安震江，北京昌平人，1928年10月出生。1934年到北京，先后在德新小學(xué)、江文中學(xué)，輔仁大學(xué)附中就讀。1948年，入北京師范大學(xué)歷史系，1950年到第四文化館負(fù)責(zé)文工團(tuán)工作。

安震江是一位以飾演反面人物見(jiàn)長(zhǎng)的電影演員。1928年10月生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個(gè)家庭。六歲時(shí)，他離開(kāi)鄉(xiāng)村來(lái)到北京。那時(shí)，這些家庭都望子成龍，安震江家當(dāng)然也不例外。在他不滿八歲時(shí)，便被家里送到崇文門外的一家私塾學(xué)堂讀書(shū)。1942年，安震江畢業(yè)于北平私立德新小學(xué)。隨后，他在北平市立九中、北平匯文中學(xué)、北平私立輔仁大學(xué)附中度過(guò)中學(xué)時(shí)代。安震江天性活潑，自小愛(ài)說(shuō)好動(dòng)，在讀小學(xué)時(shí)便接觸到電影和話劇，井對(duì)表演藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　他第一次登臺(tái)演戲，是在讀初中二年級(jí)的時(shí)候，為歡送畢業(yè)同學(xué)，他在話劇《藝術(shù)家》中飾演藝術(shù)家。他在回憶起這件事時(shí)說(shuō)：“這是我有生以來(lái)，第一次上臺(tái)演戲，當(dāng)時(shí)的心情是既興奮又害怕，演出的效果，還算沒(méi)有失敗，自此增強(qiáng)了我演戲的信心及勇氣。”在高中一年級(jí)時(shí)，他還參加了話劇《壓迫》的演出。

　　1948年，安震江考入了北平師范大學(xué)歷史系。入學(xué)后，即加入了學(xué)校的業(yè)余劇團(tuán)。1949年1月31日北平解放后，黨和人民政府對(duì)文藝工作的重視，使安震江受到極大的鼓舞。在大學(xué)三年的時(shí)間里，他多次參加戲劇演出活動(dòng)。其中，1949年師大校慶時(shí)，他在歌劇《王貴與李香香》中飾演的崔三爺和1950年在歌劇《王秀鸞》中飾演的三禿子，顯露了他在飾演反派角色方面的藝術(shù)才華。

　　1950年，在慶祝師大工會(huì)成立時(shí)，他參加了由焦菊隱指導(dǎo)排練的四幕劇《大年初一》的演出。老藝術(shù)家的點(diǎn)撥，使他受益很深。

　　從1950年開(kāi)始，安震江不僅自己演戲，還被師大業(yè)余劇團(tuán)派到北京和平門外第四文化館作群眾業(yè)余文化活動(dòng)的輔導(dǎo)工作，他經(jīng)常幫助群眾排戲，這使他有更多的機(jī)會(huì)從事戲劇藝術(shù)的實(shí)踐。以后，學(xué)校還推薦他到北京市業(yè)余藝術(shù)學(xué)校戲劇系學(xué)習(xí)，在那里，他比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了一些表演理論。

　　1951年3月，安震江考入北京電影學(xué)校演員班。在電影學(xué)校里，他潛心鉆研電影理論和表演藝術(shù)。這時(shí)，他學(xué)習(xí)了毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》等馬列主義文藝論著。毛澤東同志指出“要根據(jù)實(shí)際生活，創(chuàng)造出各種各樣的人物來(lái)”。這使他在反派人物的表演上進(jìn)行探索的決心，更加堅(jiān)定不移了。

