安震江，北京昌平人，1928年10月出生。1934年到北京，先后在德新小學、江文中學，輔仁大學附中就讀。1948年，入北京師范大學歷史系，1950年到第四文化館負責文工團工作。

安震江是一位以飾演反面人物見長的電影演員。1928年10月生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個家庭。六歲時，他離開鄉(xiāng)村來到北京。那時，這些家庭都望子成龍，安震江家當然也不例外。在他不滿八歲時，便被家里送到崇文門外的一家私塾學堂讀書。1942年，安震江畢業(yè)于北平私立德新小學。隨后，他在北平市立九中、北平匯文中學、北平私立輔仁大學附中度過中學時代。安震江天性活潑，自小愛說好動，在讀小學時便接觸到電影和話劇，井對表演藝術產生了濃厚的興趣。

　　他第一次登臺演戲，是在讀初中二年級的時候，為歡送畢業(yè)同學，他在話劇《藝術家》中飾演藝術家。他在回憶起這件事時說：“這是我有生以來，第一次上臺演戲，當時的心情是既興奮又害怕，演出的效果，還算沒有失敗，自此增強了我演戲的信心及勇氣�！痹诟咧幸荒昙墪r，他還參加了話劇《壓迫》的演出。

　　1948年，安震江考入了北平師范大學歷史系。入學后，即加入了學校的業(yè)余劇團。1949年1月31日北平解放后，黨和人民政府對文藝工作的重視，使安震江受到極大的鼓舞。在大學三年的時間里，他多次參加戲劇演出活動。其中，1949年師大校慶時，他在歌劇《王貴與李香香》中飾演的崔三爺和1950年在歌劇《王秀鸞》中飾演的三禿子，顯露了他在飾演反派角色方面的藝術才華。

　　1950年，在慶祝師大工會成立時，他參加了由焦菊隱指導排練的四幕劇《大年初一》的演出。老藝術家的點撥，使他受益很深。

　　從1950年開始，安震江不僅自己演戲，還被師大業(yè)余劇團派到北京和平門外第四文化館作群眾業(yè)余文化活動的輔導工作，他經常幫助群眾排戲，這使他有更多的機會從事戲劇藝術的實踐。以后，學校還推薦他到北京市業(yè)余藝術學校戲劇系學習，在那里，他比較系統(tǒng)地學習了一些表演理論。

　　1951年3月，安震江考入北京電影學校演員班。在電影學校里，他潛心鉆研電影理論和表演藝術。這時，他學習了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》等馬列主義文藝論著。毛澤東同志指出“要根據實際生活，創(chuàng)造出各種各樣的人物來”。這使他在反派人物的表演上進行探索的決心，更加堅定不移了。

　　1953年，安震江從電影學校畢業(yè)后，被分配到北京電影演員劇團工作。

　　1954年，在武兆堤導演的《沙家店糧站》中飾演尚懷宗，這是安震江在銀幕上飾演的第一個角色。

　　1955年，安震江調到長春電影制片廠演員劇團任演員。在“長影”的三年時間里，先后在影片《平原游擊隊》、《虎穴追蹤》、《暴風中的雄鷹》、《地下尖兵》等影片中，飾演了楊老宗、高軍如、狗眼睛營長和張德發(fā)等角色。他不論戲多戲少，都力求演得真切自然，比較符合生活，符合人物。特別是《平原游擊隊》中的地主楊老宗塑造得比較出色。安震江較有分寸地把這個老地主與共產黨游擊隊和窮苦農民的不共戴天之仇刻畫出來了。在表演中，他以神帶形，形神兼?zhèn)�，把角色的淫威、狡黠、兇殘，以及他在日寇面前的懦怯，在危難之時的恐懼，都表現得既符合人物的特性，又毫不夸張，不露表演痕跡，令人感到真實可信。

　　1957年5月，安震江從“長影”調到北影演員劇團工作。這以后，到“文化大革命”之前，他參加拍攝的影片有《紅孩子》、《暴風驟雨》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》等。在影片《紅孩子》中，他飾演白匪靖衛(wèi)團副團長肖振五，不僅表現了肖振五對革命群眾的殘忍，而且表現了他在長官面前的唯命是從，搖尾乞憐，從多方面展示了這個人物的性格，進而揭示出肖振五不僅僅是屠殺革命群眾的劊于手，更是反動階級的惡犬。在影片《暴風驟雨》中，安震江飾演被地主韓老六拉下水的農會主任張富英，他一出場，便叫人嗅到一股“酸”味。安震江讓角色的每一種笑容和表情，每一個細微的動作，乃至說話的音調，都賦予鮮明的個性色彩。他在《紅旗譜》中飾演的地主馮蘭池的狗腿子劉二卯，是一個十足的奴才，有馮蘭池在場，他狐假虎威，仗勢欺壓白姓；可是一離開主子，便現了“熊”相，露出色厲內荏的本質。在塑造這個人物時，安震江準確地把握了人物的性格特征，分寸感掌握得恰到好處，并通過鮮明生動、有機自然、生活氣息濃郁的語言和動作，使這個戲并不很多的配角栩栩如生，給觀眾留下較深的印象�！都t旗譜》公映后，受到普遍好評，安震江開始被觀眾矚目。

