查壽興在50年代報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院通過(guò)了初試，復(fù)試沒(méi)有通過(guò)。挫折沒(méi)有使他知難而退。不能進(jìn)中央美院，并沒(méi)有堵死了進(jìn)入藝術(shù)殿堂的大門(mén)。勇氣減輕了 　　命運(yùn)對(duì)他的打擊。一位老師對(duì)他說(shuō)：“你去讀師范，將來(lái)當(dāng)美術(shù)老師，照樣可以畫(huà)畫(huà)�！彼�接受了這位啟蒙老師的指點(diǎn)。讀了一年的速成師范，1957年被分配到上海市普陀區(qū)光彩路第一小學(xué)，當(dāng)上了一名專(zhuān)職美術(shù)教師。暫時(shí)不能高攀，也無(wú)妨低就。當(dāng)小學(xué)教師，一面教孩子們學(xué)畫(huà)，一面繼續(xù)朝自己的理想努力，也是一種不錯(cuò)的選擇。 　　查壽興后來(lái)又擔(dān)任延河中學(xué)、云嶺中學(xué)的專(zhuān)職美術(shù)教師、上海市中西美術(shù)進(jìn)修學(xué)院的教授。從教小學(xué)生作畫(huà)到教大學(xué)生作畫(huà)，又是一個(gè)飛躍。他一面教學(xué)，一面堅(jiān)持創(chuàng)作，兩者互補(bǔ)。查壽興是幸運(yùn)的。他又遇到了高人的指點(diǎn)。她就是上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理論研究室主任何振志。何振志在1981年對(duì)查壽興說(shuō)過(guò)一句話(huà)，使他至今刻骨銘心。何振志說(shuō)：“你可以按照你自己的想法去畫(huà)，不必聽(tīng)別人說(shuō)應(yīng)該怎么畫(huà)。每個(gè)人都可以這樣，只要你認(rèn)為這樣好，就行了。” 這幾句話(huà)，使查壽興茅塞頓開(kāi)、豁然開(kāi)朗。原來(lái)“在寫(xiě)生過(guò)程中可以加進(jìn)自己的想法，也可以不必和對(duì)象一模一樣，更可以畫(huà)所見(jiàn)、所知、所想”。從此他作水彩畫(huà)，擺脫了被描繪對(duì)象束縛的困境，在創(chuàng)作上進(jìn)入到一個(gè)能夠自由發(fā)揮的藝術(shù)境地。他像海綿吸水那樣吸取各種畫(huà)派的技法，于是佳作日滋月益，作品屢屢入選全國(guó)水彩畫(huà)展和全國(guó)寫(xiě)生畫(huà)展�！都摇贰ⅰ冻筷亍啡脒x1986年、1992年全國(guó)水彩畫(huà)展�！吨芮f雙橋》1998年入選“時(shí)代風(fēng)采——全國(guó)寫(xiě)生畫(huà)展”。2001年9—11月應(yīng)邀訪問(wèn)澳大利亞墨爾本莫那西大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，從事寫(xiě)生創(chuàng)作并舉辦個(gè)人畫(huà)展。三年不飛，一飛沖天，查壽興實(shí)現(xiàn)了自己的夙愿。

　　查壽興的水彩畫(huà)，融合了中西的各種畫(huà)法，使他的創(chuàng)作有自己的特色。特別值得注意的是，他將法國(guó)印象派的技法融入到水彩畫(huà)中，令人耳目一新。1974年，查壽興參觀了一個(gè)法國(guó)的印象派大師的畫(huà)展，法國(guó)畫(huà)家莫奈推翻了色彩王國(guó)內(nèi)被確定的秩序，幫助他找到了一條水彩畫(huà)的創(chuàng)新之路。印象派畫(huà)家認(rèn)為，一切物體都是由于光的照射，才現(xiàn)出了它的物體。離開(kāi)了光和色彩，便沒(méi)有這個(gè)世界。印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)一剎那印象之重要。在一切形式要素中，他們更多地借重于光的變幻、顫動(dòng)和色調(diào)的微妙關(guān)系。澳大利亞當(dāng)代著名美術(shù)理論家?jiàn)W班恩指出，法國(guó)的印象主義畫(huà)派“打開(kāi)了創(chuàng)造領(lǐng)域的大門(mén)”。我想借用奧班恩的話(huà)，查壽興的水彩畫(huà)自覺(jué)地融化印象派的技法，化入有化出，同樣幫助他“打開(kāi)了創(chuàng)造領(lǐng)域的大門(mén)”。

　　作于1978年《楊灣秋熟》，既是一幅水彩畫(huà)，又是一幅具有強(qiáng)烈的印象派色彩的作品。這幅作品作于畫(huà)室之外，刻畫(huà)了在陽(yáng)光下，稻穗、樹(shù)木、農(nóng)舍、天空中的云彩，都披上了一層燦爛的金黃色。稻穗在明媚的陽(yáng)光的照射下，色彩鮮明強(qiáng)烈，因而大大加強(qiáng)了秋熟的表現(xiàn)力。誠(chéng)如作家左拉在小說(shuō)《創(chuàng)作》中借柯羅特（以莫奈為模特兒寫(xiě)成）之口說(shuō)過(guò)：“太陽(yáng)、空氣和光是我們繪畫(huà)所追求的，我們描寫(xiě)的物體要和白晝陽(yáng)光下見(jiàn)到的一樣�！薄墩�浦海邊》則運(yùn)用了新的技法，畫(huà)家把小船、天空和大海，都放到了明媚的陽(yáng)光下，作品以海天作背景，天空在藍(lán)色的主調(diào)中間以黃色和淡紅色，大海則以藍(lán)色為主，六條灰黑色小船有序地排列海邊，使全畫(huà)的色彩極為諧和。畫(huà)家充分利用了透視的原理安排近景的船只和中景的海岸線(xiàn)，使得畫(huà)面具有強(qiáng)烈的縱深感。雖然作品是咫尺小幅，卻有海闊天空的藝術(shù)效果�！墩�浦海邊》在1982年參加北京天津上海水彩畫(huà)聯(lián)展引起了人們的注意，就不是偶然的了。