盛特偉（1915.8-2010.2.4）原名盛松，筆名特偉，曾用筆名公木，珠海前山南溪村人。1935年在上海從事國際時事漫畫創(chuàng)作，1937年參加抗日宣傳隊，1944年參加抗敵演劇第五隊。1947年在香港組織發(fā)起人間畫會。是上個世紀三十年代上海灘漫畫界頗負盛名的驍將，以針砭時弊的諷刺漫畫見長。因在香港發(fā)表長篇漫畫《大獨裁者》風(fēng)靡一時，被電影界領(lǐng)導(dǎo)袁枚之點名由香港返回大陸參加?xùn)|北電影制片廠（今長影）動畫廠的籌建工作。日本動畫名家方明、新四軍《解放畫報》主編靳夕成了他的左右兩臂得力助手。五十年代初他們由夏衍從長春喚回上海，在上海這個中國電影的大本營成立了美術(shù)電影制片廠�？箲�(zhàn)前有大量漫畫作品發(fā)表在《上海漫畫》、《獨立漫畫》上。1949年到長春東北電影制片廠組織美術(shù)片組。1950年后到上海從事美術(shù)電影領(lǐng)導(dǎo)和制片工作。作品有兒童年畫《拔蘿卜》、動畫片《驕傲的將軍》等。出版有《特偉諷刺畫集》、《風(fēng)云集》。

　　《小蝌蚪找媽媽之父》

　　1936年盛特偉決定專畫時事漫畫、國際漫畫時改用筆名特偉，并一直沿用至今，以至于幾乎沒人記得他原來的姓氏了。

　　特偉為中國民族動畫電影事業(yè)奮斗了幾十載，創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》等動畫電影精品，在動畫電影領(lǐng)域取得了很大的成就，享譽世界。日本著名動畫大師手冢治蟲和宮崎駿都曾公開表示，從特偉的動畫電影中獲益匪淺，并且啟發(fā)了他們各自的創(chuàng)作。

　　第一份工作

　　上世紀五十年代初，特偉受命到上�；I建美術(shù)電影制片廠。他從長春接管了一批電影器材，連同制作動畫片的日本技術(shù)人員一起來到上海。上海美術(shù)電影制片廠成立后，特偉擔任首任廠長，他把上世紀三十年代制作《鐵扇公主》動畫片的萬氏兄弟請來，拍成了聞名于世的《大鬧天宮》。此后，特偉又制作了兩部自己的動畫創(chuàng)作：《驕傲的將軍》和《牧笛》。前者將中國京劇的臉譜、動作和唱腔引入了動畫片中，是民族元素與卡通片相結(jié)合的一次嘗試；而后者則是將水墨畫引進了動畫片，在世界引起轟動。

　　此前他還創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》，尋找到了能夠在透明的膠片上做出水墨灑在宣紙上的渲染效果。當《小蝌蚪找媽媽》上映之后，在社會上引起了強烈的反響。時任文化部長的茅盾在觀看水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》后，欣然提筆賦詩。

　　《牧笛》、《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等水墨動畫也多次在國內(nèi)外獲得大獎，特偉本人也因此榮獲世界動畫學(xué)會ASIFA所授予的"終身成就獎"，同時也是中國影壇唯一獲此殊榮的人。動畫電影界所謂的中國學(xué)派也由此逐步確立起來，并且成為重要的動畫流派。

　　《中國水墨動畫鼻祖：記上美廠首任廠長盛特偉》

　　上海美術(shù)電影制片廠的首任廠長盛特偉《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》曾震撼整個世界。他讓齊白石的畫"動"了起來

　　總論

　　1960年1月，陳毅副總理參觀中國美術(shù)電影展覽會后提出："你們能把齊白石的畫動起來就更好。"這個建議與當時藝術(shù)家們的想法不謀而合。美影廠的藝術(shù)家們早就希望打破傳統(tǒng)動畫"單線平涂"的單一模式，他們希望能把中國的水墨畫搬上銀幕。盛特偉當時任上影廠的廠長，一同參與試驗。通過反復(fù)探索，終于解決了墨韻技巧的效果，集體創(chuàng)作出水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》�？刺貍サ乃�墨動畫片好像打開一本素雅的國畫畫冊后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂聲悠揚，共同勾畫出優(yōu)美抒情的水墨世界。這是動畫民族化道路上的一次重要嘗試，同時也是世界動畫界的一個里程碑。當時許多外國人看到水墨動畫片之后簡直驚呆了，他們稱這是中國真正的第五大發(fā)明。

