我是在93年《青銅》之后開始接觸國外大量的紀(jì)錄片的。93年的山形紀(jì)錄片節(jié)，這是我真正接觸紀(jì)錄片，就像從未澆過水的花兒一樣。日本紀(jì)錄片節(jié)對我的影響：一是專業(yè)的充實，另一是感情的安慰，因為獨立制作在國內(nèi)很少安慰和認(rèn)同，沒有氣氛。到了日本后，感情上有找到家的感覺。事實上哪個紀(jì)錄片節(jié)也上希望能給人那種志同道合的感覺。西方的紀(jì)錄片已經(jīng)很發(fā)達(dá)，亞洲才剛起步。各自在黑暗中摸索。紀(jì)錄片節(jié)使志趣相同的人聚集到了一起。

還有一個問題，在出去之前，對自己拍的作品多少有些沾沾自喜，但一旦出去，把自己作品與他人相比，所有得意的地方都不存在了。無論從制作、表達(dá)方法、以及紀(jì)錄片制作觀點上，我們和國外紀(jì)錄片制作的差距都很大。因為我們的環(huán)境相對還是比較封閉的。所以必須向別人學(xué)習(xí)。當(dāng)時有許多記錄片大師在場。那兒每年會集合各國最優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演�，F(xiàn)在似乎差一點。小川紳介在世的時候，初衷就是希望能把它做得像家一樣。支持亞洲紀(jì)錄片，小川出事后，宗旨變了。更向競賽的方向靠攏。國內(nèi)研討會往往會從研討出發(fā)變?yōu)楸碚妙愋�。各說各的，最后就不知所云了。1994年4月，北京一個尋常的初夏。我們蹬著一輛借來的三輪車，馱著所有的器材，來到天安門廣場，開始拍攝名為《廣場》的紀(jì)錄片。90年代無疑是一個最為喧囂、紛繁的年代。置身其中，所有的事物就象籠罩在廣場上空的霧靄一般顯得飄渺而無序。五彩斑斕的風(fēng)箏在天空飛翔，鮮艷的旗幟降下復(fù)又生起，赭紅色的城樓仿佛一塊無法拂去的印記耀眼奪目。注視著這些令人眼花繚亂的色彩卻總覺得缺少了什么。于是，我們設(shè)想剔去現(xiàn)實的色彩，靜下心來觀察每一個局部，每一段時光流逝的過程，終于，一個具有歷史真實感和象征意義的廣場赫然顯現(xiàn)在黑白膠片之上。碩大的廣場猶如一個露天舞臺，每時每刻都充斥著熙熙攘攘的表演者。"五四"過去了，"一二九"過去了，49年以來，一切令我們亢奮的事物都過去了。然而，從一臉虔誠的朝拜者身上，從各種莊嚴(yán)的儀式當(dāng)中，從彌漫著甜膩的空氣里，我們恍然大悟，什么都沒有過去，廣場還是廣場。94、4--10月拍的《廣場》。我拍片子的時候，首先考慮的是大環(huán)境。在什么情況下可以把片子做完。可與觀眾見面。這些影響你的牌示方法和表現(xiàn)方法。我較偏愛懷斯曼的風(fēng)格。這一類作品在紀(jì)錄片中影響很大。拍《廣場》，我覺得他對創(chuàng)作有很大的影響。我看他的第一個片子并不是他最好的動物園》，可能很多人都會覺得無聊。拍的是動物園里人與動物的關(guān)系。當(dāng)時我確實看得有一點蒙，但是很快就理解到了他的意思。我和張元合拍《廣場》之前，他很苦惱，于是我倆決定拍紀(jì)錄片。他當(dāng)時對我的想法不是很理解。因為《廣場》沒有主要事件、人物、事件、矛盾、沖突都不存在、結(jié)構(gòu)很松散，好多要素都缺乏。當(dāng)時要做90分鐘以上的，用的是35毫米膠片拍的。張元從他拍故事片的經(jīng)驗來看，拍要冒很大的風(fēng)險。我給張元看了懷斯曼的《中央公園》，至少在形式上此片和我們馬上拍的《廣場》有相似之處。它也缺很多的要素。通過討論我們決定了《廣場》的拍攝。但是《中央公園》和《廣場》它們倆是完全不同的東西，本身的風(fēng)格差距還是很大的。人們感興趣的是影像背后的東西。懷斯曼是一個符號。他會成為這么一個代表。我能不斷地看到新的紀(jì)錄片。幾乎每年，國際上，包括和他們交流紀(jì)錄片發(fā)展的探討及紀(jì)錄片觀眾的實踐，在什么影片中應(yīng)用，應(yīng)用到什么程度，交流的東西很多。對我的影響不僅的懷斯曼這種方式。只是那時比較偏愛這種方式。就像一個人性格有很多一樣，很難說一部作品就能真正地代表你，比較困難。

95年回到西藏拍片，到97年完成了三個片子�！短爝叀罚�140分鐘；《家---村的男人和女人》。前兩部片子是我都喜歡的，另一部有點湊合事。因為自己做的不夠。那兩個片子我都很喜歡，只是《八》影響比《天邊》大。關(guān)于《八》，它一個是從我性格出發(fā)，另外也是我這么多年來向別人學(xué)習(xí)的實踐�！短爝叀肥菍懭伺c自然，牧民的生活，自然環(huán)境嚴(yán)酷下人生存的狀態(tài)，它和我最初的去西藏的感受相似�！栋恕肥禽^冷靜的觀察，至少看上去是比較客觀的反映。《天》可能在方法上有相似，但在情感上仍有特別大的起伏。因為那是一個有人物的故事�！栋恕防锏娜宋锒际欠�號，不會有主人公、角色的感覺。在《天》里是活生生的人物，有生活中的幸福、尷尬，有血有肉。

1986年《青稞》1988年《藍(lán)面具供養(yǎng)》1992年《青樸--苦修者的圣地》（合導(dǎo)）1994年《廣場》（合導(dǎo)）1997年《八廓南街16號》《天邊》《加達(dá)村的男人和女人》1999年《沉船－97年的故事》

　　國內(nèi)研討會往往會從研討出發(fā)變?yōu)楸碚妙愋�。各說各的，最后就不知所云了。　　1994年4月，北京一個尋常的初夏。我們蹬著一輛借來的三輪車，馱著所有的器材，來到天安門廣場，開始拍攝名為《廣場》的紀(jì)錄片�！　�90年代無疑是一個最為喧囂、紛繁的年代。置身其中，所有的事物就象籠罩在廣場上空的霧靄一般顯得飄渺而無序。五彩斑斕的風(fēng)箏在天空飛翔，鮮艷的旗幟降下復(fù)又生起，赭紅色的城樓仿佛一塊無法拂去的印記耀眼奪目。注視著這些令人眼花繚亂的色彩卻總覺得缺少了什么。于是，我們設(shè)想剔去現(xiàn)實的色彩，靜下心來觀察每一個局部，每一段時光流逝的過程，終于，一個具有歷史真實感和象征意義的廣場赫然顯現(xiàn)在黑白膠片之上�！　〈T大的廣場猶如一個露天舞臺，每時每刻都充斥著熙熙攘攘的表演者。"五四"過去了，"一二九"過去了，49年以來，一切令我們亢奮的事物都過去了。然而，從一臉虔誠的朝拜者身上，從各種莊嚴(yán)的儀式當(dāng)中，從彌漫著甜膩的空氣里，我們恍然大悟，什么都沒有過去，廣場還是廣場。