個(gè)人經(jīng)歷
莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）1937年出生于意大利埃米里的加比鎮(zhèn)的一個(gè)工人階級(jí)家庭。在波洛尼亞大學(xué)歷史系攻讀考古和古典文學(xué)，并取得語言學(xué)博士學(xué)位。但她酷愛電影，1960年又考入羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心導(dǎo)演專業(yè)，在1961年和1962年分別拍攝了短片《相遇小夜曲》（Incontro notturno）和《Lu2019evento》,并順利畢業(yè)。她曾為意大利國(guó)家電視臺(tái)執(zhí)導(dǎo)過眾多有趣的紀(jì)錄片，從1962年和1963年的《德意志的歷史》到1965年的《La donna nella Resistenza》。1966年，她拍攝了第一部故事片《弗朗切斯科·德·阿西西》，因?qū)⒅魅斯鑼懗蔀闅v史上第一位嬉皮士而遭責(zé)難。
1968年在她的第二部電影《伽利略》中探討的是知識(shí)分子和政權(quán)之間困難的關(guān)系問題。而在1969年的《食人族》中反應(yīng)了權(quán)威所犯的罪孽，這部電影的靈感是來自于古希臘悲劇詩人索福克勒斯的作品《安提戈涅》。但是這部作品并未獲得公眾的認(rèn)可，于是1970年卡瓦尼又回到電視臺(tái)去拍攝系列紀(jì)錄片《I bambini e noi》。
在70年代以后，卡瓦尼的作品風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向心理分析，并試圖通過觸及歷史與現(xiàn)實(shí)中的各種社會(huì)矛盾，來表現(xiàn)人的不可思議的復(fù)雜性。
1971年，她在拍攝了一部有關(guān)社會(huì)放逐者的傷感故事《客人》之后，這位導(dǎo)演在1974年的《密勒日巴》中冒險(xiǎn)嘗試了關(guān)于東方的神秘體驗(yàn)。
同年推出的《夜間守門人》引起西方影壇的巨大轟動(dòng)和激烈爭(zhēng)議。該片在從獨(dú)特的視角重新解讀納粹的影片中，檢驗(yàn)了一位猶太女孩和她的前監(jiān)獄看守之間模糊的界限。著意探討法西斯主義及戰(zhàn)爭(zhēng)的根源，描繪人性的兩重性和靈魂的深淵。但由于卡瓦尼沉迷于主人公的變態(tài)心理因素，偏重從性的角度表現(xiàn)歷史和人物的行為動(dòng)機(jī)，調(diào)動(dòng)一切手段制造性欲高于一切的氣氛，令許多觀眾難以接受，削弱了影片的社會(huì)價(jià)值。但這并不妨礙西方評(píng)論界對(duì)她在敘事結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)與處理戲劇沖突的精湛技巧的欣賞，將她譽(yù)之為當(dāng)今世界最有創(chuàng)造力的女導(dǎo)演。三年以后的《超越善與惡》，在分析尼采和莎樂美之間的關(guān)系時(shí)就沒那么有趣了。
1981年，她對(duì)馬拉帕特的小說作出了更加細(xì)致和迷人的轉(zhuǎn)換，拍攝了《皮膚》。這是她的電影生涯中重要的成績(jī)。上世紀(jì)七八十年代，卡瓦尼的作品多次參加過戛納柏林的競(jìng)賽。1979年，莉莉安娜·卡瓦尼出任了柏林電影節(jié)的評(píng)委。1985年她拍攝了《柏林孽戀》，講述了在納粹背景之下發(fā)生在兩個(gè)女人之間的情感故事。1989年當(dāng)她在回歸到《圣方濟(jì)各》時(shí)，電影更加具有說服力了。當(dāng)然，這也歸功于米基·洛克出色的演技。1993年的《你在哪？我在這兒》似乎有些缺乏說服力。2002年的《魔鬼雷普利》對(duì)于海史密斯的小說來說是略顯矯揉造作的詮釋。近二十年除了這部由約翰·馬爾科維奇主演的電影外，卡瓦尼鮮有電影長(zhǎng)片問世，進(jìn)入了老年人的沉寂期。
2009年莉莉安娜·卡瓦尼出任第66屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委。
人物關(guān)系
合作最多的男演員：
菲利普·雷羅伊 Philippe Leroy
(演員)
合作作品(3)：
《柏林孽戀》、 《善惡的彼岸》、 《夜間守門人》
合作兩次以上的影人：
Armando Nannuzzi
(攝影)
合作作品(4)：
《你們?cè)谀睦�？我在這里》、 《皮肉生涯》、 《善惡的彼岸》、 《米拉日巴》
Paola Tallarigo
(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演)
