基本內(nèi)容
多米尼科·斯卡拉蒂 （Domenico Scarlatti,1685-1757）是亞歷山大·斯卡拉蒂的兒子，出生于那不勒斯，早年生活情況不詳。1701年9月被任命為那不勒斯皇家宮廷任命為管風(fēng)琴師和作曲家，A·斯卡拉蒂是哪里的樂長。1702年6月到10月，父子兩訪問了弗洛倫薩的梅迪奇宮廷，夫親希望兒子在弗洛倫薩宮廷謀職，回到那不勒斯后A·斯卡拉蒂給梅迪奇公爵寫了推薦信。信中說他不希望兒子在羅馬或那不勒斯的宮廷工作，他深知兒子的才能，想給他指明道路，但也不希望妨礙兒子的前程。最后D·斯卡拉蒂卻去了威尼斯，后來又到羅馬任職，流亡羅馬的波蘭女王瑪利亞·卡西米拉成為他的恩主�！ ≡谀抢�，他除了創(chuàng)作了一部康塔塔、一部清唱?jiǎng)『?部歌劇外，還出席紅衣主教奧托波尼每周在宮中舉辦的室內(nèi)音樂會(huì)，由此他結(jié)識(shí)了科雷利、亨德爾和后來在英國出版他作品的羅森格雷夫。1713年底到1714年初，D·斯卡拉蒂先后成為羅馬朱利亞教堂和葡萄牙駐梵蒂岡大使的樂長，既創(chuàng)作宗教音樂也創(chuàng)作世俗音樂�！ �1717年，D·斯卡拉蒂采取法律手段，試圖從他父親的干涉和控制下擺脫出來。他在1719年辭去了羅馬的職務(wù)移居葡萄牙，在里斯本的帕特里亞克教堂擔(dān)任樂正一直到1728年。但是他在此期間的活動(dòng)記錄在1755年的里斯本大地震時(shí)被摧毀了。到里斯本后，他曾三次返回意大利，1724年他去羅馬會(huì)見了德國作曲家匡茨（J·J·Quantz，1697-1773），還可能會(huì)見了著名的意大利閹人歌手法里內(nèi)利（Farinelli,1705-1782）。他和法里內(nèi)利后來曾在馬德里宮廷一起工作過。1725年D·斯卡拉蒂回那不勒斯會(huì)見了使他煩惱的父親。1728年他結(jié)婚時(shí)有一次返回羅馬。此后，他再也沒有回過意大利�！ ≡诶锼贡�，D·斯卡拉蒂要負(fù)責(zé)對(duì)約翰五世國王的女兒瑪利亞·芭芭拉公主和國王的弟弟堂·安東尼奧的音樂教育。斯卡拉蒂最重要的作品——大約555首鍵盤奏鳴曲中很大一部分都是為了對(duì)芭芭拉公主的教學(xué)而創(chuàng)作的。1728年，當(dāng)公主嫁到西班牙時(shí)，斯卡拉蒂又奉命隨同來到了馬德里，在那里度過了他一生中的最后28年�！ · 斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲都是單樂章的，而且并非都為羽管鍵琴而作，至少有三首是為管風(fēng)琴而作的。據(jù)說芭芭拉公主所擁有的古鋼琴音色極為別致，既清晰又很優(yōu)雅。由于有教學(xué)目的，D·斯卡拉蒂的每一首奏鳴曲都類似一首練習(xí)曲，要求演奏者從中解決一定的技巧運(yùn)用和音樂解釋方面的問題。這些技巧包括雙手交叉演奏、快速的重復(fù)音、很跨整個(gè)鍵盤的琶音音型以及要求實(shí)用大牧師的段落等等。 對(duì)于D·斯卡拉蒂的奏鳴曲進(jìn)行編輯和整理工作的后人各有各的方法。但是通常采用科克帕特里克（Ralph Kirkpatrick,1911-1984）編的目錄號(hào)碼（用K和數(shù)字標(biāo)記）或倫戈（Alessandro Longo）版本的號(hào)碼排列（用L和數(shù)字標(biāo)記）�？瓶伺撂乩锟说木幪�(hào)企圖按年代順序排列，但是D·斯卡拉蒂作品的創(chuàng)作日期是很難確定的。有些奏鳴曲在手稿中是成雙排列的 他的奏鳴曲，在和生節(jié)奏放慢的基礎(chǔ)上運(yùn)用多動(dòng)機(jī)的手法，預(yù)示了前古典主義的風(fēng)格。它與巴赫作品中主題的表現(xiàn)與和聲的流動(dòng)形成鮮明的對(duì)照。在結(jié)構(gòu)上，他的奏鳴曲雖然仍用二部曲式，也就是說，第一部分從主調(diào)開始，終止句結(jié)束在屬調(diào)上，在第二部分的結(jié)尾再現(xiàn)第一部分的終止句，并轉(zhuǎn)回主調(diào)。兩個(gè)部分通常要各自反復(fù)。雖然在這里還沒有出現(xiàn)獨(dú)立而完整的再現(xiàn)，但已有明顯的再現(xiàn)因素。特別是有些奏鳴曲的第二部分的開始處已經(jīng)具有展開性，這就使作品的結(jié)構(gòu)更加接近古典奏鳴曲式。因此，斯卡拉蒂的奏鳴曲的結(jié)構(gòu)實(shí)際上已經(jīng)是古典奏鳴曲式的萌芽。
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