　　1953年，安震江從電影學(xué)校畢業(yè)后，被分配到北京電影演員劇團(tuán)工作。

　　1954年，在武兆堤導(dǎo)演的《沙家店糧站》中飾演尚懷宗，這是安震江在銀幕上飾演的第一個(gè)角色。

　　1955年，安震江調(diào)到長(zhǎng)春電影制片廠演員劇團(tuán)任演員。在“長(zhǎng)影”的三年時(shí)間里，先后在影片《平原游擊隊(duì)》、《虎穴追蹤》、《暴風(fēng)中的雄鷹》、《地下尖兵》等影片中，飾演了楊老宗、高軍如、狗眼睛營(yíng)長(zhǎng)和張德發(fā)等角色。他不論戲多戲少，都力求演得真切自然，比較符合生活，符合人物。特別是《平原游擊隊(duì)》中的地主楊老宗塑造得比較出色。安震江較有分寸地把這個(gè)老地主與共產(chǎn)黨游擊隊(duì)和窮苦農(nóng)民的不共戴天之仇刻畫(huà)出來(lái)了。在表演中，他以神帶形，形神兼?zhèn)�，把角色的淫威、狡黠、兇殘，以及他在日寇面前的懦怯，在危難之時(shí)的恐懼，都表現(xiàn)得既符合人物的特性，又毫不夸張，不露表演痕跡，令人感到真實(shí)可信。

　　1957年5月，安震江從“長(zhǎng)影”調(diào)到北影演員劇團(tuán)工作。這以后，到“文化大革命”之前，他參加拍攝的影片有《紅孩子》、《暴風(fēng)驟雨》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》等。在影片《紅孩子》中，他飾演白匪靖衛(wèi)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)肖振五，不僅表現(xiàn)了肖振五對(duì)革命群眾的殘忍，而且表現(xiàn)了他在長(zhǎng)官面前的唯命是從，搖尾乞憐，從多方面展示了這個(gè)人物的性格，進(jìn)而揭示出肖振五不僅僅是屠殺革命群眾的劊于手，更是反動(dòng)階級(jí)的惡犬。在影片《暴風(fēng)驟雨》中，安震江飾演被地主韓老六拉下水的農(nóng)會(huì)主任張富英，他一出場(chǎng)，便叫人嗅到一股“酸”味。安震江讓角色的每一種笑容和表情，每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，乃至說(shuō)話的音調(diào)，都賦予鮮明的個(gè)性色彩。他在《紅旗譜》中飾演的地主馮蘭池的狗腿子劉二卯，是一個(gè)十足的奴才，有馮蘭池在場(chǎng)，他狐假虎威，仗勢(shì)欺壓白姓；可是一離開(kāi)主子，便現(xiàn)了“熊”相，露出色厲內(nèi)荏的本質(zhì)。在塑造這個(gè)人物時(shí)，安震江準(zhǔn)確地把握了人物的性格特征，分寸感掌握得恰到好處，并通過(guò)鮮明生動(dòng)、有機(jī)自然、生活氣息濃郁的語(yǔ)言和動(dòng)作，使這個(gè)戲并不很多的配角栩栩如生，給觀眾留下較深的印象�！都t旗譜》公映后，受到普遍好評(píng)，安震江開(kāi)始被觀眾矚目。

　　“文化大革命”開(kāi)始之后，他這個(gè)經(jīng)常演“牛鬼蛇神”的人，成為“專政”對(duì)象，在一段時(shí)間內(nèi)中斷了銀幕形象塑造。

　　“四人幫”覆滅前夕，安震江先后參加了影片《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》等的拍攝工作。之后，他又參加了影片《戰(zhàn)地黃花》的拍攝。在這些影片中，他所飾演的角色，仍是清一色的反派人物。影片《沸騰的群山》中的周彪，是一個(gè)心狠手毒，頗有些流氓無(wú)賴氣質(zhì)的工賊；《戰(zhàn)地黃花》中的“七歲經(jīng)”，則是一個(gè)以正面人物面貌出現(xiàn)的暗藏的歷史反革命分子，巧于言辯，善于周旋，狡詐而陰險(xiǎn)。

　　安震江塑造的一系列銀幕藝術(shù)形象，幾乎都是反派。但他總是根據(jù)時(shí)代、民族、身份、性格的不同，賦予角色不同的色彩。他在塑造這些人物形象時(shí)，注重刻畫(huà)人物的獨(dú)特個(gè)性，善于探求人物的本質(zhì)，既不臉譜化，又不落俗套，在每一個(gè)角色的創(chuàng)造中，都孜孜求新，這是難能可貴的。

　　安震江認(rèn)為，反派藝術(shù)形象，與英雄形象一樣，都具有深刻的認(rèn)識(shí)價(jià)值。反派形象可以使人們加深對(duì)丑惡事物的認(rèn)識(shí)，喚醒人們?nèi)ョP除黑暗和反動(dòng)。他十分喜愛(ài)自己的行當(dāng)，總是忘我地鉆研角色，嚴(yán)肅認(rèn)真并充滿激情地創(chuàng)造每一個(gè)角色。