　　“文化大革命”開始之后，他這個經常演“牛鬼蛇神”的人，成為“專政”對象，在一段時間內中斷了銀幕形象塑造。

　　“四人幫”覆滅前夕，安震江先后參加了影片《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》等的拍攝工作。之后，他又參加了影片《戰(zhàn)地黃花》的拍攝。在這些影片中，他所飾演的角色，仍是清一色的反派人物。影片《沸騰的群山》中的周彪，是一個心狠手毒，頗有些流氓無賴氣質的工賊；《戰(zhàn)地黃花》中的“七歲經”，則是一個以正面人物面貌出現的暗藏的歷史反革命分子，巧于言辯，善于周旋，狡詐而陰險。

　　安震江塑造的一系列銀幕藝術形象，幾乎都是反派。但他總是根據時代、民族、身份、性格的不同，賦予角色不同的色彩。他在塑造這些人物形象時，注重刻畫人物的獨特個性，善于探求人物的本質，既不臉譜化，又不落俗套，在每一個角色的創(chuàng)造中，都孜孜求新，這是難能可貴的。

　　安震江認為，反派藝術形象，與英雄形象一樣，都具有深刻的認識價值。反派形象可以使人們加深對丑惡事物的認識，喚醒人們去鏟除黑暗和反動。他十分喜愛自己的行當，總是忘我地鉆研角色，嚴肅認真并充滿激情地創(chuàng)造每一個角色。

　　1977年，安震江接受參加影片《巨瀾》的拍攝任務后，帶著強烈的創(chuàng)作欲望和激情，深入到生活的激流中去。1977年9月12日14時，猝然發(fā)作的心臟病和腦血栓，奪去了他的生命，終年僅四十九歲。

　　戰(zhàn)地黃花（1977）——七歲紅

　　沸騰的群山 （1976）——周彪

　　烽火少年（1975）——黑田

　　偵察兵（1974）——敵搜索隊長

　　紅色郵路（1966）——張治上

　　紅河激浪（1963）—— 孫百歲

　　暴風驟雨（1961）——張富英

　　紅旗譜（1960）—— 劉二卯

　　五彩路（1960）——小管家

　　飛越天險（1959）——安隊長

　　礦燈（1959）——黃監(jiān)工

　　糧食（1959）——四和尚

　　紅孩子（1958）——肖振五

　　暴風雨中的雄鷹（1957）——匪狗營長

　　地下尖兵（1957）——張德發(fā)

　　虎穴追蹤（1956）——高軍如

　　如此多情（1956）——照像師

　　平原游擊隊（1955）—— 楊老宗

　　沙家店糧站（1954）——尚懷宗

　　安震江（1928年――1977年），昌平區(qū)百善鎮(zhèn)上東廓村人。祖父安其武在村中以教授私塾為業(yè)，父親安殿恒是北京崇文門外花市大街慶仁堂藥店的店員。安震江自幼在村中小學讀書，13歲后到北京城里上學。1951年，他從北京師范大學歷史系轉入表演藝術研究所和北京電影學校學習，1953年畢業(yè)后分配到北京電影制片廠演員劇團工作。1955年至1957年間曾在長春電影制片廠擔任演，此后，又調回北京電影制片廠工作。先后在《沙家店糧站》、《虎穴追蹤》、《紅孩子》、《地下尖兵》、《暴風雨中的雄鷹》、《平原游擊隊》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》、《暴風驟雨》、《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》和《戰(zhàn)地黃花》等十幾部影片中扮演角色，創(chuàng)造了栩栩如生的銀幕藝術形象，是中國影壇反派演員的佼佼者。

