簡(jiǎn)稱
埃德加獎(jiǎng)、愛(ài)倫坡獎(jiǎng)
獎(jiǎng)項(xiàng)起源
全世界優(yōu)秀 偵探小說(shuō)家創(chuàng)設(shè)了最具權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)――埃德加·愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)。
該獎(jiǎng)由美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)（MWA）創(chuàng)立于1946年。大獎(jiǎng)以美國(guó)前總統(tǒng)林肯和著名音樂(lè)家蕭伯納最為激賞的世界偵探小說(shuō)開(kāi)山鼻祖――埃德加·愛(ài)倫·坡（Edgar Allen Poe）的名字命名，每年4月由美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)（WMA）頒授。
獲獎(jiǎng)作品由美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)指定成員組成的委員會(huì)裁定。
獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置
最佳小說(shuō)（1954年加設(shè)。獎(jiǎng)勵(lì)一年來(lái)在美國(guó)以英語(yǔ)出版的世界作家的優(yōu)秀長(zhǎng)篇偵探推理小說(shuō)）
最佳處女作（1946－）
最佳平裝初版（1970—）
最佳罪案實(shí)錄（1948－）
最佳評(píng)論或傳記（1977－）
最佳短篇（1948－）
最佳少兒偵探小說(shuō)（1961－）
最佳電視劇集（1972－）
最佳青年偵探小說(shuō)（1989－）
最佳電視片或短�。�1972－）
最佳電影（1946－）
最佳舞臺(tái)劇（1950－不定期）
特別獎(jiǎng)（1949－不定期）
歷史地位
埃德加·愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)自創(chuàng)設(shè)以來(lái)，備受推崇。全世界的偵探小說(shuō)作家莫不以獲得此獎(jiǎng)為榮。偵探小說(shuō)迷莫不以大獎(jiǎng)作為自己閱讀的風(fēng)向標(biāo)。埃德加·愛(ài)倫·坡最佳小說(shuō)獎(jiǎng)被譽(yù)為偵探小說(shuō)領(lǐng)域的奧斯卡獎(jiǎng)。的確，幾乎所有榮獲最佳小說(shuō)獎(jiǎng)的作品，最后都被成功地改編成了電影或電視連續(xù)劇，盡享贊譽(yù)。
歷屆獲獎(jiǎng)作品(最佳小說(shuō) Best Novel)
1954——Charlotte Jay 夏洛特·杰伊,Beat Not the Bones《不打骨頭》
1955——Raymond Chandler 雷蒙德·錢德勒，The Long Goodbye《漫長(zhǎng)的告別》（新星出版社2008,南海出版公司2013，重慶大學(xué)出版社2013）
1956——Margaret Millar 瑪格麗特·米勒，Beast in View《無(wú)解之心》（群眾出版社2007），又譯《眼中的獵物》（新星出版社2012） 1957——Charlotte Armstrong,夏洛特·阿姆斯特朗，A Dram of Poison《毒藥小瓶》
1958——Ed Lacy埃德·萊西，Room to Swing《轉(zhuǎn)身空間》
1959——Stanley Ellin,斯坦利·埃林，The Eighth Circle《第八圈》
1960——Celia Fremlin 西莉亞·弗雷姆林，The Hours Before Dawn《拂曉之前》
1961——Julian Symons朱利安·西蒙斯，Progress of a Crime《犯罪進(jìn)展》
1962——J. J. Marric J.J.馬立克，Gideon’s Fire《吉迪恩烈火》（群眾出版社1990）
1963——Ellis Peters埃利斯·彼得斯, Death and the Joyful Woman《死亡和歡快的女人》
1964——Eric Ambler埃里克·安布勒, The Light of Day《光天化日》 1965——John le Carré, 約翰·勒·卡雷，The Spy Who Came in from the Cold《寒風(fēng)孤諜》（群眾出版社1981），又譯《 受冷漠的人》（新華出版社1982），又譯《冷戰(zhàn)諜魂》（珠海出版社2006），又譯《柏林諜影》（上海人民出版社2008） 1966——Adam Hall,亞當(dāng)·霍爾，The Quiller Memorandum《奎勒備忘錄》（群眾出版社1990）
1967——Nicolas Freeling, 尼古拉斯·弗里林，King of the Rainy Country《雨國(guó)之王》（群眾出版社1990）
1968——Donald E. Westlake 唐納德.E.威斯萊克,God Save the Mark《天佑馬克》
1969——Jeffery Hudson 杰弗里·哈德森（即邁克爾·克萊頓），A Case of Need《死亡手術(shù)室》
