人物生平
寧鋼：1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院本科（文學(xué)士），2006年獲韓國圓光大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，2011年獲武漢理工大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位，2003年任原設(shè)計藝術(shù)學(xué)院副院長，2009年任設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長， 2014年8月任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院黨委委員，副院長。二級教授、博士研究生導(dǎo)師，國務(wù)院學(xué)位委員會第七屆學(xué)科評議組（設(shè)計學(xué)）成員，教育部工業(yè)設(shè)計專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會委員，中國陶瓷藝術(shù)大師，中國工藝美術(shù)大師評委，中華國家級陶瓷大師聯(lián)盟副主席，享受國務(wù)院特殊津貼專家，獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會聯(lián)合授予的“陶瓷藝術(shù)與設(shè)計教育杰出貢獻獎”，江西省省委省政府授予“突出貢獻人才”，江西省省委宣傳部授予“首批江西省文化名人”，江西省藝術(shù)教育委員會常委、副主任，江西省美術(shù)教育組副組長，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會副主席。
在《文藝爭鳴》、《美術(shù)與設(shè)計》、《中國陶瓷》、《文藝研究》、《裝飾》等核心刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文50余篇，出版學(xué)術(shù)專著二部、主編藝術(shù)和設(shè)計類教材16部。作品《歲歲和合》、《歲歲平安》入選陳列在2014北京APEC峰會主會議廳。2013年作品《祥和》被白金漢宮收藏,受到伊麗莎白女王的親自接見。2013年作品"善行天下、愛灑人間"作為國家民政部贈送給李嘉誠先生85歲壽辰賀禮,受到李嘉誠先生高度評價。2014年12月,作品《歲歲和合》贈送希臘總統(tǒng)羅洛斯﹒帕普利亞斯,受到希臘總統(tǒng)親切接見。作品《和合》被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏。作品入選第十屆全國美展、臺灣亞太地區(qū)國際現(xiàn)代陶瓷展、韓國東方陶藝展、法國盧浮宮非遺展等，在法國巴黎大皇宮國際藝術(shù)與創(chuàng)新雙年展、在日本東京和紙博物館、英國劍橋博物館、希臘亞洲博物館、美國西弗吉尼亞大學(xué)、法國聯(lián)合國教科文總部、加拿大路易斯堡博物館、新加坡華僑總商會、香港中藝公司、北京中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、南京博物館等地舉辦了個展和聯(lián)展，在國內(nèi)外藝術(shù)領(lǐng)域有較大影響力。
人物履歷
1982年 畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系陶瓷藝術(shù)設(shè)計專業(yè)
1982年-1985年 在江西省陶瓷研究所從事陶瓷藝術(shù)研究與創(chuàng)作（設(shè)計）
1985年-1995年 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任講師
1995年-2000年 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任副教授
2000年- 2010年 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任教授
2000年- 2010年 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任碩士研究生導(dǎo)師
2002年- 2010年 江西省高校中青年學(xué)科帶頭人
2003年 受聘為福州大學(xué)客座教授
2003年- 2009年7月 擔(dān)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院副院長
2004年 入選首批江西省新世紀(jì)百千萬人才工程專家
2005年 榮獲江西省人民政府特殊經(jīng)貼專家
2005年- 2006年 韓國園光大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶藝碩士畢業(yè)
2006年 被國家發(fā)改委聘為第五屆中國工藝美術(shù)大師評委
2007年 被評為首批院教學(xué)名師
2008年 任江西美術(shù)家協(xié)會工業(yè)設(shè)計藝委會副主任
2008年 任景德鎮(zhèn)書畫院副院長
2008年 任景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會副主席
2009年 被評為江西省教學(xué)名師
2009年 任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長
2010年 任江西省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事
2010年 擔(dān)任河南汝州首屆“汝瓷藝術(shù)節(jié)”評委
2010年 被評為中國陶瓷藝術(shù)大師
2010年 擔(dān)任上海世博會全球華人禮品設(shè)計大賽評委
2010年 擔(dān)任第九屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比評委
2010年 擔(dān)任廣東梅州大埔縣申報“青花之鄉(xiāng)”評委
2011年 武漢理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)博士畢業(yè)
2011年 擔(dān)任“雅潤杯”全國首屆瓷器繪畫大賽評委組組長
2011年 擔(dān)任中國景德鎮(zhèn)“瑜晨嘯杯”春季陶瓷禮品創(chuàng)意設(shè)計大賽評委
2011年 擔(dān)任江西省第三屆工業(yè)設(shè)計雙年展評委
2011年 主持召開中國中部設(shè)計藝術(shù)國際論壇
2011年 首屆高嶺國際陶瓷藝術(shù)大賽評委
2011年 景德鎮(zhèn)市文聯(lián)副主席
2011年 景德鎮(zhèn)市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員
2012年 享受國務(wù)院政府特殊津貼
2012年 中華國家級陶瓷藝術(shù)大師聯(lián)盟副主席
2012年 中國硅酸鹽協(xié)會陶瓷專業(yè)委員會副理事長
2012年 景德鎮(zhèn)陶瓷協(xié)會副理事長
