演藝經(jīng)歷
貢敏的父親喜愛京劇，因此他自小就培養(yǎng)了對(duì)戲劇的興趣。1948年他加入了國(guó)民軍的話劇隊(duì)，除了演出話劇之外也演出平劇，1950年貢敏隨著軍隊(duì)的話劇隊(duì)來(lái)到臺(tái)灣，隨即進(jìn)入政戰(zhàn)學(xué)校第二期影劇系，也結(jié)識(shí)了聶光炎、瘂弦、張永祥、劉維斌、宋項(xiàng)如等好友。
1954年畢業(yè)之后，貢敏開始從事舞臺(tái)劇編劇和導(dǎo)演的工作，曾經(jīng)編寫各類型戲劇數(shù)十出，也開始從一個(gè)戲劇的創(chuàng)作者角色，漸漸拓展到戲劇評(píng)論、戲劇研究的領(lǐng)域。1961年，原在政工干校任教的貢敏轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入中制廠。初期做的是一般的基礎(chǔ)工作，如場(chǎng)記、劇務(wù)、副導(dǎo)演、剪接、配音等，後繼以編導(dǎo)為主，包括新聞片、紀(jì)錄片和軍教片，然后才開始拍攝劇情長(zhǎng)片。由他負(fù)責(zé)拍攝的紀(jì)錄片及軍事教育片達(dá)十多部，其中《成功嶺之歌》獲1966年金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)及最佳紀(jì)錄片策劃獎(jiǎng)。
除了編寫電影和舞臺(tái)劇劇本，貢敏的創(chuàng)作版圖還包括了京劇、電視劇、廣播劇和小說(shuō)，其中不乏得過(guò)大獎(jiǎng)的作品，他并且執(zhí)導(dǎo)過(guò)舞臺(tái)劇、電影和電視劇，身兼劇評(píng)者和戲劇教師，編著有《現(xiàn)代文學(xué)大系—戲劇卷》。
主要作品
導(dǎo)演作品
1962 《神射槍手》（紀(jì)錄片）
1964 《崗山演習(xí)》（紀(jì)錄片）
1965 《領(lǐng)袖萬(wàn)歲》（紀(jì)錄片）
1965 《成功嶺之歌》（紀(jì)錄片）
1966 《國(guó)軍運(yùn)動(dòng)大會(huì)》（紀(jì)錄片）
1966 《史達(dá)林罪行錄》（紀(jì)錄片）
1967 《強(qiáng)大國(guó)軍》（紀(jì)錄片）
1967 《將計(jì)就計(jì)》
1967 《D+2日》
1968 《揚(yáng)子江風(fēng)云》副導(dǎo)演
1968 《少年行》（紀(jì)錄片）
1971 《我非浪子》
1972 《小拳王》
1974 《杯酒高歌》
編劇作品
1962 《宜室宜家》
1964 《武訓(xùn)傳》
1965 《八歲小偵探》
1966 《假鴛鴦》（天字第一號(hào)第四集）
1966 《生死門》
1967 《四海雄風(fēng)》
1967 《梅花英雄會(huì)》
1968 《感情的債》
1970 《淚灑江湖》
1970 《將門虎子》
1970 《卓寡婦》
1970 《留取丹心照漢青》
1971 《我非浪子》（又名：不要冤枉我）
1972 《小拳王》
1973 《試婚》
1973 《膽大包天》
1973 《單挑赴會(huì)》
1974 《杯酒高歌》
1975 《夢(mèng)湖》
1976 《佳期假期》
1977 《奪命王八仙》
1977 《我伴彩云飛》
1977 《我們戀愛去了》
1977 《島孤人不孤》
1977 《愛情大進(jìn)擊》
1977 《情絲u2027雨絲》
1978 《荷葉u2027蓮花u2027藕》
