欣賞過小島文美的作品后，經(jīng)常會感覺到她筆下構(gòu)筑的世界能將插圖中的內(nèi)涵沁入人心底的功力�；蚩植�、或甜美、或妖異、或冷酷……面對畫面，欣賞者首先感到的是一剎那被牢牢的吸引，然后仔細屏息凝望又絕對能使人陶醉在一種直觀而真實的世界中，那里包含著華美、幻想、恐懼、死亡、七情、六欲等等豐富的底蘊，仿佛面對這幅畫我們看到了生命的由青春到蒼老的整個過程，還有那被定格的瞬間悸動。

　　提到小島筆下最著名的作品莫過于從游戲界一直到動漫界都極具人氣的作品《惡魔城》系列�！稅耗С恰纷钤缡菑娜翁焯肍C時代的一款游戲，由著名的日本游戲廠商KONAMI所開發(fā)。其文化背景是源自東歐古老的“吸血鬼之王德庫拉”傳說，它經(jīng)過“游戲”獨特的新媒介概念加工再創(chuàng)作后，除了保留舊有的17、18世紀(jì)吸血鬼文學(xué)觀外，又糅合進了多分支架構(gòu)藝術(shù)體系（包含游戲的技術(shù)性、劇情內(nèi)容的文學(xué)性、古典配樂表現(xiàn)、服飾文化美學(xué)等）、現(xiàn)代黑色系恐怖元素等內(nèi)容。而作為現(xiàn)代藝術(shù)一個重要組織部分“繪畫”則為該系列游戲的成型推廣、增加人文價值提供了重要的表現(xiàn)手法。小島文美最早就是因參與了《惡魔城月下夜想曲》游戲的插畫制作而聞名世界。

　　《惡魔城》系列至今都是日本游戲界乃至插畫界的一個“高度”，值得一提的是小島文美在《惡魔城》插畫表現(xiàn)上營造出的中世紀(jì) 歐洲 巴洛克主義的畫風(fēng)，該種日式與西洋結(jié)合的風(fēng)格至今無論在日本國內(nèi)、還是海外都占有重要一席，其表現(xiàn)主義的主要精髓是“華麗而厚重、世界觀具有一定的壓抑性，畫面背景蘊于故事情節(jié)中某個特定的環(huán)境中”。所以即使在燈光明亮的美術(shù)館內(nèi)欣賞《惡魔城》中那位令人望而生畏的羅馬尼亞吸血貴族德庫拉時依然會感到歷史仿佛能重演，我們正在看著歷史保留下來的痕跡，那黑暗中點滴的華美與血腥的陰澀滲透于心的觸覺不禁而來。

　　除此以外，該系列插畫各種人物服飾、道具的繪制也極為細膩、真實�！稅耗С恰返淖钚伦饔螒蚴�2002年6月登陸在任天堂GBA版的ARPG游戲《惡魔城～白夜協(xié)奏曲》（注1），廠方KONAMI依然邀來小島文美為該作繪制插圖。這一次以紅與灰白色的基調(diào)保持了一貫《惡魔城》中人物所特有的貴族氣息，同時這次對于“血腥”的表現(xiàn)有所保留增加了更多白色與黃色間用，造就了更具古典人文的美麗，同時服飾也繼承了一貫的高貴氣質(zhì)。很快，《惡魔城～白夜協(xié)奏曲》游戲一經(jīng)推出即獲該款游戲Fans的熱烈追捧。

　　小島文美正式出道的時間約莫是80年代中后期，成名于90年代初，應(yīng)該說小島文美是日本插畫界一位很有資歷的作者。早期的小島因陸續(xù)為各個出版社的文庫作品（小說居多）繪制封面、扉頁而聞名，所以說她是一個再標(biāo)準(zhǔn)不過的職業(yè)插畫師了。

　　曾經(jīng)與她合作的許多小說作者也都十分有來頭，年代近一些的象集英社小說文庫作家立原透耶在2001年6月的作品《聞け、魂の祈りを》（ 注2）就邀請了小島文美來創(chuàng)作小說插畫。與小島長期有合作關(guān)系（類似于現(xiàn)在稱的“御用、直屬”作者關(guān)系）的作者還有鼎鼎大名日本名作家的菊地秀行（ 注3）、日本SF作家協(xié)會會員山藍紫姫子（ 注4）、井上雅彥（ 注5）等名作者。

