啟功老都絲毫不作保留不遺余力地傳授給了這位本家兄弟�！坝幸换�，我拿著作品去找啟功，他講了幾個(gè)問題以后，讓我第二天再來，他要仔細(xì)看過我的作品再同我細(xì)談。我轉(zhuǎn)天下班后去他家，他碰巧有個(gè)晚會(huì)出去了，但是留下一封三頁信紙長的信給我，指出我作品中進(jìn)步的方面和不足的地方。又給我說了些練習(xí)的方法。我看了非常感動(dòng)�！�

　　啟驤先生能夠在繼承中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成自己鮮明的風(fēng)格，并創(chuàng)造出可以傳世的書法作品，不僅是具備了天賦、勤奮和良師，也離不開先生“老家庭”的藝術(shù)陶冶，以及家人全心全意的支持�！拔胰绻�出生在一個(gè)偏遠(yuǎn)不使用漢字的家庭里就肯定學(xué)不成書法。這就是環(huán)境因素。如果沒有一個(gè)像我大哥啟功這樣的好老師，用他的學(xué)識智慧來影響我，我也學(xué)不到中國書法的真諦。這也是一種機(jī)緣�！�

　　“沒有好的心理素質(zhì)和正確的人生態(tài)度，就很難在藝術(shù)上達(dá)到一定的高度。”啟驤先生在解釋成功的最后一個(gè)條件時(shí)，語氣表情都略微凝重，“這就是我所說的心態(tài)。我的兄長，也是我的恩師啟功在世的時(shí)候，一直鼓勵(lì)我要在藝術(shù)上不斷求索，對社會(huì)盡責(zé)盡力，而對名利地位看得淡泊。”

　　啟驤先生在2006年初夏口述的《啟功大哥，我想念您——紀(jì)念啟功大師逝世一周年》（發(fā)表于《北京晚報(bào)》）的文章中寫道“大哥的言傳身教教給我，書法不僅是一種技能，一門藝術(shù)，更是一個(gè)人的品行和修養(yǎng)”。并以“習(xí)字做人、淡泊明志”八個(gè)字作總結(jié)。

　　啟驤先生這樣說，也是這樣做的。只要是沒出遠(yuǎn)門，不管節(jié)假日，他都是在練習(xí)和琢磨書法中度過上午陽光充足的幾個(gè)小時(shí)的。當(dāng)他覺得自己對書法的理解有益于中國傳統(tǒng)書法的傳承時(shí)，他個(gè)人集資求援拍攝了《啟驤講書法》的教育片；當(dāng)意識到中國傳統(tǒng)文化，例如中醫(yī)、京劇都面臨失傳的危機(jī)時(shí)，他毫不猶豫地將自己的作品捐獻(xiàn)出來義賣捐款。

　　“有法無法，無法有法；學(xué)書在法，奇妙在人。”

　　啟驤先生幾年前開始?xì)w納整理中國傳統(tǒng)書法之“法”，本著一絲不茍的治學(xué)態(tài)度，到今天已經(jīng)寫下了幾萬字的筆記和例字。這些書法的“法則”是前人沒有如此清晰地講解過，更沒有為直觀地體現(xiàn)而一一書寫例字的。筆者認(rèn)為啟驤先生所受到的現(xiàn)代教育和他在建筑工程理論和實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)，使他創(chuàng)造了新的研究和學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書法的方法。

　　“書法與用毛筆寫字是兩個(gè)范疇里的概念，一個(gè)是藝術(shù)，另一個(gè)是實(shí)用。上千年來，中國傳統(tǒng)書法說白了就是研究怎樣把漢字寫美�！�

　　“創(chuàng)新必須以繼承為基礎(chǔ)。只有在掌握了書法的基本技法以后，熟能生巧，逐漸進(jìn)入所謂的u2018隨心所欲u2019的境界。u2018隨心所欲u2019指的不是u2018無法u2019，而是在對u2018法u2019有了融會(huì)貫通的理解之后，能夠在靈活的使用中顯示出藝術(shù)家本性中的獨(dú)特之處——而這種特質(zhì)亦是一個(gè)人學(xué)問和智慧的積累和修行的集中反映。

　　“簡單地認(rèn)為u2018無法u2019的或u2018新u2019的藝術(shù)才是高明的，且不說這本身即是一個(gè)u2018法u2019，難道說音樂可以不講究音準(zhǔn)節(jié)奏，難道說繪畫可以不講究構(gòu)圖色彩嗎？”老先生的嘴角上閃出一個(gè)俏皮的微笑，“我有十六個(gè)字：有法無法，無法有法；學(xué)書在法，奇妙在人�！�

　　“凈心方正，靜中求索，鏡正衣冠，境界自高”

　　有人詢問啟驤先生的意見，是否讓子女專業(yè)學(xué)習(xí)京劇。啟驤先生回答說：“如果你熱愛這門藝術(shù)，想學(xué)習(xí)這門藝術(shù)，那是很好的事。如果你想當(dāng)梅蘭芳、馬連良、程硯秋，你趁早別學(xué)戲，你也許一輩子成不了名。研究藝術(shù)要準(zhǔn)備好為之獻(xiàn)身，踏踏實(shí)實(shí)地勤奮地去鉆研去苦練。如果把成名放在心上當(dāng)目標(biāo)，趁早干點(diǎn)兒別的�！�

　　先生的回答不但適用于京劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)，其實(shí)對從事其他工作和學(xué)習(xí)的人也都有很大的啟發(fā)。

　　啟驤先生在潛心學(xué)習(xí)中國古代文學(xué)、哲學(xué)及佛學(xué)的過程中總結(jié)出四“靜”十六字格言以自勉：“凈心方正、靜中求索、鏡正衣冠，境界自高�！�

　　“心中沒有妄念臆想，才能不偏激；內(nèi)心不驕躁不狂暴，靜如池水，才能潛心追求探索；常以鏡中的影像來觀察自己的外貌言行、內(nèi)在修養(yǎng)，才能不斷地調(diào)整和完善自身；有了這三條，才有可能達(dá)到較高的藝術(shù)和人生的境界�！�

愛新覺羅·啟驤、李味辛?xí)�畫�?/p>

愛新覺羅·啟驤、李味辛伉儷書畫展在杭州鼓樓清波街道文化活動(dòng)中心舉行。浙江省政協(xié)原主席劉楓、浙江日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)副總編陸熙等出席。

愛新覺羅·啟驤，系清雍正第九代孫，現(xiàn)為中國書協(xié)會(huì)員、北京文史研究館館員、北京市對外友協(xié)理事。其作品被中國國家博物館、國際奧委會(huì)博物館、人民大會(huì)堂、天安門城樓、釣魚臺(tái)國賓館等單位收藏。他的書法端正清雅，頗得堂兄啟功先生氣象，但在變化幅度上更是優(yōu)游不迫，體現(xiàn)了書法藝術(shù)的結(jié)構(gòu)美、神韻美、和諧美，蘊(yùn)含“皇家”味道。

李味辛，出生于一個(gè)教育世家，曾留學(xué)日本，現(xiàn)為北京佛教協(xié)會(huì)榮譽(yù)理事。擅長書畫篆刻。其寫意中國畫得孫其峰、陳碩石傳授，秀美而不落俗，題材廣泛，尤以花鳥稱善，用墨用色皆有自家風(fēng)范。

“詩堪入畫方稱妙，得見佳書手自抄”，展覽期間還進(jìn)行了京劇沙龍、書法講座，頗受觀眾嘉許，給10月的杭州書畫展事增添了一抹亮色。

書法大家啟驤來杭交流 既展書法 也談戲曲

受上城區(qū)邀請，著名書法家愛新覺羅·啟驤偕夫人李味辛來到杭州，開展文化交流，并展出了他與夫人的35幅書畫作品。

今年80歲的啟驤先生是當(dāng)今頗有影響力的書法大家，也是另一位書法大家啟功先生的堂弟。

25日上午，“愛新覺羅·啟驤李味辛伉儷書畫展”在南宋御街上的清波街道文化活動(dòng)中心開展。此次展覽共展出了啟驤先生及夫人的歷年佳作35幅，數(shù)量雖不多，但件件是精品。展出的啟驤書法作品包括橫幅、對聯(lián)、四尺屏等，或行書，或楷書，或兼而有之，墨點(diǎn)游走，氣勢恢弘。而李味辛的國畫寫意花鳥等畫作也是構(gòu)圖精湛，濃淡之間透露出典雅與靈秀。許多作品都由夫妻兩人共同完成，李味辛畫畫，啟驤題字。

啟驤是資深的京劇票友，當(dāng)天下午，他還參加了清波街道錦霞戲劇藝術(shù)公益培訓(xùn)基地的一場京劇沙龍。啟驤與杭州的戲曲愛好者就題材、唱詞、唱腔等交流了心得與感受，一同探討中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的魅力。

26日下午，應(yīng)廣大書法愛好者的要求，啟驤先生還在西湖博物館以“中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)”為題，為大家?guī)�來了一場書法講座。