1978 《百戰(zhàn)保山河》
1978 《新西廂記》
1978 《女大不中留》
1978 《天堂鳥花》
1979 《鐵樹開花》
1979 《紅牡丹》
1979 《一日二夜》
1979 《多少樓臺(tái)煙雨》
1979 《忘憂草》
1980 《古寧頭大戰(zhàn)》
1980 《金枝玉葉》
1980 《我從山中來(lái)》
1980 《長(zhǎng)期飯票》
1980 《二等兵》
1981 《黑色大亨》（又名魔鬼殺手）
1982 《慧眼識(shí)英雄》
1982 《樊梨花移山倒�！�
1989 《龍的傳奇》
1992 《藥王孫思邈》
1992《新白娘子傳奇》
榮譽(yù)記錄
1955 導(dǎo)演舞臺(tái)劇作品《陋巷之春》獲得國(guó)防部文康大競(jìng)賽首獎(jiǎng)
1956 以《落魂崖》劇本榮獲1955 導(dǎo)演舞臺(tái)劇作品，《陋巷之春》獲得國(guó)防部文康大競(jìng)賽首獎(jiǎng)
1957 短篇小說(shuō)《第四面墻》獲得香港『亞洲畫報(bào)』徵文第一獎(jiǎng)
1966 《成功嶺之歌》獲第四屆金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，貢敏則以本片獲得最佳紀(jì)錄片策劃
1967 以《四海雄風(fēng)》電影劇本榮獲國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)
1977 與趙琦彬共同以《風(fēng)雨生信心》獲第三屆國(guó)家文藝獎(jiǎng)戲劇類電視劇本獎(jiǎng)
1980 以《古寧頭大戰(zhàn)》獲第十五屆中山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)電影劇本獎(jiǎng)
其他相關(guān)
幾乎得過(guò)所有戲劇相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)
貢敏說(shuō)：“我搞話劇是科班出身，拍電影是學(xué)徒出身，弄京劇是票友出身，至于拍電視完全無(wú)師自通�！迸_(tái)灣所有與戲劇有關(guān)的大獎(jiǎng)，幾乎都有貢敏的位置，如國(guó)軍文藝金像獎(jiǎng)，國(guó)家文藝獎(jiǎng)，中山文藝獎(jiǎng)，金馬獎(jiǎng)，教育部文藝獎(jiǎng)。盡管得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，貢敏卻表示，“尚未寫出真正滿意的作品�！币虼酥两褚廊晃赐９P。
戲劇的范圍很廣，對(duì)于每個(gè)劇種，貢敏都有一定的涉獵和素養(yǎng)。以京劇來(lái)說(shuō)，在貢敏接掌國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)前，他就寫了不少國(guó)劇劇本。早年三軍劇團(tuán)每年都要舉辦國(guó)劇比賽，貢敏當(dāng)時(shí)為海光劇團(tuán)寫了7,8個(gè)劇本，包括“貞觀圖”，“花木蘭”參加國(guó)劇競(jìng)賽，年年得獎(jiǎng)。國(guó)光劇團(tuán)新近上演的“天下第一家“亦是出自貢敏早年的創(chuàng)作。任職國(guó)光后，貢敏還策畫了”本土京劇系列“演出。
