顧春福（1796-？），號(hào)隱梅道人，字夢(mèng)香，一作夢(mèng)薌，昆山人。著有《隱梅庵日記》一卷[4] 。善畫，師于改琦。由于受到改琦的器重，名噪一時(shí)，對(duì)索畫者，皆以水仙、蘭石應(yīng)之，雖著墨不多，也別饒風(fēng)趣。他不但擅畫，還精音律，善度曲。他又寫散文，字句雋雅，情似宋人。所作人物、仕女、花卉入手即超；猶善山水，初學(xué)趙伯駒，繼仿四王，筆墨秀潤(rùn)、細(xì)密，皴擦渲染簡(jiǎn)潔，法度中透逸氣，意境幽遠(yuǎn)，自成一家，然不多作，故傳世作品較少。年輕時(shí)，做過(guò)吳邑令萬(wàn)浣云的幕僚，曾游幕薛煥府中十馀年。與陳中丞、陶宮保、梁方伯等吳中名流相友善，歷游大江南北。

              顧春福父顧錦疇，于畫無(wú)所不能，長(zhǎng)于山水，直入宋元人堂奧。其家境甚優(yōu)。道光二十六年（1846），顧春福51歲時(shí)，于洞庭東山莫厘峰南麓購(gòu)地十畝，買梅百株，建“隱梅庵”，植以梅、竹、雜卉、草亭、籬落，過(guò)著閑適幽雅的隱居生活。暇日攜尺八洞簫吹之，太湖中漁歌四起，若遠(yuǎn)若近；林屋洞、石公山諸名勝蕩漾眼前，大有超脫凡塵的蓬萊仙境。其實(shí)，在明清兩代，蘇州東西兩山有私家園林很多，最為著名有5處。清人徐乾學(xué)在寫太湖東山時(shí)說(shuō)：嘗言山中多好事，競(jìng)選勝地為園亭，不減洛陽(yáng)之盛。庭園首推吳時(shí)雅之“依綠園”， 其次為顧春福之“隱梅庵”，屋雖簡(jiǎn)陋，而風(fēng)光則美，令人心目皆爽。顧春福于“隱梅庵”賞景、讀書，作畫、鑒賞，怡然自樂(lè)。至同治元年顧春福見《黃鼎仿古山水畫冊(cè)》[5] 十二開，欣然題跋。清初的畫家中，以“四王”為代表的正統(tǒng)畫派，籠罩朝野，臨摹古畫成風(fēng)，聲勢(shì)之大，家家大癡，人人一峰，全然是千人一面，徒有衣冠而乏其神采。然而黃鼎是個(gè)例外，他向王原祁學(xué)習(xí)元人畫法，尤其對(duì)黃公望研習(xí)較深，在打下良好的繪畫基礎(chǔ)之后，轉(zhuǎn)師王石谷，遍臨宋元，并好游覽，日積月累，畫藝大進(jìn)。當(dāng)時(shí)被乾隆稱為“老名士”的沈德潛曾說(shuō)：當(dāng)代以畫出名的有五個(gè)人，他們是惲壽平、吳歷、王原祁、王翚和黃鼎�！饵S鼎山水冊(cè)》十二開冊(cè)頁(yè)明白標(biāo)明是仿巨然、范寬、董源、黃公望、高克恭、吳鎮(zhèn)、方從義、董其昌、倪瓚、王蒙等。這些仿古作品，簡(jiǎn)潔精到，一絲不茍，功力非凡。既仿名家，又有自家面貌，各具特色而不失全冊(cè)之和諧。黃元淳、顏世清均有題跋。其中顧春福跋語(yǔ)云：“曠亭先生山水，善用燥鋒，筆意沉著，深得麓臺(tái)司農(nóng)三昧，所謂腕下具金剛杵者。按先生生于順治庚寅，卒于雍正庚戌年，八十有一。此冊(cè)款署丁酉，計(jì)是先生六十八歲之作。老筆紛披，虛實(shí)兼?zhèn)洌�超乎上乘。至其功夫結(jié)實(shí)，本屬南宗，入門正軌。下走自五十歲以后，才能領(lǐng)略此種筆墨，為時(shí)已晚，又未獲專心六法。今僅小先生作畫之年一歲，雖事臨摹，尚在門外，既膺服先生之學(xué)力，更自滋愧耳。同治元年秋七月既望，顧春福謹(jǐn)識(shí)”[6] 。足見顧春福對(duì)黃鼎嘆服。

