他幾乎總攬過所有日本文學(xué)大獎，歷任芥川文學(xué)獎、野間文學(xué)獎評選委員。他的作品曾被譯成十幾種文字并被搬上銀幕，具有很高的國際聲譽(yù)。遺憾的是，由于多種原因其作品遲遲未能在中國出版。這次大岡的幾部代表作終于在中國問世，確系中國讀者之幸運(yùn)。

出身背景 　　商人家庭出身。中學(xué)時期開始對文學(xué)產(chǎn)生興趣。1932年畢業(yè)于京都大學(xué)法文專業(yè)，曾在國民新聞社和日法合辦企業(yè)帝國氧氣公司任職。 文學(xué)評論 　　早期從事文學(xué)評論，致力于研究和翻譯斯丹達(dá)爾等法國作家的作品。1944年被征入伍，派駐菲律賓杜拉格島，1945年為美軍所俘。戰(zhàn)后他根據(jù)這段經(jīng)歷，寫成短篇小說《俘虜記》 (1948)和中篇小說《野火》(1951)等，運(yùn)用心理分析手法，描寫被俘經(jīng)過,反映戰(zhàn)爭后期士兵的厭戰(zhàn)情緒、敗局的必不可免和戰(zhàn)爭對人性的摧殘，并探討在生死存亡關(guān)頭人的命運(yùn)及其存在價值等問題，作者因而成為“戰(zhàn)后派”文學(xué)的代表作家之一。 報告文學(xué) 　　1967年發(fā)表報告文學(xué)《萊特戰(zhàn)記》 ，從戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)角度全面分析萊特一戰(zhàn)的失敗原因，譴責(zé)戰(zhàn)爭不僅禍害別國人民，也使本民族蒙受巨大犧牲。此外，他還有描寫資本主義社會中婦女的愛情悲劇的長篇小說《武藏野夫人》和《花影》等，傳記文學(xué)《中原中也》以及文藝評論等。

　　大岡升平 　　1909年　生于東京，京都帝國大學(xué)法文系畢業(yè)。曾在帝國氧氣、川崎重工業(yè)等公司服務(wù)。 　　1944年　受召入伍，遠(yuǎn)赴菲律賓的明多洛島（MINDOROIS.）服役，隔年遭美軍俘虜并遣送至萊特島（LEYTEIS.）。 　　1949年　以描寫戰(zhàn)場經(jīng)驗的短篇小說《俘虜記》榮獲第一屆橫光利一賞。1952年　作品《野火》（新潮社）獲得讀賣文學(xué)獎。 　　1971年　獲選為藝術(shù)院會員卻予以辭退。 　　1978年　作品《事件》榮獲第31屆日本推理作家協(xié)會賞。身為一位小說家，大岡升平所從事的活動涉及層面廣泛，代表作有《武藏野夫人》（新潮社）、《花影》（新潮社）和《萊特戰(zhàn)記》（中公社）等。

　　大岡升平并不是一個推理小說作家,不過佢可以寫出呢本經(jīng)典法庭小說真是好勵害全書沒有商業(yè)化,迎合大眾既通俗化既味道，作者以最真實既形式描述呢件桉法庭小說亦都算系推理既一種，因為辯護(hù)律師無檢察官方面起搜證既資源同人力須要利用庭上推問技巧去引導(dǎo)去真實既桉情,比起一般既推理小說，律師更加要有即時既判斷同反應(yīng)，唔似一般偵探可以慢慢思考我覺得全書最精彩系最后部份三位法官既個人心證,經(jīng)過多庭既審問同反詰問作最后審判時三位法官討論法律觀念,第二系全書人物抽寫細(xì)致，最多為菊池律師那種精明，事件之中涉及的人物描寫細(xì)膩，如老師探訪死去初子既媽媽一段也很令人傷心;以及第三系法庭內(nèi)外既背景交代仔細(xì)，甚至可以講為-------過份仔細(xì)全書節(jié)奏平版，頭三份一個得幾辛苦，究竟作者系咩野人可以寫得出咁仔細(xì)既文章中段交代全部審判過程,包括提堂,審問,判決,非常仔細(xì)通常睇dmystery小說，后尾都系睇得好快，因為好想了解真相原本我如其中結(jié)局既真相surprise,完成事件之后我無呢種感覺，真是好難形容不過結(jié)局處理都算結(jié)實左整部書,主要去補(bǔ)充一d以菊池律師方面觀點既睇法,反以更令結(jié)局更為’寫實’問我[事件]好唔好睇，都真系好難答，我會答呢本系經(jīng)典，大師級作品連結(jié)局都過份’真實’,最后我不禁問自己幾個問題上田宏究竟有無殺人罪?如果唔系集中審判制,而用左陪審團(tuán)制度,普通市民又做不做到公平公正理性咁分析桉情?作者心所表達(dá)既真實又是什么一回事?作者沒有有力地去批論法律法律制度公平嗎?如果只得上天知道既真相，人類可以用既定既法律制度去沖量本身既真實?個人認(rèn)為法律不算得最公平公正亦無可能判決真相,但系法律系須要既，去維持社會既平衡就好似全美最轟動社會一件OJSIMPSON桉，佢既律師團(tuán)可以用毒蘋果理論打贏官司大部份人都認(rèn)為佢有殺人，但判決結(jié)果打碎左好多美國人對法律制度既信心.OJSIMPSON事后仲出書借事件發(fā)財;不過別無他法，社會所定下法律既游戲規(guī)則,人們就要承受結(jié)果