合作作品(4)：
《弗朗西斯科》、 《皮肉生涯》、 《善惡的彼岸》、 《夜間守門人》
Italo Moscati
(編劇)
合作作品(4)：
《你們?cè)谀睦�？我在這里》、 《善惡的彼岸》、 《米拉日巴》、 《夜間守門人》
皮埃羅·托西 Piero Tosi
(服裝設(shè)計(jì))
合作作品(3)：
《皮肉生涯》、 《善惡的彼岸》、 《夜間守門人》
Daniele Paris
(原創(chuàng)音樂)
合作作品(3)：
《善惡的彼岸》、 《米拉日巴》、 《夜間守門人》
漢斯·齊施勒 Hanns Zischler
(演員)
合作作品(3)：
《雷普利的游戲》、 《弗朗西斯科》、 《柏林孽戀》
Franco Arcalli
(剪輯/編劇)
合作作品(3)：
《善惡的彼岸》、 《米拉日巴》、 《夜間守門人》
Giampiero Frondini
(演員)
合作作品(3)：
《弗朗西斯科》、 《伽利略》、 《方濟(jì)》
Alfio Contini
(攝影)
合作作品(3)：
《雷普利的游戲》、 《夜間守門人》、 《伽利略》
Clara Algranti
(演員)
合作作品(3)：
《弗朗西斯科》、 《柏林孽戀》、 《善惡的彼岸》
藝術(shù)特點(diǎn)
卡瓦尼拍的最多的電影，都與兩項(xiàng)東西有關(guān)，一是納粹，一是性·虐·待。拍納粹本來倒是沒有什么，拍S+M就有點(diǎn)什么不正常了，1974年，卡瓦尼拍出了她最有名的一部電影《午夜守門人》，而這部電影，在史上引起來無數(shù)的爭(zhēng)議，注定，從女人對(duì)待的眼光去拍一部這樣的的電影，心理是十分復(fù)雜的，如果說更多的人是從譴責(zé)，憤怒甚至是漫罵的心態(tài)去看待納粹戰(zhàn)爭(zhēng)的話，那么卡瓦尼，就是從人本身深處的情感（也許這種情感是非理性的），去更公正，更合理的看待這個(gè)歷史。在這部電影中，納粹只不過是背景，不是重點(diǎn)。復(fù)雜，恍惚，甚至變態(tài)的人類情感，才是卡瓦尼想要表達(dá)的。
卡瓦尼在電影中沒有指責(zé)或是偏袒任何人，她只是盡自己的能力去講好這個(gè)故事，完全不去理會(huì)故事背后的道德意義和社會(huì)意義�？ㄍ吣岬膽B(tài)度在很多人看來是亦正亦邪的，在當(dāng)時(shí)，從來沒有人敢在二戰(zhàn)的迫害者的身上穿上享受虐待以及墮落的環(huán)圈。這樣說白了，用卡瓦尼的說法就是：就是犧牲者，也是有罪惡的。
獲獎(jiǎng)記錄
戛納電影節(jié)
提名：
第42屆(1989) - 主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)弗朗西斯科 Francesco (1989)·
第34屆(1981) - 主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)皮肉生涯 Pelle, La (1981)·
第27屆(1974) - 主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)米拉日巴 Milarepa (1974)
威尼斯電影節(jié)
獲獎(jiǎng)：
第69屆(2012) - 帕西內(nèi)蒂特別獎(jiǎng) Clarisse (2012)·
第30屆(1965) - 圣馬可獅獎(jiǎng)-最佳電視紀(jì)錄片菲利普·貝當(dāng)挺進(jìn)維希 Primo Piano: Philippe Pétain processo a Vichy (1965)
提名：
第50屆(1993) - 金獅獎(jiǎng)你們?cè)谀睦�？我在這里 Dove siete? Io sono qui (1993)
柏林國(guó)際電影節(jié)
提名：
第36屆(1986) - 金熊獎(jiǎng)柏林孽戀 The Berlin Affair (1985)
意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)
獲獎(jiǎng)》
第56屆(2012) - 大衛(wèi)終生成就獎(jiǎng)
主要作品
《第三帝國(guó)的歷史》(1962)
《斯大林時(shí)代》(1963)
《抵抗運(yùn)動(dòng)中的婦女》(1965)
《伽利略傳》(1968)
《食人者》(1970)
《客人》(1971)
《米拉雷帕》(1972)
《超越善惡》(1977)
《柏林孽戀》(1981)
《門外》(1982)
《弗朗切斯科》(1989)
《你們?cè)谀抢?我在這里》(1993)
《善惡的彼岸》
《魔鬼雷普利》
