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  • 方力均

    方力均

    方力均,1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。

    重要參展:第六屆全國美展(1984年)、中國現(xiàn)代藝術(shù)展(1989年)、中國新藝術(shù)展(1992-1993年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1993年)、后八九中國新藝術(shù)展(1993年)、東方之路(1993年)、東方之路(1993年)、中國新藝術(shù)展(1993年)、第四屆亞洲藝術(shù)展(1994年)、中國新藝術(shù)展(1994年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1995年)、中國!(1996年)、透視:中國新藝術(shù)(1998年)、是我(1998年)、開啟通道(1999年)、開放的邊界(1999年)、新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義(1999年)等。


    簡介

      1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。重要參展 :第六屆全國美展(1984年)、中國現(xiàn)代藝術(shù)展(1989年)、中國新藝術(shù)展(1992-1993年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1993年)、后八九中國新藝術(shù)展(1993年)、東方之路(1993年)、東方之路(1993年)、中國新藝術(shù)展(1993年)、第四屆亞洲藝術(shù)展(1994年)、中國新藝術(shù)展(1994年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1995年)、中國!(1996年)、透視:中國新藝術(shù)(1998年)、是我(1998年)、開啟通道(1999年)、開放的邊界(1999年)、新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義(1999年)等。

    年表

      1963年 生于中國河北邯鄲。

      1984年 在中國廣州舉辦第六屆全國美展。

      1989年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,現(xiàn)居北京,職業(yè)畫家。

      1991年 方力鈞、劉煒作品展,中國北京

    方力均

      1992-1993年 中國新藝術(shù)展,澳大利亞悉尼

      1993年 中國前衛(wèi)藝術(shù)展,德國柏林

      1994年 第四屆亞洲藝術(shù)展,日本福岡

      1995年 方力鈞個(gè)人作品展 Bellefroid畫廊 法國巴黎 ;方力鈞個(gè)人作品展 Serieuse Zaken畫廊 荷蘭阿姆斯特丹

      1996-1997年 “中國!”德國波恩

      1998年 “黑與白”,英國倫敦

      1999年 第四十八屆威尼斯雙年展,意大利威尼斯;第五屆亞洲藝術(shù)展,日本福岡

      2000年 方力個(gè)人作品展 斯民藝苑 新加坡

    個(gè)展

      2007 方力鈞 PLACES TO PLACES TO PLACES,ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING,柏林,德國

      頭像—方力鈞個(gè)展,Belmar藝術(shù)和思想實(shí)驗(yàn)室,丹佛,美國

      2006 今日方力鈞,今日美術(shù)館,北京,中國

      生命就是現(xiàn)在—方力鈞個(gè)展,印尼國家美術(shù)館,雅加達(dá),印尼

      方力鈞—版畫與素描,Kupferstichkabinett美術(shù)館,柏林,德國

      2004 生命就是現(xiàn)在—方力鈞個(gè)展,ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING,柏林,德國

      2002 方力鈞 北京和大理之間,Ludwig Forum Für Internationale Kunst,亞琛,德國

      方力鈞,香港藝術(shù)中心,香港

      2001 方力鈞 新繪畫木刻作品,ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING,Berlin | Germany

      2000 方力鈞,Soobin藝術(shù)畫廊,新加坡

      1998 方力鈞個(gè)人作品展 Stedelijk博物館 荷蘭阿姆斯特丹

      方力鈞個(gè)人作品展 Serieuse Zaken畫廊 荷蘭阿姆斯特丹

      方力鈞個(gè)人作品展 Max Proterch 畫廊 美國紐約

      1996 方力鈞作品展,日本基金會,東京,日本

    聯(lián)展

      2007 我們主導(dǎo)未來—第二界莫斯科雙年展特別計(jì)劃,Ethan Cohen Fine Arts,

      莫斯科,俄羅斯

      后解嚴(yán)與后八九—兩岸當(dāng)代美術(shù)對照,國立臺灣美術(shù)館,臺中市,臺灣

      中國當(dāng)代社會展,俄羅斯特列恰可夫國家美術(shù)館,莫斯科,俄羅斯

      地獄與天堂:十周年ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING,柏林,德國

      2006 今日中國,SAMMLUNG ESSL | ESSL COLLECTION,維也納,奧地利

      時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)—在武漢,美術(shù)文獻(xiàn)雜志,武漢美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心,中國

      變種—華人當(dāng)代藝術(shù)的雙軌衍變,臺北美術(shù)館,臺北市,臺灣

      神圣與褻瀆,ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING,柏林,德國

      麻將,伯爾尼美術(shù)館,瑞士

      紅,Diya Art,臺南,臺灣

      2005 Cologne,ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING,柏林, 德國 Kinderszenen—Childu2019s Play, Rohbaukunst, GroßLeuthen 柏林—布蘭登堡,德國

