Sylvia Plath(1932-1963)，美國20世紀(jì)最有影響力的女詩人，自白派的代表人物之一。
　　“她是20世紀(jì)最著名的女詩人、女權(quán)主義者的文化偶像、獲得普利策文學(xué)獎、引領(lǐng)“自白派”詩歌浪潮；她與英國桂冠詩人特德·休斯歷經(jīng)從天堂直墜地獄的絕望愛情；她終生被傷痛靈魂與迷亂心智所折磨，飽受精神夢魘摧殘，以自殺結(jié)束了悲傷的生命……　“死/是一門藝術(shù)，所有的東西都如此，/我要使之分外精彩�！毕�爾維亞·普拉斯短暫而充滿挫折的一生注定了她將成為文壇的凄婉傳奇。 ”
　　這段介紹來自《svlvia》故事的電影海報(bào)。這部電影改編自《生日信札》，是sylvia 的丈夫Ted Hughes，自她死后每年生日之際為她書寫的詩歌合集；Ted也是英國桂冠詩人，但是生日信札中他放棄了自己的手法，采用 Sylvia的方式追思他們所有的濃情悲愴。
　　

　　普拉斯（1932-1963），出版的詩集有：《冬天的船》（1960）、《巨人的石像及其他》（1960）和《愛麗爾》（1965）�！∷�是20世紀(jì)最著名的女詩人、女權(quán)主義者的文化偶像、獲得普利策文學(xué)獎、引領(lǐng)“自白派”詩歌浪潮；她與英國桂冠詩人特德·休斯歷經(jīng)從天堂直墜地獄的絕望愛情；她終生被傷痛靈魂與迷亂心智所折磨，飽受精神夢魘摧殘，以自殺結(jié)束了悲傷的生命……
　　“死/是一門藝術(shù)，所有的東西都如此，/我要使之分外精彩。”希爾維亞·普拉斯短暫而充滿戲劇性的一生注定了她將成為文壇一段凄婉的傳奇。

　　普拉斯1932年出生在馬薩諸塞州一個中產(chǎn)階級家庭，她早熟、聰慧、敏感、好強(qiáng)，8歲就開始發(fā)表詩歌。1955年她來到劍橋大學(xué)讀書，邂逅詩人特德·休斯，陷入瘋狂熱戀中�；蛟S感情越是熱烈，普拉斯就越無法忍受丈夫的背叛，她在精神失常中開煤氣自殺。
　　普拉斯于50年代末投身“自白派”詩歌運(yùn)動，以簡約口語和怪誕象征坦率抒寫個人隱私、內(nèi)心創(chuàng)痛、犯罪心理、自殺情結(jié)和性沖動，是女性自我表達(dá)的典范，那游走于清醒和狂亂邊緣的魔力詩句成為她內(nèi)心孤獨(dú)憂慮與恐懼噩夢的表征。但她的天才在生前并未受到應(yīng)有關(guān)注，僅有一部詩集《巨人》出版。直到死后詩作才陸陸續(xù)續(xù)出版，影響力逐漸擴(kuò)大，受到國際文壇追捧，國內(nèi)當(dāng)代的一批女詩人如翟永明、唐亞平、唐丹鴻等也在不同程度上受到她的影響。普拉斯還著有長篇小說《鐘形罩》，根據(jù)自己的經(jīng)歷以輕松幽默的手法描寫一位與社會格格不入的女大學(xué)生走向精神崩潰的故事，喜劇形式更對比出心靈悲劇的黑暗沉重，就像塞林格的《麥田守望者》是青春期男孩的必讀書一樣，《鐘形罩》已成為美國少女的必讀書。
　　普拉斯自殺后，特德·休斯背上千夫所指的惡名，人們普遍認(rèn)為他對普拉斯的死負(fù)有直接責(zé)任，多年來他在公眾面前一直無法抬頭，特別是女權(quán)主義運(yùn)動的興起更令他承受巨大壓力。更可怕的是，當(dāng)年他的外遇對象阿西婭·維威爾也在與他結(jié)合六年后，以同樣的方式——煤氣自殺結(jié)束了自己以及她與休斯的兩歲女兒的生命。
　　盡管休斯的出軌行為確實(shí)是導(dǎo)火索，但普拉斯一直以來就無法從焦慮掙扎的自閉世界中走出來，她多年經(jīng)常處于情緒狂躁不安狀態(tài)，潛在的死亡沖動縈繞著她短暫的一生。天性過于敏感脆弱的普拉斯自少女時代就著迷于弗洛伊德的精神分析學(xué)說，據(jù)說她的精神問題開始于9歲父親去世的時，后來她曾嘗試自殺，甚至被送進(jìn)精神病院接受殘酷的電擊治療。死亡是她從未擺脫的陰影，她的自殺，是以生命為她對死亡的迷戀寫下的注腳。
　　在無盡的痛苦與內(nèi)疚之中難以自拔的休斯選擇了以沉默面對一切，他甚至以保護(hù)孩子之名燒掉了普拉斯的一些日記。但在每年普拉斯生日，他總要寫幾首詩繼續(xù)著和她的交流，年復(fù)一年，這些詩作被他保存下來，直到1997年他得知患上癌癥才決定將其出版，以《生日信札》替這段跨越生死的不了情作一次自我了斷，2個月后他永遠(yuǎn)解脫于始終不能原諒他的塵世。
　　在《生日信札》中休斯放棄了自己的慣用手法，采取普拉斯的方式——傾訴，來記錄亡妻的形象，深情追憶他們的風(fēng)雨往事，全書充滿濃烈的悲愴苦痛。由于涉及名人的桃色生活，這本純文學(xué)的詩集在沒有任何包裝宣傳的情況下竟成為了國際暢銷書。