畫家簡介
劉德舟 1953 年生于山東，中國當(dāng)代大寫意山水畫家。啟蒙于齊白石之子齊良已，后師從 張仁芝、 關(guān)松房、 溥松窗等。1977年進入北京畫院，曾任北京畫院資料室負責(zé)人。中國美術(shù)家協(xié)會北京分會會員，馬來西亞草堂門金石書畫會理事，北京市工商聯(lián)企業(yè)家書畫會副會長， 北京畫院畫家。作品多次在國內(nèi)外展出，如：1985年北京畫院赴美畫展，1986年北京畫院赴羅馬尼亞畫展，北京新時代畫展于中國美術(shù)館，1987年劉德舟畫展于中國美術(shù)館畫廊，北京畫院三十周年院展于中國美術(shù)館，1988年美國 伊利諾斯州博物館《中國十五人現(xiàn)代中國畫》畫展，1989 年劉德舟、裘輯木、楊瑞芬、 邵飛中國美術(shù)館四人聯(lián)展，1990年日本 大阪世界畫展，1993年瑞士 達沃斯世界經(jīng)濟論壇年會畫展，1994年中韓繪畫聯(lián)展，1995年美國《中國畫現(xiàn)代實力派》畫展，澳大利亞中國畫展，1999年韓國國際美術(shù)交流展，2000年日本大阪現(xiàn)代中國繪畫著名作家展，2001年印度 新德里亞洲三年展，2002年法國繪畫和水彩畫藝術(shù)沙龍展（Espace Auteuil巴黎），日本東京中日友好水墨交流展，2003年韓國 釜山韓中美術(shù)家交流展，2004年日本中國畫名家作品展，2010年 798藝術(shù)區(qū)橋藝術(shù)空間劉德舟個展，馬來西亞根深蒂固東方名家展，2011年798藝術(shù)區(qū)慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年藝術(shù)展，2012年亞洲藝術(shù)博覽會等，以獨特的現(xiàn)代水墨風(fēng)格獲得廣泛好評。擅長寫意山水，多幅作品曾被 中國美術(shù)館等機構(gòu)及海外美術(shù)館、收藏家收藏。出版有《劉德舟作品集》《劉德舟、楊瑞芬畫集》《劉德舟作品選》及《美術(shù)》、《中國畫》、《國畫家》、《 榮寶齋》等美術(shù)專業(yè)期刊發(fā)表。專家評論
最新一代的畫家
美國伊利諾斯 克蘭納特美術(shù)館 KIYOHIKO MUNAKATA（美國評論家、中國藝術(shù)史學(xué)者） / 文 1988年
中國北京畫院劉德舟屬于最新一代的畫家，他對山水風(fēng)景畫有自己獨創(chuàng)的見解，大膽而自由地運用滴墨。
他的《燕山印象》仍然會風(fēng)景畫的線條，但是作為一幅大的潑墨來說這種線條已大為減少，而是將黑色的線條與點濺潑的淡墨和未著筆的白色的地帶有組織地相結(jié)合起來。這幅作品表現(xiàn)了一種粗狂的風(fēng)格，最低限度地運用寫實因素就捕捉到了自然的力量。
《冬山》作品中心運用了大片白色區(qū)域地表示寒冷，在這片空白的區(qū)域之上，用爆發(fā)性的方式畫出了烏黑的線條和輪廓，作品左邊包括遠去的山脈底部的峽谷都用有層次的潑墨描繪出來。所有這些加上圍繞著黑色區(qū)域周圍的各種色調(diào)，中央白色區(qū)域中濺潑的淡淡的墨點，同強有力的二度的中心主題相互照應(yīng)。
賈方舟評劉德舟
賈方舟：（著名藝術(shù)批評家、策展人）/ 文 2010年
源遠流長的中國山水畫在上千年的發(fā)展過程中可謂高峰疊起，門派林立，綿延不絕。山水畫自魏晉到唐代已是蔚為大觀，不僅有吳道子一日畫就嘉陵江三百里風(fēng)光的“疏體”山水，有李思訓(xùn)的金碧山水，還有張璪與王維的水墨山水。五代與兩宋更是大家輩出：荊、關(guān)、董、巨，劉、李、馬、夏……到元明清，山水畫演變成畫壇主流，元四家、明四家、四僧、四王、金陵八家……可以說，元以來的中國畫史，幾乎成為一部以山水畫為主導(dǎo)的歷史，直到進入現(xiàn)代以后仍有黃賓虹、李可染這樣山水大家出現(xiàn)。
