基本資料
姓名：尤里·奧澤洛夫 英文：Yuri Ozerov 性別：男 生日：1921年1月26 日 國(guó)籍：蘇聯(lián)、俄羅斯 職業(yè)：導(dǎo)演 編劇 星座：水瓶座 畢業(yè)院校：伏龍芝軍事學(xué)院、盧納查爾斯基藝術(shù)學(xué)院 軍銜：陸軍少校（1945年）
個(gè)人簡(jiǎn)歷
尤里·奧澤洛夫生于1921年1月26日的一個(gè)戲劇家庭。參加過(guò)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。1939年進(jìn)入盧納查爾斯基藝術(shù)學(xué)院，在伏龍芝軍事學(xué)院速成班畢業(yè)，作為聯(lián)絡(luò)官參謀，參加了莫斯科戰(zhàn)役以及其他一些戰(zhàn)役。1945年開(kāi)始了他卓有成效的藝術(shù)生涯。《競(jìng)技場(chǎng)》、《兒子》獲得威尼斯電影節(jié)獎(jiǎng)。電影《財(cái)富》具備了世界影響力。 在偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的主題電影中，奧澤羅夫花了將近30年的創(chuàng)作時(shí)間。 對(duì)用于軍事主題的18部30集片子，他的著力刻畫(huà)出戰(zhàn)斗場(chǎng)面，突出主人翁，史詩(shī)電影包括《在火熱的弓》，《突破》，《主攻方向》，《柏林戰(zhàn)役》，《最后的風(fēng)暴》等。 他的前線(xiàn)軍事經(jīng)驗(yàn)讓他有很大的情感力量來(lái)影響和打動(dòng)觀眾。《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒大血戰(zhàn)》和《解放》是他最有影響力的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片。他還導(dǎo)演了《朱可夫》、《運(yùn)動(dòng)之歌》（為80年奧運(yùn)會(huì)所拍）、《自由戰(zhàn)士》等影片。他是功勛人民藝術(shù)家，十月革命紅旗勛章獲得者。2001年10月16日逝世，終年81歲。
藝術(shù)成就
喜歡前 蘇聯(lián)電影和喜歡戰(zhàn)爭(zhēng) 電影的影迷們應(yīng)該很熟悉 尤里·奧澤洛夫這個(gè)名字，也更應(yīng)該熟悉《 莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《 斯大林格勒大血戰(zhàn)》和《 解放》這3部前 蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的經(jīng)典。按照歷史事件發(fā)生的時(shí)間順序，三部電影的排列應(yīng)該是上面這個(gè)樣，但是如果按照影片拍攝時(shí)間，就應(yīng)該是《解放》（1972-1973年）、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》（1984-1985年）和《 斯大林格勒大血戰(zhàn)》（1988年）。在前蘇聯(lián)拍攝的多部全景式 戰(zhàn)爭(zhēng)片中，以尤里·奧澤洛夫任總導(dǎo)演的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲最為有價(jià)值，三部曲的劇情從1940德國(guó)策劃進(jìn)攻蘇聯(lián)開(kāi)始，到1945.5.2. 蘇聯(lián)紅軍 攻克柏林，德國(guó)正式投降結(jié)束，對(duì)這個(gè)三部曲的定義是全景史詩(shī)：既完整的記錄了 蘇德戰(zhàn)場(chǎng)的全部過(guò)程，細(xì)致描述了幾個(gè)關(guān)鍵的重要戰(zhàn)役，并再現(xiàn)了這一時(shí)期在蘇德戰(zhàn)場(chǎng)以外的相關(guān)重大歷史事件，如德國(guó)入侵波蘭、 墨索里尼被軟禁、 希特勒成功營(yíng)救墨索里尼、美英蘇 德黑蘭會(huì)議、 雅爾塔會(huì)議等。 在三部曲中，《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》既不失全景史詩(shī)的壯觀，又有很多耐人尋味的細(xì)節(jié)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面寫(xiě)實(shí)，人物刻畫(huà)真實(shí)。說(shuō)到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面寫(xiě)實(shí)，《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》中的坦克、飛機(jī)等武器裝備基本上都是如實(shí)的還原原物，當(dāng)然，個(gè)別武器如德軍坦克，因種種原因無(wú)法還原，采用蘇軍 T-54坦克車(chē)體安裝蘇聯(lián)仿制的德軍 坦克炮塔。