簡(jiǎn)介
趙汝茪 ［約公元一二四七年前后在世］字參晦，號(hào)霞山，里居及生卒年均不詳，約宋理宗淳佑中前后在世。工詞，今僅見(jiàn)存于絕妙好詞的五首。
代表作
漢宮春
趙汝茪 著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。 湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？ 山山映帶，似攜來(lái)、畫(huà)卷重舒。 三十里、芙蓉步障，依然紅翠相扶。 一目清無(wú)留處，任屋浮天上，身集空虛。 殘燒夕陽(yáng)過(guò)雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏。 故人老大，好襟懷、消減全無(wú)。 慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。
鑒賞
這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。 作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過(guò)了一段較長(zhǎng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖�！昂苫ā保鲇谇峨x騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用指隱者的服裝。“著破”，表明穿著時(shí)間之長(zhǎng)�！靶Α笔强嘈�，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風(fēng)吹我，又落西湖”。一個(gè)“落”字，可見(jiàn)舊地重游，有違初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受，其一是，“湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”老朋友皆不知去向，表達(dá)作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往�！吧缴接硯А敝辽掀Y(jié)句，從畫(huà)卷似的青山“屏幕（”步障“）似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢(shì)如潑墨。作者通過(guò)寫(xiě)西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時(shí)，不禁悲嘆中來(lái)，感嘆物是人非的變化。上片中的”又“、”舊時(shí)“、”重“、”依然“等，都表明作者是重游西湖，因此從”重游“來(lái)看，感時(shí)傷世的感嘆才能充分表現(xiàn)出來(lái)。
感懷
在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫(xiě)自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無(wú)留處”一句，總括上片寫(xiě)景。意思是說(shuō)無(wú)窮的美麗景色，映入眼簾。一個(gè)“清”字，既寫(xiě)出了觀景的真切，同時(shí)也表現(xiàn)了作者雖感時(shí)傷世，而神志卻是鎮(zhèn)靜的�！叭挝莞√焐�，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無(wú)的境地，“集”，引申為“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，頓覺(jué)屋廬亦浮于天際，“屋浮”兩句，全是從感覺(jué)方面寫(xiě)景，而句前用一領(lǐng)字“任”，作者委身運(yùn)化、任其所之的思想情緒，就全表現(xiàn)出來(lái)，而“屋浮”句隱約透露出作者對(duì)于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的王朝命運(yùn)的憂愁�！兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻�！笨梢�(jiàn)“屋浮”所表現(xiàn)的，是一種動(dòng)蕩的形象，象征著作者所生活的南宋后期的局勢(shì)�！皻垷﹃�(yáng)過(guò)雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫(xiě)照。當(dāng)時(shí)南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規(guī)夕陽(yáng)，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點(diǎn)綴以“點(diǎn)點(diǎn)疏疏”的“過(guò)雁”，這不僅是蕭颯，而且凄涼無(wú)比。詞中說(shuō)：“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)”，這是概說(shuō)。然后由概括而具體，進(jìn)一步訴說(shuō)：“慢贏得、秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢�！薄肮嗜恕保矐�(yīng)包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無(wú)論是在朝還是在野的士人，大多都恢復(fù)故國(guó)的壯志，但南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無(wú)比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對(duì)南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)的嚴(yán)厲的斥責(zé)。結(jié)尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無(wú)比神妙、十分生動(dòng)地把一個(gè)失意落魄的荷衣隱者的形象寫(xiě)活�！爸坪梢隆眰�(cè)重于靜態(tài)，而這結(jié)尾兩句是動(dòng)態(tài)的描繪，甚至連這人物的聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)都寫(xiě)到了；在結(jié)構(gòu)上，與上片的“西風(fēng)”、“西湖”，以至“舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱”的孤獨(dú)感，都互相相應(yīng)；更重要的是，這兩句看似輕松，實(shí)際上無(wú)限悲涼，怨中含怒，無(wú)限蕭條，這種感情的脈絡(luò)，是從“故人”三句延伸而來(lái)，但是關(guān)鍵則在于“慢贏得”