陳厚樺，實力派書畫家，省報記者，經(jīng)濟師。中國文學藝術家聯(lián)合協(xié)會副主席，中國名家書畫院名譽院長、中國書畫學會副主席、05年被授予“中國當代杰出書畫家”,“百名中國書畫名家”,“優(yōu)秀華夏文學家”。被評為“2008年度中國書畫市場最具收藏價值的書畫家”。

　　CHen Hou Hua

　　姓名：陳厚樺

　　性別：男

　　民族：漢

　　籍貫：云南楚雄市

　　出生日期：

　　身高：1.70米

　　體重：60公斤

　　職業(yè)：書畫家

　　 1970年3月6日出生云南省楚雄市；

　　1988年7月—1993年7月云南大學本科文秘專業(yè)；

　　1988年9月——1992年7月中國書畫函授大學本科國畫專業(yè)畢業(yè)；

　　1994年9月——2000年9月云南經(jīng)濟信息報社記者，駐楚雄州記者站站長，經(jīng)濟師；

　　2000年9月辭去報社職務，進行書畫創(chuàng)作，作品先后在國內(nèi)外28個國家展出，并被被收藏；中國工藝美術家協(xié)會會員、中國青年書畫家協(xié)會會員、云南美術家協(xié)會會員，詩詞楹聯(lián)協(xié)會會員。

　　2003年被聘任為中國炎黃書畫藝術研究院院士；

　　2005年10月被中國、歐洲授予“中國百名書畫名家”；

　　2005年12月被中國書畫藝術家協(xié)會、中國收藏學術研究會、世界文化藝術鑒定中心、中國民族書畫院評定為“中國當代杰出書畫家”；

　　2006年被授予“華夏優(yōu)秀文學家”；

　　2008年在云南法制報社工作，記者，6月駐楚雄州記者站。

　　擅長山水、工筆和寫意牡丹、梅花、荷花，在技法上大膽探索，求變圖新,已形成清秀、灑脫，墨法新穎的藝術風格。

　　2001年以前分別獲省級以上各類書畫展、文學作品金、銀、銅等多項獎勵；

　　2001年6月在"21世紀海峽兩岸書畫大展賽"中獲銅獎；

　　2001年9月在"宣傳西部大開發(fā)國際書畫大展賽"中獲銀獎；

　　2003年8月在"促進祖國和平統(tǒng)一國際書畫大展賽"中獲金獎;

　　2003年12月在中國革命軍事博物館展出,獲銅獎，并入選大展作品集，作品被收藏；

　　2004年10月《與文會友尋知音》獲第二屆“古風杯”華夏散文大賽銅獎;首屆“先覺杯” 全國文學大賽優(yōu)秀獎。

　　2005年12月獲“中國當代書畫藝術杰出成就獎”；

　　2005年被授予“中國當代杰出書畫家”、“百名中國書畫名家”、“優(yōu)秀華夏文學家”。

　　2006年由國家文化部主辦（文化報負責承辦）的《華夏魂》大型報告文學巨著被錄入多幅作品，并被評為"金獎"。

　　2006年被中國文化藝術終身成就獎藝術類評定中心，評定為“中國文化藝術終身成就獎——書畫藝術類銀獎”；

　　2007年3月被中國國學研究會授予“國學家”榮譽稱號；

　　2008年5月被中央文史研究館，國際漢語詩歌協(xié)會、中華辭賦協(xié)會、見證中國大系組委會授予“中國改革開放文藝終身成就獎”；

　　 2008年7月被中國紫禁城書畫院授予“慈善書畫藝術家”榮譽稱號；

　　2008年8月被中國傳統(tǒng)文化藝術研究與發(fā)展協(xié)會聘為名譽院長；

　　2008年8月被中國中外名人文化藝術研究會，歐美同學基金會授予“共和國脊梁——海內(nèi)外杰出人物”；

　　2008年9月被中國書畫學會授予“一代名家”榮譽稱號；

　　2008年9月被中國書畫學會評定為“中國書畫金牛獎”書畫最佳獎，并入選《當代書畫藝術家》電子詞典；

　　2008年10月，中國管理科學院企業(yè)研究發(fā)展中心、歐美同學基金會評為“共和國改革開放先鋒人物——百名杰出書畫藝術家”；

　　2008年10月被中國書法國畫研究會授予“中國書畫導師”榮譽稱號；

　　2008年12月被中國文藝家創(chuàng)作協(xié)會授予“建國60周年功臣藝術家”榮譽稱號；

　　2009年3月獲首屆中國文學藝術界金獅獎“金獎”。

　　書畫作品、文學作品在全國大展賽中獲獎， 被錄入《作家書系、文叢》、《當代散文大辭典》等28部典籍。中國文化報、香港衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、陽光衛(wèi)視等大型媒體做過報道。