2012年 上海電視臺第一財經(jīng)頻道《財經(jīng)下午茶》播出“掘金當(dāng)代陶瓷—中國陶瓷藝術(shù)大師寧鋼教授訪談”
2012年 人民網(wǎng)上海頻道于1月11日開始永久播出專題篇“寧鋼—中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的筑夢人”
2012年 寧鋼教授入選“贛鄱英才555工程”領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計劃
2012年 中國建筑衛(wèi)生陶瓷協(xié)會裝飾委員會副會長
2012年 中國硅酸鹽學(xué)會陶瓷分會副理事長兼任設(shè)計藝術(shù)委員會主任
2012年 江西省陶瓷協(xié)會副理事長
2012年 聘為“蘇泊爾杯”中國衛(wèi)浴五金大賽評委
2012年 聘為首屆福建省陶瓷藝術(shù)大師評委
2012年 聘為第七屆“中陶獎”全國陶瓷產(chǎn)品設(shè)計大賽評委
2012年 聘為第三屆“大地獎”陶瓷作品評比評委
2012年 受國家民政部委托為香港知名愛國人士李嘉誠85歲壽辰創(chuàng)作陶瓷賀禮
2012年 民政部李立國部長將寧鋼作品贈予香港李嘉誠先生
2013年 第三屆江西省突出貢獻人才
2013年 首屆江西省文化名人
2013年 教育部工業(yè)設(shè)計專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員
2013年 中國陶瓷工業(yè)協(xié)會藝術(shù)委員會副會長兼秘書長
2013年 聘為第二屆中國高嶺國際陶瓷藝術(shù)大賽展評委
2013年 聘為第三屆“恒福杯”全國茶具創(chuàng)新設(shè)計大賽評委
2013年 獲批江西省教育廳第一批江西省高校哲學(xué)社會科學(xué)高水平創(chuàng)新團隊：現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計研究團隊。
2013年 獲中國陶瓷藝術(shù)與設(shè)計教育杰出貢獻獎
2014年被文化部科技司聘為國家文化提升項目結(jié)題驗收評委
2014年作品《敦煌藝術(shù)之一》《敦煌藝術(shù)之二》入選“視覺中國瓷上敦煌”中國陶瓷大展，亮相法國盧浮宮卡魯塞爾廳
2014年向上海市華僑事業(yè)發(fā)展基金會捐贈作品《歲歲和合》
2014年擔(dān)任文化部科技司在福建德化進行的國家文化創(chuàng)新工程項目“中國白瓷大型瓷器塑造藝術(shù)品工藝革新”驗收評委
2014年當(dāng)選為第四屆江西省教育廳藝術(shù)教育委員會常委、副主任，并兼任江西省高校美術(shù)教學(xué)指導(dǎo)組副組長
2014年8月任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院黨委委員，副校長
2014年組織舉辦2014中韓陶瓷藝術(shù)交流展及研討會
2014年作品《歲歲和合》《歲歲平安》入選陳列在APEC峰會主會議廳
2014年組織“新絲綢之路——中華陶瓷希臘文化之旅”系列活動，“中華當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展”赴希臘亞洲藝術(shù)博物館（科孚）展出，受到希臘總統(tǒng)羅洛斯·帕普利亞斯的隆重接見。
2014年作品《歲歲和合》作為國禮贈送給希臘總統(tǒng)帕普利亞斯
2014年作品《和合》被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏
2014年獲批成為國務(wù)院學(xué)位委員會第七屆學(xué)科（設(shè)計學(xué)學(xué)科）評議組成員
2014年申報的“陶瓷產(chǎn)品設(shè)計協(xié)同創(chuàng)新中心”成功獲批
2014年當(dāng)選為中國建筑衛(wèi)生陶瓷協(xié)會理事會高級顧問。
2014年擔(dān)任首屆“陶院杯”陶瓷藝術(shù)設(shè)計大賽評委
2014年組織2014利摩日秋季項目班匯報展
2015年組織舉辦景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院資深教師作品展
2015年組織回家系列—“樓國英從藝四十年瓷藝作品展”
2015年獲第三屆“江西省突出貢獻人才”榮譽稱號
2015年聘為第十屆全國陶瓷創(chuàng)新評比評委
2015年聘為第17屆全國設(shè)計“大師獎”（china—中國瓷創(chuàng)意設(shè)計大賽）評委
2015年代表景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院與江蘇鳳凰美術(shù)出版有限公司簽約出版《百工錄·陶瓷》系列叢書
2015年組織舉辦第二屆“陶院杯”陶瓷設(shè)計大賽
2015年專著《康雍乾官窯設(shè)計藝術(shù)研究》獲江西省第十六次社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎一等獎
2015年獲批2015年度國家文化創(chuàng)新工程項目
2015年組織回家系列—“《陶院八旗涼山繪畫寫生、攝影展》、《南征色粉人物畫展》”
2017年，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)校長。
任免信息
2016年5月，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院更名為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，寧鋼任黨委委員、副校長。
2017年8月，寧鋼擬任景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)校長、黨委副書記。
2017年9月11日，江西省人民政府任命寧鋼為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)校長。
藝術(shù)成就
1989年陶藝作品“魚戲”由中國文化展覽公司收藏
1990年陶藝作品“京劇臉譜”由日本恩巴近代博物館收藏
1996年在上海首次舉辦陶藝個展
1996年上海新民晚報、上海金融報、勞動報、文匯報等專版專欄介紹
1996年《景德鎮(zhèn)日報》專題介紹寧鋼陶藝
1997年臺灣《紫玉金砂》專題介紹寧鋼陶藝
1997年由嶺南美術(shù)出版社出版?zhèn)�人畫冊《寧鋼陶瓷藝術(shù)》
1997年陶藝作品“金秋”由中國文化部收藏并作為文化交流巡回展
1997年陶藝作品“游春”由廣東省工藝美術(shù)珍寶館收藏
1998年在南京舉辦陶藝個展
1998年南京日報、揚州晚報、金陵晚報等專版專欄介紹寧鋼陶藝
1998年南京電視臺、南京標(biāo)點欄目均專題介紹寧鋼陶藝
1998年《人民日報(海外版)》專題介紹寧鋼陶藝
1998年臺灣《天地方圓》專題介紹寧鋼陶藝
1998年 《中國畫報》專版介紹寧鋼陶藝
1999年 《中華新時代》專版介紹寧鋼陶藝
1999年 上海舉辦陶藝個展
1999年 上海電視臺、上海廣播電視臺均專欄介紹寧鋼陶藝
1999年 上海文匯報、勞動報、新民晚報、解放日報、金融報等均專版專欄介紹寧鋼陶藝
1999年 《江西日報》專版介紹寧鋼陶藝
1999年 作品入選《中國美術(shù)全集(陶藝卷)》