　　1977年，安震江接受參加影片《巨瀾》的拍攝任務(wù)后，帶著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和激情，深入到生活的激流中去。1977年9月12日14時(shí)，猝然發(fā)作的心臟病和腦血栓，奪去了他的生命，終年僅四十九歲。

　　戰(zhàn)地黃花（1977）——七歲紅

　　沸騰的群山 （1976）——周彪

　　烽火少年（1975）——黑田

　　偵察兵（1974）——敵搜索隊(duì)長(zhǎng)

　　紅色郵路（1966）——張治上

　　紅河激浪（1963）—— 孫百歲

　　暴風(fēng)驟雨（1961）——張富英

　　紅旗譜（1960）—— 劉二卯

　　五彩路（1960）——小管家

　　飛越天險(xiǎn)（1959）——安隊(duì)長(zhǎng)

　　礦燈（1959）——黃監(jiān)工

　　糧食（1959）——四和尚

　　紅孩子（1958）——肖振五

　　暴風(fēng)雨中的雄鷹（1957）——匪狗營(yíng)長(zhǎng)

　　地下尖兵（1957）——張德發(fā)

　　虎穴追蹤（1956）——高軍如

　　如此多情（1956）——照像師

　　平原游擊隊(duì)（1955）—— 楊老宗

　　沙家店糧站（1954）——尚懷宗

　　安震江（1928年――1977年），昌平區(qū)百善鎮(zhèn)上東廓村人。祖父安其武在村中以教授私塾為業(yè)，父親安殿恒是北京崇文門外花市大街慶仁堂藥店的店員。安震江自幼在村中小學(xué)讀書(shū)，13歲后到北京城里上學(xué)。1951年，他從北京師范大學(xué)歷史系轉(zhuǎn)入表演藝術(shù)研究所和北京電影學(xué)校學(xué)習(xí)，1953年畢業(yè)后分配到北京電影制片廠演員劇團(tuán)工作。1955年至1957年間曾在長(zhǎng)春電影制片廠擔(dān)任演，此后，又調(diào)回北京電影制片廠工作。先后在《沙家店糧站》、《虎穴追蹤》、《紅孩子》、《地下尖兵》、《暴風(fēng)雨中的雄鷹》、《平原游擊隊(duì)》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》、《暴風(fēng)驟雨》、《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》和《戰(zhàn)地黃花》等十幾部影片中扮演角色，創(chuàng)造了栩栩如生的銀幕藝術(shù)形象，是中國(guó)影壇反派演員的佼佼者。

　　安震江畢生熱愛(ài)電影藝術(shù)，在他的心目中，演戲是高于一切的。1951年北京電影學(xué)校成立的時(shí)候，安震江已是大學(xué)三年級(jí)的學(xué)生，為了能夠投身到喜愛(ài)的電影藝術(shù)工作中去，他放棄了即將到手的大學(xué)文憑和比較安逸的工作，毅然轉(zhuǎn)學(xué)改行。參加工作后，分配給他的角色無(wú)論大小，戲多戲少，他都不爭(zhēng)不搶，認(rèn)真做好案頭工作，把人物的內(nèi)心世界和形體表演都刻畫(huà)入微，達(dá)到內(nèi)外一致，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。為了演好影片中的人物，劇組經(jīng)常組織演員深入社會(huì)，體驗(yàn)生活，每次深入生活他都非常投入，從各行各業(yè)的人們身上積累素材，汲取營(yíng)養(yǎng)。在籌拍《巨瀾》之前，他為了演好影片中戲曲教師的生活形態(tài)、表演姿態(tài)和課徒神態(tài)，專門把著名京劇表演藝術(shù)家李慶春先生請(qǐng)到家中，虛心求教，認(rèn)真體察，以便把握角色的表演分寸。