為什么會(huì)演出一系列的本土京��？主要是貢敏認(rèn)為，京劇老戲演的都是古代故事，臺(tái)灣新編的戲碼也多向非臺(tái)灣的傳說(shuō)，歷史取材，造成一般臺(tái)灣觀眾對(duì)京劇不感興趣。于是策劃這次演出，首出戲“媽祖”就由貢敏自己執(zhí)筆。一般來(lái)說(shuō)，國(guó)劇演員和編劇都是從小作科，拜師，但他完全不同，完全是累積多年來(lái)的看戲經(jīng)，自己摸索出個(gè)中道理。
自習(xí)扎下深厚國(guó)學(xué)基礎(chǔ)
“貢”這個(gè)姓與“端木”同源，臺(tái)灣這兩個(gè)姓氏都不多，像貢敏這樣的人就更少了。從小就經(jīng)歷了對(duì)日抗戰(zhàn)，國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)的貢敏，童年時(shí)所受的教育不太完整。
據(jù)貢家表示，他家原來(lái)開書店，父親愛看京劇，小時(shí)候他常常跟著父親逛戲園，很自然地就喜歡上戲劇。京劇的故事大都來(lái)自“三國(guó)演義”，“水滸傳”，“七俠五義“等通俗小說(shuō)，但劇情常常掐頭去尾，只演其中一段，讓貢敏看得到口看不到心，難窺全貌。好在家里開書店，于是看完戲后他就急著找書看，也養(yǎng)成他愛閱讀的習(xí)慣。
1937年，“七七事變”爆發(fā)，日本人幾乎把南京給全毀了。貢敏家的書店也難逃此劫，貢家由小康淪為小販。在那個(gè)動(dòng)亂時(shí)代成長(zhǎng)的貢敏，沒有機(jī)會(huì)受完整的正規(guī)教育。所幸從小看傳統(tǒng)戲曲，閱讀小說(shuō)，讓他從自習(xí)中扎下深厚的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)。
不看話劇時(shí)就讀劇本
貢敏與現(xiàn)代話劇結(jié)緣起源于15歲那年，盡管那已是60多年前的往事，貢敏卻記憶猶新：“那一天，我第一次看到話劇，是曹禺的《原野》，采用透視法設(shè)計(jì)的布景相當(dāng)逼真，視野寬闊，鐵軌就從我的眼前直直通到天上，真是神奇，我被這片奇景吸引得目瞪口呆，沒有唱念作打，演員又穿著現(xiàn)代服裝，戲劇性很強(qiáng)，給我極大的震撼與感動(dòng)�！皬拇怂陨显拕 �
小時(shí)候貢敏讀章回小說(shuō)用以補(bǔ)充京劇的故事，看不到話劇的時(shí)候就看劇本。當(dāng)時(shí)劇本很多都有出版，中國(guó)幅員大，劇團(tuán)多，劇本需求量大，不像臺(tái)灣，一個(gè)劇團(tuán)演過(guò)的劇本另一個(gè)就不演了。所有戲劇家中，貢敏和許多從事戲劇工作者一樣，心中最崇拜曹禺，他認(rèn)為，曹禺是中國(guó)現(xiàn)代話劇開拓者，1933年處女作“雷雨”問(wèn)世，為中國(guó)話劇寫下最重要的奠基之作，他甚至認(rèn)為中國(guó)迄今沒有其它劇本超越“雷雨”。其后“原野”，“日出”再次問(wèn)世，曹禺地位顛撲不破。
在反共抗俄期間，貢敏利用各種管道，冒著危險(xiǎn)，私藏了曹禺所有的劇作。待兩岸開始交流后，他立即赴北京登門拜訪曹禺及吳祖光等人。由于熟讀名家的作品，貢敏不否認(rèn)他們對(duì)他的啟迪，他的劇作或多或少受了他們的影響。貢敏透露，他在閱讀劇本的當(dāng)兒，也在心中立下志愿，未來(lái)要朝戲劇之路發(fā)展。
貢敏年中山堂一片“貢敏聲”
