1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。重要參展 ：第六屆全國(guó)美展（1984年）、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展（1989年）、中國(guó)新藝術(shù)展（1992-1993年）、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展（1993年）、后八九中國(guó)新藝術(shù)展（1993年）、東方之路（1993年）、東方之路（1993年）、中國(guó)新藝術(shù)展（1993年）、第四屆亞洲藝術(shù)展（1994年）、中國(guó)新藝術(shù)展（1994年）、中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展（1995年）、中國(guó)�。�1996年）、透視：中國(guó)新藝術(shù)（1998年）、是我（1998年）、開(kāi)啟通道（1999年）、開(kāi)放的邊界（1999年）、新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義（1999年）等。

　　1963年 生于中國(guó)河北邯鄲。

　　1984年 在中國(guó)廣州舉辦第六屆全國(guó)美展。

　　1989年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，現(xiàn)居北京，職業(yè)畫(huà)家。

　　1991年 方力鈞、劉煒作品展，中國(guó)北京

　　1992-1993年 中國(guó)新藝術(shù)展，澳大利亞悉尼

　　1993年 中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展，德國(guó)柏林

　　1994年 第四屆亞洲藝術(shù)展，日本福岡

　　1995年 方力鈞個(gè)人作品展 Bellefroid畫(huà)廊 法國(guó)巴黎 ；方力鈞個(gè)人作品展 Serieuse Zaken畫(huà)廊 荷蘭阿姆斯特丹

　　1996-1997年 “中國(guó)！”德國(guó)波恩

　　1998年 “黑與白”，英國(guó)倫敦

　　1999年 第四十八屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯；第五屆亞洲藝術(shù)展，日本福岡

　　2000年 方力個(gè)人作品展 斯民藝苑 新加坡

　　2007 方力鈞 PLACES TO PLACES TO PLACES，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德國(guó)

　　頭像—方力鈞個(gè)展，Belmar藝術(shù)和思想實(shí)驗(yàn)室，丹佛，美國(guó)

　　2006 今日方力鈞，今日美術(shù)館，北京，中國(guó)

　　生命就是現(xiàn)在—方力鈞個(gè)展，印尼國(guó)家美術(shù)館，雅加達(dá)，印尼

　　方力鈞—版畫(huà)與素描，Kupferstichkabinett美術(shù)館，柏林，德國(guó)

　　2004 生命就是現(xiàn)在—方力鈞個(gè)展，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING，柏林，德國(guó)

　　2002 方力鈞 北京和大理之間，Ludwig Forum Für Internationale Kunst，亞琛，德國(guó)

　　方力鈞，香港藝術(shù)中心，香港

　　2001 方力鈞 新繪畫(huà)木刻作品，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING，Berlin | Germany

　　2000 方力鈞，Soobin藝術(shù)畫(huà)廊，新加坡

　　1998 方力鈞個(gè)人作品展 Stedelijk博物館 荷蘭阿姆斯特丹

　　方力鈞個(gè)人作品展 Serieuse Zaken畫(huà)廊 荷蘭阿姆斯特丹

　　方力鈞個(gè)人作品展 Max Proterch 畫(huà)廊 美國(guó)紐約

　　1996 方力鈞作品展，日本基金會(huì)，東京，日本

　　2007 我們主導(dǎo)未來(lái)—第二界莫斯科雙年展特別計(jì)劃，Ethan Cohen Fine Arts，

　　莫斯科，俄羅斯

　　后解嚴(yán)與后八九—兩岸當(dāng)代美術(shù)對(duì)照，國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館，臺(tái)中市，臺(tái)灣

　　中國(guó)當(dāng)代社會(huì)展，俄羅斯特列恰可夫國(guó)家美術(shù)館，莫斯科，俄羅斯

　　地獄與天堂：十周年ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德國(guó)

　　2006 今日中國(guó)，SAMMLUNG ESSL | ESSL COLLECTION，維也納，奧地利

　　時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)—在武漢，美術(shù)文獻(xiàn)雜志，武漢美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心，中國(guó)

　　變種—華人當(dāng)代藝術(shù)的雙軌衍變，臺(tái)北美術(shù)館，臺(tái)北市，臺(tái)灣

　　神圣與褻瀆，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德國(guó)

　　麻將，伯爾尼美術(shù)館，瑞士

　　紅，Diya Art，臺(tái)南，臺(tái)灣

　　2005 Cologne，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林， 德國(guó) Kinderszenen—Childu2019s Play, Rohbaukunst, GroßLeuthen 柏林—布蘭登堡，德國(guó)

　　2005 CP雙年展，CP基金會(huì)，雅加達(dá)，印尼

　　緣分的天空—2005中國(guó)當(dāng)代架上藝術(shù)(油畫(huà))邀請(qǐng)展，深圳美術(shù)館，深圳，中國(guó)

　　柏拉圖和它的七種精靈，何香凝美術(shù)館；OCT當(dāng)代藝術(shù)中心，中國(guó)

　　大河上下—新時(shí)期中國(guó)油畫(huà)回顧展，中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)司；中國(guó)美術(shù)館；中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)；中國(guó)

　　Beautiful Cynicism 開(kāi)幕展，阿拉里奧，北京，中國(guó)

　　2004 龍族之夢(mèng)—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，中華人民共和國(guó)文化部；愛(ài)爾蘭旅游文化部；愛(ài)爾蘭現(xiàn)代美術(shù)館；都柏林；愛(ài)爾蘭共和國(guó)。

