迭戈·里維拉 (Diego Rivera 1886-1957) 墨西哥著名畫家，墨西哥壁畫之父-里維拉。墨西哥壁畫三杰最為高產(chǎn)的藝術(shù)家，20世紀(jì)最負(fù)盛名的的壁畫家之一。1886年出生于瓜納華托州。他從小就表現(xiàn)出對(duì)畫畫的熱愛。從手指能抓住筆時(shí)起，就開始在墻上、門上、家具上、地上畫畫。

10歲就進(jìn)入墨西哥城的一所美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在這里經(jīng)過了7年嚴(yán)格的學(xué)院式訓(xùn)練后，于1902年畢業(yè)。這期間，對(duì)他影響最大的是墨西哥版畫家波薩達(dá)。他那富有創(chuàng)造力的作品里向里維拉展示了墨西哥民間藝術(shù)極富傳統(tǒng)的生命力以及對(duì)革命前社會(huì)生活的敏銳觀察。

 1907年游學(xué)歐洲，到馬德里和巴黎學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)。受意大利古代濕壁畫啟發(fā)和*高更、*塞尚及*立方主義的影響。1922年回國(guó)并參加墨西哥共產(chǎn)黨。與畫家西蓋羅斯、奧羅斯科一起開展壁畫運(yùn)動(dòng)，宣傳墨西哥民主革命，影響較大。他開始為教育部、國(guó)家宮殿以及其他一些建筑繪制壁畫。具有墨西哥民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法相結(jié)合的新風(fēng)格。1929年，應(yīng)美國(guó)駐墨西哥大使館委托，里維拉創(chuàng)作了一組關(guān)于墨西哥殖民歷史的壁畫作品。

1930年他前往美國(guó)。

1931年，他的第二次回顧展覽在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，獲得極大成功，許多美國(guó)媒體給予了積極的評(píng)價(jià)，同時(shí)也獲得了年輕藝術(shù)家們的喜愛。這些成功將里維拉推向了世界級(jí)藝術(shù)大師的地位。隨后，他接到委任，為舊金山證券交易所、底特律美術(shù)館以及紐約市的洛克斐勒中心創(chuàng)作壁畫。洛克斐勒中心的壁畫《十字路口的人》中包含了列寧號(hào)召無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的形象里維拉被要求對(duì)此作出修改。但他拒絕了，洛克斐勒家族隨后毀掉了這幅壁畫。

  1934年里維拉回到了墨西哥城，在國(guó)家藝術(shù)宮重新創(chuàng)作了相同壁畫。里維拉也創(chuàng)作了很多架上畫，例如《薩帕塔的風(fēng)景——游擊隊(duì)和花日》（Zapatista Landscape—The Guerilla and Flower Day）。

1948年在墨西哥城普拉多大廈畫《星期日下午的夢(mèng)》，在畫上寫了“上帝不存在”的口號(hào)，引起了激烈斗爭(zhēng)。1951年從事大學(xué)城運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的鑲嵌畫、浮雕等創(chuàng)作，但未完成。1952年完成巨幅壁畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魔與和平的理想》及油畫、版畫作品等。

1922年至1953年，里維拉在墨西哥城、查賓戈、庫(kù)埃納瓦卡、舊金山、底特律、紐約市等地畫壁畫。他的作品還多次在英國(guó)展出。

2006年4月，“墨西哥現(xiàn)代美術(shù)展———戰(zhàn)后至20世紀(jì)末擷珍”在上海美術(shù)館開幕，展出了里維拉的多幅畫作。

里維拉是20世紀(jì)20年代墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一，尤其因描繪墨西哥文化和歷史的作品而聞名。里維拉使?jié)癖诋嫷募挤ǖ玫秸嬲龔?fù)興，濕壁畫是將顏料涂在經(jīng)過特殊處理的濕灰泥上。簡(jiǎn)單的形式、巨幅的尺寸和大膽的色塊是他作品的風(fēng)格特點(diǎn)。里維拉相信藝術(shù)可以成為社會(huì)或是政治工具，他經(jīng)常因?yàn)樽髌分兴�結(jié)合的代表社會(huì)主義的符號(hào)而成為爭(zhēng)論焦點(diǎn)。