面對山水畫中的一座座高峰，當(dāng)代山水畫家還有沒有可能找到自己的發(fā)展空間？回答是肯定的，但也是艱難的。他們或是回到傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中尋求新變的機制，進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化；或是從現(xiàn)代西方藝術(shù)中廣泛汲取新的表現(xiàn)因素，改變山水畫的原有面貌；或是貼近現(xiàn)實生活，將大山大水與風(fēng)土人情相結(jié)合；或醉心于筆墨的橫涂豎抹，或迷戀于山水的形式結(jié)構(gòu)之美……而劉德舟在這眾多的可能性中，選擇了用粗筆大線，去實現(xiàn)他對山水的結(jié)構(gòu)之美的重新創(chuàng)造。
當(dāng)他用通常的山水畫法、常見的山水圖式作畫時，雖然很符合傳統(tǒng)的審美規(guī)范，但卻難以擺脫山水畫千篇一律的“流行樣式”。在這樣的作品中，他找不到自己的藝術(shù)個性和存在價值。當(dāng)他放膽用大寫的手法縱橫于尺幅之間時，他發(fā)現(xiàn)，那正是他確立自己風(fēng)格面貌的最好方式和最佳狀態(tài)。他用這種方式從眾多的山水畫中一下子跳出來，構(gòu)成他自己對山水的獨特理解。這種獨特性，不在于他是否還原了山水的原貌，而在于他凸顯出山水的形式結(jié)構(gòu)之美和筆墨之美。他雖然放棄了傳統(tǒng)山水畫的皴擦技法，但卻沒有放棄山水畫的傳統(tǒng)精神，即借助山水表達畫家自己的審美理想和情懷。
書寫性和結(jié)構(gòu)感是構(gòu)成劉德舟作品的兩個重要特征。所謂“書寫性”，并非指繪畫中一般意義上的書法用筆，當(dāng)劉德舟在他的山水畫中將這種“書寫性”放大到與畫面尺幅不相協(xié)調(diào)的程度時，那種“書寫”的氣勢方顯出一種特有的品格。這種簡潔有力的寬筆大線我們在周韶華、賈浩義的作品中也能見到，但周韶華的寬筆大線多以側(cè)鋒為之，賈浩義則以大塊面構(gòu)成的方式，而唯劉德舟多用圓潤的中鋒。所以，他的山水是一種以線型為主體從而弱化皴、擦、染的極簡山水；所謂“結(jié)構(gòu)感”是他以有數(shù)的線條分割畫面而形成的構(gòu)成主義特征。這種“結(jié)構(gòu)感”使他的藝術(shù)具有了更多的抽象因素，有朝著抽象的方向演化的跡象。
源于山水意象，卻未必一定要回歸到山水意象。這一未來指向有可能使他從山水出走，從而創(chuàng)造出一種新的境界。
其他名家評論摘錄
郁風(fēng)：
劉德舟的山水畫，以墨為主，大膽概括，以現(xiàn)代藝術(shù)的取其一點不及其余的精神特征，組成簡練鮮明的構(gòu)圖，讓山山水水直奔眼底，大筆揮灑，達到酣暢淋漓的效果。
趙權(quán)利：
劉德舟的山水畫具有男性的魄力，與其厚重、寬宏的性格恰相一致。他常用一種寬闊的筆觸和分割式的線條來表現(xiàn)山水形體，這種山水形體超越了大自然中真山真水的面貌，變化為經(jīng)過心靈體悟之后的“胸中山水”，極有個性特色。
劉德舟的山水畫依然綿延著歷史發(fā)展的履跡，并跳動著新時代藝術(shù)家的脈搏。
是在山水真境之外，在文人逸趣之外，一種不同于求取山水自然之真，也不同于賦予山水以人情的另一種直入山水之理，以山水氣象陶熔于人，使人養(yǎng)成一種山川觀念，及至以筆墨落實出的新的山水樣式。
劉德舟的作品充滿一種渾厚和博大的氣勢，并在這種氣勢中流動悠然的韻致，回響著淡淡而優(yōu)雅的樂聲。這種氣勢，這種韻致，這種樂聲，也正是大自然山林木的真實性格。同時也成為了畫家的胸懷和心性。在作品中，我們常常可以看到畫家用一些粗重的線條描繪出大塊的山石，墨色濃重、飽滿、潤澤，而傳統(tǒng)山水畫中習(xí)用的皴法、點法、染法則被極端地簡化和省略，因而造成一種極其簡明的黑白對比效果。而其大塊的染法和偶爾使用的色彩，則更使畫面增加了一種幽邃和靜穆的氣氛。古人云：“胸中丘壑，紙上云煙�！眲⒌轮鄣淖髌芬舱怯善湫刂星疔殖删土似洚嬅嫔系纳剿畾庀�。