戲劇果然成為他一輩子的志業(yè)。民國(guó)37年軍中招考話劇隊(duì)，剛滿17歲的他和一群愛戲劇的朋友都去了，他的父親擔(dān)心他年齡太小，一度曾反對(duì)他前往，可是他決心跟著國(guó)軍一起跑，一起演戲。民國(guó)39年隨著18軍11師的話劇隊(duì)一“飛馬劇隊(duì)”，由金門來(lái)到臺(tái)灣。和他一起去報(bào)考話劇隊(duì)的17個(gè)人，最后只剩下他一個(gè)。此時(shí)家人都流離四散到各地，明知無(wú)家可歸，想家也莫可奈何。
貢敏在劇團(tuán)待了一陣子，之后進(jìn)入政戰(zhàn)學(xué)校影劇科，民國(guó)43年畢業(yè)。在這段期間，貢敏得到許多戲劇名師的引導(dǎo)，包括李曼瑰，齊如山，梁實(shí)秋，鄧綏寧，張英，真正進(jìn)入戲劇世界，同時(shí)亦結(jié)識(shí)了張永祥，趙琦彬，宋項(xiàng)如，聶光炎，劉維斌等許多同窗。彼此互相切磋，鼓勵(lì)，這股動(dòng)力激發(fā)了他們不斷往前邁進(jìn)。
之后，一連3年，貢敏在許多比賽中得到大獎(jiǎng)，先是44年，導(dǎo)演“陋巷之春”獲國(guó)防部文康大競(jìng)賽首獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)軍中話劇隊(duì)很多，國(guó)防部每年都要征選劇本， 45年，他寫了一出獨(dú)幕劇“落魂崖”，得到首獎(jiǎng)。46年創(chuàng)作短篇小說(shuō)“第四面墻”，獲香港亞洲畫報(bào)征文第一名，獎(jiǎng)金一千元。同年編寫的“風(fēng)塵千秋“（四幕話�。┮搏@得國(guó)防部征文第一名，獎(jiǎng)金五千元。那個(gè)年代軍中待遇菲薄，官拜中尉的貢敏每個(gè)月的餉錢只有7,80元，而寫作卻給他帶來(lái)極可觀的收入。民國(guó)46年到臺(tái)北中山堂參加話劇比賽的7個(gè)劇團(tuán)，有3個(gè)劇團(tuán)演出他的劇本，現(xiàn)場(chǎng)一片“貢敏聲”，朋友見面都以“貢敏年”贊揚(yáng)他。
電影工作由學(xué)徒開始
貢敏清楚自己喜歡戲劇，適合戲劇，“作戲很好玩，以前只覺得戲很好玩很熱鬧，后來(lái)被話劇感動(dòng)，走上戲劇之路，才發(fā)現(xiàn)戲里有很多影響人心的力量。多數(shù)人的工作和自己的興趣相違，我很幸運(yùn)，工作能夠和興趣結(jié)合�！�
1961年，貢敏從政工干校調(diào)往中國(guó)制片廠，在那里從零開始學(xué)習(xí)，工作了整整10年，做過(guò)劇務(wù)，策劃，編輯，音樂(lè)，剪接，編劇，副導(dǎo)演，導(dǎo)演等工作，從新聞片開始，紀(jì)錄片，軍教片，劇情片等全部都拍過(guò)，大大小小有10余部。1969年，大導(dǎo)演李翰祥拍攝“揚(yáng)子江風(fēng)云”，邀請(qǐng)貢敏擔(dān)任他的副手，彼此合作愉快，片子殺青后，李翰祥無(wú)法赴日本為影片做配音等后制工作，改由貢敏代勞。貢敏匹馬單槍闖東京，完成任務(wù)，也大開眼界。日后張徹和張英并邀請(qǐng)他去香港發(fā)展，這就是貢敏豐富的電影“學(xué)徒生涯”。
在香港貢敏導(dǎo)演了武打片“小拳王”，演員孟飛因?yàn)閰⒓哟似兄鹘堑恼锌�，得以進(jìn)入電影圈。“小拳王”大賣，公司希望他長(zhǎng)久留在香港，但貢敏對(duì)打打殺殺的武打戲沒有興趣，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行，不得不拍。另外，他對(duì)香港的工作環(huán)境也不習(xí)慣，心情變得十分低落。1969年底，中視開播，貢敏決定回臺(tái)灣， “畢竟，家在這里。”