1999年 作品入選《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》
1999年 江西美術(shù)出版社出版教材《設(shè)計色彩教學(xué)》一書，并獲華東地區(qū)優(yōu)秀圖書。
1999年 陶藝作品“仲夏”由中國工藝美術(shù)珍品館收藏
1999年 臺灣《陶藝》雜志專題介紹寧鋼陶藝
1999年陶藝作品“歸”獲北京中國工藝美術(shù)“世紀(jì)杯”大獎賽金獎
2000年陶藝作品“秋韻”獲“首屆國家工藝美術(shù)大師”精品展金獎
2000年《人民日報(海外版)》專題介紹寧鋼陶藝
2000年赴加拿大路易斯堡參加“首屆陶瓷文化節(jié)”，并做陶藝講座和技藝表演
2000年陶藝作品“紅梅”入選韓國東方陶藝展
2001年陶藝作品“夏韻”獲第三屆中國工藝美術(shù)大師精品展銀獎
2002年陶藝作品“秋碩”入選第十屆全國美展
2002年陶藝作品“雅趣”被中國美術(shù)家協(xié)會送法國展覽
2002年由福建海潮出版社出版?zhèn)�人畫冊《中國當(dāng)代陶藝家---寧鋼專集》
2002年赴臺灣參加鶯歌博物館“亞太地區(qū)陶藝研討會”
2002年陶藝作品“荷塘秋色”由廣州佛山博物館收藏
2003年陶藝作品“秋韻”由景德鎮(zhèn)美術(shù)館收藏
2003年陶藝作品獲全國首屆中國陶瓷藝術(shù) “中陶杯”大賽銀獎
2003年陶藝作品“金色蓮塘”獲江西省優(yōu)秀教師作品二等獎
2003年在上海舉辦陶藝個展
2003年 上海文匯報、勞動報、新民晚報、解放日報、金融報等均專版專欄介紹寧鋼陶藝
2003年“金色蓮塘”獲江西省高校教師優(yōu)秀作品二等獎
2004年主持的“陶瓷造型”課程獲省優(yōu)質(zhì)課程
2004年評為院優(yōu)秀教師
2004年主持“陶瓷裝飾材料應(yīng)用雙語教學(xué)的運用與研究“（省教育廳教改課題）
2004年論文“妙手造精品，泥土塑乾坤” 發(fā)表于《國際陶瓷教育大會論文集》
2004年論文“獨持偏見，一意孤行” 發(fā)表于《中國陶藝》
2005年在香港舉辦陶藝個展
2005年香港大公報、明報專題介紹寧鋼陶藝
2005年在新加坡舉辦陶藝個展
2005-2007 參與文化部科研課題“景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展史研究”
2005年新加坡新明報專題介紹寧鋼陶藝
2005年由武漢理工大學(xué)出版社出版教材《傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾》，并獲2006年江西省教育廳優(yōu)秀教材評比一等獎
2005年由武漢理工出版社出版教材《陶瓷貼花紙設(shè)計》，并獲2006年江西省教育廳優(yōu)秀教材評比一等獎
2005年論文“海闊憑魚躍，天高任鳥飛” 發(fā)表于《美術(shù)大觀》
2005年陶藝作品“秋韻”獲外觀設(shè)計專利
2005年評為院教書育人先進個人
2005年評為院優(yōu)秀黨員
2005年評為院科研優(yōu)秀個人
2005年評為院黨員先進性教育典型
2006-2007 參與文化部科研課題“廢渣在公共環(huán)境陶藝創(chuàng)作中的運用”
2005年主持省教育廳教改課題“藝術(shù)設(shè)計專業(yè)規(guī)范的研究與實踐”
2006年陶藝作品“秋艷”入選泰國國際陶藝展
2006年陶藝作品“紅梅”瓷板畫由中國美術(shù)館收藏
2006年在日本東京舉辦陶藝個展
2006-2007年香港明報連續(xù)十余次專版專欄介紹寧鋼陶藝
2006年《江西畫報》專題介紹寧鋼陶藝
2006年《中國CEO畫報》專文專題介紹寧鋼及其陶藝
2006年主持的“陶瓷產(chǎn)品設(shè)計產(chǎn)學(xué)研結(jié)合的研究與實踐”課題獲省教學(xué)成果一等獎
2006年評為院優(yōu)秀教師
2006年主持省教育廳教改課題“陶瓷設(shè)計專業(yè)人才培養(yǎng)教學(xué)模式的改革研究”
2006年主持省教育廳教改課題“工與藝相結(jié)合的藝術(shù)專業(yè)復(fù)合性應(yīng)用型人才培養(yǎng)的研究與實踐”
2006年論文“論“珠山八友”新粉彩藝術(shù)對現(xiàn)代粉彩藝術(shù)的影響” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第一
2006年論文“論康熙古彩的寫意特征” 發(fā)表于《美術(shù)與設(shè)計》 第一
2006年論文“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中徜徉---現(xiàn)代粉彩藝術(shù)研究”發(fā)表于《美術(shù)觀察》第一
2006年論文“淺絳彩對青山綠水瓷畫的影響” 發(fā)表于《中國陶瓷》第二
2006年論文“談雍正粉彩花蝶紋飾研究” 發(fā)表于《美術(shù)大觀》 第二
2006年論文“盛極一時的淺絳彩繪瓷” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第二
2007年論文“十八世紀(jì)中西陶瓷裝飾風(fēng)格比較研究”發(fā)表于《藝術(shù)百家》 第一
2007年赴美國西弗吉尼亞和阿爾福雷德大學(xué)訪問和藝術(shù)交流
2007年12月出版《寧鋼陶瓷藝術(shù)》個人畫冊
2007年陶藝作品“荷塘秋色”被中國文化部選送參加“中國現(xiàn)代陶藝赴墨西哥文化交流展”
2007年《江西日報》專題介紹寧鋼陶藝
2007年評為院優(yōu)秀教師
2008年3月出版專著 《陶藝古彩藝術(shù)》由上海學(xué)林出版社出版
2008年陶藝作品“秋荷”被中國文化部、教育部選送參加“法國陶藝展”
2008年論文“清三代景德鎮(zhèn)官窯瓷器設(shè)計思想的研究”發(fā)表于《藝術(shù)百家》 第一
2008年論文“中國語境下的生活美學(xué)與和諧社會” 發(fā)表于《美術(shù)與設(shè)計》 第一
2008年論文“陶藝教育的使命” 發(fā)表于《美術(shù)觀察》 第一
2008年 主持江西省教育廳江西省人文高校社會科學(xué)重點研究基地科研課題“陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)研究”
2008年主持的“藝術(shù)設(shè)計專業(yè)規(guī)范的研究與實踐”課題獲省教學(xué)成果一等獎
2008年陶藝作品“紅梅”獲江西省青年美展一等獎
2008年作品“秋收”獲贛粵高速杯全國書法藝術(shù)展一等獎
2008年陶藝作品“秋韻”獲江西省藝術(shù)設(shè)計雙年展一等獎
2008年陶藝作品被《世界知識畫報》八個版面專題介紹
2008年陶藝作品被《瓷都晚報(瓷器)》專題介紹
2008年寧鋼陶瓷藝術(shù)作品專輯被《瓷都美術(shù)家》專題介紹
2009年論文“論成化斗彩的裝飾思維” 發(fā)表于《景德鎮(zhèn)陶瓷》第一
2009年論文“論宋代蓖紋及其藝術(shù)特點” 發(fā)表于《中國陶瓷工業(yè)》第一 2009.6
2009年論文“絢麗華章：廣彩瓷器藝術(shù)特征分析” 發(fā)表于《美術(shù)與設(shè)計》第一2009.5
2009年論文彩蝶滿春——“雍正粉彩花蝶紋飾之美” 發(fā)表于《裝飾》第一2009.11