　　安震江畢生熱愛電影藝術，在他的心目中，演戲是高于一切的。1951年北京電影學校成立的時候，安震江已是大學三年級的學生，為了能夠投身到喜愛的電影藝術工作中去，他放棄了即將到手的大學文憑和比較安逸的工作，毅然轉學改行。參加工作后，分配給他的角色無論大小，戲多戲少，他都不爭不搶，認真做好案頭工作，把人物的內心世界和形體表演都刻畫入微，達到內外一致，協(xié)調統(tǒng)一。為了演好影片中的人物，劇組經常組織演員深入社會，體驗生活，每次深入生活他都非常投入，從各行各業(yè)的人們身上積累素材，汲取營養(yǎng)。在籌拍《巨瀾》之前，他為了演好影片中戲曲教師的生活形態(tài)、表演姿態(tài)和課徒神態(tài)，專門把著名京劇表演藝術家李慶春先生請到家中，虛心求教，認真體察，以便把握角色的表演分寸。

　　安震江從影24年間，扮演的幾乎全是反面角色，故事情節(jié)發(fā)展到最后，大多又難逃覆滅的下場。為了避免千人一面，他飾演的人物既有他的表演風格，又合乎人物身份的性格特點。他為飾演的每一個角色都設計了一個絕不雷同的死法，即要符合劇情發(fā)展的需要，又要讓觀眾覺得"解氣"，還要合乎劇中人的身份和閱歷；不但讓細心的觀眾由衷折服，演藝界的領導和同行也情不自禁的交口稱贊。

　　安震江同志生活嚴謹，待人誠懇，北京電影制片廠的領導和同志們評價他："能與所有的人合作"，就是對他一生從藝、作人的充分肯定。安震江同志多才多藝，除了演電影，他還能寫、能說相聲，表演幽默、滑稽小品。在外景地拍片是很枯燥的事情，為了調劑演員們的精神生活，安震江總是放棄休息的機會，利用拍攝間隙給大家表演一、兩個相聲小段，而且很多都是"現掛（即興表演）"的節(jié)目，使大家的心態(tài)都得到了較好放松和調整，繼續(xù)拍攝時都能很快進入角色，所以安震江的相聲小段受到了導演、演員、劇務們的一致歡迎。他創(chuàng)作的一些相聲小段，例如《打呼�！罚�發(fā)揮了他觀察生活細、表演幽默、夸張的特點，將打呼嚕分為驚醒呼、斷氣呼、夢話呼、吃喝呼等8種之多，表演之后，令在場的人笑得前仰后合。一些青年演員從大家的笑聲中，學到了老演員厚積薄發(fā)的藝術修養(yǎng)。

　　安震江同志戲緣好，人緣好。他長期心臟不好，心跳每分鐘達120次左右；他出名后，經常有人來訪，往往應接不暇。但是，不管是首都、還是外地的記者，大報、還是小報的采訪，他都盡快安排時間，認真接待。1966年春天，他在河北省邢臺地區(qū)搞四清時，正趕上地震，他奮不顧身地沖在前面，解救出一個個壓在倒塌房屋下面的農民兄弟。

　　1977年秋天，安震江同志在黃山拍攝電影《巨瀾》時，因突發(fā)心臟病，于9月12日下午2時病逝，終年49歲。安震江同志的英年早逝，是中國電影藝術事業(yè)的一大損失。2002年，中央電視臺電影頻道《流金歲月》欄目為他制作了專題節(jié)目。作為新中國培養(yǎng)出來的一位著名電影表演藝術家，安震江塑造的《糧食》里的四和尚、《偵察兵》里的王德彪、《平原游擊隊》里的老地主等一個個豐滿的藝術形象，給人們帶來了良好的藝術享受，留下了永不磨滅的印象。

懷念安震江

“四和尚”還有誰記得？估計只有喜歡看黑白片兒的人才有印象，有印象的可能只知道他是個壞蛋，偶想起他，是因為扮演“四和尚“的演員—安震江，他在偶心目中是演壞蛋演的最出彩的演員，最“壞蛋”的“壞蛋”。

說黑白片兒里著名的壞蛋，大家能舉出一大溜，什么演“胡漢三”的劉江，演“黃世仁”和“南霸天”的陳強，演“松井中隊長”方化，還有演“敵情報處長”的陳述，還有什么程之，封順等等，演這些壞蛋的演員都是演壞蛋的專業(yè)戶，確實演的相當出彩，不過偶還是覺得他們多少有點“程式化”和“臉譜化”，偶最欣賞的是“四和尚”安震江。

安震江是那個時候的絕對大腕，據說走在街上能讓交通堵塞，一是他長得太獨特了，太“壞蛋”了，二是他的演壞蛋演的是一絕，無論從外表和性格刻畫，還有神態(tài)，偶認為沒有一個人能比的上他的。孩子們都記得那個時代的“王德彪”，“四和尚”，“肖振五”，“劉二卯”，“楊老宗”還有他那幾句經典的臺詞：漢奸也得吃飯不是。