      2005 CP雙年展,CP基金會,雅加達(dá),印尼

      緣分的天空—2005中國當(dāng)代架上藝術(shù)(油畫)邀請展,深圳美術(shù)館,深圳,中國

      柏拉圖和它的七種精靈,何香凝美術(shù)館;OCT當(dāng)代藝術(shù)中心,中國

      大河上下—新時(shí)期中國油畫回顧展,中華人民共和國文化部藝術(shù)司;中國美術(shù)館;中國油畫學(xué)會;中國

      Beautiful Cynicism 開幕展,阿拉里奧,北京,中國

      2004 龍族之夢—中國當(dāng)代藝術(shù)展,中華人民共和國文化部;愛爾蘭旅游文化部;愛爾蘭現(xiàn)代美術(shù)館;都柏林;愛爾蘭共和國。

    創(chuàng)作風(fēng)格

      從八十年代中期開始,方力均的畫開始引起人們的注意。九十年代初期,他在畫壇上脫穎而出,成為青年畫家群中最有國際影響的人物。在他的早期繪畫中,方力均主要以一種概念化的圖像來表現(xiàn)中國人處于社會轉(zhuǎn)型期的心理,但是現(xiàn)在,他的畫風(fēng)有的比較大的轉(zhuǎn)變。

      這是一組以水中的人為題材的油畫。畫面單純干凈,只有藍(lán)色的水和人體。作品沒有可以傳達(dá)意義的名稱,畫中的人并沒有特別的表情和特征,水的顏色也不能讓觀眾鑒別出來這是哪里的水域。

      畫家方力均近幾年一直堅(jiān)持這種有關(guān)水與人的題材。在他的以往作品中,我們還可以看到一些不同風(fēng)格的版畫和水墨作品,把他們和最近展出的這組油畫放在一起,我們可以把這種主題看的更清楚一些。

      方力均以往的作品中,人們可以看到大量概念化的圖像,比如光頭的人,機(jī)智的眼神,機(jī)敏抑或呆滯的表情。評論家認(rèn)為,他早期的作品能夠比較真實(shí)的反映中國社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期時(shí)人們的各種心態(tài)。最近有了新的變化。

      生活中往往有一些不確定的東西,讓人們無法擺脫,又感到無可奈何。生活中這些曖昧不清的事物或者場景,常常讓方力均把玩不已,然后它們會出現(xiàn)在畫布上,并觸動(dòng)畫布前的心靈。

      人以及人性的主題一直是許多藝術(shù)家努力的方向,方力均則謝謝選擇了非常個(gè)人化的處理方式。

    藝術(shù)成就

      作品為海內(nèi)外重要 美術(shù)館、博物館及私人機(jī)構(gòu)收藏:澳大利亞新南威爾士美術(shù)館,德國路法維希博物館,法國路法維希論壇,挪威海涅昂斯塔法藝術(shù)中心,福岡美術(shù)館,東京現(xiàn)代藝術(shù)館,廣島現(xiàn)代藝術(shù)館,舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館,西雅圖藝術(shù)博物館,墨爾本現(xiàn)代藝術(shù)館,紐約亞洲美術(shù)館,沉陽東宇美術(shù)館,成都上海美術(shù)館,舊金山當(dāng)代美術(shù)館等。

    相關(guān)評價(jià)

      方力鈞作為中國新藝術(shù)潮流最重要的代表人物之一,與這個(gè)潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話語方式。其中尤以他自1988年以來在一系列作品中所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的形象,成為一種經(jīng)典性的語言符號。它標(biāo)了當(dāng)代人一種人文和心理的感覺。方力鈞通過人物表情的嬉笑和發(fā)呆,或是打哈欠之類的無聊表情,或是他們的背影和後腦勺,使畫面中出現(xiàn)了一種無意義的消解現(xiàn)有意義系統(tǒng),具有叛逆、嘲諷意味的形象。而且,他的光頭形象又多選擇自己、自己的朋友作為模特,使得這種嘲諷成為一種自我嘲諷,因而變成了對意義系統(tǒng)自我逃離的形象!

      1993年11月19日的《紐約時(shí)報(bào)》是以方力鈞的一幅畫作封面的,題名為《打呵欠的人》,畫中正是他作品的獨(dú)特符號—光頭的潑皮形象。方力鈞把處于社會震蕩漩渦中失卻信仰、嘲弄規(guī)范的都市青年推到價(jià)值傾斜的邊緣,讓他們放縱的在秩序的裂隙中凸現(xiàn)出來,并不時(shí)地撕碎信仰和道德規(guī)范的面紗,把他們作為插科打諢的原材料,給痞味人物無處皈依的心理空虛提供褻瀆的滿足。

      看方力鈞的繪畫,第一眼常常能夠令你驚訝,進(jìn)而會給你以不安的感覺。是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象?或是色彩方面沒有顧忌的單純?其實(shí),這種感覺并不僅僅來自于他創(chuàng)造的那些人的形象與色彩,在他最有魅力的作品中,令人不安的情緒,仿佛像看不真切的某種菌類繁殖在畫面的各個(gè)角落里,甚至隱在麻布經(jīng)緯的凹凸之中。這讓你無法帶著不經(jīng)意的心情從他的繪畫前輕輕走開。在方力鈞的繪畫面前,我們能夠得到慰藉么?不能。不僅如此,我們還要忍受他的甜兮兮的殘忍和冷漠。他這些費(fèi)時(shí)繁工的繪畫,有力地在告訴我們,在失重的時(shí)刻,繪畫甚至可能變得毫無慰藉可言。

    TAGS: 藝術(shù) 畫家
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