2009年論文“中國現(xiàn)代陶藝30年發(fā)展概況” 發(fā)表于《美術(shù)觀察》第二2009.10
2009年論文“乾隆仿生瓷的藝術(shù)特色” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第一2009.6
2009年論文“日用陶瓷趣味性設(shè)計與情感表現(xiàn)”發(fā)表于《美術(shù)大觀》第一2009.9
2009年論文“青花瓷輔助紋飾的藝術(shù)特征”發(fā)表于《文藝研究》第一 2009.9
2009年陶藝作品“紅梅頌”獲江西省美展三等獎
2009年陶藝作品“荷塘秋色”獲江西省美展優(yōu)秀獎
2009年參與工業(yè)和信息化部的科研課題“傳統(tǒng)工藝扶持政策措施研究”
2009年主持省社會規(guī)劃項目科研課題“景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術(shù)研究”
2010年主持第二國家社科規(guī)劃項目課題“設(shè)計藝術(shù)的民族特色研究”
2010年主持省級研究生教學(xué)改革研究項目課題“設(shè)計藝術(shù)學(xué)研究生專業(yè)課程學(xué)習(xí)創(chuàng)新思維能力的培養(yǎng)”
2010年發(fā)表核心學(xué)術(shù)論文“陶瓷古彩與傳統(tǒng)版畫” 《文藝研究》2010年3月刊
2010年發(fā)表核心學(xué)術(shù)論文“談現(xiàn)代陶藝設(shè)計” 《文藝爭鳴》2010年4月刊
2010年發(fā)表核心學(xué)術(shù)論文“官窯瓷器造型研究/以清康雍乾時期景德鎮(zhèn)瓷器為例” 《文藝爭鳴》2010年4月刊
2010年發(fā)表核心學(xué)術(shù)論文“建盞文化與旅游藝術(shù)品開發(fā)” 《文藝爭鳴》2010年5月刊
2010年發(fā)表核心學(xué)術(shù)論文“康、雍、乾景德鎮(zhèn)官窯瓷器設(shè)計藝術(shù)研究”《裝飾》2010年8月
2010年發(fā)表論文“設(shè)計藝術(shù)未來發(fā)展趨勢的思考”《藝術(shù)設(shè)計》2010年9月
2010年發(fā)表論文“Thirty Years Of Development Of Contemporary Ceramic Art美國《 Cermics TECHNICAL 》 2010年11月
2011年發(fā)表核心論文 “明末民窯青花山水構(gòu)圖藝術(shù)特征研究”《美術(shù)與設(shè)計》2011年1月
2011年發(fā)表核心論文“求變創(chuàng)新：景德鎮(zhèn)清三代與明代官窯瓷器之異”《文藝爭鳴》2011年6月
2010年獲得專利：瓷板（紅梅）ZL200930329912.3 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.9.1
2010年獲得專利：瓷板（荷鶴）ZL200930329977.8 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.9.1
2010年獲得專利：瓷板（坐蓮觀音）ZL200930329987.1 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.9.1
2010年獲得專利：瓷板（映日荷花）ZL200930329913.8 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.9.1
2010年獲得專利：鍋（七）ZL200930273267.8 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.11.17
2010年獲得專利：鍋（十）ZL200930273264.4 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.11.17
2010年獲得專利：瓷瓶（秋韻）ZL200930329984.8 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.11.17
2010年獲得專利：瓷板（映日荷花2）ZL200930329985.2 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.9.1
2010年獲得專利：將軍罐（盛世中華）ZL200930329911.9 中國知識產(chǎn)權(quán)局2010.11.17
2010年香港經(jīng)濟導(dǎo)報專文專版介紹寧鋼陶瓷藝術(shù)特色
2010年世博期間新民晚報等上海各大報紙專文專版介紹
2010年9月?lián)魏幽先曛菔讓谩叭甏伤囆g(shù)節(jié)”評委
2010年11月獲得“中國陶瓷藝術(shù)大師”稱號
2010年5月?lián)紊虾Ｊ啦⿻蛉A人禮品設(shè)計大賽評委
2010年12擔(dān)任廣東梅州大埔縣申報“青花之鄉(xiāng)”評委
2010年擔(dān)任“第九屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比”評委
2011年任景德鎮(zhèn)市文聯(lián)副主席
2011年6月?lián)巍把艥櫛比珖讓么善骼L畫大賽評委組組長
2011年6月?lián)沃袊暗骆?zhèn)“瑜晨嘯杯”春季陶瓷禮品創(chuàng)意設(shè)計大賽評委
2011年6月?lián)谓魇〉谌龑霉I(yè)設(shè)計雙年展評委
2011年6月主持召開中國中部設(shè)計藝術(shù)國際論壇
2011年獲得專利：鍋（一）ZL200930273272.9
2011年獲得專利：鍋（二）ZL200930273271.4
2011年獲得專利：鍋（九）ZL200930273265.9
2011年《瓷都美術(shù)家》專題介紹寧鋼團隊，設(shè)計與制作常州天寧寶塔
2011年《常州晚報》專題介紹寧鋼團隊，設(shè)計與制作常州天寧寶塔
2011年《常州日報》專題介紹寧鋼團隊，設(shè)計與制作常州天寧寶塔
2011年《東方早報》寧鋼專訪
2011年《瓷都晚報》寧鋼專訪
2011年《文匯報》寧鋼專訪
2011年《瓷都晚報》專題介紹寧鋼團隊，設(shè)計與制作常州天寧寶塔
2011年《參考消息》寧鋼專訪
2011年《中國陶瓷<藝術(shù)版>》專版介紹寧鋼陶藝作品
2011年《中國國際航空》寧鋼陶藝作品專輯
2011年《瓷都晚報》增期，專版介紹寧鋼團隊設(shè)計與制作天寧寺瓷佛殿專題
2011年出版?zhèn)�人陶藝作品集《藝術(shù)人生》，北京CCTV美術(shù)出版社
2011年出版十一五規(guī)劃教材研究生教材《陶瓷貼花裝飾》，武漢理工大學(xué)出版社
2011年論文“康雍乾景德鎮(zhèn)官窯瓷器設(shè)計藝術(shù)研究”獲江西省社會科學(xué)獎 二等獎
2012年獲得專利：椅子（大師椅1）外觀設(shè)計專利ZL201130172738.3
2012年獲得專利：椅子（大師椅2）外觀設(shè)計專利ZL201130172741.5
2012年獲得專利：裝飾板（頂棚陶瓷浮雕描金蓮花瓣）外觀設(shè)計專利ZL201130172745.3