作為壁畫大師，里維拉很好地平衡了壁畫中的內(nèi)容、形式與觀念之間的關(guān)系，在形象刻畫、色彩配置和空間處理方面顯示出高超的功力，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行個(gè)性化的發(fā)展，形成立體主義、原始風(fēng)格和前哥倫比亞雕塑相融合的藝術(shù)風(fēng)格。

里維拉創(chuàng)作了大量作品，其代表性作品有《墨西哥的歷史》、《十字路口的人》、《富人的夜晚》、《窮人的夜晚》等。

里維拉的妻子是著名女畫家弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo），他們二人于1929年結(jié)婚，1939年離婚。1940年二人復(fù)婚，直到弗里達(dá)·卡羅1954年去世為止。

他們的婚姻被形象的稱為“大象與鴿子”的結(jié)合——因?yàn)槔锞S拉又胖又大，而弗里達(dá)嬌小瘦弱。事實(shí)上，他們的結(jié)合，最深刻與契合的，并非感情，而是藝術(shù)。在他們戀愛時(shí)，弗里達(dá)開始模仿里維拉的風(fēng)格，但里維拉說：“你必須專心于自己的表達(dá)方式”。里維拉意識(shí)到，她繪畫中采用的淳樸的民間風(fēng)格，正好掩飾了她技巧經(jīng)驗(yàn)上的不足。里維拉是真正深刻理解弗里達(dá)的人，他在一封信中對(duì)朋友說：“她的畫尖刻而溫柔，硬如鋼鐵，卻精致美好如蝶翼；可愛如甜美的微笑，卻深刻和殘酷的如同苦難的人生�！�

弗里達(dá)的肖像畫是法國(guó)盧浮宮博物館收藏的第一幅墨西哥畫家作品。弗里達(dá)一生共留下150多幅作品，其中三分之一是自畫像。她說“我畫自畫像，因?yàn)槲医?jīng)常是孤獨(dú)的，因?yàn)槲沂亲约鹤盍私獾娜恕！?在這些作品里，弗里達(dá)經(jīng)常把自己畫成穿著墨西哥傳統(tǒng)服飾，時(shí)而冷漠，時(shí)而思考，而畫的背景通常是荒蕪的田野和空蕩蕩的屋子。她的作品總是非常強(qiáng)烈，有時(shí)寫實(shí)，有時(shí)夢(mèng)幻，既是奔放的也是悲劇的。有些人因此說她的作品是超現(xiàn)實(shí)主義，她拒絕了這一標(biāo)簽。她說“我不畫夢(mèng)，我畫我的現(xiàn)實(shí)”。

人們?cè)谒�的日志里發(fā)現(xiàn)她寫到：我希望死是令人愉快的，而且我希望永不再來(lái)。

2002年，茱莉·泰摩（Julie Taymor）執(zhí)導(dǎo)了傳記影片《弗麗達(dá)》，記述了弗麗達(dá)和里維拉的傳奇生涯。

《迭戈·里維拉壁畫全集》

書籍介紹：

作為墨西哥壁畫三杰中的核心人物，里維拉所創(chuàng)作的壁畫凝聚了墨西哥本土的歷史文化與民族精神，在形式和精神上呈現(xiàn)出濃厚的墨西哥人文特色和社會(huì)風(fēng)情，奠定了墨西哥藝術(shù)在世界藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。本書是第一次完整地介紹里維拉作品的畫冊(cè)，書中詳細(xì)地介紹了每部作品的名稱、創(chuàng)作背景、藝術(shù)價(jià)值。

圣卡洛斯美術(shù)學(xué)院多位墨西哥藝術(shù)大師的教誨，包括對(duì)數(shù)學(xué)思維的訓(xùn)練，這些都讓里維拉受益匪淺。里維拉的許多代表作品生動(dòng)地表現(xiàn)了墨西哥民族的苦難與痛苦，屈辱與抗?fàn)�，充滿了對(duì)墨西哥社會(huì)的責(zé)任感，同時(shí)也滲透著里維拉的社會(huì)理念。