基本內(nèi)容
金秀山金秀山(1855—1915)男，滿族，京劇凈角，北京人。
曾為清朝“內(nèi)廷供奉”。酷愛京劇，入翠峰庵票房演唱，為業(yè)余演員，后經(jīng)德珺如介紹，拜何桂山為師，正式搭班演戲。初搭阜成班、長春和班、嵩祝成班、同春班、四喜班，以在同慶班和譚鑫培合作時(shí)間最久，后入保勝和，民國初年，遂散搭各班。他的戲路子是以“銅錘”為主，“架子”亦多演袍帶戲。
金秀山嗓音渾厚，演唱聲洪蘊(yùn)足，雄勁樸厚，他的唱腔既有乃師何桂山的實(shí)大聲宏，又有穆鳳山的圓潤婉轉(zhuǎn)。他還善用鼻音，尤以〔二六〕和〔流水〕的鏗鏘流利見長。如《刺王僚》的〔西皮二六〕，他改掉較為粗俗的加字，巧用鼻音，從圓潤中見棱見角，唱來氣貫全臺，特別顯得蒼勁秀雅，他取穆派之靈，去穆派之俗，聽來不貧不厭，簡而味醇。他演戲的竅門在一個“巧”字，該用力的才用力，使鼻音也分輕重軟硬，如《草橋關(guān)》“慢轉(zhuǎn)過百花亭”的“亭”字用軟鼻音，更覺悠揚(yáng)細(xì)致，余音裊裊。他的唱如“精金璞玉”，“精金”指堅(jiān)硬，“璞玉”指渾成，并能濟(jì)以“蒼音”。他的念白實(shí)大聲宏，具有性格化，他念京白戲尤其擅長。他是滿族旗人，又常在宮廷演戲，對于有錢有勢的太監(jiān)接觸甚多，所以能把他們的聲容笑貌溶化到戲里去。如他的拿手好戲《法門寺》和《忠孝全》，雖然飾演的都是太監(jiān)，但是因人而異，各有不同。演劉瑾則以表現(xiàn)驕倨為主，而演《忠孝全》的王振最后念到“一朝龍顏怒，誰來搭救咱”，卻是語帶蒼涼、無限感慨，形容太監(jiān)無子，看人生有佳兒不禁羨慕，念來既符合人物性格又感情真摯。他也擅演老將，如戴白滿髯《草橋關(guān)》的銚期、《群英會》的黃蓋、《空城計(jì)》的司馬懿、《飛虎山》的李克用、《高平關(guān)》的高行周、《二進(jìn)宮》的徐彥昭。他演這些年老又是武將的人物，能于衰老中寓英武，顯示出“虎老雄心在”的威風(fēng)。他的做工表情身段，與他那宏大深厚又蒼老的唱工風(fēng)格一致。他晚年掌握技術(shù)從熟能生巧中又得一種含蓄的妙處�；槺緛砣菀兹玳L江大河一泄無余，他卻能留不盡之韻。
金秀山唱腔藝術(shù)上掩乃師，下超同列。除卻他的兒子金少山承其父業(yè)、并發(fā)揚(yáng)光大外，他的弟子還有郎德山、訥紹先等。此外銅錘花臉還有郭厚齋、增長勝、安樂亭等，雖非金之弟子，但也屬于“金派”。金派花臉源遠(yuǎn)流長，他的繁榮直到二十世紀(jì)五十年代才被“裘派”所替代。
出生：1855年，咸豐五年（乙卯）
逝世：1915年，農(nóng)歷乙卯年
活動年表
1871年，同治十年（辛未）：風(fēng)流自賞票房成立
蔣養(yǎng)房胡同風(fēng)流自賞票房成立。票首為載序之，票友有金秀山、袁子明，著名戲?yàn)椤而x鴦譜》。
1908年1月9日，光緒三十三年（丁未）十二月初六日：承平班外串
承平班外串。
演出劇目
《長生樂》
《八仙慶壽》
《蟠桃會》（眾學(xué)生）
《滿床笏》
《小放牛》（王長林，郭鳳云）
《斷密澗》（學(xué)生）
《玉玲瓏》（小鳳凰，錢文卿）
《岳家莊》（王桂官，陳德霖，朱文英，羅福山）
《打花鼓》
《打瓜園》（李某，朱某，王某，韓某）
《朱砂痣》（王鳳卿，沈金奎，陳某）
全本《雙釘計(jì)》（路三寶，趙寶林，金秀山）
《安天會》（學(xué)生）
《取成都》（王鳳卿）
《魚腸劍》（金秀山）
《打櫻桃》（小鳳凰，趙某）
《搜孤救孤》（譚某，金某，沈三元，張三鎖）
《丑榮歸》（王某，郭某）
《水簾洞》（學(xué)生）
《鎮(zhèn)潭州》（譚某，王某，吳某，沈某）
《捉放》（學(xué)生）
《貪歡報(bào)》
《青石山》
1909年，宣統(tǒng)元年（己酉）：金秀山首次赴漢口演出
金秀山到漢口，在滿春茶園演出。
1912年，農(nóng)歷壬子年：譚鑫培四次赴滬
譚鑫培四次赴滬，演于新新舞臺，始以“伶界大王，內(nèi)廷供奉”頭銜與滬人相見，并正名為譚鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孫怡云、德珺如、文榮壽、慈瑞泉，陣容之盛，煊赫一時(shí)，金秀山、德珺如均以票友下海，與孫菊仙合唱《二進(jìn)宮》，向有“三羊開泰”之稱（內(nèi)行稱票友羊毛）。滬人以耳為目，不知輕重，而楊四立方出演丹桂，紅極一時(shí)，楊本武丑兼唱老生，演《空城計(jì)》讀“昭烈”為“罩笠”；讀“馬謖言過其實(shí)”為“馬謖年過七十”笑話不一而足，而滬人喜灑狗血，竟認(rèn)楊四立為京朝南下，唯一老生；而視譚為瘟功。一日，楊貼《豬八戒盜魂鈴》，學(xué)唱各種生、旦、凈、末、丑兼四個臺，滬人空巷往觀。譚本擅武功，不甘示弱，次日亦貼《豬八戒盜魂鈴》，滬人亦空巷而往。及唱，無學(xué)南北腔調(diào)，觀者已漸嘩矣。及登四個臺，以年老失功，竟無法翻騰，而緣著桌腳子爬下。有小報(bào)界人劉束軒者，少年氣盛，在包廂中大呼倒好。時(shí)許少卿為新新舞臺主，亦恃勢氣盛，自后摑束軒頸。而風(fēng)波軒起矣。次日小報(bào)界無不攻擊譚鑫培，至于體無完膚，劉許亦相見公堂。譚大憤，不終約而北返，立誓不再至滬唱戲（按余叔巖亦曾立誓不至滬唱戲）。
在滬期間，周信芳曾向譚鑫培學(xué)《御碑亭》《打棍出箱》等戲。
1912年，農(nóng)歷壬子年：周信芳入新新舞臺劇場
周信芳入上海新新舞臺等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢花等名角同臺演出，深受熏陶。
1913年，農(nóng)歷癸丑年：李直繩堂會
李直繩堂會，余叔巖任戲提調(diào)。
演出劇目
《落花園》（丁吉甫）
《碰碑》（王君直）
《群英會》（程繼仙，恩禹之）
《虹霓關(guān)》（梅蘭芳，王惠芳）
《空城記》（余叔巖，黃潤甫，金秀山，王長林，劉春喜）