具體 拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，又多采用中、遠(yuǎn)景，甚至是 航拍的 長(zhǎng)鏡頭，如果是運(yùn)用 CG技術(shù)倒沒(méi)什么，而這一切都是真實(shí)的。論場(chǎng)面之大，《解放》最壯觀，最符合全景史詩(shī)的定義，但是在細(xì)節(jié)方面要遜色于《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》，不是說(shuō)《解放》沒(méi)有 細(xì)節(jié)刻畫(huà)，而是感覺(jué)《解放》的細(xì)節(jié)還帶有一些政治色彩，這也和影片拍攝于 勃列日涅夫時(shí)代有很大關(guān)系，不如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》的真實(shí)可信，但是從場(chǎng)面的宏大來(lái)看，沒(méi)有哪部二戰(zhàn)電影可以超越其左右。有美國(guó)華納參與拍攝的《斯大林格勒大血戰(zhàn)》由于受戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模限制，場(chǎng)面不及《解放》和《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》，但是，影片拍攝于1988年，正值 蘇聯(lián)解體前夕，一些傳統(tǒng)的、固有的、政治上束縛電影創(chuàng)作的東西也許更少，又有華納的介入，這一東西混血的作品倒是還原被神化或者被妖魔化的歷史人物于本尊的最成功作品，例如影片里就初次披露了 赫魯曉夫的兒子因醉酒擊斃了蘇聯(lián)紅軍士兵而險(xiǎn)些受到 軍法審判的情節(jié)。 衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲自然特點(diǎn)突出，詳細(xì)記錄與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的一切，是全景式的，并不突出個(gè)體的人的感受，這也是電影的背景造就了電影的成功——二戰(zhàn)中最宏大的戰(zhàn)場(chǎng)是蘇德戰(zhàn)場(chǎng)；另外和導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷有直接關(guān)系，奧澤洛夫畢業(yè)于 伏龍芝軍事學(xué)院，親歷整個(gè)二戰(zhàn)，參加過(guò)莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)，24歲就獲得少校軍銜，而奧澤洛夫又很好的發(fā)揮了前蘇聯(lián)二戰(zhàn)電影獨(dú)有的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，換句話(huà)說(shuō)，這樣的三部曲也許只有在前蘇聯(lián)才能拍的如此成功。 除了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲，奧澤洛夫在1977年還拍攝過(guò)一部4集6個(gè)半小時(shí)的電影《自由戰(zhàn)士》，這部影片可以看作是對(duì)于《解放》在細(xì)節(jié)上的一個(gè)補(bǔ)充，影片主要講述在 2戰(zhàn)后期，東歐各國(guó)開(kāi)展 抵抗運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程。尤其是重點(diǎn)描寫(xiě)了南斯拉夫、 保加利亞、捷克等國(guó)家開(kāi)展抵抗運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，影片除了斯大林、 朱可夫、希特勒等大家經(jīng)常在戰(zhàn)爭(zhēng)電影里看到的形象之外，還用大量篇幅描寫(xiě)了 季米特洛夫、 鐵托等前東歐 社會(huì)主義國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人們率領(lǐng)軍隊(duì)打擊德國(guó)侵略者的場(chǎng)面。從影片片頭引用的勃列日涅夫語(yǔ)錄人們就可以推斷出影片是 鐵幕時(shí)期的產(chǎn)物，盡管影片描寫(xiě)了東歐國(guó)家人民反抗德國(guó)法西斯的壯舉，但是影片還是在突出蘇聯(lián)在這些國(guó)家開(kāi)展抵抗運(yùn)動(dòng)時(shí)起到的作用，按照影片所講述的情況，完全是斯大林一手策劃了東歐各國(guó)開(kāi)展抵抗運(yùn)動(dòng)�！蹲杂蓱�(zhàn)士》沒(méi)有什么大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，所以通常都沒(méi)有把它歸類(lèi)為戰(zhàn)爭(zhēng)片，也沒(méi)有幾個(gè)中國(guó)觀眾知道這部影片，但是作為奧澤洛夫作品，本片應(yīng)該有它的歷史價(jià)值和地位的。 