           顧春福妻趙慧君，昆山人，生卒不詳，精工刺繡。所繡山水人物，色絲鮮麗，一如圖畫。與刺繡名家盧靜香并傳。上海博物館藏有趙慧君《金帶圍圖》，縱72厘米，橫30厘米。題材是折枝芍藥，花枝約占整幅面積五分之一左右。傳說(shuō)宋代韓琦任廣陵太守時(shí)，郡圃開了四枝金帶圍，韓琦請(qǐng)了王珪、王安石、陳升之共宴賞花，后四人均任到宰相，故金帶圍被視作祥瑞的象征。在白色軟緞上繡出靚雅優(yōu)美的折枝芍藥，并繡有“慧君女史繡”、“印珠”、“寫翠樓”朱印章；左上方墨絲線繡了顧春福的題句，落款“隱梅庵外史”，鈐章“春�！薄＠C作工整線細(xì)，運(yùn)針纖理舒展。淺紅色花朵用暈式繡成，加有一條黃色的花腰，主題鮮明，構(gòu)圖巧妙。題跋稱：“今觀此幅，秀媚天然，畫家涂澤難望肩背，古人亦不能專美于前”，“畫韻針神，可稱雙絕”。繡面還有書畫家程庭鷺、吳大澄、張?jiān)噶畹?5人題款長(zhǎng)跋。其中張?jiān)噶钯澰~云：“畫韻針神，可稱雙絕�！�

　　顧春福業(yè)師改琦，字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌，江蘇華亭人。改琦是清末著名的詩(shī)人和書畫家，工山水，尤擅仕女、人物，其《百子圖》為傳世名作，他的《紅樓夢(mèng)圖詠》共五十幅則傳播更廣。在改琦逝世5年后，即道光十三年（1833），被弟子顧春福購(gòu)得。顧春福在其《紅樓夢(mèng)圖詠》后題跋云：“紅樓夢(mèng)畫像四冊(cè)，先師玉壺外史醉心悅魄之作，筍香李光祿所藏。光祿好客如仲舉，凡名下士詣海上者，無(wú)不延納焉。憶丁亥歲，薄游滬瀆，訪光祿于綠波池上。先師亦打槳由浦東來(lái)，題衿問(wèn)字，頗極師友之歡。暇日曾假是冊(cè)，快讀數(shù)十周。越一年，先師、光祿相繼歸道山，今墓木將拱，圖畫易主，重獲展對(duì)，漫吟成句，感時(shí)傷逝，凄過(guò)山陽(yáng)聞笛矣。道光癸巳夏五月下浣，客上海官廨之禪琴趣室，聽雨孤坐，并志顛末。玉峰隱梅道人顧春福。”光緒五年（1879）木刻刊印。后又反復(fù)翻印，流傳甚廣，影響深遠(yuǎn)，改琦與顧春福的師生情誼亦在其中。

　　今昆侖堂美術(shù)館藏有顧春福《江南錦繡圖》四屏條，分別款題“小閣卷簾驚鷺起，清池投餌看魚浮”；“汀洲雁下依殘水，墟里人行破夕煙”；“雨馀千迭暮山綠，花落一溪春水香” 和“步頭野水雙飛鷺，林外人家一點(diǎn)煙”。畫面亦為平遠(yuǎn)構(gòu)圖，峰巒起伏，勢(shì)伏雄強(qiáng)，煙林清曠，春意盎然。著色相對(duì)于《昆山圖》而言，顯得較為艷麗，但筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠，仍不失顧春福意境幽遠(yuǎn)之畫風(fēng)。