　　在上個世紀(jì)80年代末，小島文美為日本老牌小說作家菊地秀行一系列以“妖魔”為名的系列小說集繪制了數(shù)量不扉的插圖和扉頁，例如菊地秀行的《妖魔淫獄》系列（89年）、《妖魔淫殿》系列（93年）、《妖魔姫》系列（94年～99年）、《妖魔王》系列（2000年～2001年）、《妖魔城》系列（2001年），此外還有1998年菊地的小說《魔人》系列和其它幾部獨立小說的插畫也是出自小島精湛的手筆之下。

　　在這里特別要提到作家菊地秀行是因為他是日本一位能將另類主義融合進大眾通俗欣賞中去的文學(xué)大師，作品在日本以外的歐洲、美國、港臺地區(qū)十分受歡迎。而對于中國動漫迷來說，我們第一次聽到他的名字主要是他曾與史克威爾艾尼克斯公司《最終幻想》系列游戲的著名人設(shè)畫師天野喜孝合作過《吸血鬼獵人D》小說的事件（天野喜孝是菊地秀行眾多小說集中一套“吸血鬼”系列的插畫師，《吸血鬼獵人D》正是該系列中的一部作品）�！段�血鬼獵人D》以后在2001年4月21日公開了劇場電影，人設(shè)依然是天野喜孝的造型，導(dǎo)演則是在日本、海外與押井守、大友克洋同等地位的“先鋒導(dǎo)演”川尻善昭（ 注6）。

　　除了涉足小說界以外，小島也參與了不少游戲作品的創(chuàng)作、設(shè)計，撇開《惡魔城》系列外，早年著名的歷史類游戲軟件開發(fā)廠商KOEI（光榮）制作的《傭兵傳》就邀請她擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計并獲得好評，后來KOEI（光榮）在2000年前后推出的對應(yīng)PS與個人PC的游戲《維新の嵐～幕末志士傳》（該款游戲的聲優(yōu)是動漫愛好者比較熟悉的綠川光、置鮎龍?zhí)�郎等人）又再次邀請小島文美執(zhí)筆其中的人物造型、插圖等，依然獲得了良好的業(yè)內(nèi)外歡迎。小島文美與游戲廠商有關(guān)的合作還有為為光榮出品的游戲、小說《趙云傳》繪制過插圖。

　　另外，象任何一個活躍的自由插畫業(yè)者一樣，小島文美也頻頻活躍于日本美術(shù)出版社旗下的插畫季刊《彩色王國》、《Comickers》，日本SF作家協(xié)會官方權(quán)威刊物《SF Japan》以及其它一些漫畫志上。當(dāng)然，她的主要工作仍然是以繪制插畫為主。同時，一些CD的封面插圖小島也繪制過，只不過數(shù)量不如寺田克也之流作者那么多。象上文所述的女性作家山藍紫姫子女士的小說作品《花夜叉》后來被改編成了Drama CD《花鎮(zhèn)の饗》由東芝EMI出版（該音樂廣播劇中是由已故的日本著名聲優(yōu)鹽沢兼人先生作為主演的）。這款CD的封面就是由小島文美繪制的。

　　同時，在本行業(yè)內(nèi)，小島在一些作品的創(chuàng)作過程中也與韮澤靖（ 注7）等業(yè)界王牌作者結(jié)識，并共同發(fā)展，以插畫家為主的交際圈已然將小島文美算作了其中中堅的一份子。

　　小島氏大部分的作品內(nèi)容大抵可以分為兩類主題：“幻想系”與“歷史系”。而她的作畫風(fēng)格則是依據(jù)這兩類主題的具體需要來創(chuàng)作。

　　“幻想系”的內(nèi)容主要是表現(xiàn)吸血鬼、半人半妖世界、形態(tài)一類的作品，有別于日本另兩位著名的女性“幻想系”插畫作者小林智美與井又睦實，小島文美的“幻想系”畫風(fēng)更加妖嬈陰郁一些，用筆也十分厚重（與后文提到的小島“歷史系”作畫具有一定聯(lián)系即都顯示出一種“年代”的感的筆觸），畫面透露出比較黑暗化的艷麗和冷酷（用她本人的話說就是“世界末日”這樣的氛圍吧），而后兩位則要明朗、亮麗而光澤多了。