在蘇聯(lián)解體之后，奧澤洛夫還充分的把 剩余價(jià)值利用了一把，他把他拍攝的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒大血戰(zhàn)》和《解放》這“衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”按照歷史事件的順序，添加了很多文獻(xiàn) 記錄片，重新剪輯成一部名為 《世紀(jì)的悲劇》的24集 電視電影，這部電視電影也在國(guó)內(nèi)許多電視臺(tái)播映過(guò)。 70年代是蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作進(jìn)入空前繁榮的時(shí)期。一方面，這與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人在國(guó)內(nèi)外形勢(shì)的影響下，出于政策需要大力提倡文藝創(chuàng)作中的“軍事愛(ài)國(guó)主義”有關(guān)。另一方面，在這個(gè)時(shí)期，經(jīng)過(guò)近30年的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作已走上了發(fā)展的成熟階段。明顯的標(biāo)志是，創(chuàng)作的包容面空前廣闊：既有全景式的電影巨制，也有以刻畫(huà)性格、心理為主的精品；既有表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛壯烈景象的雄偉畫(huà)卷，也有表現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)人民崇高精神境界的動(dòng)人詩(shī)篇；既有 壯劇、正劇，也有悲劇、抒情劇。70年代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作代表了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)電影創(chuàng)作總的水平。 其中最具代表性的作品之一是長(zhǎng)達(dá)5集的巨片《解放》（1969—1971，導(dǎo)演尤·奧澤洛夫），這是迄今為止 世界電影史上表現(xiàn)二戰(zhàn)的一部篇幅最長(zhǎng)，規(guī)模最大的故事片。影片內(nèi)容從1943年紅軍大反攻（ 庫(kù)爾斯克戰(zhàn)役）開(kāi)始，繼而紅軍強(qiáng)渡德涅泊河，解放基輔，收復(fù) 白俄羅斯，解放波蘭，最后攻克柏林。 《解放》并不是戰(zhàn)爭(zhēng)事件的羅列。一方面，影片情節(jié)發(fā)展順序完全依據(jù)史實(shí)，所謂“情節(jié)追隨歷史事件的發(fā)展”；另一方面，影片在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程時(shí)，又有一種“嚴(yán)格的選擇”。作為敘事藝術(shù)，《解放》把真實(shí)性作為自己追求的首要目標(biāo)（為此影片中穿插了大量 紀(jì)錄片鏡頭），而影片的主導(dǎo)部分，即對(duì)歷史事件的藝術(shù)性描繪，在風(fēng)格上則向紀(jì)錄鏡頭靠攏，力求表現(xiàn)出對(duì)歷史的精確反映。在事件結(jié)構(gòu)上，影片把事件的“高級(jí)水平”——政治、外交，及戰(zhàn)略和事件的“低級(jí)水平”—— 戰(zhàn)壕、前線(xiàn)結(jié)合在一起。在形象結(jié)構(gòu)上，影片把真實(shí)的歷史人物——從斯大林、朱可夫到敵方領(lǐng)導(dǎo)人和一個(gè)虛構(gòu)的，貫串影片始終的戰(zhàn)爭(zhēng)參加者——茨維塔耶夫 大尉結(jié)合在一起（這是繼承了 《攻克柏林》的傳統(tǒng)）。這兩個(gè)“結(jié)合”使影片既保持了事件的歷史感，宏偉氣勢(shì)和史詩(shī)風(fēng)格，又顯示了作者賦予影片的 英雄主義激情——影片把個(gè)人的命運(yùn)和祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系在一起了。影片像是一首氣勢(shì)宏大的交響樂(lè)，觀眾能夠感到其中的復(fù)雜的形象體系。而它們?nèi)诤显谝黄穑瑒t構(gòu)成了一首 歌頌祖國(guó)、歌頌戰(zhàn)士、歌頌人民的 英雄史詩(shī)。同時(shí)，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描繪，影片還表現(xiàn)了兩種 社會(huì)制度、兩種思想體系的對(duì)立和搏斗。 在歷史巨片中，事件本身雖然處在前景地位，但卻不應(yīng)成為影片中心。中心應(yīng)該是通過(guò)重大事件展示出來(lái)的促進(jìn)歷史發(fā)展和時(shí)代前進(jìn)的動(dòng)力�！督夥拧烦晒Φ刈龅搅诉@一點(diǎn)。