　　從八十年代中期開(kāi)始，方力均的畫(huà)開(kāi)始引起人們的注意。九十年代初期，他在畫(huà)壇上脫穎而出，成為青年畫(huà)家群中最有國(guó)際影響的人物。在他的早期繪畫(huà)中，方力均主要以一種概念化的圖像來(lái)表現(xiàn)中國(guó)人處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的心理，但是現(xiàn)在，他的畫(huà)風(fēng)有的比較大的轉(zhuǎn)變。

　　這是一組以水中的人為題材的油畫(huà)。畫(huà)面單純干凈，只有藍(lán)色的水和人體。作品沒(méi)有可以傳達(dá)意義的名稱(chēng)，畫(huà)中的人并沒(méi)有特別的表情和特征，水的顏色也不能讓觀眾鑒別出來(lái)這是哪里的水域。

　　畫(huà)家方力均近幾年一直堅(jiān)持這種有關(guān)水與人的題材。在他的以往作品中，我們還可以看到一些不同風(fēng)格的版畫(huà)和水墨作品，把他們和最近展出的這組油畫(huà)放在一起，我們可以把這種主題看的更清楚一些。

　　方力均以往的作品中，人們可以看到大量概念化的圖像，比如光頭的人，機(jī)智的眼神，機(jī)敏抑或呆滯的表情。評(píng)論家認(rèn)為，他早期的作品能夠比較真實(shí)的反映中國(guó)社會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期時(shí)人們的各種心態(tài)。最近有了新的變化。

　　生活中往往有一些不確定的東西，讓人們無(wú)法擺脫，又感到無(wú)可奈何。生活中這些曖昧不清的事物或者場(chǎng)景，常常讓方力均把玩不已，然后它們會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)布上，并觸動(dòng)畫(huà)布前的心靈。

　　人以及人性的主題一直是許多藝術(shù)家努力的方向，方力均則謝謝選擇了非常個(gè)人化的處理方式。

　　作品為海內(nèi)外重要 美術(shù)館、博物館及私人機(jī)構(gòu)收藏：澳大利亞新南威爾士美術(shù)館，德國(guó)路法維希博物館，法國(guó)路法維希論壇，挪威海涅昂斯塔法藝術(shù)中心，福岡美術(shù)館，東京現(xiàn)代藝術(shù)館，廣島現(xiàn)代藝術(shù)館，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，西雅圖藝術(shù)博物館，墨爾本現(xiàn)代藝術(shù)館，紐約亞洲美術(shù)館，沉陽(yáng)東宇美術(shù)館，成都上海美術(shù)館，舊金山當(dāng)代美術(shù)館等。

　　方力鈞作為中國(guó)新藝術(shù)潮流最重要的代表人物之一，與這個(gè)潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)方式。其中尤以他自1988年以來(lái)在一系列作品中所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的形象，成為一種經(jīng)典性的語(yǔ)言符號(hào)。它標(biāo)了當(dāng)代人一種人文和心理的感覺(jué)。方力鈞通過(guò)人物表情的嬉笑和發(fā)呆，或是打哈欠之類(lèi)的無(wú)聊表情，或是他們的背影和後腦勺，使畫(huà)面中出現(xiàn)了一種無(wú)意義的消解現(xiàn)有意義系統(tǒng)，具有叛逆、嘲諷意味的形象。而且，他的光頭形象又多選擇自己、自己的朋友作為模特，使得這種嘲諷成為一種自我嘲諷，因而變成了對(duì)意義系統(tǒng)自我逃離的形象。”

　　1993年11月19日的《紐約時(shí)報(bào)》是以方力鈞的一幅畫(huà)作封面的，題名為《打呵欠的人》，畫(huà)中正是他作品的獨(dú)特符號(hào)—光頭的潑皮形象。方力鈞把處于社會(huì)震蕩漩渦中失卻信仰、嘲弄規(guī)范的都市青年推到價(jià)值傾斜的邊緣，讓他們放縱的在秩序的裂隙中凸現(xiàn)出來(lái)，并不時(shí)地撕碎信仰和道德規(guī)范的面紗，把他們作為插科打諢的原材料，給痞味人物無(wú)處皈依的心理空虛提供褻瀆的滿(mǎn)足。

　　看方力鈞的繪畫(huà)，第一眼常常能夠令你驚訝，進(jìn)而會(huì)給你以不安的感覺(jué)。是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象？或是色彩方面沒(méi)有顧忌的單純？其實(shí)，這種感覺(jué)并不僅僅來(lái)自于他創(chuàng)造的那些人的形象與色彩，在他最有魅力的作品中，令人不安的情緒，仿佛像看不真切的某種菌類(lèi)繁殖在畫(huà)面的各個(gè)角落里，甚至隱在麻布經(jīng)緯的凹凸之中。這讓你無(wú)法帶著不經(jīng)意的心情從他的繪畫(huà)前輕輕走開(kāi)。在方力鈞的繪畫(huà)面前，我們能夠得到慰藉么？不能。不僅如此，我們還要忍受他的甜兮兮的殘忍和冷漠。他這些費(fèi)時(shí)繁工的繪畫(huà)，有力地在告訴我們，在失重的時(shí)刻，繪畫(huà)甚至可能變得毫無(wú)慰藉可言。