　　安震江從影24年間，扮演的幾乎全是反面角色，故事情節(jié)發(fā)展到最后，大多又難逃覆滅的下場(chǎng)。為了避免千人一面，他飾演的人物既有他的表演風(fēng)格，又合乎人物身份的性格特點(diǎn)。他為飾演的每一個(gè)角色都設(shè)計(jì)了一個(gè)絕不雷同的死法，即要符合劇情發(fā)展的需要，又要讓觀眾覺(jué)得"解氣"，還要合乎劇中人的身份和閱歷；不但讓細(xì)心的觀眾由衷折服，演藝界的領(lǐng)導(dǎo)和同行也情不自禁的交口稱贊。

　　安震江同志生活嚴(yán)謹(jǐn)，待人誠(chéng)懇，北京電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)和同志們?cè)u(píng)價(jià)他："能與所有的人合作"，就是對(duì)他一生從藝、作人的充分肯定。安震江同志多才多藝，除了演電影，他還能寫(xiě)、能說(shuō)相聲，表演幽默、滑稽小品。在外景地拍片是很枯燥的事情，為了調(diào)劑演員們的精神生活，安震江總是放棄休息的機(jī)會(huì)，利用拍攝間隙給大家表演一、兩個(gè)相聲小段，而且很多都是"現(xiàn)掛（即興表演）"的節(jié)目，使大家的心態(tài)都得到了較好放松和調(diào)整，繼續(xù)拍攝時(shí)都能很快進(jìn)入角色，所以安震江的相聲小段受到了導(dǎo)演、演員、劇務(wù)們的一致歡迎。他創(chuàng)作的一些相聲小段，例如《打呼嚕》，發(fā)揮了他觀察生活細(xì)、表演幽默、夸張的特點(diǎn)，將打呼嚕分為驚醒呼、斷氣呼、夢(mèng)話呼、吃喝呼等8種之多，表演之后，令在場(chǎng)的人笑得前仰后合。一些青年演員從大家的笑聲中，學(xué)到了老演員厚積薄發(fā)的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　安震江同志戲緣好，人緣好。他長(zhǎng)期心臟不好，心跳每分鐘達(dá)120次左右；他出名后，經(jīng)常有人來(lái)訪，往往應(yīng)接不暇。但是，不管是首都、還是外地的記者，大報(bào)、還是小報(bào)的采訪，他都盡快安排時(shí)間，認(rèn)真接待。1966年春天，他在河北省邢臺(tái)地區(qū)搞四清時(shí)，正趕上地震，他奮不顧身地沖在前面，解救出一個(gè)個(gè)壓在倒塌房屋下面的農(nóng)民兄弟。

　　1977年秋天，安震江同志在黃山拍攝電影《巨瀾》時(shí)，因突發(fā)心臟病，于9月12日下午2時(shí)病逝，終年49歲。安震江同志的英年早逝，是中國(guó)電影藝術(shù)事業(yè)的一大損失。2002年，中央電視臺(tái)電影頻道《流金歲月》欄目為他制作了專題節(jié)目。作為新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的一位著名電影表演藝術(shù)家，安震江塑造的《糧食》里的四和尚、《偵察兵》里的王德彪、《平原游擊隊(duì)》里的老地主等一個(gè)個(gè)豐滿的藝術(shù)形象，給人們帶來(lái)了良好的藝術(shù)享受，留下了永不磨滅的印象。

懷念安震江

“四和尚”還有誰(shuí)記得？估計(jì)只有喜歡看黑白片兒的人才有印象，有印象的可能只知道他是個(gè)壞蛋，偶想起他，是因?yàn)榘缪荨八暮蜕小暗难輪T—安震江，他在偶心目中是演壞蛋演的最出彩的演員，最“壞蛋”的“壞蛋”。

說(shuō)黑白片兒里著名的壞蛋，大家能舉出一大溜，什么演“胡漢三”的劉江，演“黃世仁”和“南霸天”的陳強(qiáng)，演“松井中隊(duì)長(zhǎng)”方化，還有演“敵情報(bào)處長(zhǎng)”的陳述，還有什么程之，封順等等，演這些壞蛋的演員都是演壞蛋的專業(yè)戶，確實(shí)演的相當(dāng)出彩，不過(guò)偶還是覺(jué)得他們多少有點(diǎn)“程式化”和“臉譜化”，偶最欣賞的是“四和尚”安震江。

