基本介紹
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人物簡介
英文名：ALFRED EISENSTAEDT
世界著名的紀(jì)實(shí)攝影家，被譽(yù)為“新聞攝影之父”
阿爾弗雷德·艾森斯塔特(1898年12月6日 - 1995年8月4日)著名美國攝影家、攝影記者。阿爾弗雷德·艾森士塔特出生于西普魯士德斯超鎮(zhèn)（現(xiàn)波蘭切特夫）一個商人家里。1906年全家遷往柏林。1942年入美國籍。
14歲時他擁有了自己的第一部達(dá)折疊膠片機(jī)，并開始拍攝。
他早期采用印象派的繪畫主義攝影手法，后來受到薩洛蒙和其他抓拍攝影家作品的影響，開始了直接的人物寫實(shí)攝影。1929年成為職業(yè)攝影家，并因其刊登在《柏林畫報》上的作品而名聲大振。1935年移居美國，翌年起被《生活》雜志聘為專職攝影師。阿爾弗雷德·艾森斯塔特常常被人稱為“新聞攝影之父”，事實(shí)上，他也是紀(jì)實(shí)攝影報道的少數(shù)先驅(qū)者之一。他曾采訪希特勒的上臺，拍攝了意大利入侵前夕的埃塞俄比亞的著名系列照片，他拍攝過許多名人，也拍攝了不少一般百姓肖像。他說過，“尋找和抓取最生動的一瞬間�！边@句話刻畫了其作品的特征，也是一個新聞攝影記者的座右銘。
森斯塔特逝世于1995年，享年96歲。
生平事跡
1916年被征入德軍炮兵團(tuán)，1918年因傷退伍。
1919年-1926年學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影。
1927年，柏林世界畫報刊登他拍攝的照片。
1928年，改行從事新聞攝影。他為了仿效德國新聞攝影之父艾里西·所羅門博士（Dr。 Erich Solomon），特地購買一臺阿曼諾克斯（Ermanox）照相機(jī)。
1929年-1935年成為美聯(lián)社的特約攝影記者，改用輕便的萊卡相機(jī)。
1935年-1975年任美國生活雜志攝影記者,長達(dá)四十年,拍攝大量新聞?wù)掌?包括90幅生活雜志封面照片。
1975年 76歲退休。
代表作品
1929年 《托馬斯·曼接受諾貝爾文學(xué)獎》，用阿曼諾克斯拍攝
1930年 《巴黎的妓女》，萊卡拍攝
1932年 《肖伯納》，用阿曼諾克斯拍攝
1933年 《米蘭歌劇院》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1934年 《戈林閱兵》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1935年 《法官》，萊卡， 90毫米鏡頭。
1947年 《威尼斯的船夫》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1951年 《邱吉爾的V》，萊卡， 90毫米鏡頭。
1951年 《羅素》，萊卡， 135毫米鏡頭。
1963年 《巴黎鐵塔》,萊卡M3 21毫米 f/4
1967年 《指揮家》，萊卡， 35毫米鏡頭
勝利之吻
1945年8月15日，二戰(zhàn)對日勝利紀(jì)念日的時代廣場給了艾森斯塔特一次機(jī)會，他拍下讓他最為出名的照片。他解釋道：“我看到一個船員在沿街奔跑，擁抱他見到的每個女孩，無論她是一位祖母，還是矮胖的、瘦小的或是年老的，這些都無沒有分別。我拿著我的萊卡相機(jī)奔到了他的前面并越過我的肩膀往回望。突然，在那一瞬間，我看到了一個白色的身影被抓住了，于是我轉(zhuǎn)過身，拍下了他親吻護(hù)士的那個瞬間�！� 艾森斯塔特對這張不朽的照片感到十分的滿足和欣慰。他說：“人們告訴我即便以后我
勝利之吻
在天堂，他們?nèi)詴涀∵@張照片。”
他是一位“始終表現(xiàn)得像是一位只有少量器材、業(yè)余的”專業(yè)攝影師。結(jié)果，我們能夠從很多自然的瞬間享受到永久的視覺愉悅。一個極為重要的例子便是艾森斯塔特于1951年拍攝的鼓手的照片。這位攝影師回憶道：“另一張我希望能夠被記住的照片是在密歇根大學(xué)排演的一位鼓手的那張。那是一個早晨，我看到一個小男孩奔跑在他的身后，并且草場上所有的孩子都跟著那個男孩跑，我跟在他們的后面。這是一張完全自然的、非排練的照片�！�
成就
艾森斯塔特于1954年在紐約國際攝影博物館的George Eastman廳舉行了首個個人影展。隨后，他舉辦了很多影展，并也是諸多獎項(xiàng)的獲得者，其中有他于1989年在白宮草坪舉辦的儀式上獲得的由喬治布什總統(tǒng)頒發(fā)的國家藝術(shù)勛章。
艾森斯塔特的主要天賦在于他的謙卑和仁慈。他曾說過：“這60年里，我的風(fēng)格沒有太大變化。大多數(shù)時候我仍然使用現(xiàn)成光線，努力不
阿爾弗雷德·艾森斯塔特
拉著人到處跑。我必須既是攝影師又是外交家。人們常常不把我當(dāng)回事，因?yàn)槲覕y帶著很少的器材并且動靜很小。我1949年結(jié)婚的時候，我的妻子曾經(jīng)問過我，你真正的相機(jī)在哪里呢�！蔽覜Q不攜帶一大堆器材，我的座右銘始終是“盡量保持簡單”。
