20 世紀(jì)的中年指揮家們，的確是一個(gè)龐大而又堅(jiān)實(shí)的陣容，這里面包括了一批可稱得上是20 世紀(jì)中后期指揮藝術(shù)中的頂梁柱式的人物，在這批精英之中，海丁克、馬澤爾，騰斯泰特、卡·克萊伯、普列文以及稍后些的羅杰斯特文斯基、阿巴多、小澤征爾和梅塔等人，都是后來具有響當(dāng)當(dāng)?shù)拇竺�的指揮大師，他們集合在一起，構(gòu)成了一種20 世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)中的群星燦爛的壯麗圖景。

而在這批近代指揮大師中間，騰斯泰特是一個(gè)特殊的人物，說他特殊首先是因?yàn)樗�在這批人物中是年齡最大的一位，從這個(gè)角度上來看似乎他剛巧夠得上進(jìn)入這個(gè)陣容，而另一個(gè)原因則是因?yàn)樗�在以上提到的這些人物中，是唯一的一個(gè)出生在前東德的指揮家，當(dāng)然，他的同胞庫特·馬祖爾是個(gè)例外，但馬祖爾與他之間還有著一些不同，馬祖爾是在近幾年，即冷戰(zhàn)結(jié)束、兩德統(tǒng)一之后才正式進(jìn)入到西方音樂世界中，并且擔(dān)任了紐約愛樂樂團(tuán)的常任指揮的，而騰斯泰特則在很早的時(shí)候就來到了西方世界中，并且在國際樂壇上顯示出了十分突出的地位，由此看來，他便理所當(dāng)然的是一位更具影響力的前東德指揮大師了。

克勞斯·騰斯泰特于1926 年出生在前東德的梅澤堡。他早年曾在著名的萊比錫音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。畢業(yè)以后，便在哈雷市立歌劇院中擔(dān)任首席小提琴，其后又擔(dān)任了這個(gè)劇院中的合唱指揮。 1954 年以后，他開始受聘擔(dān)任了卡爾·馬克思劇院的首席指揮，這里也是他正式從事指揮事業(yè)的開始。1958 年到1962 年間，他在著名的德累斯頓歌劇院中擔(dān)任指揮。1962年至1971 年間，他又在施韋林國立歌劇院中擔(dān)任音樂指導(dǎo)與常任指揮，同時(shí)還在拉德博伊爾州立歌劇院中擔(dān)任音樂指導(dǎo)和常任指揮。1971 年以后，騰斯泰特離開了前東德，來到了瑞典定居，此后他便在斯堪的那維亞地區(qū)廣泛地開展指揮活動(dòng)，逐漸擴(kuò)大了他的世界性影響。到了1972 年，前西德的基爾歌劇院向他發(fā)出了邀請，聘請他擔(dān)任了該院的音樂指導(dǎo)與常任指揮，這也是他在西方音樂界中所擔(dān)任的第一個(gè)重要職務(wù)。 1979 年，53 歲的騰斯泰特又被位于前西德漢堡的德意志北部廣播交響樂團(tuán)聘為常任指揮。

騰斯泰特在20 世紀(jì)70 年代中已經(jīng)是世界著名的指揮家了，他在西方音樂界中的影響也已經(jīng)完全超過了他過去在前東德時(shí)的影響，早在1974 年，他便到美國與著名的波士頓交響樂團(tuán)合作舉行了成功的音樂會(huì)，這次演出是他在美國的首次重要演出。1976 年，他又在倫敦首次指揮倫敦交響樂團(tuán)進(jìn)行了成功的演出。與這些著名的大交響樂團(tuán)舉行成功的音樂會(huì)，對他本人擴(kuò)大其世界性的影響和顯示其精湛的技藝來說，實(shí)在是具有著極大的說服力的。從這以后，他一下成了世界指揮界中的忙人，在以后的數(shù)年中，他先后被著名的美國明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)和加拿大多倫多交響樂團(tuán)聘為客席指揮，最后，他又從1983 年開始，擔(dān)任了英國三大交響樂團(tuán)之一的倫敦愛樂樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與常任指揮。近年來，他廣泛地指揮倫敦愛樂樂團(tuán)和倫敦交響樂團(tuán)等著名團(tuán)體進(jìn)行積極的藝術(shù)活動(dòng)，并成為當(dāng)今世界上最活躍的著名指揮家之一。

騰斯泰特在20 世紀(jì)的中年指揮家中是一位很有威望的人物，他的風(fēng)格、特點(diǎn)、技藝及思維方式，都處處顯示出了他那精深的藝術(shù)修養(yǎng)和天才的能力。騰斯泰特是典型的德奧風(fēng)格指揮家，他那富有哲理性的邏輯思維方式，以及對作品整體方面的深度把握，都是徹頭徹尾地沿襲著優(yōu)良的德奧傳統(tǒng)精神的。騰斯泰特的天才能力，曾給許多人，甚至包括一些老一輩指揮大師都留下了極深的印象，“指揮帝王”卡拉揚(yáng)就曾在生前十分看中和欣賞他，當(dāng)時(shí)，這位對接班人人選極為挑剔的大師，曾在他的候選人名單上早早地寫下了騰斯泰特的名字，只是后來由于騰斯泰特本人的不情愿而就此作罷了。

