作品特點
謝硯.原名：謝應(yīng)星。1966年生于桂林.先后就讀于中央美術(shù)學(xué)院.北京榮寶齋畫院.現(xiàn)為中國現(xiàn)代青年書畫家協(xié)會理事．中國硯研究會理事，北京東方大學(xué)傳統(tǒng)文化學(xué)院客座教授，北京大學(xué)資源學(xué)院文物系客座教授，中國畫創(chuàng)作研究中心研究員，榮寶齋畫院美術(shù)館館長。
筆墨性靈 林泉懷抱
文/王鐵全 ———— 謝硯畫作有感
我與小謝的相識緣于數(shù)年前榮寶齋畫院在黃山的一次寫生之行。謝硯原名應(yīng)星，因嗜好硯石，藏硯頗豐，索性更名為“硯”,以彰愛硯心誠。硯臺是文房四寶最后一味，但作用之外的余味卻數(shù)其為上，猶如書畫之道，不全在于作品的成敗，還有怡情養(yǎng)性，以品為先。由于同是喜好品硯之人，又其性情厚雅頗為投緣，回京后常有交流，遂發(fā)現(xiàn)其于鑒賞一道亦有見識，故其作品中頗多文雅之意，卻不失磅礴之感。
在中國畫的科目中，山水畫雖不是最古老的畫種，卻無疑是最顯赫的一種。自古以來，山水畫大都在表達(dá)靜謐、曠達(dá)、深邃或悠遠(yuǎn)的意境，映射出的是畫家的思想與靈魂,謝硯的畫作表達(dá)的是一種情在景中，情隱于景的意境。他的作品取宋人溫文爾雅之意，卻更看重宋人筆墨皴寫的精妙；其注重畫面的章法形象，但更注重畫中情境的表現(xiàn)，看似逸筆草草一揮而就，細(xì)細(xì)品來卻都是構(gòu)思精巧，一皴一染間使觀者頓生“林間如可步入”，“山下宛似經(jīng)過”之感！而尤可圈點之處是畫作中對水的描繪與表達(dá)。
中國人對水有一種特殊的感情，上善若水，真水無香，幻化為云煙更是讓人頓生縹緲之感。郭熙在《林泉高致》中就曾細(xì)細(xì)描繪過四時煙嵐之不同：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡�！鼻宕勖烦荚凇懂嫺间洝分性u到：“畫山以此四語為訣，能領(lǐng)悟四“如”字，則墨落情生，斯為無聲之詩。”謝硯對“四如”之法當(dāng)有所悟，不管是古木幽亭的獨存孤貴，還是千巖萬壑的翠黛煙鬟，皆以墨為形，以水為氣，寓剛健于婀娜，水墨暈張，元氣淋漓。細(xì)心去看，你會發(fā)現(xiàn)每一幅畫卷中水的不同：或溪流淙淙而過；或霧氣迷茫漫漫；或飛瀑氣勢如虹；或縱橫蜿蜒曲回……筆筆用意，生靈活趣！
畫家的個性往往會決定筆墨的側(cè)重，倪云林、沈石田以及后來的弘仁都是重用筆之人，他們講究用筆的輕重偏正、曲直疾徐；米襄陽、吳仲圭、龔半千則注重墨的濃淡干濕，烘染暈托之法，各有妙處。在吸取前人的基礎(chǔ)上，我們可以看到在謝硯的畫作中，濕筆暈染里猶可見一枝一葉，一點一拂無不追心取勢，軟硬婉折的變化，側(cè)筆、圓筆的變通，更體現(xiàn)出他的筆性資質(zhì)。
另外渲染的妙處在于增加畫面的靈動感，卻也會容易把握不住形象的準(zhǔn)確性。五代荊浩說“取象不惑”，趙孟罱病暗醬υ粕絞俏沂Α�，董其昌强调要“行万里沦E�，石涛更是“搜尽奇峰聪娸稿”，諒T┒嘉摶煥獾匾笊剿誓茉斕男蝸笠妥勻徽媸迪轡嗆�。然听音不能近x鲆遠(yuǎn)�，更听之以心，同样，面峨E醬ê恿鰨喚鲆壑閱浚剮櫳墓郟泄松竺賴鬧匾卣魘恰霸怖饋保礎(chǔ)凹姹灸�、包闹I狻保滴錛那�，形神絾T�。兄e飪朔死訓(xùn)靡嬗諂涑て詡岢中瓷Ｃ娑哉嬪秸嫠�，仲Q(mào)虜際疲樟倉誥胺⒅妓�，含糊g秩局淙雜脅隕罨牘胖?