　　日本展

　　1981年特偉在日本京都舉辦中國水墨動畫展，日本動畫愛好者紛至沓來，紛紛驚嘆于中國的水墨動畫。就連日本動畫藝術(shù)的鼻祖手冢治蟲也表示，特偉的水墨動畫使他受益匪淺。

　　而《牧笛》、《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等水墨動畫，也多次在國內(nèi)外獲得大獎，特偉本人也因此榮獲世界動畫學(xué)會ASIFA所授予的"終身成就獎"，他也是中國影壇唯一獲此殊榮的人。

　　專攻諷刺

　　早年輟學(xué)鐘情漫畫專攻諷刺

　　1915年的農(nóng)歷七月十二日，上海一個普通家庭里又誕生了一個兒子，來自珠海南溪村的父親當時在律師事務(wù)所當翻譯，或許想讓兒子像松樹那樣茂盛成長，給他起名叫"盛松"。小時候的盛松家境富庶，他酷愛連環(huán)畫，上小學(xué)的時候就臨摹連環(huán)畫《三國志》、《水滸傳》中的人物形象。13歲那年，因父親事業(yè)走下坡路，盛松在初中二年級時就輟學(xué)了。

　　由于對人物素描頗有興趣，輟學(xué)后的盛松就經(jīng)常跑到城隍廟人像畫館門口，偷著學(xué)藝，一站就是幾個小時，很快就掌握了碳素畫人像的技術(shù)，并開始臨摹放大照片。后經(jīng)友人介紹，他來到廣告畫社當學(xué)徒，以此掙更多錢養(yǎng)家糊口。

　　工作

　　此后，盛松先后當過制藥廠和博物館的職員，但都難以立足。這時，他對漫畫產(chǎn)生了濃厚興趣，工作之余筆不離手，大量作畫，并向報社投稿。一幅名為《中西科學(xué)之比較》的漫畫就是盛松在報刊發(fā)表的處女作。這一階段他的作品題材還是比較雜：社會生活、政治諷刺等都有。在大他4歲的本家侄子盛家倫的建議下，盛松逐漸以國際時事作為主要漫畫題材。"特偉"就是1936年他決定專畫時事漫畫、國際漫畫時改用的筆名，一直沿用至今，以至于幾乎沒人記得他原來的姓氏了�？箲�(zhàn)宣傳在硝煙中創(chuàng)作漫畫

　　隨著抗日戰(zhàn)爭的開始，漫畫家葉淺予、張樂平、特偉等八人成立了救亡漫畫宣傳隊，在周恩來和郭沫若的指導(dǎo)下，從事漫畫宣傳抗戰(zhàn)工作。

　　1940年初，由特偉領(lǐng)隊的漫畫宣傳隊從桂林轉(zhuǎn)移到重慶，繼續(xù)出版了三期《抗戰(zhàn)漫畫》。后因通貨膨脹經(jīng)費困難，漫畫宣傳隊于1941年皖南事變后宣布解散。1941年和1942年，特偉在香港出版了兩本漫畫選集，即《特偉諷刺漫畫集》和《風(fēng)云集》，是他在抗戰(zhàn)期間的代表作品。

　　創(chuàng)辦美影

　　水墨動畫震驚世界

　　上世紀五十年代初，特偉受命到上�；I建美術(shù)電影制片廠。他從長春接管了一批電影器材，連同制作動畫片的日本技術(shù)人員一起來到上海。上海美術(shù)電影制片廠就是這樣起步的。