偶幾乎看過他演的每一個角色，觀察過他塑造的每一個形象，偶感覺他是真正把那些角色的性格，特征都吃透了，完全融化到那個人中，每一舉手投足，每一句話，甚至一個眼神，都拿捏到最佳狀態(tài)，少一分不足，多一份就過。他都能夠把他飾演的每一個角色的內心世界用他自己的方式非常細致地展現出來，幾乎所有人都認為安震江是最完美的“壞蛋”，因為他的表演既有自己的風格特點，也有他飾演的角色的性格特點。

偶看了安震江的生平，原來他是北京人，離偶不遠。1928年10月安震江生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個家庭。六歲時，他離開鄉(xiāng)村來到北京。在他不滿八歲時，便被家里送到崇文門外的一家私塾學堂讀書。1942年，安震江畢業(yè)于北平私立德新小學。隨后，他在北平市立九中、北平匯文中學、北平私立輔仁大學附中度過中學時代�？磥戆舱鸾�讀的學校都是響當當的“北京市重點”。

1951年3月，安震江考入北京電影學校演員班。畢業(yè)后，被分配到北京電影演員劇團工作，后來調到長春電影制片廠，并塑造了一大批鮮活的反面角色。他在影片中大多數都是演反面人物，幾乎沒有相同的，連死法都是他自己設計的，沒有重樣的。不過安震江也演過“好蛋”，曾經在“地下尖兵”中飾演過一個地下交通員。

非�？上�，安震江在他49歲事業(yè)最輝煌的時候，因病突然辭世。銀幕上就再也沒有他那樣的大腕了。悲哉�。�

       基本信息

　　電影片名：《平原游擊隊》

       影片類型：抗日戰(zhàn)爭

　　片　長：100分鐘

　　國家/地區(qū) ：中國

　　對白語言：漢語普通話

　　色　彩：黑白

　　混　音：單聲道

　　制作公司：長春電影制片廠 Changchun Film Studio [中國]

　　年　份：1955年

　　 演職員表

         職員表

      演員表

       影片概述

　　本片描寫抗戰(zhàn)時期游擊戰(zhàn)士在反“掃蕩”斗爭中與日寇進行頑強斗爭的光輝業(yè)跡，著力塑造了具有傳奇色彩的游擊隊長李向陽這個英雄形象，他質樸自然，粗獷豪放，感情真摯，有勇有謀，體現了人們對英雄及其超凡業(yè)跡的向往。影片構置了緊張、驚險、扣人心弦的情節(jié)，敵我斗爭形勢跌宕起伏，懸念叢生；結構安排也疏密有致，張弛得當，驚險而不荒誕，有較強的可觀賞性。本片的兩位導演原來都在同一個文工團工作，都經歷過冀中敵后游擊戰(zhàn)爭，因而對作品所反映的生活和情感的理解比較接近。這是兩位當時初出茅廬的青年電影工作者的合作獲得成功的重要原因之一。

　　《平原游擊隊中國電影百年經典》根據邢野舞臺劇《游擊隊長》日寇向華北某抗日民主根據地發(fā)動“大掃蕩”。游擊隊長李向陽奉命帶隊深入敵后，到平原地區(qū)牽制松井中隊的行動，以保護李莊的公糧。松井從地主楊老宗處得到情報，遂去李莊搜索。李向陽游擊隊迅速與群眾一道轉入地道中，襲擊敵人。松井派兵四處掘土尋找地道口。為了保全大局，李向陽決定擾亂松井視線。他讓戰(zhàn)士燒了李莊附近的一座炮樓，但松井識破此計不離李莊。李向陽又帶人進城，炸掉軍隊，狡猾的松井剛剛帶兵撤離又立刻返回。李向陽機智地再次組織游擊隊攻城，怕丟城的松井終于從李莊撤了回來。鬼子離開李莊后，李向陽又化裝進城，燒了敵人糧食，處死地主老宗。當元氣大傷的松井再來李莊時，游擊隊早已嚴陣以待，地面滿布地雷，地道四通八達。陷入地雷陣的敵兵全被游擊隊殲滅，松井剖腹自殺。

