楊涵，1940年加入了浙江省戰(zhàn)時(shí)木刻研究社木刻函授班，曾在浙南積極從事木刻運(yùn)動(dòng)。1943年，23歲的他參加了新四軍。曾先后擔(dān)任新四軍《蘇中報(bào)》專職木刻創(chuàng)作員，《蘇中畫報(bào)》編輯、副主編，華中軍區(qū)《江淮畫報(bào)》編輯等。解放戰(zhàn)爭時(shí)期曾在華東野戰(zhàn)軍從事隨軍美術(shù)創(chuàng)作。其代表作品《賠碗》，《修運(yùn)河水閘》就創(chuàng)作于這一時(shí)期。之后，先后擔(dān)任華東軍區(qū)《華東戰(zhàn)士畫報(bào)》副主編，南京軍區(qū)軍史創(chuàng)作室負(fù)責(zé)人。1958年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到上海人民美術(shù)出版社。

他的作品曾多次參加國內(nèi)、國際重要美展、版畫展，曾多次赴國外展出，曾有多件作品被國內(nèi)、國際有關(guān)機(jī)構(gòu)與個(gè)人收藏。其藏書票作品曾多次獲“全國書票展”特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。1991年中國美協(xié)和中國版協(xié)授予他“中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。楊老曾擔(dān)任過《中國美術(shù)全集》編委會(huì)副主任，負(fù)責(zé)主編了《楊涵山水畫輯》、《新四軍美術(shù)工作回憶錄》、《楊涵木刻》、《榴花實(shí)詩抄》、《榴花實(shí)隨筆》等專著。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市版畫會(huì)顧問，上海詩詞學(xué)會(huì)理事，上海市編輯學(xué)會(huì)副會(huì)長。

《楊涵木刻展》于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕

2013年09月13日，“楊涵木刻展”在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。此次展覽將展出楊涵木刻作品120余幅，涵蓋了其從1940—2012六十年來的創(chuàng)作精華。

南藝美術(shù)館館長李小山在展覽前言中說道：“在這次展覽中，觀眾能夠通過許多不同于我們當(dāng)下生活的畫面，直觀的看到那段“激情燃燒”的歲月，感受那種撲面而至的質(zhì)樸氣息。當(dāng)藝術(shù)與生活的經(jīng)驗(yàn)融為一體時(shí)，藝術(shù)的魅力更多的成為記憶的檔案。我們更樂意把楊老先生的作品當(dāng)做心靈體驗(yàn)的記錄，并從中透視一個(gè)藝術(shù)家的心路歷程——我指的是，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家的心路歷程與時(shí)代的變遷如此緊貼，是否具有另一種十分珍貴的啟示呢？是的，藝術(shù)并非現(xiàn)實(shí)的記錄器，藝術(shù)具有為自身立法的的訴求。楊老先生深諳此道，他的許多作品在構(gòu)圖、布局、造型和刀法上，相當(dāng)講究，代表了他那個(gè)時(shí)期木刻藝術(shù)的高端水準(zhǔn)。我曾和楊老先生多次會(huì)面，每次都看到他手不釋卷，從不懈怠，談?wù)撍囆g(shù)時(shí)極為誠懇和執(zhí)著，令我心生敬意。對于藝術(shù)的各種不同見解、不同觀念，正是藝術(shù)多面性和多樣化的體現(xiàn)，這不僅是認(rèn)識論的問題，也是創(chuàng)作實(shí)踐面臨的最基本問題。正如楊老先生為我們提供的樣本，非常實(shí)際地傳達(dá)了藝術(shù)的另一面，它可能能正在被邊緣和遺忘，但它的存在是具有合理性的�！