安震江是那個(gè)時(shí)候的絕對(duì)大腕，據(jù)說(shuō)走在街上能讓交通堵塞，一是他長(zhǎng)得太獨(dú)特了，太“壞蛋”了，二是他的演壞蛋演的是一絕，無(wú)論從外表和性格刻畫(huà)，還有神態(tài)，偶認(rèn)為沒(méi)有一個(gè)人能比的上他的。孩子們都記得那個(gè)時(shí)代的“王德彪”，“四和尚”，“肖振五”，“劉二卯”，“楊老宗”還有他那幾句經(jīng)典的臺(tái)詞：漢奸也得吃飯不是。

偶幾乎看過(guò)他演的每一個(gè)角色，觀察過(guò)他塑造的每一個(gè)形象，偶感覺(jué)他是真正把那些角色的性格，特征都吃透了，完全融化到那個(gè)人中，每一舉手投足，每一句話，甚至一個(gè)眼神，都拿捏到最佳狀態(tài)，少一分不足，多一份就過(guò)。他都能夠把他飾演的每一個(gè)角色的內(nèi)心世界用他自己的方式非常細(xì)致地展現(xiàn)出來(lái)，幾乎所有人都認(rèn)為安震江是最完美的“壞蛋”，因?yàn)樗�的表演既有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，也有他飾演的角色的性格特點(diǎn)。

偶看了安震江的生平，原來(lái)他是北京人，離偶不遠(yuǎn)。1928年10月安震江生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個(gè)家庭。六歲時(shí)，他離開(kāi)鄉(xiāng)村來(lái)到北京。在他不滿八歲時(shí)，便被家里送到崇文門外的一家私塾學(xué)堂讀書(shū)。1942年，安震江畢業(yè)于北平私立德新小學(xué)。隨后，他在北平市立九中、北平匯文中學(xué)、北平私立輔仁大學(xué)附中度過(guò)中學(xué)時(shí)代�？磥�(lái)安震江讀的學(xué)校都是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹氨本┦兄攸c(diǎn)”。

1951年3月，安震江考入北京電影學(xué)校演員班。畢業(yè)后，被分配到北京電影演員劇團(tuán)工作，后來(lái)調(diào)到長(zhǎng)春電影制片廠，并塑造了一大批鮮活的反面角色。他在影片中大多數(shù)都是演反面人物，幾乎沒(méi)有相同的，連死法都是他自己設(shè)計(jì)的，沒(méi)有重樣的。不過(guò)安震江也演過(guò)“好蛋”，曾經(jīng)在“地下尖兵”中飾演過(guò)一個(gè)地下交通員。

非�？上В�安震江在他49歲事業(yè)最輝煌的時(shí)候，因病突然辭世。銀幕上就再也沒(méi)有他那樣的大腕了。悲哉！！

       基本信息

　　電影片名：《平原游擊隊(duì)》

       影片類型：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)

　　片　長(zhǎng)：100分鐘

　　國(guó)家/地區(qū) ：中國(guó)

　　對(duì)白語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話

　　色　彩：黑白

　　混　音：?jiǎn)温暤?

　　制作公司：長(zhǎng)春電影制片廠 Changchun Film Studio [中國(guó)]

　　年　份：1955年

　　 演職員表

         職員表

      演員表

       影片概述

　　本片描寫(xiě)抗戰(zhàn)時(shí)期游擊戰(zhàn)士在反“掃蕩”斗爭(zhēng)中與日寇進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的光輝業(yè)跡，著力塑造了具有傳奇色彩的游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)這個(gè)英雄形象，他質(zhì)樸自然，粗獷豪放，感情真摯，有勇有謀，體現(xiàn)了人們對(duì)英雄及其超凡業(yè)跡的向往。影片構(gòu)置了緊張、驚險(xiǎn)、扣人心弦的情節(jié)，敵我斗爭(zhēng)形勢(shì)跌宕起伏，懸念叢生；結(jié)構(gòu)安排也疏密有致，張弛得當(dāng)，驚險(xiǎn)而不荒誕，有較強(qiáng)的可觀賞性。本片的兩位導(dǎo)演原來(lái)都在同一個(gè)文工團(tuán)工作，都經(jīng)歷過(guò)冀中敵后游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，因而對(duì)作品所反映的生活和情感的理解比較接近。這是兩位當(dāng)時(shí)初出茅廬的青年電影工作者的合作獲得成功的重要原因之一。