2012年上海電視臺第一財經(jīng)頻道《財經(jīng)下午茶》播出“掘金當(dāng)代陶瓷—中國陶瓷藝術(shù)大師寧鋼教授訪談”
2012年人民網(wǎng)上海頻道于1月11日開始永久播出專題篇“寧鋼—中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的筑夢人”
2012年寧鋼教授當(dāng)選中國硅酸鹽學(xué)會陶瓷分會副理事長
2012年寧鋼教授入選“贛鄱英才555工程”領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計劃
2012年寧鋼教授當(dāng)選中華國家級陶瓷大師聯(lián)盟會副主席
2012年中國建筑衛(wèi)生陶瓷協(xié)會裝飾委員會副會長
2012年中國硅酸鹽學(xué)會陶瓷分會副理事長兼任設(shè)計藝術(shù)委員會主任
2012年江西省陶瓷協(xié)會副理事長
2012年景德鎮(zhèn)陶瓷協(xié)會副理事長
2012年聘為“蘇泊爾杯”中國衛(wèi)浴五金大賽評委
2012年聘為首屆福建省陶瓷藝術(shù)大師評委
2012年聘為第七屆“中陶獎”全國陶瓷產(chǎn)品設(shè)計大賽評委
2012年聘為第三屆“大地獎”陶瓷作品評比評委
2012年受國家民政部委托為香港知名愛國人士李嘉誠85歲壽辰創(chuàng)作
2013年第三屆江西省突出貢獻人才
2013年首屆江西省文化名人
2013年教育部工業(yè)設(shè)計專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員
2013年中國陶瓷工業(yè)協(xié)會藝術(shù)委員會副會長兼秘書長
2013年聘為第二屆中國高嶺國際陶瓷藝術(shù)大賽展評委
2013年聘為第三屆“恒福杯”全國茶具創(chuàng)新設(shè)計大賽評委
2013年受邀赴韓參加光化門國際藝術(shù)節(jié)活動
2013年組織“中國白金景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)展”赴英國劍橋大學(xué)博物館展出，受到英國女王伊麗莎白的隆重接見。
2013年獲批江西省教育廳第一批江西省高校哲學(xué)社會科學(xué)高水平創(chuàng)新團隊：現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計研究團隊。
2013年代表陶瓷學(xué)院與韓國基礎(chǔ)造型協(xié)會簽訂關(guān)于科研、展覽、人才培養(yǎng)等方面的合作協(xié)議
2013年獲中國陶瓷藝術(shù)與設(shè)計教育杰出貢獻獎
2013年組織召開第二屆中國中部設(shè)計藝術(shù)國際研討會
2014年被文化部科技司聘為國家文化提升項目結(jié)題驗收評委
2014年作品《敦煌藝術(shù)之一》《敦煌藝術(shù)之二》入選“視覺中國瓷上敦煌”中國陶瓷大展，亮相法國盧浮宮卡魯塞爾廳
2014年向上海市華僑事業(yè)發(fā)展基金會捐贈作品《歲歲和合》
2014年擔(dān)任文化部科技司在福建德化進行的國家文化創(chuàng)新工程項目“中國白瓷大型瓷器塑造藝術(shù)品工藝革新”驗收評委
2014年當(dāng)選為第四屆江西省教育廳藝術(shù)教育委員會常委、副主任，并兼任江西省高校美術(shù)教學(xué)指導(dǎo)組副組長
2014年8月任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院黨委委員，副校長
2014年主持陶瓷學(xué)院首批設(shè)計學(xué)博士招生考試面試
2014年代表景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院與韓國朝鮮大學(xué)美術(shù)學(xué)院簽署兩校校際合作交流協(xié)議。
2014年組織舉辦2014中韓陶瓷藝術(shù)交流展及研討會
2014年作品《歲歲和合》《歲歲平安》陳列在APEC峰會主會議廳
2014年組織“新絲綢之路——中華陶瓷希臘文化之旅”系列活動，“中華當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展”赴希臘亞洲藝術(shù)博物館（ 科孚）展出，受到希臘總統(tǒng)羅洛斯·帕普利亞斯的隆重接見。
2014年作品《歲歲和合》作為國禮贈送給希臘總統(tǒng)帕普利亞斯
2014年作品《和合》被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏
2014年獲批成為國務(wù)院學(xué)位委員會第七屆學(xué)科（設(shè)計學(xué)學(xué)科）評議組成員
2014年申報的“陶瓷產(chǎn)品設(shè)計協(xié)同創(chuàng)新中心”成功獲批
2014年當(dāng)選為中國建筑衛(wèi)生陶瓷協(xié)會理事會高級顧問。
2014年擔(dān)任首屆“陶院杯”陶瓷藝術(shù)設(shè)計大賽評委
2014年代表景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院與武漢理工大學(xué)簽署了關(guān)于人才培養(yǎng)、科技創(chuàng)新以及文化藝術(shù)等方面的戰(zhàn)略合作框架協(xié)議。
2014年組織2014利摩日秋季項目班匯報展
2015年代表景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院與比利牛斯高等藝術(shù)學(xué)院校長JeanLACOSTE在北京簽署合作交流協(xié)議。
2015年組織舉辦景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院資深教師作品展
2015年組織回家系列—“樓國英從藝四十年瓷藝作品展”
2015年獲第三屆“江西省突出貢獻人才”榮譽稱號
2015年聘為第十屆全國陶瓷創(chuàng)新評比評委
2015年聘為第17屆全國設(shè)計“大師獎”（china—中國瓷創(chuàng)意設(shè)計大賽）評委
2015年代表景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院與江蘇鳳凰美術(shù)出版有限公司簽約出版《百工錄·陶瓷》系列叢書
2015年組織舉辦第二屆“陶院杯”陶瓷設(shè)計大賽
2015年專著《康雍乾官窯設(shè)計藝術(shù)研究》獲江西省第十六次社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎一等獎
2015年獲批2015年度國家文化創(chuàng)新工程項目
2015年作品《鈞韻》入選法國巴黎大皇宮國際藝術(shù)與創(chuàng)新雙年展
社會評價