謝硯還很年輕，祝愿他盡享藝術(shù)的快樂，在未來的藝術(shù)經(jīng)歷中真誠的感受自然,探求書畫藝術(shù)的本源，通悟道理，積硅至遠(yuǎn)。
本文作者系：中國美術(shù)出版總社總編輯，榮寶齋常務(wù)副總經(jīng)理，榮寶齋畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會會員，中國編輯學(xué)會理事。
硯 田 筆 耕 自 有 度
樊波
我與謝硯先生只有幾次面晤，后又幸能拜讀其山水畫作，從而對其人其畫都有了一定了解，再經(jīng)幾度洽談，遂對其性情才調(diào)更有了一層熟悉。謝硯的名字似乎就與畫有緣，特別是與中國畫似有一種天然的戚合。他雖供職于榮寶齋畫院，身置京城畫師名流之間,但他的山水畫卻不為時風(fēng)所裹挾，而自有一種風(fēng)度意態(tài)，用筆率意灑落，功夫自蓄其間，構(gòu)圖多變出人意表，時有奇境煥然而顯。在我看來，謝硯尤善用墨，喜用潑墨、濕墨兼之淡彩，畫面綢缊之氣彌布四表，層次分明，格調(diào)不俗，法度自存。從其筆性路數(shù)來看，他大約承繼了南宋和浙派的手法，剛健奇幻，但整個作品卻籠罩著一種溫潤的氣象，平和而清雅，這使我覺得他的性格與其畫作之間還是具有一種內(nèi)在聯(lián)系，大凡與謝硯相識相知，皆可感覺他那謙和平實的待人之風(fēng)格，這一切皆可在他的作品中找到某種契合因素。謝硯正值風(fēng)華崢嶸之年，他的現(xiàn)有成就，他的學(xué)養(yǎng)及他那謙謙君子之性格，皆能促使他日后畫藝必有大成。
2010.1.26于南京
本文作者系：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。
墨氣淋漓 飛逸靈動
作品
“桂林山水甲天下”，謝硯是桂林人，所以他的筆下山水亦如他自幼生長的環(huán)境一般：山，必是層疊峻奇；水，亦是清波瀲滟。又或是離家頗久思鄉(xiāng)之故，他的山水總是縈繞于煙云之間，如夢似幻，引人入勝！
謝硯的畫注重渲染，講究意境的營造，中國畫的意境，就是畫家通過描繪景物來表達(dá)思想感情所形成的藝術(shù)境界。它能使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，思想感情受到感染。故意境是一幅畫成功與否的關(guān)鍵所在！同時意境結(jié)構(gòu)也是一種生命形式，所謂“氣韻生動者方為畫之上品”，
由于藝術(shù)家主觀意志和情感的參與，中國畫除了用線條的流動轉(zhuǎn)折，墨色的濃淡干濕來表現(xiàn)物象外，還追求一種更高的美學(xué)境界，由此造成了中國繪畫理論中一個特殊的審美范疇，即意境。它是畫家所描繪的景象和主觀的思想感情的相互交融，達(dá)到一致而形成的一種藝術(shù)境界，是物與我、情與景的交融。謝硯是地道的南方人，有別于江南的小橋流水，桂林的山水少了一份綿柔的情絲，予人更多的是秀峻，仿若將北方的挺拔峻偉的山脈微縮至江南的碧水間，峻山秀水孕育出了桂林特有的美景，也成就了謝硯筆下的清雅秀逸!
作為一名曾經(jīng)的博物館古畫修復(fù)工作者，謝硯的筆下顯出了扎實的筆墨功夫，線條靈動飄逸，暈染恰到好處，水天一色，影清波平，以清新典雅的格調(diào)獨樹于畫壇，有別于流俗。謝硯的畫布局平穩(wěn)，線條流暢，山石皴染兼施，淡墨烘暈，淡墨的巧妙運用，使圖中韻致舒雅。邊皴邊染的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使畫面呈現(xiàn)出一派煙霓彌漫之態(tài)，恰到好處地表現(xiàn)了一派潤澤清幽的自然風(fēng)光。其布局前景喜用爽利靈動的線條勾畫樹叢，并以此襯出茅屋數(shù)椽，房舍后皴染出層層峰巒，墨氣淋漓，氤氳然有水氣浮動，畫面由近而遠(yuǎn)，層次分明卻又渾然一體，極富空間感，給讀者展現(xiàn)出一種幽深高遠(yuǎn)的境界。
如今畫壇多尚焦墨山水，賓虹老人的“五筆七墨”啟發(fā)了許多人卻也誤導(dǎo)了許多畫家，一時之間南派北派達(dá)成難得的默契，都以焦墨皴擦染點，以厚重、密實的美感引為上品。但細(xì)觀之若沒有扎實的功夫，深厚的底蘊，一味擦、涂，氣勢上雖震撼卻使人生厭，一團骯臟雜亂的線條糾結(jié)在一起，層次、氣息全無，毫無生命感可言！這樣的山水不是一蹴而就的，他是你對繪畫，對文化，對生命的認(rèn)識積累到一定的程度水到渠成的。謝硯的聰明正在于此，他沒有跟隨潮流而是終于自己的感覺，多年的博物館及收藏生涯使他對美有了自己的見解，有了這份堅持，我們有理由相信在今后的道路上他會走的更好！
