簡(jiǎn)介
對(duì)于“艾倫·派克”的了解，我們可能從《鳥人》、《艾維塔》（《貝隆夫人》）更多一點(diǎn)，《鳥人》是電影學(xué)院的視聽分析（文學(xué)系蘇牧的課）經(jīng)典教材，“這是一部在電影語言的應(yīng)用上幾乎無懈可擊，制作精美的好萊塢電影�！倍栋S塔》（《貝隆夫人》）不僅因?yàn)辂湲?dāng)娜主演阿根挺國母被鬧得眾所周知，而且它的主題歌響徹全球。艾倫派克的電影總是圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、搖滾等主題，但是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描述是圍繞著“反戰(zhàn)意向”的反思。 派克1988年執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于民事權(quán)的影片《燃燒的密西西比》獲七項(xiàng)奧斯卡提名，包括最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)，派克還被National Board of Review 授予D.W.Griffith 獎(jiǎng)。該片受到五項(xiàng)英國學(xué)院獎(jiǎng)提名，最終贏得三項(xiàng)，在柏林國際電影節(jié)獲銀熊最佳影片獎(jiǎng)。1996年由派克導(dǎo)演、編劇并制片，瑪當(dāng)娜、安東尼·班德拉斯主演的《貝隆夫人》獲得包括最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的三項(xiàng)金球獎(jiǎng)。 1998年1月，派克出任英國電影協(xié)會(huì)董事主席，1999年8月被任命為新成立的英國電影委員會(huì)主席。作品
《迷墻》是艾倫派克電影中較另類的一部電影，在好萊塢世界中也是獨(dú)樹一幟的一步影片。如果說它是一部電影的話，我更愿意說它是一個(gè)音樂片，當(dāng)然不僅因?yàn)橐云娇朔鹇逡赖聻轭}材的電影，也不止是《迷墻》中的音樂是代表搖滾樂的一個(gè)顛峰。 該片是由平克·佛洛依德家族的人Roger Waters親自擔(dān)綱，講述搖滾明星因厭倦了過多的音樂演出而將自己反鎖在洛杉磯的一間酒店之中，當(dāng)時(shí)電視上放映著一部老戰(zhàn)爭(zhēng)片，而我們順著平克的回憶游離在記憶和夢(mèng)鏡中。 該片不是一個(gè)常規(guī)敘事的電影，所以大家不能從敘事過程中獲得戲劇張力。被這部電影吸引或迷戀的原因正是感情的爆發(fā)力、以及不流于平庸的詭異宣泄。在這種多維感情沖突與交戰(zhàn)過程中，展現(xiàn)的灰色地帶正是作者需要描述的，而這種描述也被描述本身消解掉，留下是沒有痕跡的悲哀。迷墻（也叫平克·佛洛依徳的墻）的名稱大概就是從這延伸出來的。故事情節(jié)
由于戰(zhàn)爭(zhēng)，主人公失去了父親，孤獨(dú)的他渴望得到愛，但是整個(gè)社會(huì)秩序給他建立起一座冷漠的墻，而且讓他意識(shí)到“自己僅不過是這堵墻的一塊磚”，雖然有勇氣沖破這堵墻，方式當(dāng)然是通過暴力的。但面臨眼前的是自身的墻，放縱、欲望、暴力、反叛、權(quán)利是自己沖破第一堵墻之后的形式或是武器，卻又陷入了自己的欲望之墻，無法擺脫。 在充滿暴力和欲望的影像紀(jì)錄中，導(dǎo)演還是不斷地回歸他的溫情，包括開始時(shí)對(duì)父親的回憶、童年的向往、反復(fù)出現(xiàn)的自然和諧的景象，夕陽、大自然、小孩、和田鼠。我想這同樣是經(jīng)受無數(shù)創(chuàng)傷之后反叛的背面。 實(shí)際上，本片借助影像的沖擊力在探討一個(gè)哲學(xué)的命題，當(dāng)然結(jié)果是沒有答案的，最后的那些孩子們?cè)诎徇\(yùn)一塊塊磚帶動(dòng)作者的關(guān)懷與傷感。要沖破一堵堵墻是本片另一個(gè)動(dòng)機(jī)，但是作者迷失在墻城中。但暴力是必須的，只有暴力，所以作者透出無限的悲不得哀，死亡是最后的選擇。影片特點(diǎn)
該片的另一個(gè)特點(diǎn)是影像中的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，鷹、兩朵嬌艷充滿欲望的花、以及鐵錘等都將給你留下無法磨去的印象，能夠從自己的生命中找到某種歸屬。從表面看來本片是“反戰(zhàn)”的影片，而導(dǎo)演也執(zhí)意這樣而為。代表著“二戰(zhàn)”后的孩子們的創(chuàng)傷的紀(jì)念品，當(dāng)然也實(shí)際上揭示了在美國興起的搖滾樂的社會(huì)因素。但是，影片又不自覺的進(jìn)入了形而上的意圖中。這也可能是作者欲急切圖解的原因。 意識(shí)流的剪接方案，對(duì)于已經(jīng)熟練掌握“經(jīng)典好萊塢電影”敘事手法的艾倫是有意為之，在我看來，該片張力是開放的、不夠節(jié)制的、容易煽情的，所以我認(rèn)為該片與好萊塢電影還是一脈傳承了。