這就是為什么，和70年代其它同類(lèi)性質(zhì)的影片相比，如《科夫帕克的思考》（1974）、 《火焰》（1975）、《自由戰(zhàn)士》（1976）、 《圍困》（1978）等，正是《解放》成為蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作中里程碑式的作品。 以拍史詩(shī)巨片《解放》和《自由士兵》而取得顯著成就的尤·奧澤洛夫，在80年代拍攝了自己最后兩部戰(zhàn)爭(zhēng)片《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》（1985）和 《斯大林格勒》（1990）。至此，他一個(gè)人通過(guò)4部（共14集）影片不僅表現(xiàn)了 蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)上4個(gè)重大戰(zhàn)役（第5個(gè)重大戰(zhàn)役—— 列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)是由導(dǎo)演米·葉爾肖夫在1975年拍攝的4集片《圍困》中反映出來(lái)的），而且表現(xiàn)了東歐戰(zhàn)場(chǎng)上全部戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程。他拍攝的這4部影片堪稱(chēng)表現(xiàn)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影百科全書(shū)。在這方面，世界電影史上還 無(wú)出其右者。 在《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》中，導(dǎo)演使影片內(nèi)容更貼近事實(shí)，所有有名有姓的 劇中人 都實(shí)有其人。除了 最高統(tǒng)帥、高級(jí)將領(lǐng)、敵方首腦外，有 布列斯特要塞 保衛(wèi)者 加夫里洛夫少校，有女英雄 卓婭，還有蘇聯(lián)情報(bào)人員 佐爾格等等。影片中的事件，也完全符合歷史真實(shí)。奧澤洛夫的功績(jī)，就在于他能夠通過(guò)以文獻(xiàn)般的準(zhǔn)確性對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)的再現(xiàn)而創(chuàng)造出一部表現(xiàn)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的莊嚴(yán)史詩(shī)。歷史紀(jì)事和史詩(shī)結(jié)合在一起，這是奧澤洛夫在電影創(chuàng)作領(lǐng)域中開(kāi)拓的新的藝術(shù)境界。 奧澤洛夫的影片中的眾多人物，都在不同程度上顯示了獨(dú)特性格。其中最有光彩的是 朱可夫元帥（米·烏里揚(yáng)諾夫飾）。這固然與演員功力有關(guān)，但也與導(dǎo)演選擇了最能展示朱可夫的思想、性格、心態(tài)的細(xì)節(jié)有關(guān)。如朱可夫與斯大林爭(zhēng)論是否暫時(shí)撤退保衛(wèi)基輔的部隊(duì)；如 鐵木辛哥元帥受到不公正對(duì)待時(shí)朱可夫挺身而出；如朱可夫親臨前線(xiàn)要求軍校學(xué)生 堅(jiān)守陣地兩夜以待援軍，因?yàn)椤昂竺婢褪悄箍�！”等等。歷史的真實(shí)和性格的真實(shí)融為一體。人物形象的光彩和歷史事件的嚴(yán)峻真實(shí)結(jié)合起來(lái)，能產(chǎn)生巨大的吸引力。這就是 史詩(shī)電影特有的魅力。 《斯大林格勒》公映時(shí)，已是蘇聯(lián)解體前夕。早在 電影劇本發(fā)表后，就有人出來(lái)批評(píng)，主要的指責(zé)是影片頌揚(yáng)了斯大林。而奧澤洛夫認(rèn)為， 斯大林格勒戰(zhàn)役是歷史。有些人不喜歡影片的名字，但這個(gè)名字是祖國(guó)榮譽(yù)的象征。歷史是不能改變的。在影片中，導(dǎo)演繼承了史詩(shī)電影的傳統(tǒng)，以一種波瀾壯闊的氣勢(shì)，再現(xiàn)了這場(chǎng)持續(xù)了200個(gè)日日夜夜，消滅德軍150萬(wàn)，徹底扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的 偉大戰(zhàn)役。1991年蘇聯(lián)解體后，像《斯大林格勒》這樣的史詩(shī)巨片，也就成為前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作的最后一座紀(jì)念碑了。 奧澤洛夫是一位擅長(zhǎng)描寫(xiě)重大歷史題材的卓越藝術(shù)家。1991年蘇聯(lián)解體后，他的藝術(shù)創(chuàng)作也隨之悄然而止。是 江郎才盡、力不從心、年邁隱退、還是無(wú)可奈何、 金盆洗手？只好任人猜想了。 不經(jīng)意間，善于刻畫(huà) 歷史傳奇的一代電影大師，其藝術(shù)生涯本身，居然也變成了跌宕起伏、耐人尋味、令人唏噓的歷史了。