　　至于，小島文美“歷史系”的一類的作品，則以她的《維新の嵐～幕末志士傳》與《趙云傳》為代表而聞名，其主題世界觀莊嚴(yán)、肅穆、更是有著某種 “歷史是冷靜而殘酷”的凝重基調(diào)。

　　最終，這兩種題材所孕育出的“小島主義美學(xué)”就是將一切的恐懼、黑暗都渡化成鮮艷的顏色呈現(xiàn)在視覺中，并將這些腐朽的、衰亡的、引誘的、象弗朗肯斯坦（科幻作家雪萊夫人筆下的科學(xué)家制造的第一個人工怪物）般的涂抹，那最奢華的一刻，也是其作品主角最后的升華，無比凄艷……

　　既然說到了小島文美作畫的主題則對于其技法不可不再做一番剖析。插畫界中，小島文美的技法是被公認(rèn)譽為具有“巴洛克”風(fēng)格的華麗一族，畫面講究神秘、豐滿、妖嬈，有時更是氣勢磅礴。黑暗渾厚。

　　以手繪筆致著稱的小島女士慣常用特殊顏料（其實是具有一定難度的高級別作畫用顏料）來創(chuàng)作，比如油畫顏料、丙烯等。這類顏料不同于普通的彩色墨水、水彩、水粉之類的易于運用，如果沒有十分良好的素描功底、顏色掌握技巧是根本無法上手的，此外對于用水調(diào)和顏料的技法也有講究，通常這類具有油性的顏料是要調(diào)的干燥一些的，否則無法表現(xiàn)出真實的肌肉、骨架構(gòu)造以及厚重的力度。

　　小島文美常用的幾個丙烯顏料品牌是：Liquitex、TURNER、HOLBEIN等。經(jīng)過這些顏料創(chuàng)作的畫共同的特點就是厚重的質(zhì)感十足，有一種“時間在瞬間被定格”的美感。

　　用色上小島文美極齊酷愛用朱紅色以及灰金色的顏色搭配，這一點無論在小島早期的作品中，還是在中期比較成熟的作品里如《惡魔城》（《惡魔城》的創(chuàng)作已經(jīng)算小島文美創(chuàng)作生涯中期的時候了）都能反復(fù)發(fā)現(xiàn)其人物造型的發(fā)色上，作者通常喜歡用“灰金色”來表現(xiàn)，服飾則以華麗的紅為底色，輔以其它耀眼的顏色來組合。這是兩個十分突出的特征。

　　另外，在閱讀了多次日本刊物上有關(guān)圖文記載小島文美的創(chuàng)作插圖的過程時發(fā)現(xiàn)，小島有一種十分獨特的“石膏技法”，即用“石膏粉”（術(shù)語稱為“造型膏、定型膏”用于固定顏色防止年久顏色脫落或失真）涂抹在最后成稿的作品上（前提是作品用油性顏料創(chuàng)作完成），有時則干脆在創(chuàng)作過程中直接選用有石膏粉末作為特殊畫材直接作為繪畫過程中的重要步驟（通常是將大量發(fā)粉末狀石膏灑在畫布上、或調(diào)和在顏料中使用），這樣創(chuàng)作完成的丙烯作品顏色因覆蓋了一層定型粉而不容易干裂，易于長久保持色彩，由此誕生的作品立體感、質(zhì)感也都更加厚實而深沉，仿佛是一尊古老的雕塑屹立在欣賞者面前，令人油然激動不已。

　　所以一般第一次欣賞小島文美作品的觀眾都會被震一震，發(fā)出“好有力度的繪畫��！真的是手工繪制的嗎？天呢！”如此之類的感嘆。

　　或許是因為作者本身的性格始然，綜觀各類報道和資料發(fā)覺小島文美似乎并不是個太喜歡拋頭露面的作者，相對而言天野喜孝、村田蓮爾、寺田克也幾乎在哪本動漫雜志上都能看到發(fā)表作品或是接受訪談，印象中僅有兩次有關(guān)小島文美“喧囂”的事件，它們分別是2000年7月16～20日在日本東京有關(guān)美術(shù)會場舉辦了小島文美自己首個“秘藏作品展示會”，同期在同一地點展出的還有另位著名的動漫游插畫名家、小島文美業(yè)界圈子的好友草彅琢仁先生的作品展出，兩人也同時出場為Fans簽名過。另次是2002年1月12日到1月14日在東京池袋的陽光大廈文化會館2樓展示大廳舉行的規(guī)模盛大的“電腦游戲畫師展Game Art Exhibition”，該展出上小島文美與天野喜孝、井又睦實、小林智美、丹野忍、末彌純、美樹本晴彥等插畫名家的版畫作品都被展示出，這次展出在中國的各大資訊雜志、網(wǎng)站上也有報道過。

