作品獎項
《韓五》1984年參加第六屆全國美展；
《 紅高粱》1989年參加第七屆全國美展；
《久遠(yuǎn)的音符》1994年參加第八屆全國美展獲優(yōu)秀作品獎，并于1995年入選文化部中國美協(xié)赴德國“95現(xiàn)代中國作品展”（山東唯一入選作品）；
《巴康一家》1997年參加全國首屆“中國畫人物畫作品展”，同年該作品獲山東省首屆中國畫人物畫展覽一等獎；
《太極史話》1990年獲第十一屆亞運會山東體育藝術(shù)大展特別獎，同年該作品被北京亞運會、中國武術(shù)協(xié)會隆重收藏，該作品復(fù)制品于1992年3月國家體委作為重要禮品贈送給香港著名愛國人士霍英東先生；
《 清宮演義》1991年獲第四屆全國連環(huán)畫評選三等獎；
《太極源流圖》1992年、1993年分別被全美武術(shù)聯(lián)合會、臺灣國術(shù)總會、日本廣島十二屆亞運會組委會收藏；
1984年以來，先后有《久遠(yuǎn)的音符》、《 紅高粱》等六部作品獲省級一等獎；
1978年至1990年應(yīng)邀為人民 美術(shù)出版社、中國連環(huán)畫出版社及中國曲藝、山東、浙江等全國十幾家專業(yè)美術(shù)出版社創(chuàng)作連環(huán)畫《清宮演義》、《 朱元璋》、《 紅高粱》、《 嗩吶情》等三十余套冊；
《歡騰的唐古拉》2001年入選《建黨八十周年全國美術(shù)作品展》；
2003年12月18日至24日，由中國美協(xié)藝委會、山東美協(xié)、德州市委宣傳部聯(lián)合主辦，在中國 美術(shù)館舉辦“ 李振坤水墨人物畫展”；
2006年入選由山東美協(xié)與山東電視報社聯(lián)合主辦和編輯出版的大型�？稘�(jì)南72名泉與山東72中國畫名家》；
2007年1月10日入選由《 美術(shù)》雜志與山東美協(xié)主辦、青島齊魯水墨研究院承辦，在北京中國美術(shù)館舉行的《山東中國畫人物畫展》。此展1月20日移師濟(jì)南展出；
2007年10月由 美術(shù)報、山東美協(xié)聯(lián)合主辦并評選的《山東國畫百家》暨山東國畫百家巡回展。
《 馬球圖》入選2008年第二十九屆奧林匹克 美術(shù)大會，并收藏。
《 脊梁》2009年榮獲山東省“泰山文藝獎”三等獎。
社會評價
李振坤長期從事中國人物畫創(chuàng)作，作品在全國大型美展展出屢次獲獎。有作品被海內(nèi)外國家專業(yè)機構(gòu)、體育團(tuán)體收藏，并以國家級禮品贈送國際友好團(tuán)體和個人。
著家評說——李振坤水墨人物畫展學(xué)術(shù)研討會（摘要）
孔維克（中國美協(xié)理事，山東美協(xié)駐會副主席）
我曾經(jīng)給振坤畫集寫了一篇《五十五竅》的文章。通過寫文章，對振坤是一個反思，對他是一個總結(jié)。把他的這些年給梳理了一下，我就感覺他非常地不容易。20世紀(jì)80年代后，整個畫連環(huán)畫的人都分流了，都進(jìn)入國畫。很多人畫國畫的時候，就不太會畫了，但是他一轉(zhuǎn)過來很快就把握上了。八屆全國美展那幅《久遠(yuǎn)的音符》，那是他首次搞國畫創(chuàng)作，畫得非常好。最近他繪畫語言的變化，是這一兩年辛苦思考的結(jié)果。