一甲子歲月未離開戲劇工作
貢敏為中視編導(dǎo)過(guò)“怒江春暖”，“大江南北”一系列受歡迎的連續(xù)劇。接著華視開播，要拍一部黃梅調(diào)大戲“七世夫妻”，邀請(qǐng)凌波，李璇擔(dān)任主角，華視力邀貢敏為此戲編戲兼導(dǎo)演。貢敏的長(zhǎng)才在此戲中展露無(wú)遺，華視不愿放走這么好的人才，他就留在華視作了好長(zhǎng)一段時(shí)間。
從一開始的話劇演員，再到政戰(zhàn)讀影劇科，畢業(yè)后投身海軍話劇隊(duì)，回母校教書，進(jìn)入電影制片廠，作導(dǎo)演，寫劇本，到香港從影，又回臺(tái)灣編導(dǎo)電視劇，近一甲子的歲月，貢敏從未離開戲劇工作。寫劇本占據(jù)他作品的絕大多數(shù)。由于他創(chuàng)作量大，品質(zhì)又精良，得到前輩劇作家魏子云的青睞，推介他進(jìn)入評(píng)審和學(xué)術(shù)性的研究，開始擔(dān)任新聞局，文建會(huì)，教育部等單位舉辦的劇本評(píng)審工作，并因此結(jié)識(shí)胡耀恒，李殿魁，黃美序，曾永義... ...等戲劇學(xué)者，使他視野更形寬廣。師執(zhí)輩如俞大綱，張佛千，姚一葦，王藍(lán)，吳若，鐘雷，張繼高，李翰祥對(duì)他均有所啟迪。
讀萬(wàn)卷書看萬(wàn)出戲
劇評(píng)家黃美序曾以“師父帶進(jìn)門，修行在個(gè)人�！毙稳葚暶襞Σ恍傅木�，他認(rèn)為，貢敏雖然得到許多良師的指導(dǎo)，如果沒有他自己的苦修，毅力與天賦，也不可能有如今的成就。貢敏自選的座右銘：“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，看萬(wàn)出戲”正可說(shuō)明。
事實(shí)上，貢敏非但行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書，更是看萬(wàn)出戲的實(shí)踐者。貢敏的朋友都有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，要找貢敏，他不是在劇團(tuán)工作，就是在劇場(chǎng)看戲，要不然就在看電影。從他搜集的戲劇書籍和錄影帶，DVD亦可看出他的用功態(tài)度。據(jù)貢敏表示，他每到一個(gè)地方旅游，第一件事就是逛書店，選購(gòu)戲劇書籍，接著再逛唱片行。他的“戲文書屋”收藏的戲劇圖書，影音資料，是臺(tái)灣個(gè)人收藏中最豐富的，其中光是劇本就有3,4千冊(cè)之多，戲劇錄影帶也有2,3千卷。他把讀書當(dāng)作一大樂(lè)趣，因此愈讀愈有味，“我的老師和朋友都在那里，隨時(shí)要向哪位請(qǐng)教，就從架上把他們請(qǐng)下來(lái)�！必暶羰詹剡@些書不僅供自己參考，任何研究戲劇，戲曲的人需要參考，他都不吝出借供人影印，大家一起分享這些寶貴的知識(shí)資產(chǎn)。也因?yàn)槿绱�，他亦搜藏了不少碩，博士論文，這都是借用他資料的研究生完成論文后送他一冊(cè)以為回報(bào)。
擇善固執(zhí)竭盡所能