華夏：
他那大膽簡括，重感受、抓整體，于抽象中見具象的特色，是藝術(shù)表現(xiàn)的可貴之處，是大有可為的。
蔣志鑫：
劉德舟是創(chuàng)新派的藝術(shù)家，多年來一直追求大寫意，以高度概括的手法，表現(xiàn)他心中的大山大水。他的畫讓你有想象的空間，去琢磨它，回味無窮。他把生活容納為自己的藝術(shù)，自然景物在他靈魂深處得到一種融化后被表現(xiàn)出來。他的畫里有粗礦，有凝重，也有一種彎彎曲曲的符號性的東西，感覺上則是一種博大的東西呈現(xiàn)在觀眾面前。
廖開明：
劉德舟的畫風(fēng)格很獨特。現(xiàn)在的中國畫，特別是山水畫，很多模仿傳統(tǒng)的，都很雷同。但是劉德舟的畫不一樣，在眾多山水畫中，他的風(fēng)格非常突出。
中國畫講氣韻，講恰到好處，他用筆的功夫力量，一看就很打動人。
劉德舟是個很杰出的畫家。他的水墨大寫意很有氣勢，一些我們民族最寶貴的精神品質(zhì)都在畫里有所體現(xiàn)，這個方向是對的，也是很不容易的。
黎克明：
劉德舟深厚地繼承了家學(xué)，他的父親劉同豐是北京畫院一位老畫師，傳統(tǒng)功力非常深厚，在畫院很有名望，可惜在文化大革命期間遭到了不白之冤，病故。劉德舟雖然是子繼父業(yè)進入北京畫院，但他具有強烈的創(chuàng)新意識，不滿足于走前人走過的路，在開創(chuàng)自己新風(fēng)的同時，充分發(fā)揮了中國筆墨的特殊神韻，這一點極為難得。在北京畫院，我認為他是創(chuàng)新方面的領(lǐng)軍人物。
他的畫具有很高的抽象美，且蘊含了豐富的墨趣，帶有含蓄的意象性、意味性。他特別講究構(gòu)圖，在經(jīng)營位置上非常大膽，甚至有一點“乾坤大挪移”倒轉(zhuǎn)時空的味道。
李中貴：
劉德舟的山水畫對傳統(tǒng)的中國山水畫是一個突破。
看到他能這么大膽地畫，使我感到非常振奮，也很新鮮。
劉德舟的父親劉同豐，是北京畫院的老畫家，擅長傳統(tǒng)山水畫，而劉德舟的畫已經(jīng)跟他父輩的山水畫完全不同了。這么多年，他是一步步變過來的。他的藝術(shù)特色首先是“大象無形”，他并不是完全局限在抽象，也有具象。他的山是整體的山，讓我想起潘天壽畫雁蕩山的那種大山的感覺，但劉德舟是用黑白把山襯出來，在用筆上，感覺比傳統(tǒng)山水更加有力量。他敢用黑，敢用白，“計白當(dāng)黑”，黑白對比強烈，各色內(nèi)部也富有變化，一張畫里的黑、白、濃、淡、干、濕一系列的關(guān)系，既感覺非常緊密，視覺上又特別醒目。如，墨的地方并不是死黑一片，每一塊都變化得十分微妙，既有濃破淡，也有淡破濃。山石留白的地方并不簡單，有很多點，卻不是傳統(tǒng)的苔點，而是現(xiàn)代的技法。
以前的山水畫，尤其是現(xiàn)代山水畫，所謂的“寫意”實際上總是誤入了“細”途，很多人越畫越細，皴皴點點地布滿了畫面……真正的大寫意山水卻很少。從臺灣回來的孫瑛先生的山水畫是大寫意，但那還屬于傳統(tǒng)的。劉德舟的大寫意，既有傳統(tǒng)的筆墨，又加入了現(xiàn)代表現(xiàn)主義和現(xiàn)代構(gòu)成點、線、面的因素，已經(jīng)不是完全傳統(tǒng)“18皴”的方法，是有現(xiàn)代性的筆墨，這是他的特點，也是很不容易的。
代表作
劉德舟水墨山水作品有：
《冬山》《燕山印象》《放眼雄關(guān)》《江南情》《海島》《玄》《帆》等。
《心馳神飛》拍賣記錄：
成交價：RMB 47,040
拍賣時間：2010-12-02
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨專場
拍賣會名稱：2010秋季首屆大型藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：北京亞洲容海國際拍賣有限公司
