劉文佳先后在中國(guó)大風(fēng)杯古箏邀請(qǐng)賽、中國(guó)文化部第一屆民族器樂獨(dú)奏比賽、第二屆全國(guó)少兒藝術(shù)風(fēng)采展示大賽、全國(guó)文華藝術(shù)政府獎(jiǎng)民族樂器演奏比賽、中央音樂學(xué)院天天藝術(shù)杯民族樂器觀摩賽中獲得大獎(jiǎng)，參與錄制了多部在海內(nèi)外發(fā)行具有廣泛影響的示范教材，多次擔(dān)任中央音樂學(xué)院考級(jí)委員會(huì)古箏專業(yè)主考老師，在各地的演出舞臺(tái)上受到廣泛贊譽(yù)，被認(rèn)為是當(dāng)代最具影響力的青年古箏演奏家之一。其演奏風(fēng)格真摯純樸、充滿激情，對(duì)樂曲內(nèi)涵的把握具有獨(dú)到的見解。

近些年來，劉文佳堅(jiān)持不懈地致力于古箏現(xiàn)代作品的創(chuàng)作、演奏和推.廣。她首演、錄制了一批優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲和民族室內(nèi)樂作品，并多次在全國(guó)范圍的古箏大師班上舉辦講座，講授古箏現(xiàn)代作品的創(chuàng)作及演奏理念。其創(chuàng)作的多首作品在國(guó)內(nèi)核心音樂期.刊《音樂創(chuàng)作》發(fā)表并由人民音樂出版社出版。2004年，作品《碎影》獲中央音樂學(xué)院第三屆天天藝術(shù)杯民族器樂觀摩賽新作品創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；2005年，作品《闌隱花珊》獲得第五屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)作曲獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。

作為年輕一代的創(chuàng)作、演奏全面型人才，劉文佳正越來越多地被國(guó)內(nèi)樂壇關(guān)注。

劉文佳古箏碩士畢業(yè)音樂會(huì)暨作品音樂會(huì)

音樂會(huì)曲目

一、熔（古箏與舞蹈） 劉文佳/曲

編舞：盧睿 舞蹈表演：蔡夢(mèng)娜

二、肖像三首（古箏獨(dú)奏） 劉文佳/曲

Ⅰ、感嘆！生命如此猛烈

Ⅱ、蘭花指

Ⅲ、良辰·美景·虛設(shè)

三、《春之祭》選段（古箏與鋼琴） 斯特拉文斯基/曲

劉文佳/移植 鋼琴：李懿

四、飄風(fēng)離兮，天地一沙鷗 劉文佳/曲

1.飄風(fēng)離兮——為古箏與四件民族樂器而作

2.天地一沙鷗——為一架古箏而作的古箏、古琴二重奏

二胡：劉蕾 三弦：張柳萌 琵琶：于源春 笛子：劉枷 指揮：焦陽

——中場(chǎng)休息——

五、水墨淡彩（兩架古箏的對(duì)話） 劉文佳/曲

古箏Ⅱ聲部：丁雪兒

六、碎影（古箏獨(dú)奏） 劉文佳/曲

七、闌隱花珊（古箏與管弦樂隊(duì)） 劉文佳/曲

謝鵬/管弦樂創(chuàng)作 協(xié)奏：中央音樂學(xué)院管弦樂隊(duì) 指揮：焦陽

【曲目介紹】

一、熔

本曲為古箏與一位舞蹈演員而作。古箏在作品中不是充當(dāng)背景音樂，舞蹈也不是形式上的簡(jiǎn)單拼貼，二者相互解釋，樂中有舞，舞中有樂，舞、樂、人之間形成一種宜濃、宜淡，宜遠(yuǎn)、宜近，隨心而動(dòng)、隨興而至的心靈音畫。古箏以五聲音階定弦，運(yùn)用了北派箏曲的旋律、演奏特點(diǎn)和現(xiàn)代作曲思維進(jìn)行創(chuàng)作。而舞蹈也是以古典舞為基礎(chǔ)，加入現(xiàn)代舞的成分。作品是現(xiàn)代人對(duì)于傳統(tǒng)文化的重新解讀。