騰斯泰特在指揮風(fēng)格上顯得十分的穩(wěn)重和深刻，他也像富爾特文格勒那樣，具有著強(qiáng)烈的主觀即興性，這種即興性往往是他取得驚人效果的一種突出的技能和方法，對此，英國卓越的小提琴家奈杰爾·肯尼迪曾針對他與騰斯泰特合作演奏勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲時(shí)說到：“騰斯泰特是一位了不起的指揮家，他可以憑借他的即興發(fā)揮的能力，來向你展示出這部作品的真正偉大所在并賦與每個(gè)樂句以新的生命。他設(shè)法向你勾畫出這部巨著的整體，而不是一些不相關(guān)聯(lián)的繁文縟節(jié)”。這種中肯的評論可以說是對騰斯泰特指揮風(fēng)格的一個(gè)十分恰當(dāng)?shù)慕忉�，而以上提到的卡拉揚(yáng)對他的欣賞以及將他列入接班人名單的不平凡之舉，則可以說是對他的指揮能力的一個(gè)有力的衡量標(biāo)準(zhǔn)吧。

        克勞斯·騰斯泰特

騰斯泰特作為一名德國指揮家，對于德奧風(fēng)格作曲家的作品有著精湛和深刻的演釋，而在這種風(fēng)格的作品中，他又最為擅長演釋浪漫主義時(shí)期的作曲家的作品，如勃拉姆斯、布魯克納和馬勒等人的作品。其中，他對馬勒作品的解釋，有著非常獨(dú)到的功力和特長。馬勒的作品有著許多非常復(fù)雜和矛盾的思想與內(nèi)容，因此一個(gè)指揮家要想指揮好馬勒的作品，首先要對馬勒整個(gè)的人生觀、藝術(shù)觀、精神狀況以及他在特定的社會(huì)生活中的作用、影響和地位等諸方面的因素和情況有一個(gè)深刻的了解，并且對馬勒的性格和音樂風(fēng)格要有一種特殊的敏感和認(rèn)識，這樣才能很好地揭示出馬勒那復(fù)雜而又有些怪誕的內(nèi)心世界。然而，真正能夠理解和做到這些的指揮家是并不多的，所以說要想將馬勒的作品指揮好，實(shí)在是一件很困難的事情，翻開世界指揮藝術(shù)史冊來看，歷代演釋馬勒作品的權(quán)威人物都是一些偉大的指揮大師，如瓦爾特、米特羅普洛斯、卡拉揚(yáng)、索爾蒂和伯恩斯坦等人，而騰斯泰特則是繼他們之后所出現(xiàn)的又一位演釋馬勒作品的出色人物，鑒于如此，他曾被人們認(rèn)為是當(dāng)代最著名的馬勒權(quán)威之一，并有“近代馬勒作品指揮專家”的美譽(yù)，除此之外，他還曾榮獲維也納馬勒協(xié)會(huì)所頒發(fā)的獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

騰斯泰特雖然是一位受人尊敬的著名指揮家，但他并不是那種藝術(shù)上近乎完美的超級指揮大師。對于他的指揮，也有些評論家的態(tài)度頗不以為然，例如美國音樂評論家索爾·�？司驼J(rèn)為騰斯泰特的指揮風(fēng)格顯得過于笨拙和靦腆，而且覺得他在演出中即興發(fā)揮太多，有時(shí)甚至和在排練時(shí)的要求大相徑庭，這樣就使得聽眾和樂隊(duì)都很容易陷入到一種混亂的狀態(tài)中而出現(xiàn)一種茫然不知所措的效果。當(dāng)然，以上的評論僅僅是出自于索爾·�？酥�口，它并不能代表所有聽眾的看法，但這種出自著名評論家之口的論述總是有它的一定道理的，實(shí)際上，對于騰斯泰特的指揮頗有微詞的人并不是極少數(shù)，而在這種人里面也同樣包括我國的一些聽眾，然而，這些看法畢竟是屬于學(xué)術(shù)上的不同看法之列的，它并不能影響我們對騰斯泰特總的方面的評價(jià)和贊譽(yù)。

騰斯泰特作為當(dāng)代指揮家中的杰出代表而被人們所熟悉，無論人們怎樣說，他一生那輝煌的指揮業(yè)績早已向人們證明了一點(diǎn)，那就是在20 世紀(jì)的指揮史上，騰斯泰特是一位牢固地取得了自己應(yīng)有的地位、具有著重要影響力的優(yōu)秀指揮家。