人物評價
在《生活》雜志的攝影同行里，他是少有的為希特勒和墨索里尼拍過照的人。但戰(zhàn)爭過后，他鏡頭里頻頻出現(xiàn)的卻是那些聞名世界的美女。索非亞·羅蘭和瑪麗蓮·夢露的嬌姿美態(tài)替下了希特勒和墨索里尼的政治表演。
索菲亞·羅蘭是被這位長柜不佳的德國人拍得最多的人。記得那是在1961年，<生活)雜志的一個編軾打電話給艾森斯塔特說有一個美差交給他。
他當(dāng)時正在哈佛大學(xué)拍畢業(yè)典禮，那位編輯用不容商量的口氣說道：“你必須馬上去羅馬拍索菲亞·羅蘭”，第二天他就上路了。當(dāng)時正懷有身孕的這位意大利電影明星不讓任何攝影師為她拍照，而艾森斯塔特卻突破了這道防線。當(dāng)后來有人問索菲亞·羅蘭為什么破例允許艾森斯塔特拍照時.她回答：“因?yàn)樗行┫裎业膵D產(chǎn)科醫(yī)生。”
身材矮小、其貌不揚(yáng)的長相，反而成了艾森斯塔特接近名女人的優(yōu)勢。漂亮的女名伶敢于大膽和他接觸，因?yàn)椴慌聞e人說三道四.也是，誰會在意一個丑老頭呢，艾森斯塔特曾說.<生活)雜志對我而言就像是美國國旗，或者是類似的什么東西，我對它有一種極大的職業(yè)責(zé)任，我將通過它把我所看到的，把我所喜歡的，告訴全世界的人們。
他是一位“始終表現(xiàn)得像是一位只有少量器材、業(yè)余的”專業(yè)攝影師。結(jié)果，我們能夠從很多自然的瞬間享受到永久的視覺愉悅。一個極為重要的例子便是艾森斯塔特于1951年拍攝的鼓手的照片。這位攝影師回憶道：“另一張我希望能夠被記住的照片是在密歇根大學(xué)排演的一位鼓手的那張。那是一個早晨，我看到一個小男孩奔跑在他的身后，并且草場上所有的孩子都跟著那個男孩跑，我跟在他們的后面。這是一張完全自然的、非排練的照片。”
代表作品
1929年 《托馬斯·曼接受諾貝爾文學(xué)獎》，用阿曼諾克斯拍攝
1930年 《巴黎的妓女》，萊卡拍攝
1932年 《肖伯納》，用阿曼諾克斯拍攝
1933年 《米蘭歌劇院》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1934年 《戈林閱兵》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1935年 《法官》，萊卡， 90毫米鏡頭。
1947年 《威尼斯的船夫》，萊卡， 35毫米鏡頭。
1951年 《邱吉爾的V》，萊卡， 90毫米鏡頭。
1951年 《羅素》，萊卡， 135毫米鏡頭。
1963年 《巴黎鐵塔》,萊卡M3 21毫米 f/4
1967年 《指揮家》，萊卡， 35毫米鏡頭
最為著名的作品--勝利之吻
座右銘
艾森斯塔特的主要天賦在于他的謙卑和仁慈。他曾說過：“這60年里，我的風(fēng)格沒有太大變化。大多數(shù)時候我仍然使用現(xiàn)成光線，努力不拉著人到處跑。我必須既是攝影師又是外交家。人們常常不把我當(dāng)回事，因?yàn)槲覕y帶著很少的器材并且動靜很小。我1949年結(jié)婚的時候，我的妻子曾經(jīng)問過我，你真正的相機(jī)在哪里呢�！蔽覜Q不攜帶一大堆器材，我的座右銘始終是“盡量保持簡單”。
艾森斯塔特拍攝的最出色的主題是人類的生存。他從不擺布他的被攝對象，而是在對象放松了戒備之后用照相機(jī)窺視他們在公眾面具后面的私人心態(tài)。
艾森斯塔特對攝影所投注的巨大熱情。他曾經(jīng)這樣說道：“我喜歡照相，我活著就是為了要拍照。在攝影事業(yè)上，我永遠(yuǎn)不想退休。如果有那么一天，我老得實(shí)在走不動了，那么我還可以坐在椅子上，抱著三腳架，裝上長焦距鏡頭，拍拍天上的飛鳥呢！”
不朽作品
1963年，《生活》雜志委托艾森斯塔特拍攝“攝影師眼中的巴黎”。而那時，巴黎幾乎被無數(shù)人拍濫了，對于這個簡單又燙手的任務(wù)，艾森斯塔特以獨(dú)特的視角，拍出了一組不朽之作——兒童合影。
當(dāng)時，位于巴黎夢蘇里公園的后花園中，正在上演一出兒童木偶劇——《圣喬治和大惡龍》，艾森斯塔特聽說后連忙趕往現(xiàn)場。當(dāng)時孩子把看臺都占滿了，津津有味的觀賞木偶劇。這種情形和表情是轉(zhuǎn)瞬即逝的。為了不錯過任何好的瞬間，他一股腦拍攝了兩卷膠卷。
這張照片就是在木偶劇高潮部分——英雄殺死惡龍時候拍攝的，此時孩子們完全專注于劇情，表情不一卻非常真實(shí)。根據(jù)自述，艾森斯塔特當(dāng)時想都沒想，馬上連續(xù)按下快門。若干年后，待到艾森斯塔特年逾耄耋，他自己由衷的感嘆：“在我所有關(guān)乎人類表情的作品中，沒有哪一張是比這張更成功的�！�
各類名人
在《生活》雜志的攝影同行里，他是少有的為希特勒和墨索里尼拍過照的人。
但戰(zhàn)爭過后，他鏡頭里頻頻出現(xiàn)的卻是那些聞名世界的美女索非亞·羅蘭和瑪麗蓮·夢露的嬌姿美態(tài)替下了希特勒和墨索里尼的政治表演。