　　現(xiàn)在，幾乎在任何一個搜索引擎網(wǎng)站上搜索到無數(shù)來自世界各地的在自己的個人簡歷中寫上“小島文美”是自己喜歡的畫家的網(wǎng)頁，還有大量關(guān)于小島文美的話題（當(dāng)然主要還是圍繞著她創(chuàng)作的《惡魔城》插圖）。

　　但是迄今為止，作為插畫家的小島文美卻還都沒有屬于自己的公式主頁，也沒有在任何官方大型會社或雜志網(wǎng)站架設(shè)她的專欄。當(dāng)然，區(qū)區(qū)一個公式主頁其實對于一個已經(jīng)成名的名家而言也并不算什么必須有的事情。不過，作為自由職業(yè)者的插畫師小島文美女士確實是令很多漫畫迷們所欣賞的、受到強烈歡迎的一位作者。

　　小島文美的畫集至今出版過幾冊甚不明朗，也無從考證，唯一查到的文獻記載有過一冊名為《刃夜》的畫集，個人覺得象小島這樣很早就涉足插畫界的老牌作者應(yīng)該已經(jīng)有絕對的資歷來多多將其過去優(yōu)秀的插圖作品集結(jié)起來，象寺田克也一樣來個“全回顧”出版本豪華畫冊，以小島氏作品的質(zhì)量來說，這是絕對物有所值的事情。不知今后日本哪家出版社會出版小島文美的畫集呢？真是件令人期待的事情。

　　今后，相信小島文美老師一定會創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，用那種人類神秘主義觀的作品引領(lǐng)畫迷們進入一個更加神奇的世界中去……

　　 年份　/　 作品名　/　 出版社　/　 小說作者　/　 創(chuàng)作形式

　　1989年11月30日 《妖魔淫獄1：兇斗篇》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　1990年05月30日 《妖魔淫獄2：鬼寶篇》（光文社）

　　1990年11月25日 《妖魔淫獄3：冥帝篇》（光文社）

　　1991年06月30日 《妖魔淫獄4：呪王篇》（光文社）

　　1991年 《2×殺人事件》（不詳） 〈 豊田淳子〉 插畫（具體不詳）

　　1991年7月 《ファイアーブランド1～太陽神の乙女》（不詳） 〈 巖原明子〉 插畫（具體不詳）

　　1991年7月 《ファイアーブランド2～アプロディーテーの贈物》（不詳）

　　1991年8月 《ファイアーブランド3～ポセイドーンの審判》（不詳）

　　1991年09月30日 《キルリアンの戦士》（早川書房） 〈 淺羽莢子〉 插畫

　　1991年11月30日 《タローの乙女》（早川書房）

　　1992年01月31日 《オーラの王者》（早川書房）

　　1992年2月 《魔法十字軍1～魔法の呼び聲》（不詳） 〈 巖原明子〉 封面、扉頁插畫

　　1992年6月 《魔法十字軍2～魔法の使命》（不詳）

　　1993年 《月光のイドラ》（中央公論新社） 〈 野阿梓〉 封面插畫

　　1993年 《綠色研究》（中央公論新社） 封面插畫

　　1993年6月30日 《妖魔淫殿》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　1993年9月10日 《秘密の花園》（ミリオン出版） 〈 岸田理生〉 期刊《DEEP Vol.1》小說插圖

　　1994年1月 《魔法十字軍3～救世主の返回》（不詳） 〈 巖原明子〉 插畫（具體不詳）

　　1994年 《蘭陵王》（立風(fēng)書房） 〈 山藍紫姫子〉 封面、扉頁插畫

　　1994年3月10日 《香久夜の紅い唇》（ミリオン出版） 〈 松殿典子〉 期刊《DEEP Vol.4》小說插圖

　　1994年03月22日 《ウィザードリィ外伝II 砂の王[1] 》（不詳） 〈 古川日出男〉 插圖

　　1994年06月 《魔法十字軍4～賢人の島》（不詳） 〈 巖原明子〉 插圖

　　1994年06月30日 《妖魔姫1》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　1994年09月10日 《花鎮(zhèn)の宴》（ミリオン出版） 〈 山藍紫姫子〉 期刊《DEEP Vol.5》小說插圖