景德鎮(zhèn)是有著千年制瓷歷史和傳統(tǒng)的“瓷都”，也是20世紀(jì)中國現(xiàn)代陶藝的中心。其原因，主要有兩點，一是千年的制瓷歷史至今延續(xù)不斷，制瓷手工業(yè)分工細(xì)致，運轉(zhuǎn)有序；制瓷工藝技術(shù)傳統(tǒng)成為景德鎮(zhèn)文化和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的血脈，猶如昌江，自古及今仍奔流不息。經(jīng)過20世紀(jì)大機械工業(yè)的洗禮，瓷土等材料加工、陶瓷燒制等逐漸完成了從手工形態(tài)向現(xiàn)代大機器工業(yè)生產(chǎn)形態(tài)的轉(zhuǎn)型，而拉坯造型和裝飾（繪制、釉彩）等工藝則因時代的變遷，由傳統(tǒng)的“官”（窯）“民”（窯）序列向著“藝術(shù)”（專業(yè)型）和“商品”（產(chǎn)品型）序列轉(zhuǎn)變；第二個原因是，在上述轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)上西方現(xiàn)代陶藝的觀念被以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師為主的眾多中青年陶瓷工作者、創(chuàng)作者所接受，并形成共識、形成整體性的創(chuàng)作面貌，并形成了一支其他產(chǎn)區(qū)所不及的龐大創(chuàng)作隊伍，尤其重要的是，這支“陶藝家”隊伍與產(chǎn)業(yè)的陶瓷生產(chǎn)形成了一個看似松散實質(zhì)互動緊密的關(guān)系和有序、“有機”的結(jié)構(gòu)。這是本文的一個基本視點和背景。 陶瓷藝術(shù)家寧鋼正是上述“陶藝家”隊伍中的一員，而且是得風(fēng)氣之先、引領(lǐng)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的帶頭人。他1963年出生于瓷都景德鎮(zhèn)，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)設(shè)計專業(yè)。在中國唯一一所陶瓷專業(yè)學(xué)院的學(xué)習(xí)，尤其是景德鎮(zhèn)千年的制瓷藝術(shù)傳統(tǒng)成就了寧鋼的“藝術(shù)之夢”，煉就了他在陶瓷藝術(shù)的廣闊天地中翱翔的翅膀和本領(lǐng)。陶瓷學(xué)院一畢業(yè)，他被分配到位于景德鎮(zhèn)市中心區(qū)的江西省陶瓷研究所，在這里從事陶瓷藝術(shù)的設(shè)計與創(chuàng)作，不過，沒有家學(xué)傳統(tǒng)的他，雖然大學(xué)畢業(yè)并在省陶研所 “天天畫瓷”，但他對陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識仍然是模糊的，最初幾年一直處于被動的工作之中，有時甚至懷疑自己的努力和選擇。1985年，他調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，主要從事水粉風(fēng)景畫、水粉靜物寫生以及圖案等造型基礎(chǔ)課程的教學(xué)，在此期間，雖然陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作和設(shè)計作品不多，但卻進一步夯實了藝術(shù)造型的基礎(chǔ)，提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力。
藝術(shù)追求
1988年他調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，回母校任教。在1988年至1993年間，他仍然從事陶瓷藝術(shù)教育的基礎(chǔ)教學(xué)工作，教授本科生的素描、水粉靜物寫生、風(fēng)景以及人物畫等課程，這一時期的基礎(chǔ)教學(xué)，使他的繪畫技法更為嫻熟，表現(xiàn)手法更為多樣，同時，在教學(xué)之余開始廣泛地開展陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作實踐。景德鎮(zhèn)是中國陶瓷藝術(shù)的主要產(chǎn)區(qū)，遍布全市大街小巷的陶瓷工廠和家庭作坊，為藝術(shù)家們提供了極為便利的實習(xí)和創(chuàng)作條件，寧鋼也不例外，從1988年開始約三年時間，他在一間私人作坊里，畫釉下彩作品，當(dāng)時有一批志同道合的青年藝術(shù)家熱衷于“畫瓷”，不惜為新生的個體戶老板“打工”。
在這三年時間中，按勞取酬，寧鋼不停地在各種陶瓷坯體上“作畫”，既畫類似于畫家高馬得的戲劇人物，又畫各種花鳥禽獸魚蟲，大多以中國畫或其他裝飾畫為范本，使其“轉(zhuǎn)譯”為陶瓷的裝飾畫面。這對于寧鋼日后的“創(chuàng)作”具有重要的意義，即熟悉陶瓷的材料特性，充分掌握陶瓷工藝的技術(shù)關(guān)鍵，并將自己的藝術(shù)構(gòu)想逐漸在陶瓷本體上展現(xiàn)出來。
當(dāng)然，這種“打工”式的畫瓷生涯，對于藝術(shù)家的創(chuàng)作而言，仍然是一種被動的參與，出于“已見”的藝術(shù)創(chuàng)作并不多。為此，1992年，寧鋼自己建了一個工作室，專門搞設(shè)計和創(chuàng)作，既有釉上彩繪的各種裝飾花器，又有釉下彩繪的各式花瓶物件。其間，他已逐漸對走自己的陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作之路有了思想準(zhǔn)備。1993年，學(xué)院的著名教授周國楨先生看了寧鋼的一批作品，對他說：“要多搞作品少搞商品”，這一提示對于寧鋼的觸動很大，“搞商品”看起來是賺了點錢，但作為高校教師，不應(yīng)停留在這一階段，而應(yīng)以創(chuàng)作為主。1994年對于寧鋼而言似乎具有特殊的意義，從這一年開始，他結(jié)束了十余年的被動“畫瓷”的歷史而進入了一個自覺創(chuàng)造的新時期。
作品特色
從作品看，他的創(chuàng)作首先從回歸最具藝術(shù)本體性的民族藝術(shù)和民間藝術(shù)著手。這一時期，他創(chuàng)作了以剪紙和京劇臉譜形式為表現(xiàn)的一系列作品，如“剪紙小掛盤”、“蝶舞”、“紅杏枝頭春意鬧”和“喜怒哀樂”、“京劇臉譜”等作品，這些作品雖然借用的是人們較為熟悉的民間剪紙形式和戲劇臉譜的圖式，但這是在瓷器上的“再現(xiàn)”和表現(xiàn)，已不同于原本的剪紙和臉譜，而僅是形式的“借用”而已，雖為“借用”，但已表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作心思，試圖在陶瓷裝飾和表現(xiàn)中開辟一條道路。當(dāng)然，這些努力僅僅是創(chuàng)作生涯的開始，在短暫的“民藝風(fēng)格”之后，他又開始嘗試綜合裝飾，如采用絞胎手法拉坯，然后再在其上施以高溫色釉，或繪或刻，如“金秋”系列作品、“棕林放牧”系列作品等。這些作品初步突顯了作者的藝術(shù)表現(xiàn)欲望和個性追求，他想借用“泥性”和陶瓷的工藝語言來表達(dá)自己對生活和藝術(shù)的理解，從而在陶瓷藝術(shù)的探索中形成有個性的語言風(fēng)格。
在這方面，其探索最具價值的是他采用釉下潑彩的方式先形成大色塊，再在經(jīng)過窯變的底色上采用釉上彩繪的方式表現(xiàn)情景畫面，這在陶瓷工藝上稱作“斗彩”。與傳統(tǒng)“斗彩”不同的是，其“釉下彩”采用了高溫色釉，而且不止一種色釉，有時多達(dá)數(shù)種；二是采用“潑彩”的方式，猶如中國畫家“潑墨”那樣“潑釉”，通過潑的方式和多種釉的交融或互襯，形成豐富多變的肌理和“圖底”，再在其上繪粉彩的人物、風(fēng)景、花鳥等，如“盼”、“金秋之四”、“仲夏”系列作品等，形式新穎獨特，具有很強的視覺張力。