振坤他的藝術(shù)語言如在淡墨上的揮毫包括墨氣、人物的變化等，都有了自己的表現(xiàn)方式，非常協(xié)調(diào)。這批畫，尤其是大畫，沒有人這么去畫過，我感覺振坤是值得研究、值得大家關(guān)注的一位畫家。
楊力舟
近年來山東省的繪畫水準(zhǔn)大大提高，藝術(shù)人才不斷涌現(xiàn)。今天，我們?yōu)?李振坤舉辦個人畫展，氣氛之熱烈，尊重藝術(shù)人才的社會風(fēng)尚之濃厚，這是十分令人興奮的事情。從部領(lǐng)導(dǎo)到山東省、德州市的各方面領(lǐng)導(dǎo)以及藝術(shù)界的畫家、批評家都出席這個開幕式，我代表中國 美術(shù)館和中國美術(shù)家協(xié)會代表 劉大為副主席表示熱烈的歡迎。
李振坤的人物畫內(nèi)涵豐富，生動有趣。他把生活感覺、人物造型和筆墨形式的藝術(shù)意趣巧妙融合，自然天成，“立萬象于胸中，傳千祀于毫翰”其天資與勤學(xué)俱佳，前途無量。
孫軼青
對于家鄉(xiāng)出來這么一位畫家，由衷地感到高興！昨天晚上我認(rèn)真研讀了他的畫冊，我很激動。我們知道，中國畫講究形神兼?zhèn)洌婆c不似之間， 李振坤先生的畫賦有這方面的特點。他很注重形真，更注重神似，而且有很大的獨創(chuàng)性。因此，我就寫了這首詩來獻(xiàn)給他：“畫貴形真神若馳，霧花水月令人迷， 李君放膽開新路，藝苑根深碩果奇”。畫一定注重形真，但更多的要神馳，要有意境。我們最喜歡霧里看花，水中望月，有霧中之美的感覺。
程大利（中國美術(shù)出版社總編，著名美術(shù)批評家）
從留心生活到留心傳統(tǒng)，一直到留心當(dāng)代，我覺得 李振坤他的路子很值得我們尋味。他沒有經(jīng)過學(xué)院的培養(yǎng)，拜傳統(tǒng)為師，生活為師，當(dāng)代諸家為師，社會為師，這就夠了，照樣能造就一個大家。比如我們這個時代還有很多像 李世南等等。20世紀(jì)有了藝術(shù)教育之后，也有一批沒有上過學(xué)而成為大家的，為數(shù)不多，為什么呢？此路艱苦，多是荊棘，全是野路、亂路、無路之路。那是很不容易才能走出來的。振坤先生能走出來，我感覺是可喜可賀的。
翟墨（中國藝術(shù)研究院博士導(dǎo)師，著名美術(shù)評論家）
我想引用二句話。第一句是艾略特的詩，艾略特說：“我們所有探索的終點，將回到我們出發(fā)的地方，并且第一次認(rèn)識這個地方�！边�有一個哲學(xué)家曾經(jīng)說過，我們要活得很久才能活的年輕，我覺得 李振坤先生這一批新畫里面，噴發(fā)出來的有他前半生當(dāng)中的激情，特別是對生活悲劇意識的深刻感覺，崇高意識在里頭。
這也是他之所以造形能力能達(dá)到很強的地步的原因，他這些表現(xiàn)作品，也是在高層上回到本體，回到了本來人性愿望無拘無束地表達(dá)。
趙力忠（中國畫研究院著名美術(shù)批評家）
作為藝術(shù)家對于生活就應(yīng)該站在上帝的位置上，他所看到的不止是形。而且還要表現(xiàn)他的神。這個神，一般來說，用普通人的直面觀察是看不到的，而必須通過藝術(shù)家消化吸收之后，再由藝術(shù)的創(chuàng)作體現(xiàn)出來，這是我今天一進(jìn)展廳看 李振坤的作品的時候的第一印象，當(dāng)然我不是說李振坤已經(jīng)站到了上帝的位置上了，已經(jīng)達(dá)到了 李可染先生的水平，而是我的第一印象，他已經(jīng)有門了，他正在往這個方向發(fā)展。