　　1994年11月20日 《妖魔姫 2》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　1995年08月25日 《妖魔姫 3》（光文社）

　　1998年08月25日 《魔人 第1部～蘇醒》（光文社）

　　1998年《蘭剣シリーズ～蘭剣 からくり亂し》（光文社）

　　1999年03月30日 《魔人 第2部～幽靈》（光文社）

　　1999年11月25日 《魔人 第3部～妖夢》（光文社）

　　1999年12月 《ヤング?ヴァン?ヘルシング～異人館の妖魔》（不詳） 〈 井上雅彥〉 插畫（具體不詳）

　　2000年05月30日 《妖魔王 媚獄篇》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　2000年09月25日 《“影人”狩り～トンキチ冒険記》（實業(yè)日本社）

　　2000年12月8日 《ゾアハンター 第1巻》（ハルキ·ノベルス） 〈 大迫純一〉 插畫（具體不詳）

　　2001年01月30日 《妖魔王 淫神篇》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　2001年02月18日 《ゾアハンター 第2巻》（ハルキ·ノベルス） 〈 大迫純一〉 插畫（具體不詳）

　　2001年06月 《聞け、魂の祈りを》（ENIX出版） 〈 立原透耶〉 封面、扉頁插畫

　　2001年07月30日 《妖魔城》（光文社） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　2001年08月25日 《ブルー～ランナー トンキチ冒険記2》（KSS出版）

　　2002年03月05日 《妖魔城2 妖魔男爵》（光文社）

　　2002年6月 《妖珠の霸王 壱　風(fēng)云！幕末動亂》（中央公論新社） 〈 楠木誠一郎〉 封面、扉頁插畫

　　2002年7月 《妖珠の霸王 弐 激斗！會津陷落》（中央公論新社）

　　2002年7月 《放浪獸》（KSS出版） 〈 菊地秀行〉 封面、扉頁插畫

　　2002年7月26日 《鬼籠方眼妖奇潭》（エニックス） 〈 真崎かや〉 插畫（具體不詳）

　　2002年8月 《妖珠の霸王 參 血戰(zhàn)！五稜郭炎上》（中央公論新社） 〈 楠木誠一郎〉 封面、扉頁插畫

　　不詳《逆バレンタインの慘劇》（不詳） 〈 豊田淳子〉 插畫（具體不詳）

　　不詳《YIG》（光文社） 〈 菊地秀行〉 插畫（具體不詳）

　　不詳《ブレード シリーズ》（光文社）

　　不詳《妖月の航海～王朝アラベスク奇潭》（不詳） 〈 井上雅彥〉 插畫（具體不詳）

　　 注：以上（小說）作品出版時間日期均為相關(guān)出版物、作品首次對外公開日期，并不是相關(guān)（小說）加入出版社文庫再版的時間。本表資料并非小島文美全部創(chuàng)作插畫記錄年表，僅為部分。

　　 年份　/　 作品名　/　 制作公司　/ 機種

　　1997年 《惡魔城月下夜想曲》（KONAMI 科樂美）PS版、SS版

　　1997年 《傭兵傳》（KOEI 光榮）PS版、SS版

　　1998年 《維新の嵐～幕末志士傳》（KOEI 光榮）PS版

　　2001年 《惡魔城 歷代記》（KONAMI 科樂美）PS版

　　2002年 《惡魔城 白夜協(xié)奏曲》（KONAMI 科樂美）GBA版

　　2003年 《惡魔城 曉月圓舞曲》（KONAMI 科樂美）GBA版

　　2003年 《惡魔城 無罪的嘆息》（KONAMI 科樂美）PS2版

　　2005年 《惡魔城 暗黑的詛咒》（KONAMI 科樂美）PS2版

　　2007年 《惡魔城X 歷代記》（KONAMI 科樂美）PSP版

　　2010年 《惡魔城 絕望的和聲》（KONAMI 科樂美）XBOX360 LIVE下載游戲