師從著名山水畫家 吳羊木先生，所作山水意境深 遠(yuǎn)，清新雅逸，氣韻生動(dòng)，以嫻熟之筆墨描繪氣象之萬千，反映四時(shí)草木之春秋，有一種怡人的氣勢(shì)。擅長書法，兼工花鳥。其書法作品雋秀里蘊(yùn)蓄著凝重，飄逸中洋溢著沉著。1978年至今，作品多次參加國內(nèi)外展覽并多次獲獎(jiǎng)。現(xiàn)為江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘇州市書法家協(xié)會(huì)理事，蘇州市女書法家協(xié)會(huì)理事，國家美術(shù)師，美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1986年入選《江蘇省女書畫家作品展》；

1987年入選《中日婦女書畫家交流作品展》；

1988年入選《江蘇省首屆青年書法作品展》并被評(píng)為佳作獎(jiǎng)；

1988年入選《江蘇省首屆婦女書法展》；

1992年山水畫《雨后溪山》參加為紀(jì)念中日邦交正常化20周年在日本東京舉辦的《現(xiàn)代中國畫名作展》并編入畫冊(cè)；

1993年姓名被編入《中國當(dāng)代文藝家辭典》；

1995年參加中國文藝屆名人作品展示會(huì)系列大展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，姓名錄入大型權(quán)威辭書《中國當(dāng)代藝術(shù)家名人錄》；

2000年參加了由蘇州市文聯(lián)和蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“蘇州市優(yōu)秀中青年畫家八人展”； 2000年書法作品入編《蘇州書法五十年》一書；

2001年應(yīng)邀在南京隨 吳羊木先生舉辦《吳門畫派書畫展》；

2006年入選《新加坡 蘇州書法交流展》；

2007年參加蘇州文聯(lián)和美協(xié)舉辦的《十姐妹書畫展》；

2008年入選西冷印社出版社出版的當(dāng)代江南中國畫名家《龔嵐》作品專輯。

2010年7月，山水畫《飛瀑蒼崖》入選《江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)第3次新人美術(shù)作品展覽》

2010年11月，在常州舉辦《吳門才女書畫精品展》,　其作品《溪山深秀》被常州博物館收藏

2010年12月，參加中國書協(xié)舉辦的吳門書道南京巡展

她筆下的作品諸如《宿雨含煙》《太湖春曉》《水鄉(xiāng)初夏》“意境深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng)”，無論是遠(yuǎn)山帆影，還是近樹牧童，總給人一種難以言表的情懷。1992年她創(chuàng)作的《雨后溪山》被選入為紀(jì)念中日邦交正�；�二十周年在日本東京舉辦的《現(xiàn)代中國畫名作展》并被編入畫冊(cè)。1995年她的一幅作品參加中國文藝界名人作品展示會(huì)系列大展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，先后參加了由蘇州市文聯(lián)和蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“蘇州市優(yōu)秀中青年畫家八人展”，并隨 吳養(yǎng)木在南京參加了“吳養(yǎng)木及弟子書畫展”……作為一個(gè)女性取得這樣的成績實(shí)在是難能可貴。我相信憑著她的勤奮和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，在不久的將來，女書畫家龔嵐一定會(huì)給我們創(chuàng)作出更多更美的作品，為吳門畫苑再添一抹重彩。

我們走進(jìn)她的畫室。畫室堪稱小巧，中間置張條桌，背后架立一排書架，也就顯得逼仄了，卻是龔嵐施展藝術(shù)才華之天地。她鋪開一張宣紙，援筆蘸墨，首先給我寫了幅唐杜牧的七絕《山行》，體成行楷，筆走中鋒，嚴(yán)謹(jǐn)而不僵直，穩(wěn)健卻又飄逸，條理見于字中，氣勢(shì)磅于字外，清新活潑，自成高格。觀賞這柔美而剛勁的書法藝術(shù)，我們窺見到龔嵐刻苦奮進(jìn)的足跡。龔嵐自幼喜愛書法，且有先天的悟性和靈氣。師從書畫名家 吳羊攵木先生以后，更其勤奮刻苦，書法技藝大有長進(jìn)。一次她臨摹老師的字，捧上請(qǐng)老師指點(diǎn)。老師看了無不指責(zé)地說：“你跟我學(xué)，已有時(shí)日，怎么還在印我的字呢?”龔嵐說明是“臨”而非“印”后，老師頗有感慨地笑著說：“你臨得真相，蠻不容易了!”在老師的鼓勵(lì)下，龔嵐朝乾夕惕，樂而不疲，研習(xí)鉤沉，究其所以;認(rèn)真臨習(xí)各種漢碑、“ 二王”及宋明諸家法帖，在自己秀逸清潤的基礎(chǔ)上力求滲透漢碑的線條，雋秀里蘊(yùn)蓄著凝重，飄逸中洋溢著沉穩(wěn)。從1988年起，作品連連入選于《江蘇省首屆青年書法作品展》《江蘇省婦女書法作品展》、《蘇州書法50年》、《中日婦女書法交流展》、《新加坡——蘇州書法交流展》。有道是“書畫同源”�！耙詴�入畫”既是吳昌碩等藝術(shù)前輩的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是龔嵐藝術(shù)實(shí)踐的深切感悟。較之書法，龔嵐繪畫起步較晚，但因?yàn)橛辛嗽鷮?shí)的書法功底，所以在揮灑潑墨時(shí)就能得心應(yīng)手，尤其在線條的講究上體會(huì)更深。她認(rèn)為：“有了書法基礎(chǔ)，繪畫時(shí)在用筆手法等方面就掌握自如，整個(gè)畫就有了u2018骨架u2019。也正如《謝赫六法》中說的u2018骨法用筆u2019，作品才會(huì)有一種怡人的氣勢(shì)。同時(shí)，一幅好畫若沒有好字相配，不能不說是一大缺憾， 吳羊攵木老師看我的作品，首先要看落款和題跋，其原因也就在這里。”龔嵐擅長山水畫，以清新雅逸見長。她重視中國畫的氣韻、意象和內(nèi)涵，以嫻熟之筆墨描繪自然，反映四時(shí)草木之春秋，造化氣象之萬千。2008年6月西泠印社出版社出版的《當(dāng)代江南中國畫名家——龔嵐》畫冊(cè)中，編選的《太湖帆影》、《水鄉(xiāng)初夏》、《雨后溪山》、《秋色滿山川》等等，固然體現(xiàn)著中國山水畫意境深遠(yuǎn)，筆墨暢酣蒼勁磅礴之特點(diǎn)，但山在龔嵐筆下是那樣山色空濛氣韻生動(dòng);水是那樣清澈平靜，泠泠吟吟，其原因還在于龔嵐生于有著深厚文化淵源的蘇州，江南山水的乳汁滋養(yǎng)著她，也就自有一種剛?cè)嵯酀?jì)純凈溫潤之生性。同時(shí)，龔嵐還得到 沈子丞、 張繼馨、 孫君良等諸先生的指點(diǎn)。有耕耘必有收獲，勤苦不負(fù)有心人。這些年來，龔嵐的作品頻頻獲得大家的好評(píng)和推崇。1992年，作品《雨后溪山》參加為中日邦交正�；�20周年在日本東京舉辦的《現(xiàn)代中國畫名作展》并編入畫冊(cè)，1995年參加中國文藝界名人系列大展并獲優(yōu)勝獎(jiǎng)，2001年應(yīng)邀在南京隨 吳羊攵木先生舉辦《吳門畫派畫展》等等。