貢敏一輩子都在不斷吸收，他常說(shuō)，吸收就是受影響。前幾年，有人請(qǐng)他寫下影響他最深的一句話，他毫不考慮地寫下“擇善固執(zhí)，竭盡所能。”這句話來(lái)自兩部書，分別是“約翰克利斯朵夫”，“英雄與英雄崇拜”。貢敏說(shuō)，“人有各種才具，有人因打仗成為英雄，有人因?qū)懺?shī)成英雄，有人因歌聲成為英雄... ...選擇自己最適合自己的事，把它發(fā)揮到淋漓盡致，擇善固執(zhí)，選定目標(biāo)，找到方向就竭盡所能。“
除了吸收，貢敏還不斷磨煉。下面就是一個(gè)例子：1991年，貢敏為廣播電臺(tái)寫了一系列的“千古風(fēng)流人物”廣播劇集，這是他繼1964年，在民防電臺(tái)主持兩年的廣播劇演出，寫出不少劇本后，再度執(zhí)筆寫廣播劇。參加演出的都是藝文界知名人物，有：馬森，薇薇夫人，痖弦，羅蘭等。有人對(duì)他寫廣播劇不以為意，認(rèn)為他的筆鈍了。否則為何來(lái)寫廣播�。縿≡u(píng)家黃美序?qū)Υ耸掠胁煌慕庾x，他指出，英國(guó)許多著名編劇家都從寫廣播劇開始，主要是廣播劇全憑聲音去打動(dòng)聽眾，文字語(yǔ)言是它最主要的工具，所以寫廣播劇是劇作家最佳的“工欲善其事，必先利其器”的“磨刀石”，他對(duì)貢敏寫廣播劇一事的看法是，“對(duì)他的編劇技巧，仍有磨煉的功能，也顯示他不斷求進(jìn)步。“
為了生活灑狗血
貢敏最喜歡寫喜劇，他也坦承寫喜劇不是一件簡(jiǎn)單的事，“要讓人發(fā)笑，層次有很多種，個(gè)人對(duì)幽默的感受不同，思想上的笑料最高級(jí)，言語(yǔ)次之，動(dòng)作最低，要讓雅俗共雅的人都能笑得開心，才是最高超的喜劇�！�
有人問(wèn)貢敏，他最滿意的作品是哪一部？每次提到這個(gè)問(wèn)題，貢敏總會(huì)顯得很無(wú)奈，他說(shuō)：“我踏入戲劇這一行時(shí)，正是反共抗俄叫得最響的時(shí)候，有很長(zhǎng)一段時(shí)間都是寫反共，呼口號(hào)的東西，這些材料都不是發(fā)自內(nèi)心寫的，對(duì)觀眾有所欺騙。我一個(gè)人逃到臺(tái)灣，身無(wú)恒產(chǎn)，為了生活，不得不寫些媚俗，灑狗血的東西，以因應(yīng)市場(chǎng)�！柏暶敉嘎叮顫M意的作品是一些只寫了大綱的未完成之作，擱在那里，一直沒時(shí)間完成。
一般來(lái)說(shuō)，劇本是不大出版的，劇本不像小說(shuō)，小說(shuō)讀者閱讀文字去欣賞作品，戲的觀眾卻很少閱讀劇本，絕大多數(shù)的人看戲，看電影，但不讀劇本。因此劇作家必須靠劇團(tuán)演出，才能傳達(dá)創(chuàng)作者的意念，意念傳達(dá)出去后，觀眾還不一定能完全感知，如果能回過(guò)頭來(lái)看劇本，對(duì)創(chuàng)作者的意念會(huì)有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。
希望大家分享寶貴知識(shí)資產(chǎn)
也因?yàn)槿绱�，貢敏在接下�?guó)光劇團(tuán)的職務(wù)后，即為自己的作品作選擇歸納，編成“戲劇文集”。他也知道出版界無(wú)人愿意出版此書，因此計(jì)畫以自費(fèi)的方式出版，供大家參考。他說(shuō)，如果在結(jié)集之前，能將自己久想寫的部份題材完出，一并納入，那就更理想了。
貢敏原本希望在政府文化機(jī)構(gòu)成立“戲劇圖書館“之后，就毫不保留將自己全部的戲�。ㄇ┎貢璩�，可惜這個(gè)心愿始終無(wú)法達(dá)成。8月，貢敏把他搜藏的劇本及錄影帶，分別捐給國(guó)家圖書館及臺(tái)大圖書館，他還是那句話：“希望大家一起分享這些寶貴的知識(shí)資產(chǎn)。”