　　上海美術(shù)電影制片廠成立后，特偉把三十年代制作《鐵扇公主》動畫片的萬氏兄弟請來，拍成了聞名于世的《大鬧天宮》。此后，特偉又制作了兩部自己的動畫創(chuàng)作：《驕傲的將軍》和《牧笛》。前者將中國京劇的臉譜、動作和唱腔引入了動畫片中，是民族元素與卡通片相結(jié)合的一次嘗試；而后者則是將水墨畫引進了動畫片，是中國的創(chuàng)舉。此前他們還創(chuàng)作了短片《小蝌蚪找媽媽》，尋找到了能夠在透明的膠片上做出水墨灑在宣紙上的渲染效果。

　　這部《牧笛》以其獨有的東方情趣和水墨美感，驚動了世界動畫界。八十年代，特偉訪問美國迪斯尼廠時，被那里的動畫藝術(shù)家圍住，要他解答如何把水墨弄上膠片并呈現(xiàn)墨滲淋漓的效果？他稍作解釋而未將他們的技術(shù)機密道出。

　　除這2部作品之外，美影廠在特偉的主持下，還推出了許多佳作，如《哪吒鬧海》、《金猴降妖》、《天書奇譚》等。上海美術(shù)電影制片廠自1957年成立以來在國外榮獲過200多個大小獎項。

 　　1889年，法國一位叫埃米爾·雷諾的人用自己發(fā)明的光學(xué)影戲機拍攝了一部叫《更衣室旁》的片子，這被稱為世界上最早的動畫片。

　　七十多年以后，一個中國人把水墨畫的技法與風(fēng)格引入了動畫電影。拍攝了第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》。這個人就是盛特偉。

　　1959年秋天，一個平常的下午，上海美術(shù)電影制片廠的會議室里煙霧繚繞，許多人在大聲的談?wù)撝�一個話題，包括主持討論會的廠長盛特偉在內(nèi)，誰也沒有認識到這個下午討論的話題會在一年后成為讓國際動畫界震驚的事實。

　　那天討論的關(guān)于把中國的水墨畫搬上動畫銀幕的話題，被許多人認為是一個不能實現(xiàn)的夢想。

　　幾個月后，便到了1960年的春天，那時候正是大躍進以后，全國大搞技術(shù)革新的時候。

　　錢運達是當年上海美術(shù)電影制片廠藝術(shù)委員會成員，曾與盛特偉共事多年。

　　中國在二十世紀五十年代初，各行各業(yè)都強調(diào)“向蘇聯(lián)老大哥學(xué)習(xí)”，動畫片也不例外，1955年，上海美術(shù)電影制片廠的動畫片《烏鴉為什么是黑的》，在威尼斯動畫電影節(jié)上獲獎，然而令人沮喪的是，評委們誤以為該片是蘇聯(lián)的作品，這件具有諷刺意味的事情令盛特偉對“蘇聯(lián)模式”的熱情下降，不過這種因模仿而造成的尷尬，早在盛特偉進入動畫創(chuàng)作之前就遇到過，那時候他正熱衷于畫漫畫。

　　在三十年代的上海，漫畫十分盛行，上海曾經(jīng)被稱為中國的漫畫基地，當時《世界知識》雜志，經(jīng)常轉(zhuǎn)載英國著名國際時事漫畫家大衛(wèi)·羅的作品，二十剛出頭的盛特偉開始對國際時事漫畫產(chǎn)生了興趣，那時候，在上海已經(jīng)很有名氣的漫畫家就有畫《王先生》和《小陳》的葉淺予以及畫《三毛流浪記》的張樂平等人，然而從事國際時事漫畫創(chuàng)作的人卻并不多，盛特偉受到侄子音樂家盛家倫的啟發(fā)，開始涉足這個領(lǐng)域的創(chuàng)作。

　　然而不久，盛特偉就對“中國的大衛(wèi)羅”這個稱呼感到厭倦。

　　1955年，漫畫家華君武寫了一個動畫劇本《驕傲的將軍》，華君武希望老朋友盛特偉能導(dǎo)演這個片子，看了劇本以后，盛特偉的腦子里浮現(xiàn)出各種戲曲人物的造型，他預(yù)感到這……