斗彩是景德鎮(zhèn)獨創(chuàng)的釉下彩與釉上彩結(jié)合表現(xiàn)的瓷器裝飾工藝。傳統(tǒng)的斗彩，無論釉上彩還是釉下彩，都采用繪制圖案的方式，釉下彩繪一般以青花或者釉里紅為主，形成上下統(tǒng)一的畫面，外行人很難看出畫面的層次區(qū)別。而寧鋼采用的“斗彩”方式，則以高溫色釉為底色，由于現(xiàn)代陶瓷材料和工藝的發(fā)展，高溫色釉的品種已十分豐富，而且其變化可以掌控，這就為陶瓷藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)。而采用潑釉的方式所形成的圖底，其形態(tài)更為自然、豐富、多變，契合了這一時代因受西方現(xiàn)代陶藝影響而追求粗獷、灑脫、無規(guī)則的審美趣味，具有強烈的現(xiàn)代色彩和時代感，而采用傳統(tǒng)粉彩方式工筆繪制的花鳥人物，則十分工整、細(xì)致、清秀，與圖底形成粗獷與細(xì)致、剛勁與飄逸、大色塊與局部刻畫、輕盈與厚重、透亮與深沉的多重對比，具有強大的視覺張力和獨特的個性色彩，也初步形成了寧鋼自己對于個人風(fēng)格走向的預(yù)期和模式初型，如“金秋之二”，其造型采用“鑲器”的形式，高溫色釉的底色，經(jīng)過“窯變”其色彩和肌理十分豐富，再在其上繪制粉彩的花鳥，不同的畫面統(tǒng)一在底色之中，即對立又統(tǒng)一，既豐富又單純，既“工”又“寫”，這一類作品的探索成為寧鋼其后創(chuàng)作作品的主要風(fēng)格和特征之源。
從造型上看，這一階段的作品，因受西方現(xiàn)代陶藝風(fēng)格的影響而追求形的扭曲和形的粗獷，如碗一類的器口大多扭曲成不規(guī)則形。經(jīng)過長達(dá)五、六年的探索，在進入21世紀(jì)之際，寧鋼的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作進入了一個逐漸擺脫西方現(xiàn)代陶藝影響，向中國陶瓷藝術(shù)回歸，并形成個人風(fēng)格的時期。
瓷作風(fēng)格
大致而言，進入21世紀(jì)，寧鋼在20世紀(jì)后期近20年的探索和學(xué)習(xí)可以說終成“正果”。自2001年以來至今，他的創(chuàng)作不僅進入盛期，也形成了區(qū)別于他人又不同于傳統(tǒng)形式的新風(fēng)格、新品格。其作品主要可以歸結(jié)為三大類，一是“潑釉斗彩”作品；二是以浮雕造型為主的作品；三是“潑釉、斗彩”與浮雕結(jié)合的作品。
以浮雕為表現(xiàn)手法的作品是寧鋼在近年的初創(chuàng)。其表現(xiàn)的主題是“蓮荷”，作者將其命名為“蓮塘”系列和“靜物”系列。“蓮塘”系列表現(xiàn)金秋時節(jié)的蓮塘，其結(jié)構(gòu)為一盆狀器寓意池塘，盆內(nèi)置蓮蓬和莖桿若干；這是用雕塑的手法造型，即將雕塑之蓮蓬一類的物置于器皿（池塘）之中；這是一種后現(xiàn)代的表述方式，展示蓮塘的春生秋榮之景，同時揭示和寓意生命的輪回，時光的轉(zhuǎn)換。從這作品中你既可以讀到秋天的“收獲”，又可讀到生命的凋零。而“靜物”系列，同樣采用雕塑的手法表現(xiàn)荷、插“荷枝”的花瓶以及荷塘，但是以平板浮雕、半浮雕的形式，這一系列共十幅，除不同的構(gòu)圖和組合方式外，其色彩和造型亦不相同，形象主體是荷花、枝葉、蓮蓬及花瓶，瓶體大多被擠壓為扭曲的扁平狀，充分表現(xiàn)了瓷土的可塑性和材質(zhì)感，尤其是其中穿插的“麻布巾”，通過泥片在粗麻布上的壓印，形成十分逼真的肌理效果，并與扭曲的瓶體的光滑形成對比。其背景大多以荷塘景象為主，以各種細(xì)小的荷葉或綠釉點彩表示。“荷”在傳統(tǒng)陶瓷裝飾中是一大主題，而用浮雕或半浮雕的方式表現(xiàn)“荷”的“真實存在”而不是平面的“影像存在”、“繪飾性”的存在，并形成如此的一種風(fēng)格，確實是寧鋼教授的一種獨創(chuàng)。
最值得關(guān)注的實際上是其第一類“潑釉斗彩”作品。如前所述，這類作品的特色和風(fēng)格的探索開始于上世紀(jì)90年代中后期，而成熟于本世紀(jì)初的近幾年內(nèi)。其特點：一是其潑彩更為豐富，既有釉色的多變，又講究潑釉所形成的“形狀”，并因其“形”而布其局，繪其“圖”。
二是其釉上的工筆描繪其裝飾性更強，不僅色彩鮮艷濃麗，對比顯明，而且描繪的花鳥魚蟲更具個性，也更加風(fēng)格化。這一類作品也有顯見的發(fā)展變化路徑，或分為幾種形式，首先是依潑釉的“形”作為畫面的主體結(jié)構(gòu)，如潑釉形成的密集的枝干，再在其間穿插梅花；其次是潑釉形成幾個大的抽象不規(guī)則色塊，在其間繪制花鳥，不規(guī)則色塊因所繪花鳥不同而可以看作是荷葉或其他之物，或是一種抽象圖形而形成繪制花鳥圖像的“底圖”而發(fā)揮作用。這種表現(xiàn)方法，可以說不僅將寫意潑墨和工筆花鳥畫的傳統(tǒng)精髓在陶瓷藝術(shù)中得到了“直譯式”的展現(xiàn)，更重要的是充分展示了陶瓷釉的特殊性和無可替代的表現(xiàn)力，潑釉比潑墨更勝一籌的是“窯變”的奇異性和不可捉控性，釉的窯變、融流，常常會產(chǎn)生令人意想不到的效果，而因此而恰到好處的添置花鳥魚蟲在其間，構(gòu)成一個生意盎然的自然美景：或荷塘魚戲，或池邊鳥棲，十分奇特而富有美意。在這類作品中，寧鋼表現(xiàn)得最多的是荷花和禽鳥的主題，荷花大多為粉色，鳥禽大都以黑白為主色，這些花鳥魚蟲以工筆勾勒輔以染色為主，而與潑釉的大寫意結(jié)構(gòu)和色塊形成了強烈對比。再次是潑彩不占主要部分，而是一種點綴或襯托，主體是花鳥的表現(xiàn)。還有的是追求潑彩的肌理效果，如利用縮釉的特性表現(xiàn)樹干的皴裂的肌理等等。
第三類作品是“潑釉斗彩”加淺浮雕的作品，這類作品以2007年開始創(chuàng)作的“觀音”系列最具特色。“觀音”系列作品，主體形象是“觀音”，采用浮雕加貼金的方式，而“觀音”周邊為盛開的蓮花，蓮花的底紋為潑彩。這類作品不僅滿足了寺廟這類宗教場所的需要，一些信教群眾亦有需求，而收藏家十分看好這類作品。從畫面效果看，這類作品除氣象莊嚴(yán)外，更顯富麗富貴之象，其蓮花的勾勒線條更為勁挺，賦色更為鮮亮清透，觀音形象表現(xiàn)更為舒展嫻熟，反映出作者在表現(xiàn)這類題材時已經(jīng)達(dá)到得心應(yīng)手的境界。
除“觀音”系列外，近年，寧鋼又創(chuàng)作了“荷鶴”系列作品，以鶴與蓮花作為表現(xiàn)主體，蓮花為工筆賦彩，而鶴除頭頂染紅之外，周身貼金，富有裝飾性�！昂生Q”寓意“和諧”、“和賀”，充分表達(dá)了作者對社會祥和的希冀與理想。
從造型結(jié)構(gòu)上看，寧鋼進入新世紀(jì)以來創(chuàng)作的作品，以平面的瓷板作品為主，而各類瓶和扁方形的“鑲器”也有相當(dāng)數(shù)量。如“紅梅系列之三”、“連年有余”、“秋趣”、“仲夏之戀”等作品。2008年創(chuàng)作的鑲器“秋韻之一”，其造型和裝飾都是對1995年最早創(chuàng)作作品“金秋之二”的一種“復(fù)制”，但其荷花、鷺鳥的繪制更為流暢，色彩以冷色調(diào)的綠、白、黑為主，與大面積的棕黃底色相配，清新典雅，獨具韻味。
專家評價
寧鋼教授是一個敬業(yè)、認(rèn)真和真誠、自己一貫的創(chuàng)新精神的人，一個善于思考和探索的人。中國古話說“文如其人”，即作品如其人，寧鋼作品中透露出的深厚文化信息和沉靜清新之美，是他對文化和藝術(shù)審美理想不息追求的結(jié)晶。他的成功不是偶然的，而是其長期努力奮斗的結(jié)果。
