盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）表現(xiàn)派畫家英國最偉大的當(dāng)代畫家之一，偏好人物畫像與裸體畫像。他在1995年創(chuàng)作的畫作《Benefits Supervisor Sleeping》在2008年已創(chuàng)記錄的3,360萬美元被賣出，也是在世畫家畫作的最高記錄.盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922—2011）。作為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，盧西安·弗洛伊德堅持畫畫直到他去世之前。盡管在二十世紀(jì)，抽象表現(xiàn)主義占領(lǐng)了整個藝術(shù)世界，但是弗洛伊德一直堅持表現(xiàn)主義繪畫，最終成為英國最偉大的當(dāng)代畫家之一。

　　被泰特美術(shù)館譽為“20世紀(jì)畢加索之外最偉大的藝術(shù)家”的盧西安-弗洛伊德2011年7月20日因病在倫敦家中去世，享年88歲。

　　盧西安·佛洛伊德于1922年出生于德國柏林，父親是奧地利猶太人，恩斯特·路德維希·弗洛伊德，一位建筑師。母親是德國人，露西·布拉希。他是著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）的孫子，他的兄弟是作家、政治家克萊門特·弗洛伊德。為了躲避納粹在1933年他隨家人搬到英國，成為英國公民，1939年，曾就讀德文郡的達廷頓霍爾學(xué)校，后來就讀于布賴安斯頓學(xué)校。1939年弗洛伊德進入英國圣工會繪畫學(xué)校，受業(yè)于校長莫里斯門下。

　　這個時期他的繪畫題材寬泛，并計受到超現(xiàn)實主義的影響，其繪畫較為精致人微但卻開始具有某種后來的敏感，如他一此靜物植物結(jié)合的畫面以及人物肖

　　像《少女與綠葉》（1948）、《女孩和白色的狗》（1951）、《弗蘭西斯·培根）（1952）、《巴廷頓畫室》（1951）。在這些作品的嚴(yán)謹(jǐn)精致中，可以看出畫家受到安格爾、丟勒、荷爾拜因、門采爾等人的影響。 他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實主義的影響，他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠離喧囂的國際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開掘。他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫性。

　　從40年代到80年代，他定居在倫敦，無論作為藝術(shù)家還是普通人，弗洛伊德都被認(rèn) 為是難以相處的。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠離喧囂的國際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開掘。其繪畫對象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內(nèi)肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個定型的畫家．而他也就在室內(nèi)從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫性。如《畫家的母親》（1972）、《諾斯》（1978）、《夜之畫像》（1985）、《自畫像》（1985）。他的畫而結(jié)構(gòu)緊縮而有力，其所描繪的胴體通常是繃緊而飽滿。筆觸顯露，有時呈現(xiàn)出無序、粗鄙的狀態(tài)。在這點上他的一些作品具有某種表現(xiàn)性的效果。他個喜歡人們過多將注意力集中在色彩卜，他說：“我不要人們注意色彩，我要的是一種u2018生命的色彩u2019�！�

　　無論是繪畫還是為人，孤僻、封閉的弗洛伊德一直奉行我行我素，遠離喧囂的潮流，他一直堅持現(xiàn)實主義繪畫，在生命的最后一刻，他仍在畫畫。陳丹青評論他是“最后一位堂吉可德式的大師”。他影響了陳丹青、劉小東等大批中國畫家。

　　 每天畫10個半小時，模特都是身邊的普通人

　　盧西安-弗洛伊德1922年在柏林出生，祖父是大名鼎鼎的心理學(xué)家西格蒙德-弗洛伊德。老弗洛伊德讓年幼的孫子讀四行詩《絞刑架下的歌》，在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫……加上與生俱來的懷疑、孤獨和好奇精神，小弗洛伊德對世界產(chǎn)生了一種特殊的感知能力，并將這種能力帶入畫作，成為他獨樹一幟的鮮明標(biāo)志。

　　人體是弗洛伊德一生探尋和表現(xiàn)的主題，在他的一張張畫布下，各種體態(tài)的男人和女人，一絲不掛地躺在或是睡在其工作室的沙發(fā)上或床上。在他的作品中看不到世俗意義上的美，取而代之的是真實——下垂的眼袋和肥胖臃腫的身軀、布滿皺紋的皮膚。弗洛伊德畫皮、畫肉，但他畫的更是皮肉之下的靈魂。