伊豆的舞女 　　有些日本文學(xué)由于被認(rèn)為只描寫風(fēng)花雪月、未宣傳“國策”而遭查禁。他卻堅持創(chuàng)作并自費(fèi)出版前一部分，戰(zhàn)后繼續(xù)完成，全部出版。一般認(rèn)為，這是作者對侵略戰(zhàn)爭的抵制。戰(zhàn)前作為無產(chǎn)階級文學(xué)反對派登上文壇，曾以其優(yōu)秀處女作《伊豆的舞女》成名的老作家川端康成，戰(zhàn)后發(fā)表長篇小說《雪國》、《千只鶴》、《山之音》和《古都》等，他側(cè)重于描寫愛情，塑造纖弱、順從的婦女形象。 新日本文學(xué) 　　有的作品表現(xiàn)了日本第一代現(xiàn)代主義作家已陷入頹廢和耽美主義的境地。他的作品在日本國內(nèi)外獲得較多讀者的欣賞。第二次世界大戰(zhàn)后，隨著日本共產(chǎn)黨的重建，一批革命文學(xué)家開展民主主義文學(xué)運(yùn)動。他們組成廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，成立“新日本文學(xué)會”，出版機(jī)關(guān)刊物《新日本文學(xué)》，聘請評論家中島健藏?fù)?dān)任主席，并得到一些頗負(fù)眾望的老作家的贊助。新日本文學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)革命作家和進(jìn)步作家開展創(chuàng)作和評論活動,產(chǎn)生了不少作品揭露日本軍國主義的罪惡,揭露美國占領(lǐng)者的暴行,歌頌愛國主義，描寫工農(nóng)斗爭,鼓吹進(jìn)步和革命。其中長篇小說有江口渙的《新娘子和一匹馬》、宮本百合子的《播州平野》和《兩個院子》、德永直的《妻啊！安息吧》和《靜靜的群山》、壺井榮的《二十四只眼睛》、高倉輝的《箱根風(fēng)云錄》、山代巴的《板車之歌》、霜多正次的《沖繩島》等。 深夜的酒宴 　　此外，西野辰吉、半田義之和畔柳二美的短篇小說，村山知義的劇本，壺井繁治、大島博光和西澤隆二的詩歌等，也獲得好評。戰(zhàn)后，日本重要的文學(xué)流派──“近代文學(xué)”派出現(xiàn)較早。他們在1946年創(chuàng)辦同人刊物《近代文學(xué)》雜志，發(fā)表評論和作品。這一派的文學(xué)家大多接觸過戰(zhàn)前的革命文學(xué)運(yùn)動，但對革命并無正確理解；身受過對外侵略的災(zāi)害，不滿法西斯統(tǒng)治，但又對其本質(zhì)缺乏足夠認(rèn)識。由于他們不少人曾被征去當(dāng)兵，其作品大多反映戰(zhàn)爭和兵營生活。在創(chuàng)作方法上較多地從生理學(xué)和病理學(xué)方面著眼，描寫戰(zhàn)爭給人們在心理和肉體上留下的創(chuàng)傷。這方面著名的短篇小說有大岡升平的《俘虜記》、《野火》，梅崎春生的《櫻島》，椎名麟三的《深夜的酒宴》等。 真空地帶 　　野間宏的長篇小說《真空地帶》堪稱獨樹一幟。這批作家一般都是戰(zhàn)后登上文壇，他們的思想感情帶有戰(zhàn)后青壯年人的特點，被稱為“戰(zhàn)后派”作家。他們多為新日本文學(xué)會會員，由于對戰(zhàn)前無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動和戰(zhàn)后民主主義文學(xué)運(yùn)動的方針和組織原則等持有不同意見，從1946至1965年的20年間，不斷地發(fā)動論爭。在這期間，有不少各類現(xiàn)代派文學(xué)家參加這一流派的行列。