1851年師從“ 鋼琴之王” 李斯特成為李斯特的學生，與李斯特的女兒(柯西瑪.李斯特）在 1857年結婚，但后期因柯西瑪.李斯特與理查德瓦格納有曖昧關系，最終離婚。

漢斯.馮.彪羅擔任過 慕尼黑皇家歌劇院首席指揮、梅寧根公爵的宮廷指揮、 柏林愛樂樂團首任指揮，他為柏林愛樂樂團奠定了不可動搖的基礎，并使樂團成為了世界頂級的交響樂團。

德語：Hans Guido Freiherr von Bülow

1830年 1月8日生於 德累斯頓－ 1894年 2月12日卒於 開羅）是 19世紀重要 德國 指揮家、 作曲家和 鋼琴家。

九歲就開始認真學習 鋼琴及其理論。1842年他在 德累斯頓聽到瓦格納的首次公演就深受感動， 音樂家李斯特偶爾去拜見漢斯的父母，漢斯·馮·彪羅和這位音樂家的接觸更鼓舞了他對音樂的興趣，他十六歲那年就已經成為瓦格納朋友圈子中的一員，而且他還發(fā)現(xiàn)了 音樂將是他向往的事業(yè)。但是他的父母卻完全不贊成他的這種想法，并且對他日益增長的對瓦格納的敬慕之情更是驚恐非常。那時，瓦格納已是頗為嚴重地牽涉到革命運動之中了，1848年的革命高潮終于使革命爆發(fā)，導致1849年瓦格納的被放逐。

1848年，漢斯·馮·彪羅上大學學習法律，首先是在來比錫，然后又去柏林。在這兩年期間，他曾頑強地想要做一個聽話的兒子，但是 音樂已經在他的心里生了根，終于在1850年秋逃往 蘇黎世把自己交給了瓦格納。瓦格納那時正沉湎于歌劇的創(chuàng)作，他張開兩臂歡迎這一忠實的有 音樂素養(yǎng)的門徒。使瓦格納高興的是漢斯·馮·彪羅很快就顯示出他天生的 指揮家的才能，正如瓦格納后來在他的自傳中所描述的那樣；年輕的漢斯以前并沒有指揮經驗，“他在指揮席前就位，以極大的勇氣和優(yōu)良的技巧使用著指揮棒。只要有他，我就覺得太平無事，所有關于他能否勝任 音樂指揮的疑慮心情全都煙消云散了�！敝皇怯捎趧≡旱牟煌�意，漢斯·馮·彪羅終于辭職。但他立即在圣 高樂劇院找到了同樣的工作，他從1850年到1851年 音樂季節(jié)的終了都在那里繼續(xù)取得指揮的經驗。

1857年他與李斯特的女兒 柯西瑪成婚，育有兩女。 1867年因為 理查·瓦格納的第三者介入而離異。漢 斯1882年與女演員瑪莉·珊策結婚。

從1864起他在 慕尼黑擔任樂隊長，并在那里指揮了瓦格納的樂劇《 特里斯坦與伊索爾德》(1865)和《 紐倫堡的名歌手》(1868)首演。從1877起他轉職 漢諾威，從1880年到1885年則是麥寧根的樂隊長。

1887年到 1893年他成為 柏林愛樂樂團的首席指揮，并把樂團帶到世界頂級水平。

他的學生有卡爾·海因里希·巴特，后來有阿爾圖·魯賓斯坦和 威廉·肯普夫。

漢斯下葬于 漢堡。他在 漢堡米歇爾教堂的追悼會給了 古斯塔夫·馬勒創(chuàng)作第二交響曲的靈感。

漢斯生前使用的 貝希斯坦 鋼琴還完好保存 德國貝希斯坦的工廠。

1864年，漢斯·馮·彪羅被瓦格納召到 慕尼黑，后者由于巴伐利亞的青年國王路特維希 的迫切要求已經接受領導那里的歌劇院。瓦格納希望漢斯·馮·彪羅幫助他籌備他的一些新歌劇在 慕尼黑上演。與此同時，瓦格納與漢斯·馮·彪羅這對青年夫婦的密切交往，使他逐漸為他心愛門徒的妻子——李斯特的女兒柯西瑪所傾倒。馮·彪羅不久即被任命為交響樂隊的指揮，并在1865年和1868年相繼指揮《 特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡名歌手》的首次演出。與此同時，瓦格納和柯西瑪?shù)南嗷ッ詰俳K于走上那個不可避免的結局：1869年她離開了漢斯·馮·彪羅，接著在1870年8月與瓦格納結了婚。

遭到這種家庭悲劇的無情打擊，漢斯·馮·彪羅在佛羅倫薩休假兩年才得到康復。其間，他拒絕了前景誘人的俄羅斯和威尼斯指揮席位的邀請。此后，他投身子無休止的連續(xù)旅行演奏之中，無法長期在任何地方定居。在這些巡游中，偶爾也從事一些有限的 音樂會指揮業(yè)務，包括四次在倫敦為瓦爾特·巴赫和瓦格納樂團指揮。在格拉斯哥合唱樂團主辦的年度交響樂演奏會擔任短期指揮之后，他就去 漢諾威官庭劇院擔任樂隊指揮。

1880年，邁寧根大公國的公爵勸說馮·彪羅領導公爵的宮庭樂隊，就在這以后的五年中，他成了國際聞名的 指揮家。1885年他辭職了。在他離去之前，他完成了·自己的使命，他所指揮的那些演奏為他本人和那個小小公國的樂隊在 音樂界中贏得了難以相信的盛名。

自1886年起，他是 漢堡和不來梅 音樂會的首席指揮，同時也指揮這兩個城市的部分歌劇， 1887年 柏林愛樂樂團的指揮職務也加到了他身上，直到他的健康狀況惡化，才在 1893年放棄了這三方面的全部工作。

他那多方面的才能和獨特的個性在他同時代的 音樂界中引起了強烈而不同的反響。有些人說他是一個杰出的天才，另一些人又覺得他剛愎自用，而且還是一個不怎么得人心的革新者。但他必然會在 鋼琴藝術史中占有顯著的一席，因為沒有人能否認他是他那時代的鋼琴大家，而他作為 指揮家的非凡記錄，必然會使他在 音樂演奏史上永遠居于無比重要的地位。