　　《平原游擊隊(duì)中國(guó)電影百年經(jīng)典》根據(jù)邢野舞臺(tái)劇《游擊隊(duì)長(zhǎng)》日寇向華北某抗日民主根據(jù)地發(fā)動(dòng)“大掃蕩”。游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)奉命帶隊(duì)深入敵后，到平原地區(qū)牽制松井中隊(duì)的行動(dòng)，以保護(hù)李莊的公糧。松井從地主楊老宗處得到情報(bào)，遂去李莊搜索。李向陽(yáng)游擊隊(duì)迅速與群眾一道轉(zhuǎn)入地道中，襲擊敵人。松井派兵四處掘土尋找地道口。為了保全大局，李向陽(yáng)決定擾亂松井視線。他讓?xiě)?zhàn)士燒了李莊附近的一座炮樓，但松井識(shí)破此計(jì)不離李莊。李向陽(yáng)又帶人進(jìn)城，炸掉軍隊(duì)，狡猾的松井剛剛帶兵撤離又立刻返回。李向陽(yáng)機(jī)智地再次組織游擊隊(duì)攻城，怕丟城的松井終于從李莊撤了回來(lái)。鬼子離開(kāi)李莊后，李向陽(yáng)又化裝進(jìn)城，燒了敵人糧食，處死地主老宗。當(dāng)元?dú)獯髠�的松井再�?lái)李莊時(shí)，游擊隊(duì)早已嚴(yán)陣以待，地面滿布地雷，地道四通八達(dá)。陷入地雷陣的敵兵全被游擊隊(duì)殲滅，松井剖腹自殺。

       故事梗概

       1943年秋，為粉碎日本侵略軍“掃蕩 ”華北抗日根據(jù)地的陰謀，游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)奉命牽制日軍駐守縣城的松井部隊(duì)，阻敵進(jìn)山增援，同時(shí)保住堅(jiān)壁在李莊的糧食。李向陽(yáng)與參謀長(zhǎng)兵分兩路，深入敵后，李向陽(yáng)在李莊轉(zhuǎn)移糧食時(shí)，被地主楊老宗窺見(jiàn)。楊老宗徑至縣城向松井告密。正苦于搜尋糧食的松井聞?dòng)�，率�?duì)趕到，時(shí)李向陽(yáng)已將鄉(xiāng)親與糧食轉(zhuǎn)入地道。松井下令掘地搜索，李向陽(yáng)施調(diào)虎離山計(jì)，派侯大章、老海焚燒李莊附近的炮樓。此計(jì)為松井識(shí)破，繼續(xù)挖掘，果然發(fā)現(xiàn)一處地道口。李向陽(yáng)為引誘松井離村，率隊(duì)員化妝進(jìn)城，炸毀敵彈藥列車，擬在松井撤退時(shí)伏擊。但狡詐的松井于撤退中途突然變卦，率隊(duì)殺“ 回馬槍”，又折回李莊，施暴力威逼 民眾供出藏糧地點(diǎn)。老勤爺怒斥松井 ，慘遭殺戮，小寶子亦飲彈身亡。李向陽(yáng)擔(dān)憂鄉(xiāng)親安危，與錢大友率部佯 攻縣城。松井恐老窩有失，被迫撤出 李莊急返。面對(duì)鄉(xiāng)親們受難慘像，李向陽(yáng)決心以血還血，與侯大章等隊(duì)員再次化妝入城，燒毀敵人糧草，又處決漢奸楊氏父子。李向陽(yáng)神出鬼沒(méi)，令松井草木皆兵。忽聞李向陽(yáng)在李莊運(yùn)糧，松井傾巢而出，直撲李莊。時(shí)李向陽(yáng)張網(wǎng)以待，終于全殲松井部隊(duì)。