二、肖像三首

小時(shí)候，我常常面對(duì)形形色色的肖像畫發(fā)呆，畫中的人物總是令我浮想聯(lián)翩，夢(mèng)想著以后可以拿起畫筆畫出那些想像中的表情。當(dāng)我決定用音樂來表達(dá)這個(gè)內(nèi)容時(shí)，心中的喜悅不言而喻，仿佛兒時(shí)的夢(mèng)想在這一刻將要實(shí)現(xiàn)。創(chuàng)作的過程令我興奮，我用三首小品完成了三個(gè)不同性格人物形象的速寫。因?yàn)槭撬賹懀瑢?duì)每個(gè)音的演奏處理我希望是簡(jiǎn)單而直接的。

三、《春之祭》選段

斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《春之祭》是西方音樂史上最具影響力的作品之一，同時(shí)也是最受爭(zhēng)議的作品之一。作品在音樂、節(jié)奏、和聲等諸多方面都與古典主義音樂切斷了聯(lián)系，尤其是節(jié)奏變化極為頻繁，制造出緊張和喧鬧的氣氛，強(qiáng)烈表達(dá)出了人類內(nèi)心的沖突，帶有原始、野性的沖動(dòng)。作品共分兩個(gè)部分：第一部分“大地的崇拜”；第二部分“獻(xiàn)祭”。移植的古箏與鋼琴的版本選取了《春之祭》第一部分中的兩個(gè)段落——1.引子（Introduction ）、2.春天的征兆（The harbingers of spring Dansre des adolescentes），用七聲弦制古箏演奏。這次移植是古箏在表現(xiàn)西方現(xiàn)代音樂和聲語言及音樂風(fēng)格上的大膽嘗試。

四、飄風(fēng)離兮，天地一沙鷗（作品分為兩個(gè)部分）：

1.飄風(fēng)離兮

創(chuàng)作這首作品的那段時(shí)間我耳邊總是回響著各個(gè)地方的方言，七嘴八舌。聽得懂的、聽不懂的，它們就像中國(guó)文化的大熔爐，包羅萬象。這讓我想到了民族樂器中各種樂器混合音色的演奏。為古箏與四件民族樂器而作的《飄風(fēng)離兮》，發(fā)揮了各個(gè)樂器音色的特點(diǎn)，運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法，并對(duì)不同演奏者做了一定的角色分配。

2.天地一沙鷗

曲終人散，我一個(gè)人留下來，在空無一人的舞臺(tái)上，繼續(xù)唱著自己的歌，有些事情注定要單槍匹馬。本曲的音樂素材取自李祥霆教授古琴獨(dú)奏專輯《唐人詩意》中的即興演奏曲目《天地一沙鷗》。為一架古箏而作的同名樂曲試圖在古箏上運(yùn)用古琴具有代表性的演奏法以尋求古琴的意韻，同時(shí)也是對(duì)古箏音色的實(shí)驗(yàn)性的拓展，并通過古箏與古琴音樂意境的交替，來實(shí)現(xiàn)一種新的演奏形式的嘗試。

五、水墨淡彩

作品的創(chuàng)作過程如夢(mèng)境一般，經(jīng)歷了許多奇妙的幻想。這是一個(gè)帶有強(qiáng)烈東方色彩的夢(mèng)境，兩架古箏猶如一個(gè)靈魂的兩個(gè)對(duì)立面，它們彼此糾結(jié)、較量、說服、融化。這如水墨般的幻想是一個(gè)東方人以其特有的平和、含蓄方式來表現(xiàn)內(nèi)心的壓抑、沖動(dòng)和無法調(diào)和的矛盾。

六、碎影

19歲那年，我嘗試著完成了自己第一首作品的寫作。這是一首關(guān)于回憶的作品，少年時(shí)代的回憶。寫作的過程是極其艱難的，把記憶中那些重重疊疊的影跡一遍又一遍地整理，試圖用音樂與流年、光影進(jìn)行對(duì)位。作品仿佛讓我與艱澀的青春重逢，但當(dāng)年那些轟轟烈烈的日子早已褪掉了顏色，剩下的是一縷淡淡的憂傷和許多許多內(nèi)心的柔軟。

七、闌隱花珊

本曲原為古箏獨(dú)奏作品，曾獲2005年中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)作曲獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。作者將潮州民間音樂素材融入一系列現(xiàn)代音響中，力求以中國(guó)傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)和精神來擴(kuò)展和豐富現(xiàn)代音樂的內(nèi)涵。加入管弦樂隊(duì)后，音色更加豐富，在表現(xiàn)內(nèi)容上更加豐滿。