　　 16年的工作經(jīng)驗，天生就才華橫溢，無師自通，集管理、營銷、新聞采訪與寫作、詩、書、畫四杰、計算機運用為一體的復合型、專家學者型人才。知識面廣，學識淵博，愛好廣泛，有先見之明、有洞察力，邏輯性強，看待問題深刻全面。責任心強，重情義，能吃苦耐勞，敢于承擔責任，心胸寬廣，能夠團結同事，從不計較個人得失，以大局為重，能把單位當作自己的家，把單位的事當作自己的事。在工作上務實求真，踏實工作，認真地做好每一件事，從不遲到。

　　有寫作與新聞采訪，編輯的豐富經(jīng)驗，在新聞采訪中，采訪和撰寫過經(jīng)濟新聞、社會新聞、人物專訪、法律新聞、企業(yè)管理、民族風情等時代性強的新聞。

　　社會調查分析，對市場發(fā)展前景、項目投資、物價管理，生產(chǎn)資料、能源開發(fā)、可行性論證、勞動力資源、職工培訓、商品銷售、廣告效應等均積累了一定的經(jīng)驗。

　　管理，在上大學時學過行政管理、經(jīng)濟管理。在多年的新聞采訪中，深入到企事業(yè)單位的每個行業(yè)，對企業(yè)事業(yè)單位的管理有一定的經(jīng)驗。從市場經(jīng)濟報道、法制報道、人物專訪、對企業(yè)、人事、行政、銷售管理都有一定的經(jīng)驗。

　　撰寫各類文件資料，包括文學隨筆，語法精煉、邏輯性強、文章生動、有感染力。具備大手筆，大思路，文筆清晰，思路開闊，富有哲理性等特點。每天可以撰寫3500字左右的學術論文，對工作有指導意義，有借鑒經(jīng)驗，能啟發(fā)很多人，一次性過關，達到學術性標準。對古詩詞、書畫鑒賞、篆刻都有深厚的功底。

　　計算機應用，打字、排版、網(wǎng)絡傳播等應用比較熟練。

　　繪畫，擅長山水、工筆和寫意牡丹、梅花、荷花，在技法上大膽探索，求變圖新,已形成清秀、灑脫，墨法新穎的藝術風格。

　　書法，為了夯實繪畫基礎、書法初學顏、柳、后學劉炳森、啟功等大師的書法，有深厚的書法功底。

　　在多年的工作中已鍛煉成為一個復合型人才，也是一個適應高難度、高強度，復雜環(huán)境的專家型的綜合人才，在任何工作崗位上都能夠獨擋一面。

　　 1988年7月—1993年7月云南大學本科文秘專業(yè)；

　　1988年9月——1992年7月中國書畫函授大學本科國畫專業(yè)畢業(yè)；

　　1993年8月——1994年9月任東瓜建筑公司辦公室主任；

　　1994年9月——2000年9月云南經(jīng)濟信息報社記者，駐楚雄州記者站站長，主持負責楚雄州九縣一市的新聞采訪、報刊發(fā)行、廣告通聯(lián)等工作；

　　1997年7月經(jīng)云南省勞動人事廳考核，評定經(jīng)濟師；

　　2000年9月為了繪畫，辭去報社職務，進行書畫創(chuàng)作，作品先后在國內(nèi)外28個國家展出，并被被收藏；

　　2003年被聘任為中國炎黃書畫藝術研究院院士；

　　2005年10月被中國、歐洲授予“中國百名書畫名家”；

　　2005年12月被中國書畫藝術家協(xié)會、中國收藏學術研究會、世界文化藝術鑒定中心、中國民族書畫院評定為“中國當代杰出書畫家”；

　　2006年被授予“華夏優(yōu)秀文學家”；

　　2008年5月至今在云南法制報社工作，記者，6月駐楚雄州記者站，負責新聞采訪，報刊發(fā)行、廣告通聯(lián)等工作；

　　2004年10月《與文會友尋知音》獲第二屆“古風杯”華夏散文大賽“銅獎”;

　　2004年12月《夜半歌聲到彝家》獲首屆“先覺杯” 全國文學大賽“銀獎”。

　　2008年9月獲“中國書畫金牛獎”書畫最佳獎；

　　2009年3月獲首屆中國文學藝術界金獅獎“金獎”。

　　2008年9月被中國民族藝術家協(xié)會評為“2008年度中國書畫市場最具收藏價值的畫家”。

　　陳厚樺（原名陳紹龍），雙學士，實力派書畫家，省報記者,經(jīng)濟師。現(xiàn)為中國文學藝術家聯(lián)合協(xié)會副主席，中國名家書畫院名譽院長、中國書畫學會副主席、中國青年書畫家協(xié)會會員，中國工藝美術家協(xié)會會員，05年被授予“中國當代杰出書畫家”,“百名中國書畫名家”,“優(yōu)秀華夏文學家”。

　　作品在中國美術館、中國革命軍事博物館及韓國、日本、比利時、加拿大、法國（巴黎）、英國、美國等28個國家展出，被評為"金、銀、銅、"獎等， 并被收藏。 被錄入《華夏魂》、《作家書系》、《當代散文大辭典》等28部典籍。中國文化報、香港衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、陽光衛(wèi)視等大型媒體先后作過報道。08年被中國書畫學會授予“一代名家”榮譽稱號。