　　1955年上演的電影《平原游擊隊(duì)》改編自邢野和羽山合作的話劇《游擊隊(duì)長(zhǎng)》 ，劇中的人物李向陽(yáng)深深的打動(dòng)了幾代人，影片中的許多經(jīng)典臺(tái)詞至今仍讓許多觀眾記憶猶新。 李向陽(yáng)的生活原型甄鳳山同志，1903年出生于河北定縣(今定州市)城南東朱谷村，乳名“白旦”，弟兄姐妹七人，其行大。父為人扛長(zhǎng)工，家境十分艱難。春荒時(shí)，全家人出外乞討。甄鳳山帶著弟、妹要飯，不久，五弟、六弟亦相繼餓死。15歲至21歲時(shí)，甄鳳山一直當(dāng)長(zhǎng)工。20多歲時(shí)，甄鳳山給地主扛長(zhǎng)活,每年交了租子后養(yǎng)活不了全家,弟妹幾個(gè)相繼餓死。母親去捋樹(shù)葉吃，地主說(shuō)是捋了他家的樹(shù)葉，打了他母親，母親連氣帶餓不久病死，甄鳳山一氣之下，一把火燒了地主的房子，闖了關(guān)東，到了齊齊哈爾一帶，先是“扛大個(gè)兒”，后又挖參、淘金、當(dāng)泥瓦匠等，受盡了苦難。

　　影片采用驚險(xiǎn)片模式，情節(jié)一波三折，懸念叢生，具有很強(qiáng)的觀賞性。人物塑造也較成功，主角既有中國(guó)古典文學(xué)中草莽英雄的影子，也融合了羅賓漢、夏伯陽(yáng)的特色，方化塑造的反角松井更是突破了當(dāng)時(shí)把敵人簡(jiǎn)化為極端愚蠢、殘忍的做法，形象較一般反角復(fù)雜，也更有味道。

       劇情介紹

　　1943年秋天，侵略我國(guó)的日寇向我華北某抗日民主根據(jù)地發(fā)動(dòng)了罪惡的“掃蕩”。根據(jù)地的軍隊(duì)和群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，勝利地展開(kāi)了反“掃蕩”的斗爭(zhēng)。這時(shí)候，我游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)接到了軍分區(qū)司令給他的任務(wù)：帶領(lǐng)游擊隊(duì)深入敵后平原地區(qū)的一個(gè)縣城，牽制住駐扎在縣城的日寇松井中隊(duì)長(zhǎng)的

部隊(duì)，不讓他進(jìn)山區(qū)增援，來(lái)減輕敵人對(duì)山區(qū)根據(jù)地的壓力；同時(shí)要保住堅(jiān)壁在縣城附近李莊的公糧。李向陽(yáng)的游擊隊(duì)分成兩隊(duì)，深人敵后。一隊(duì)由參謀長(zhǎng)錢大友率領(lǐng)，一隊(duì)由李向陽(yáng)率領(lǐng)。錢大友的隊(duì)伍到了敵后，到處散布消息說(shuō)李向陽(yáng)游擊隊(duì)下山了，來(lái)迷惑敵人。

　　李向陽(yáng)的一隊(duì)深夜來(lái)到李莊，會(huì)見(jiàn)了我地下黨區(qū)委書(shū)記孟考同志，他們研究了如何來(lái)牽制敵人和保護(hù)公糧。當(dāng)天深夜，日寇松井中隊(duì)長(zhǎng)也在思索怎樣帶著糧食進(jìn)山去增援；突然四面八方傳來(lái)李向陽(yáng)帶隊(duì)下山的消息。他得到李莊反動(dòng)地主楊老宗送來(lái)的情報(bào)，便帶隊(duì)前往李莊。轉(zhuǎn)入地道作戰(zhàn)的李向陽(yáng)從暗中攻擊日軍，并派人燒毀李莊附近的炮樓，但松井依然堅(jiān)守李莊。漢奸獻(xiàn)計(jì)，日軍找到了地道口。為了解救群眾，李向陽(yáng)率人進(jìn)城，大鬧敵后。狡滑的松井不離李莊，并把群眾從地道里趕出來(lái)，拷問(wèn)群眾李向陽(yáng)的去向，并想得到堅(jiān)壁在李莊的糧食。為了將松井調(diào)出李莊，李向陽(yáng)組織游擊隊(duì)攻城，松井為保城被迫撤退。李向陽(yáng)又一次化裝進(jìn)城，燒了敵人的糧食，處死了漢奸楊老宗。氣急敗壞的松井再次殺進(jìn)李莊，這一次陷入了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的海洋，日軍被全殲。