　　紐約畫商阿奎維拉在受訪時，曾談起他擔(dān)任弗洛伊德模特時的情景。他說，弗洛伊德每天作畫的時間相當(dāng)長，往往同時進行兩到三張畫作，分白天與夜晚兩個時段進行，工作的時間從早上9點到下午3點，稍作休息之后，再從晚上7點畫到半夜11點半。每天畫10個半小時，一周7天，天天如此。他的模特大多是家人、親戚、志同道合的畫家或者朋友，他們通常一坐就是幾小時，幾個月甚至幾年，經(jīng)常在過程中睡著。

　　 約了6年，他才答應(yīng)為英國女王作肖像畫

　　 弗洛伊德是20世紀(jì)美術(shù)史中感染力最強、個性最鮮明的藝術(shù)家之一。

　　英國女王伊麗莎白也是弗洛伊德忠實的粉絲，不僅收藏他的大量畫作，還請他畫自己的肖像畫。能為女王作畫被大部分藝術(shù)家視為莫大的榮譽，但弗洛伊德卻真實而倔強。經(jīng)過6年談判，他勉強答應(yīng)，但堅持要女王到自己畫室做模特，并要求至少72次。

　　最后女王衣冠整齊地來了，不過最后公開的作品令公眾一片嘩然，畫作中的女王面目臃腫，盡失尊貴之氣。英國某藝術(shù)雜志編輯評價稱，女王看起來就像個中風(fēng)了的病人。而這張作品也成為英國皇室最具爭議性的收藏品。

　　弗洛伊德曾經(jīng)寫的一段話，也許可以解釋他這么做的緣由：“ 藝術(shù)家永遠不需要成為自己的囚徒，風(fēng)格的囚徒，名譽的囚徒，大筆財富的囚徒。龔古爾兄弟(指法國作家龔古爾兩兄弟)告訴我們，日本藝術(shù)家在一生中曾多次改名，這樣的說法正合我意：他們要捍衛(wèi)自己的自由�！�

　　 很難相處但魅力不減，87歲還入選最佳著裝男士

　　無論作為藝術(shù)家還是普通人，弗洛伊德都被認(rèn)為難以相處。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，不過，他的傳聞一直色彩斑斕。他和許多女人有緋聞，還有不少私生子。有評論家稱他是一個偏執(zhí)狂，就像其祖父所描述的那種“心理變態(tài)者”。雖然被貼上了色棍、賭徒、迫害狂等標(biāo)簽，但都覆蓋不了他卓越的繪畫才能和迷人的風(fēng)度。

　　年輕時的他，目光堅毅、棱角分明，幾乎秒殺所有女性。不過，老年時的他魅力依舊不減。在英國《GQ》雜志評選的2009英國最佳著裝男士排行榜中，弗洛伊德與“007”丹尼爾-克雷格、查爾斯王子、奧斯卡影帝丹尼爾-戴-劉易斯和球星大衛(wèi)-貝克漢姆等共同上榜，要知道，當(dāng)時他已經(jīng)87歲了。

　　如今，弗洛伊德的作品早已確立藝術(shù)市場“藍籌股”的地位。2008年，他的油畫《沉睡的救濟金管理員》以3364萬美元的天價被俄羅斯富豪阿布拉莫維奇買下，打破了美國藝術(shù)家杰夫-昆斯的《懸掛的心》在2007年創(chuàng)造的2360萬美元的紀(jì)錄，成為一個在世藝術(shù)家被拍賣的最昂貴畫作。

　　 他影響了中國大批畫家，藝術(shù)界集體悼念

　　祖父西格蒙德-弗洛伊德影響了中國的心理學(xué)，而孫子盧西安-弗洛伊德則影響了一大批中國畫家。陳丹青、劉小東、朝戈、毛焰等都深受其影響，尤以劉小東為代表。對此，劉小東說：“能有弗洛伊德的影子，是我的榮幸�！�

　　中國美術(shù)學(xué)院油畫系主任楊參軍說，中國畫家都喜愛弗洛伊德并深受其影響，是因為“很多畫家都直面繪畫本身，但顯然沒有做到弗洛伊德那樣，有力地揭露深刻現(xiàn)實。他用畫筆揭示了人性本身的深度�！�

　　書 名: 盧西安·弗洛伊德 作　者：（英）盧西安弗洛伊德

　　出版社：廣西美術(shù)出版社

　　出版時間： 2010-7-1

　　ISBN: 9787807464822

　　開本： 16開

　　定價: 105.00元

　　弗洛伊德是20世紀(jì)美術(shù)史中感染力最強、個性最鮮明的藝術(shù)家之一。事實上，盡管他的感染力與個性時時刻刻都灌輸在自己的作品當(dāng)中，但是，他還時常意識到自己與偉大藝術(shù)的距離，亦即偉大藝術(shù)具有必然的客觀性——而且，他急切地要保護這樣的客觀性。弗洛伊德曾經(jīng)告訴我，他是多么喜歡馬蒂斯的一段文字，并且在自己的《爵士樂》一書中加以引用：“藝術(shù)家永遠不需要成為自己的囚徒，風(fēng)格的囚徒，名譽的囚徒，大筆財富的囚徒。難道龔古爾兄弟倆（指法國作家龔古爾兩兄弟，主要著作包括有藝術(shù)史《18世紀(jì)的藝術(shù)》�！�—譯者注）沒有告訴我們，偉大時期的日本藝術(shù)家在一生中曾多次改名嗎？這樣的說法正合我意：他們要捍衛(wèi)自己的自由。”

　　弗洛伊德的藝術(shù)總是充滿挑釁性。但是這種挑釁性，并不是直接針對公眾的規(guī)范和主流的趣味。恰恰相反，對于這種挑釁性，有人卻找到他最為隱秘的使用方式。讓我們細看油畫《靠著獅子圖掛毯的酣夢》（1996年，圖6）。畫面上，體型碩大的蘇·蒂雷躺在椅子上酣睡。她的十足肥碩的身軀，表現(xiàn)著毫無骨感的肉體。這樣的肉體刻畫，反而將關(guān)系模糊的多個身體局部彼此之間緊密地連接在一起。肥碩的身軀可能會招致觀眾的一陣驚愕，一種對合乎經(jīng)典的規(guī)范性產(chǎn)生某種破壞效果的震驚。但是，最終作品的精彩之處，是弗洛伊德將這種體驗進行深化，而發(fā)掘出豐富的情感和肉體的感覺。這樣的情感與感覺，是原有體驗的拓展，甚至是對原有體驗的否定。

　　“最初，我想象到了像蒂雷那種碩大體型的一切壯觀的東西，比如像令人吃驚的火山口，或者像某種以前從未見過的東西，我的眼睛當(dāng)然是被吸引到由體重與批評所招致的痛苦與沮喪之上�！备ヂ逡恋抡f。

　　弗洛伊德帶著同樣好奇的眼光，斷斷續(xù)續(xù)地直接面對蒂雷。他留心觀察數(shù)小時，數(shù)日，數(shù)月，終于將蒂雷那與眾不同的肉質(zhì)身材，描繪成慈愛溫情、充滿親切感的畫面。尤其是，有人會注意到，她的右腿和腳趾，舒適而懶洋洋地斜向一側(cè)；臉頰與鼻子，精細而復(fù)雜的平衡點，靠著起支撐作用的手臂與張開的手掌；眼睛深陷，散布著昏昏欲睡，與身后一對警覺的獅子形成反差。在美術(shù)史上，之前并沒有與此幅作品相類似的處理方法。

　　1947 Girl with a kitten 抱著貓的女孩

　　1951 Girl in a dark dress 黑衣女孩

　　1951 Interior in Paddington 帕丁頓室內(nèi)

　　1951-1952 Girl with a white dog 女孩與白犬

　　1952 John Minton 約翰·明頓

　　1962/63 Red-haired man on a chair 椅子上的紅發(fā)男

　　1965 Reflection with two children (self portrait) 和兩個孩子在一起的映像（自畫像）

　　1968 Naked girl asleep, II 1972 Factory in North London

　　1972 The painter’s mother III

　　1973 Large Interior, W.9

　　1977/80 Two plants

　　1981-1983 Large Interior W.11 (after Watteau)

　　1983/85 Man in a chair

　　1985 Reflection (self portrait)

　　1986/87 Girl with closed eyes

　　1986/87 Painter and model

　　1987 Blond girl on a bed

　　1987 Naked man on a bed

2015年5月13日，英國藝術(shù)家盧西安弗洛伊德（Lucian Freud）創(chuàng)作的大幅裸女作品《休息中的救濟金管理人》在紐約佳士得以5616.5萬美元成交。