他們迫使以江口渙為首的日共黨員作家退出新日本文學(xué)會，另外成立“民主主義文學(xué)同盟”，出版機(jī)關(guān)刊物《民主文學(xué)》。日本戰(zhàn)后還涌現(xiàn)了為數(shù)眾多的新作家，在日本讀者中發(fā)生較大影響的有井上靖、田宮虎彥、水上勉、山崎豐子、城山三郎、深澤七郎、司馬遼太郎、松本清張、有吉佐和子、三浦哲郎、開高健、遠(yuǎn)藤周作和安部公房等。井上靖以富有抒情性的優(yōu)美文筆，創(chuàng)作了不少反映日本社會現(xiàn)實和中國歷史包括西域故事的小說。 　　《獵槍》、《斗�！泛汀短炱街�甍》等，已成為一代名著。田宮虎彥的短篇小說《足折岬》、《畫冊》和《異母兄弟》等，是40年代末和50年代初的重要收獲。水上勉的長篇小說《饑餓海峽》、《越前竹偶》和《紅花的故事》等也都獲得好評。城山三郎的揭露日本官僚機(jī)構(gòu)腐敗現(xiàn)象的小說，與松本清張描寫同類題材的推理小說，都是這一時期受歡迎的作品。深澤七郎的中篇小說《□山小調(diào)考》和堀田善衛(wèi)的長篇小說《鬼無鬼島》，表現(xiàn)了偏僻農(nóng)村的陋習(xí)和愚昧，后者還對封建統(tǒng)治和美軍占領(lǐng)有所揭露。司馬遼太郎的歷史小說《龍馬奔走》、《竊國故事》、《多謀善斷的人》等，取得較高的成就。在日本眾多的女作家中，山崎豐子的《華麗的家族》和《白色巨塔》，有吉佐和子的《木偶凈□璃》、《并非因為膚色》等小說,一般評價較高。此外,被認(rèn)為是優(yōu)秀作品的還有三浦哲郎的《忍川》、開高健的《巨人和玩具》和《恐慌》、遠(yuǎn)藤周作的《架雙拐的人》和《媽媽》等。 第二階段 　　日本從60年代開始的經(jīng)濟(jì)高速增長，引起社會很大變化。生活水平顯著提高，政治斗爭趨向緩和，不少人也逐漸陷入貪圖安逸、精神空虛的境地。大致從60年代后期起，文學(xué)上反映精神空虛、頹廢的作品逐步增多。女作家大庭美奈子在1968年獲得《群象》雜志新人獎的短篇小說《三只蟹》所描寫的就是人們精神生活空虛而去尋找新的刺激。這篇作品以對話俏皮得到贊賞。一些宣揚(yáng)日本的國土必然毀滅、末日即將來臨的所謂“末日文學(xué)”，渲染兇殺恐怖和警特破案伎倆的推理小說，描繪丑惡的色情狂和虐待狂等不堪入目的新式春宮小說等，風(fēng)行一時。這種現(xiàn)象引起一些文學(xué)家和讀者的不滿，當(dāng)一些文學(xué)獎評選委員會決定授獎給以色情描寫為主的小說時，曾出現(xiàn)個別委員宣布退出評選委員會的事件。評論家小田切秀雄在《文學(xué)概觀79年》一文中，引用作家開高健在1979年向26名作家和評論家提出“衣食足而忘文學(xué)？！”的回答，26名文學(xué)家中相當(dāng)數(shù)量的人都承認(rèn)“現(xiàn)狀正是如此”。小田切指出，開高的提問最清楚地說明“現(xiàn)在的文學(xué)正在陷入深深的停滯之中”。 社會意義的作品 　　但是，戰(zhàn)后文學(xué)第二階段仍有一批保持嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度的作家，他們寫出了有一定社會意義的作品。如井上靖的《夜聲》 、《櫸樹》、《方舟》，水上勉的《輪椅之歌》，大岡升平的《萊特戰(zhàn)記》，野間宏的《青年之環(huán)》,佐多稻子的《樹影》,司馬遼太郎的《坂上風(fēng)云》、《世上日日》、《空海的風(fēng)采》,石川達(dá)三的《金環(huán)蝕》、《青春的蹉跎》和《骨肉至親》等。小田切秀雄從1979年的作品中提出一些他認(rèn)為是比較嚴(yán)肅的篇章，如加賀乙彥的《宣告》、山口瞳的《血族》 、藤枝靜男的《只有悲哀》、吉行淳之介的《果子節(jié)》、三木卓的《野玫瑰衣》、瀨戶內(nèi)晴美的《比□山》、富岡多惠子的《斑貓》 、水上勉的《全閣火焰》、宮原昭夫的《平日》等。他還認(rèn)為日本文壇在70年代出現(xiàn)了“內(nèi)向文學(xué)”,這一派作家大多是在戰(zhàn)后成長的,注重描寫人們?nèi)粘Ｉ�活及其心理狀態(tài),脫離社會現(xiàn)實較遠(yuǎn);在創(chuàng)作方法上受現(xiàn)代主義的影響。