裔萼（中國美術(shù)館著名美術(shù)評論家）
這幾年看的作品也比較多，尤其是人物畫的作品，能夠讓自己激動的好作品并不多。今天李老師的畫給我們一種非常振奮的感覺，自己也特別高興。我先看了作品以后，然后看了孔老師寫的文章，知道李老師他是作為一個真正的藝術(shù)家來創(chuàng)作的。李老師他有一個藝術(shù)家的思維，他要和自己為難，向自己挑戰(zhàn)，在這種特別的狀態(tài)下，他搞了這么一批天驚地怪之筆讓人震驚，非常地讓人欽佩。
王仲（美術(shù)雜志編輯，著名美術(shù)評論家）
大寫意，在擺脫線大量使用墨的情況下去塑造形象。這個我覺得是世間繪畫中最難的一個課題。油畫還可以涂改，而中國畫是下筆落墨萬劫不復(fù)。它不容許改，又要自由揮灑，還要把形象一下子拿出來，難度非常大。筆墨的自由揮灑和造型制約的有機結(jié)合，永遠(yuǎn)是一個需要解決的課題。從展覽會上看， 李振坤先生很有才氣，也很有靈氣。希望 李振坤先生能夠珍惜這些靈氣和才能，更多地給自己以制約，讓制約練就你的才氣，不斷上到更高的層次。
劉龍庭（著名美術(shù)評論家）
董其昌講“頓悟勝于漸修”，我希望在座的人還得有振坤這種頓悟出的精神。在孔孟之鄉(xiāng)，能像振坤這么揮毫呀，這么正統(tǒng)的水墨天地呀，我覺得尤其可貴。你看他那幾個吹嗩吶的老頭，再看他現(xiàn)在的大寫意水墨，確實有一種金蟬脫殼，有一種造化同靈、點化而去的感覺，所以我特別高興。從工筆變到寫意，特別是人物畫，很不容易。人物畫家要研究社會和人生，希望振坤有更大進(jìn)步。
李一（中國藝術(shù)研究院博士，《美術(shù)觀察》副主編）
看了 李振坤的作品，我認(rèn)為他是我們山東最優(yōu)秀的畫家之一。他從連環(huán)畫到工筆人物再到寫意人物，這么一路走出來，所付出的艱辛是非常大的。從 李振坤的審美追求來看，他追求的是一個比較清新、比較靈透的審美境界。他的墨法用得還是蠻好的，筆精這點應(yīng)該說還不太夠。用筆的蒼潤、干濕對比都有，但是老感覺里面的內(nèi)涵不夠，還缺少分量。我想振坤先生應(yīng)該在用筆方面更多的推敲一下。
陳履生（中國畫研究院著名美術(shù)評論家）
剛才 劉龍庭先生談得非常精辟，用辯證的思維談了嬌枉過正的問題。我也同意 李一先生談到關(guān)于用筆的問題。最重要的就是現(xiàn)在呈現(xiàn)給我們的這種風(fēng)格，他找到了一條路，這條路和 郭全忠、張力柱又不一樣，但大致相近，他的線條更纖細(xì)，有點像江南一類的風(fēng)格。如果在整體關(guān)系的更好把握上下一番功夫，他的未來肯定不可限量。
劉曦林（中國美術(shù)館研究部主任，著名美術(shù)理論家）
大家開了這個懇談會，作為個案，是對振坤藝術(shù)境界的分析，對他的藝術(shù)道路、藝術(shù)特色，提一些中肯的建議。但它又不僅僅是個案問題，它涉及到目前整個中國人物畫創(chuàng)作的某些問題，如怎樣面對社會，怎樣面對人生。比如說，社會是非常復(fù)雜的，但我們的時代又非常好，現(xiàn)在該怎樣理直氣壯地正面歌頌，批判一切社會中的丑惡現(xiàn)象等。另外，就整個中國人物畫創(chuàng)作，概括起來說，除了精神性的表現(xiàn)問題之外，就是筆墨藝術(shù)語言的進(jìn)一步提高和質(zhì)量問題了。