       故事梗概

       1943年秋，為粉碎日本侵略軍“掃蕩 ”華北抗日根據地的陰謀，游擊隊長李向陽奉命牽制日軍駐守縣城的松井部隊，阻敵進山增援，同時保住堅壁在李莊的糧食。李向陽與參謀長兵分兩路，深入敵后，李向陽在李莊轉移糧食時，被地主楊老宗窺見。楊老宗徑至縣城向松井告密。正苦于搜尋糧食的松井聞訊，率隊趕到，時李向陽已將鄉(xiāng)親與糧食轉入地道。松井下令掘地搜索，李向陽施調虎離山計，派侯大章、老海焚燒李莊附近的炮樓。此計為松井識破，繼續(xù)挖掘，果然發(fā)現一處地道口。李向陽為引誘松井離村，率隊員化妝進城，炸毀敵彈藥列車，擬在松井撤退時伏擊。但狡詐的松井于撤退中途突然變卦，率隊殺“ 回馬槍”，又折回李莊，施暴力威逼 民眾供出藏糧地點。老勤爺怒斥松井 ，慘遭殺戮，小寶子亦飲彈身亡。李向陽擔憂鄉(xiāng)親安危，與錢大友率部佯 攻縣城。松井恐老窩有失，被迫撤出 李莊急返。面對鄉(xiāng)親們受難慘像，李向陽決心以血還血，與侯大章等隊員再次化妝入城，燒毀敵人糧草，又處決漢奸楊氏父子。李向陽神出鬼沒，令松井草木皆兵。忽聞李向陽在李莊運糧，松井傾巢而出，直撲李莊。時李向陽張網以待，終于全殲松井部隊。

　　1955年上演的電影《平原游擊隊》改編自邢野和羽山合作的話劇《游擊隊長》 ，劇中的人物李向陽深深的打動了幾代人，影片中的許多經典臺詞至今仍讓許多觀眾記憶猶新。 李向陽的生活原型甄鳳山同志，1903年出生于河北定縣(今定州市)城南東朱谷村，乳名“白旦”，弟兄姐妹七人，其行大。父為人扛長工，家境十分艱難。春荒時，全家人出外乞討。甄鳳山帶著弟、妹要飯，不久，五弟、六弟亦相繼餓死。15歲至21歲時，甄鳳山一直當長工。20多歲時，甄鳳山給地主扛長活,每年交了租子后養(yǎng)活不了全家,弟妹幾個相繼餓死。母親去捋樹葉吃，地主說是捋了他家的樹葉，打了他母親，母親連氣帶餓不久病死，甄鳳山一氣之下，一把火燒了地主的房子，闖了關東，到了齊齊哈爾一帶，先是“扛大個兒”，后又挖參、淘金、當泥瓦匠等，受盡了苦難。

　　影片采用驚險片模式，情節(jié)一波三折，懸念叢生，具有很強的觀賞性。人物塑造也較成功，主角既有中國古典文學中草莽英雄的影子，也融合了羅賓漢、夏伯陽的特色，方化塑造的反角松井更是突破了當時把敵人簡化為極端愚蠢、殘忍的做法，形象較一般反角復雜，也更有味道。

       劇情介紹

　　1943年秋天，侵略我國的日寇向我華北某抗日民主根據地發(fā)動了罪惡的“掃蕩”。根據地的軍隊和群眾在黨的領導下，勝利地展開了反“掃蕩”的斗爭。這時候，我游擊隊長李向陽接到了軍分區(qū)司令給他的任務：帶領游擊隊深入敵后平原地區(qū)的一個縣城，牽制住駐扎在縣城的日寇松井中隊長的

部隊，不讓他進山區(qū)增援，來減輕敵人對山區(qū)根據地的壓力；同時要保住堅壁在縣城附近李莊的公糧。李向陽的游擊隊分成兩隊，深人敵后。一隊由參謀長錢大友率領，一隊由李向陽率領。錢大友的隊伍到了敵后，到處散布消息說李向陽游擊隊下山了，來迷惑敵人。

　　李向陽的一隊深夜來到李莊，會見了我地下黨區(qū)委書記孟考同志，他們研究了如何來牽制敵人和保護公糧。當天深夜，日寇松井中隊長也在思索怎樣帶著糧食進山去增援；突然四面八方傳來李向陽帶隊下山的消息。他得到李莊反動地主楊老宗送來的情報，便帶隊前往李莊。轉入地道作戰(zhàn)的李向陽從暗中攻擊日軍，并派人燒毀李莊附近的炮樓，但松井依然堅守李莊。漢奸獻計，日軍找到了地道口。為了解救群眾，李向陽率人進城，大鬧敵后。狡滑的松井不離李莊，并把群眾從地道里趕出來，拷問群眾李向陽的去向，并想得到堅壁在李莊的糧食。為了將松井調出李莊，李向陽組織游擊隊攻城，松井為保城被迫撤退。李向陽又一次化裝進城，燒了敵人的糧食，處死了漢奸楊老宗。氣急敗壞的松井再次殺進李莊，這一次陷入了人民戰(zhàn)爭的海洋，日軍被全殲。