現(xiàn)在，寧鋼的陶瓷藝術(shù)已經(jīng)進入一個自由表現(xiàn)的境地，它以鮮明的個性特色展現(xiàn)在中國乃至世界陶瓷藝術(shù)的舞臺上。其獨樹一幟的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格的形成，我以為有以下三方面的原因：
第一，是他對陶瓷材料和陶瓷工藝技術(shù)的把握，這是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。寧鋼認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)是工藝技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的統(tǒng)一體。工藝材料、技術(shù)與藝術(shù)性是包括陶藝在內(nèi)的工藝美術(shù)的主要構(gòu)成要素，材料是結(jié)構(gòu)、成型的基礎(chǔ)，沒有材料就不會產(chǎn)生與之相應(yīng)的工藝，而工藝技術(shù)則是材料與人的理想實現(xiàn)的中介，沒有陶瓷技術(shù)就沒有陶瓷造型，也就不可能有陶瓷藝術(shù)的存在。在陶瓷藝術(shù)中，陶瓷工藝技術(shù)不僅僅是技術(shù)，往往還是“一種藝術(shù)方式，一種藝術(shù)風(fēng)格。在這一比工藝材料更為敏感的領(lǐng)域，技術(shù)賦予材料以形式，是藝術(shù)風(fēng)格的基本和決定性因素，因此，工藝技術(shù)不僅僅是種手段，而且具有結(jié)構(gòu)形式表達(dá)內(nèi)容的功能。因此，在一定意義上，工藝技術(shù)與工藝藝術(shù)是一體的，陶藝技術(shù)與陶藝是一體的。但這并不意味著可以用藝術(shù)感覺來取代技術(shù)，或以技術(shù)的精到來替代藝術(shù)�！�
第二，他創(chuàng)造了一種屬于自己的獨特陶瓷藝術(shù)的語言，他將繪畫語言與陶瓷的材料語言和技術(shù)語言融為一體，創(chuàng)造了一種陶瓷繪畫的新語言模式；總體而論，寧鋼的作品多以陶瓷繪畫的表現(xiàn)為主，但是，使用陶瓷材料進行繪畫，最終成就的是陶瓷作品而非一般的繪畫作品，其藝術(shù)的表現(xiàn)語言和再現(xiàn)語言，它首先屬于陶瓷，它是陶瓷的藝術(shù)語言，正是這種語言拉開了與一般繪畫作品的距離。我曾在《現(xiàn)代藝術(shù)的驕子——現(xiàn)代陶藝隨想錄》一文中指出：“陶藝的語言是由人而創(chuàng)造的，它在根本的意義上是人的語言。因此可以說陶藝在材料和工藝的層次上是泥與火的藝術(shù)，在創(chuàng)作的層次上是藝術(shù)家個人的行為、經(jīng)驗、情感的物化，在文化的層次上是人類的思想和態(tài)度。沒有藝術(shù)家的狂熱和虔誠，泥土不可能富有生命，沒有藝術(shù)家對陶藝實用與審美關(guān)系的超越，就不可能有陶藝超出審美范疇的諸多精神意義和思想語言。陶藝的語言是人的情感的語言，這里有真誠的獨白和宣泄，也有深刻的隱喻與啟示。” 這也可以用來解釋寧鋼所創(chuàng)造的陶藝語言。
第三，一個根本的乃至是最為重要的因素是寧鋼對中國傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的深刻體認(rèn)和理解，他的作品“文氣”足，有很高的文化品味，“文之韻”是其作品的內(nèi)在性和靈魂，誠如他在談到自己的創(chuàng)作時所曾寫到的那樣：“一個陶藝家，如果缺乏較高的文化修養(yǎng)是難以做出寓意深刻而包含美感的作品的，因此，陶藝家自身的充實、提高，力求獲得完美的修養(yǎng)已經(jīng)成為勢所必然，要創(chuàng)造出具有時代氣息與民族審美特征的陶藝作品，必須突破這一關(guān)。那就是飽讀詩書，提高修養(yǎng)，廣泛學(xué)習(xí)祖國的歷史和傳統(tǒng)文化，特別是古典中那種凝練，精辟，含蓄，抒情和中國傳統(tǒng)書法的風(fēng)骨，氣勢，韻律，節(jié)奏以及金石雕刻的質(zhì)樸、蒼勁、雋永等特點。完善自我，使自己的作品具備一種內(nèi)勁外秀，剛?cè)嵯酀�，動靜結(jié)合，雄健瀟灑，清秀而含蓄的內(nèi)涵，而這種美感正是一種個人審美意識和修養(yǎng)的具體表現(xiàn)。是直接影響作品素質(zhì)的極重要的關(guān)鍵�！�
這種認(rèn)識實際上是一種文化和藝術(shù)上的自覺，沒有這種自覺，即使掌握了很好的技藝，但終究不能脫出工匠模式的窠臼。這亦如秦錫麟教授在寧鋼作品集《圣火集》的序言中指出的那樣：“寧鋼的作品非常重視吸取祖國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華和重視民族文化的真諦。并著重從美學(xué)形態(tài)融入創(chuàng)作，并且不斷地追求個人新的感受和意境。因而他的作品擁有一種深沉凝重而又新穎不凡的內(nèi)涵。對藝術(shù)創(chuàng)作的語言充分表達(dá)著它的深度與廣度。他的陶藝作品既有傳統(tǒng)意蘊，又充滿了濃郁的學(xué)院派風(fēng)景，并富有顯明的藝術(shù)個性和特色�！�
寧鋼將自己對傳統(tǒng)文化和藝術(shù)、對人生的理解融和到自己的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之中，通過泥的塑造和火的鍛煉，幻化為精美異常的陶瓷藝術(shù)佳作，經(jīng)過二十余年的努力，形成了自己獨特的表現(xiàn)語言和風(fēng)格，它傳承與傳統(tǒng)，但又不同于傳統(tǒng)；它產(chǎn)生了景德鎮(zhèn)這一著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)，又不同于這一產(chǎn)區(qū)的一般藝術(shù)表現(xiàn)形式和風(fēng)格；他的作品被諸多博物館等公私機構(gòu)和個人收藏、喜愛，市場十分看好，但他的作品很少“匠氣”，不俗，有很高的文化品味，這與作者的藝術(shù)理想和追求密切相關(guān)。作為陶瓷學(xué)院的教授，他不滿足于陶瓷材料和技能的把握，不滿足于已經(jīng)取得的成就，而是更多地在這之外進行學(xué)習(xí)和探索，雖然很忙，但他仍在努力攻讀博士學(xué)位，進行理論研究與探討，以期在文化品格和藝術(shù)品格上有進一步的提升和創(chuàng)建，這亦為他今后的發(fā)展打下更深厚的基礎(chǔ)。
我們期待和相信，在今后的歲月中，在今天的基礎(chǔ)上，寧鋼教授一定會創(chuàng)作出更多更精美的佳作奉獻給喜愛他的陶瓷藝術(shù)的廣大受眾，為中國和世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展貢獻更多的力量。
（作者 李硯祖：江西省政府特聘井岡學(xué)者、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院特聘教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
