楊涵，1940年加入了浙江省戰(zhàn)時木刻研究社木刻函授班，曾在浙南積極從事木刻運動。1943年，23歲的他參加了新四軍。曾先后擔任新四軍《蘇中報》專職木刻創(chuàng)作員，《蘇中畫報》編輯、副主編，華中軍區(qū)《江淮畫報》編輯等。解放戰(zhàn)爭時期曾在華東野戰(zhàn)軍從事隨軍美術創(chuàng)作。其代表作品《賠碗》，《修運河水閘》就創(chuàng)作于這一時期。之后，先后擔任華東軍區(qū)《華東戰(zhàn)士畫報》副主編，南京軍區(qū)軍史創(chuàng)作室負責人。1958年從部隊轉業(yè)到上海人民美術出版社。

他的作品曾多次參加國內、國際重要美展、版畫展，曾多次赴國外展出，曾有多件作品被國內、國際有關機構與個人收藏。其藏書票作品曾多次獲“全國書票展”特別榮譽獎。1991年中國美協(xié)和中國版協(xié)授予他“中國新興版畫杰出貢獻獎”。楊老曾擔任過《中國美術全集》編委會副主任，負責主編了《楊涵山水畫輯》、《新四軍美術工作回憶錄》、《楊涵木刻》、《榴花實詩抄》、《榴花實隨筆》等專著。

中國美術家協(xié)會會員，上海市版畫會顧問，上海詩詞學會理事，上海市編輯學會副會長。

《楊涵木刻展》于南京藝術學院美術館開幕

2013年09月13日，“楊涵木刻展”在南京藝術學院美術館舉行。此次展覽將展出楊涵木刻作品120余幅，涵蓋了其從1940—2012六十年來的創(chuàng)作精華。

南藝美術館館長李小山在展覽前言中說道：“在這次展覽中，觀眾能夠通過許多不同于我們當下生活的畫面，直觀的看到那段“激情燃燒”的歲月，感受那種撲面而至的質樸氣息。當藝術與生活的經驗融為一體時，藝術的魅力更多的成為記憶的檔案。我們更樂意把楊老先生的作品當做心靈體驗的記錄，并從中透視一個藝術家的心路歷程——我指的是，當一個藝術家的心路歷程與時代的變遷如此緊貼，是否具有另一種十分珍貴的啟示呢？是的，藝術并非現(xiàn)實的記錄器，藝術具有為自身立法的的訴求。楊老先生深諳此道，他的許多作品在構圖、布局、造型和刀法上，相當講究，代表了他那個時期木刻藝術的高端水準。我曾和楊老先生多次會面，每次都看到他手不釋卷，從不懈怠，談論藝術時極為誠懇和執(zhí)著，令我心生敬意。對于藝術的各種不同見解、不同觀念，正是藝術多面性和多樣化的體現(xiàn)，這不僅是認識論的問題，也是創(chuàng)作實踐面臨的最基本問題。正如楊老先生為我們提供的樣本，非常實際地傳達了藝術的另一面，它可能能正在被邊緣和遺忘，但它的存在是具有合理性的�！