作品
發(fā)表了《火與劍》、《洪流》、《你往何處去》、《十字軍騎士》等大量作品。1905年獲諾貝爾文學獎。現(xiàn)代小說的發(fā)展趨勢
現(xiàn)代小說的發(fā)展趨勢，似乎是變得越來越不道德。 從勞倫斯的《查太萊夫人的情人》到納博科夫的《洛麗塔》，再到國內(nèi)王小波的《黃金時代》，每個作家的書都好像是拋向小說這片安靜莊園的炸彈：他們發(fā)現(xiàn)了人的道德外衣下隱藏著偽善，于是他們像那個童話里的小孩一樣喊道：那個國王沒穿衣服呀！然而，1905年獲得諾貝爾獎的顯克微支在這支隊伍里顯得有點特別，從他的作品中體現(xiàn)出來的理想主義和道德感從另一個方面證明了人的道德的存在。作品簡析
在《燈塔守望人》里，顯克微支塑造了一個可敬的老人：史卡汶思基。老人應聘當上了一個孤獨小島上的燈塔守望人。在他感覺到自己從前到處飄零的辛酸生活終于結(jié)束，可以幸福地在這個別人不屑一顧的小島上安度晚年時，一本從祖國波蘭寄來的詩集卻使他茫然若失；最后懷鄉(xiāng)之情的迸發(fā)，使老人忘記了在夜晚應盡的職責———點燈引導船只航行，他被罷去了職務，再次走上了流浪之路。小說中對大海的描寫和對其祖國波蘭村莊的描寫，就好像屠格涅夫?qū)Σ菰拿鑼懸粯�，筆觸細膩而又生動，然而最后的結(jié)局又讓人感到深沉的悲傷和同情�！ ≡凇稛羲赝恕防�，主要人物就只有這個老人，作者把所有的感情和筆墨傾注到他的身上，像傾注在一個空空如也的杯子里。小說中惟一提到的只有一個招聘他的美國領(lǐng)事，但也只是寥寥幾筆，然后就是老人的回憶和對周圍景物的描寫。在小說的最后，顯克微支這樣描述再次走上流浪之路的老人：“這幾天來，老人大大地衰頹了，腰背傴曲了下來，惟有目光還是很亮。在他新的生命之路上，他懷中帶著一本書（即觸動他懷鄉(xiāng)之情的詩集），不時地用手去撫摩，好像惟恐連這一點點東西也會離開他。”這讓我們看到了顯克微支的影子：理想主義和道德感。老人雖然經(jīng)歷了巨大的挫折，但他還沒有被生活打敗，“目光還是很亮”，這也讓我想起了海明威《老人與�！防锬莻�老人所說的一句話：“人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗”。“不時地用手去撫摩”，這個細節(jié)讓我感受到了一個出色作家的過人之處和他文字背后的力量，也讓我明白了有用的細節(jié)往往會導致情緒的高潮�！ ≡陂L篇小說《十字軍騎士》里，顯克微支展示了他對長篇小說運籌帷幄的能力。 《十字軍騎士》講的是主人公茲皮�？茷楣媚镞_奴莎的母親報仇，卻險遭十字軍騎士團毒手，后被達奴莎所救。茲皮�？坪瓦_奴莎彼此相愛，但就在一天夜里，達奴莎被十字軍騎士劫走，而達奴莎的父親在營救中，被十字軍騎士折磨致殘。茲皮希科經(jīng)歷千辛萬苦，終于救出了姑娘，但姑娘已經(jīng)精神失常，最后死在了愛人的懷里。而茲皮�？埔苍诮�(jīng)歷無數(shù)次血與火的戰(zhàn)爭后，找到了殺害達奴莎的仇人，他抱了仇，最后和一直默默愛著自己的另一位姑娘雅金卡結(jié)婚生子。在這部長篇中，顯克微支展示了他一貫的寫作特點：氣勢宏偉而又情節(jié)曲折（顯克微支可能也知道，一篇小說尤其是長篇小說，不能靠道德式的說教，更應該注重情節(jié)），而且一些情節(jié)的展開像史詩一般廣闊（這不單單體現(xiàn)在圍獵、攻城和廣場上圍觀死刑的群眾身上，還體現(xiàn)在一個勇士攻打無數(shù)包圍他的敵人的情節(jié)上）。作品風格
顯克微支總是把興趣更多地放在他的觀念和理想上。這個對災難深重的波蘭念念不忘的波蘭人，不像一個獲得諾貝爾文學獎的小說家。在他的作品里，到處閃耀著的是勝利、正義、尊嚴和愛國之情。他筆下的戰(zhàn)爭也不像哈謝克、巴別爾、約瑟夫·海勒筆下的戰(zhàn)爭，在哈謝克和約瑟夫·海勒那里，戰(zhàn)爭就像一個巨大的悖論，追隨或者逃避都好像一個黑色幽默；而在巴別爾的筆下，戰(zhàn)爭更顯得無比恐怖而又毫無理性（巴別爾用詩歌般的美麗語言寫下了恐怖的令人難忘的戰(zhàn)爭場面，這好像是一個諷刺）。在這些偉大的小說家的腦海中，正義、道德感、愛國之情已經(jīng)縮到了最小的角落里，而戰(zhàn)爭早已完全地被非理性控制了。
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