　　不妨舉一個例子：就拿我尊敬的張效彬先生來說，他是我的前輩，由于熟識，說話就非常隨便。他晚年收藏了一幅清代人的畫，正好元代有一個和他同名的畫家，有人就在這幅畫上加了一段明朝人的跋，說這幅畫是元代那個畫家的畫。我和王世襄先生曾寫文章澄清這一問題，張老先生知道后很不高興。再見到我們的時候用訓斥小孩子的口吻半開玩笑地說：“你們以后還淘氣不淘氣了？”我們說：“不淘氣了�！贝蠹夜�哈一笑也就過去了。這雖然是一段可入《世說新語》的雅趣笑談，但足以說明“挾長”、“挾貴”的現(xiàn)象是存在的。

　　“挾貴”、“挾長”的要害是迷信權威，而迷信權威也包括對某些著錄的迷信。比如端方寫了一本《壬寅消夏錄》，他一直想在書前放一張最古、最有分量的人物像。有一個叫蒯光典的人知道了這個消息，就拿了一張?zhí)柗Q尉遲乙僧畫的天王像，找上門去，在端方的眼前一晃。端方當然知道著錄書上曾記載過尉遲乙僧曾畫過這類題材的作品，于是胃口一下被吊了起來，連忙說：“今天你拿來的畫拿不走了，我這里有的是好東西，你隨便挑，要什么我都給你，只要把這張畫留下�！边@正中蒯光典的下懷。

　　后來我在美國華盛頓的弗瑞爾博物館看到這張畫，實在不行，它貼在木頭板上，上面有很多題跋，但假的居多，只有宋人的一個賬單是舊的，記載此畫在當時流傳過，但并不能說明它就是尉遲乙僧的。

　　啟功論學書

　　1. 或問學書宜學何體，對以有法而無體。所謂無體，非謂不存在某家風格，乃謂無某體之嚴格界限也。以顏書論，多寶不同麻姑，顏廟不同郭廟。至于爭坐，祭侄，行書草稿，又與碑版有別。然則顏體竟何在乎？欲宗顏體，又以何為準乎。顏體如斯，他家同例。

　　2. 寫字不同于練雜技，并非有幼功不可者，甚至相反。幼年于字且不多識，何論解其筆趣乎。幼年又非不須習字，習字可助識字，手眼熟則記憶真也。

　　3. 作書勿學時人，尤勿看所學之人執(zhí)筆揮灑。蓋心既好之，眼復觀之，于是自己一生，只能作次一名家之拾遺者。何謂拾遺，以己之所得，往往是彼所不滿而欲棄之者�；騿枙r人之時，以何為斷。答曰：生存人耳。其人既存，乃易見其書寫也。

　　4. 凡人作書時，胸中各有其欲學之古帖，亦有其自己欲成之風格。所書既畢，自觀每恨不足。即偶有愜意處，亦僅是在此數(shù)幅之間，或一幅之內(nèi)，略有成體段者耳。距其初衷，固不能達三四焉。他人學之，籍使是其愜心處，亦每是其三四之三四，況誤得其七六處耶。

　　5. 學書所以宜臨古碑帖，而不宜學時人者，以碑帖距我遠。古代紙筆，及其運用之法，具有不同。學之不能及也，乃各有自家設法了事處，于此遂成另一面目。名家之書，皆古人妙處與自家病處相結合之產(chǎn)物耳。

　　6. 風氣囿人，不易轉也。一鄉(xiāng)一地一時一代，其書格必有其同處。故古人筆跡，為唐為宋為明為清，人目可辨。性別不可強也。雖在父兄，不能移子弟。故獻不同于羲，轍不同于軾，而又不能絕異也，以此。

　　7. 或問臨帖苦不似奈何？告之曰：永不能似，且無人能似之。即有似之，亦只是略似，貌似，局部似，而非真擬。茍臨之即得真似，則法律必不以簽押為依據(jù)矣。

　　8. 古人席地而坐，左執(zhí)紙卷，右操筆管，肘于腕俱無著處。故筆在空中，可作六面行動。即前后左右，異己提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕貼案，不復空靈，乃有懸肘懸腕之說。肘腕平懸，則肩臂俱僵矣。如知此理，縱自貼案，而指腕不死，亦足得佳書。

　　9. 趙雪松云，書法以用筆為上，而結字亦須用工，竊謂其不然。試從法帖中剪某字，如八字、人字、二字、三字等，復分剪其點畫。信手擲于案上，觀之寧復成字。又取薄紙覆于帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線，仍能不失字勢，其理詎不昭然哉。

　　10.每筆起止，軌道準確，如走熟路。雖舉步如飛，不憂磋跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此義可通書法。

　　11.運筆要看墨跡，結字要看碑志，不見運筆之結字，無從知其來去呼應之致。結字不嚴之運筆，則見筆不見字。無恰當為之筆，自覺其龍飛鳳舞，人見其雜亂無章。

　　12.行書宜當楷書寫，其位置聚散始不失度�？瑫�宜當行書寫，其點畫顧盼始不呆板。