1970——Dick Francis 迪克·弗朗西斯，F(xiàn)orfeit《沒(méi)收》 1971——Maj Sjöwall & Per Wahlöö, 馬伊·舍瓦爾/佩爾·瓦勒，The Laughing Policeman《大笑的警察》（新星出版社2007） 1972——Frederick Forsyth, 弗·福塞斯 The Day of the Jackal《豺狼的日子》（中國(guó)電影出版社1979，新星出版社2009，同心出版社2013） 1973——Warren Kiefer 沃倫·基弗, The Lingala Code《林加拉語(yǔ)代碼》 1974——Tony Hillerman 托尼·希勒曼 Dance Hall of the Dead《 亡靈的舞廳》（群眾出版社1990） 1975——Jon Cleary 喬·克利瑞，Peter’s Pence《獻(xiàn)金》 1976——Brian Garfield 布賴恩·加菲爾德, Hopscotch《跳房子》 1977——Robert B. Parker 羅伯特·帕克, Promised Land《 承諾之地》（群眾出版社2007） 1978——William Hallahan 威廉·哈勒漢, Catch Me: Kill Me《抓住我，殺了我》 1979——Ken Follett,肯·弗羅特 Eye of the Needle《針眼》（群眾出版社2007） 1980——Arthur Maling 阿瑟·梅林, The Rheingold Route《萊茵戈德的線路》 1981——Dick Francis,迪克·弗朗西斯，Whip Hand《獨(dú)臂神探》（群眾出版社1990） 1982——William Bayer 威廉·拜耳, Peregrine《游隼》 1983——Rick Boyer 里克·博耶, Billinsgate Shoal《淺灘迷船》（群眾出版社1990） 1984——Elmore Leonard 埃爾莫爾·倫納德, LaBrava《拉布拉娃》 1985——Ross Thomas 羅斯·托馬斯Briarpatch 《罪惡之角》（群眾出版社1990） 1986——L. R. Wright, 賴特，The Suspect《嫌疑犯》（群眾出版社1990） 1987——Barbara Vine, 芭芭拉·凡恩（魯思·倫德?tīng)枺�，A Dark-Adapted Eye《黑暗深處的眼睛》（群眾出版社2009） 1988——Aaron Elkins 阿倫·埃爾金，Old Bones《老骨頭》 1989——Stuart M. Kaminsky 斯圖爾特·M.·卡明斯基, A Cold Red Sunrise《清冷旭日》 1990——James Lee Burke 詹姆士·李·貝克，Black Cherry Blues《憂傷黑櫻桃》（陜西師范大學(xué)出版社2003） 1991——Julie Smith 朱莉·史密斯, New Orleans Mourning《新奧爾良哀悼》 1992——Lawrence Block 勞倫斯·布洛克, A Dance at the Slaughterhouse《屠宰場(chǎng)之舞》（新星出版社2006） 1993——Margaret Maron 瑪格麗特·馬龍, Bootlegger’s Daughter《走私者之女》 1994——Minette Walters 米涅·渥特絲，The Sculptress《女雕刻家》（南海出版公司2010） 1995——Mary Willis Walker 瑪麗·威利斯·沃克, The Red Scream《紅色尖叫》 1996——Dick Francis迪克·弗朗西斯, Come to Grief《無(wú)由之災(zāi)》（群眾出版社2007） 1997——Thomas H. Cook托馬斯·H.·庫(kù)克, The Chatham School Affair《查特罕姆學(xué)校事件》 1998——James Lee Burke 詹姆斯·布克, Cimarron Rose《西馬隆河的玫瑰》（群眾出版社2007） 1999——Robert Clark 羅伯特·克拉克, Mr. White’s Confession《懷特先生的供述》 2000——Jan Burke 簡(jiǎn)·伯克, Bones《骨惑》（群眾出版社2009） 2001——Joe R. Lansdale 喬·蘭斯代爾, The Bottoms《底部》 2002——T. Jefferson Parker 杰斐遜·帕克, Silent Joe《沉默的喬》（群眾出版社2007） 2003——S. J. Rozan S.J.羅嵐， Winter and Night《冬天和黑夜》 （群眾出版社2008） 2004——Ian Rankin 伊安·蘭金，Resurrection Men《重新做人》 （群眾出版社2008） 2005——T. Jefferson Parker杰斐遜·帕克, California Girl《加利福尼亞女孩》（群眾出版社2007） 2006——Jess Walter 杰斯·沃爾特， Citizen Vince《公民萬(wàn)斯》 （群眾出版社2009） 2007——Jason Goodwin 賈森·古德溫, The Janissary Tree《禁衛(wèi)軍之樹(shù)》（上海譯文出版社2008） 2008——John Hart 約翰·哈特， Down River《順流而下》（萬(wàn)卷出版公司2010） 2009——C.J. Box Blue C·J·巴克斯，Heaven《藍(lán)色天堂》 （文化藝術(shù)出版社2010）
2010——John Hart 約翰·哈特，The Last Child 《最后的孩子》（萬(wàn)卷出版公司2010）
2011——Steve Hamilton 史蒂夫·漢密爾頓，The Lock Artist 《天才鎖匠》（廣西人民出版社2012）
2012——Mo Hayder 莫·海德, Gone《走失》
2013——Dennis Lehane 丹尼斯-勒翰, Live by Night 《以夜為生》
內(nèi)容梗概
愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作因其在美學(xué)上的蘊(yùn)涵而曾對(duì)被德萊爾、馬拉美等法國(guó)象征主義大師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其哥特小說(shuō)創(chuàng)作不但對(duì)傳統(tǒng)哥持小說(shuō)所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達(dá)了獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作理念，對(duì)美國(guó)早期本土文化、對(duì)物欲驅(qū)使的資本主義社會(huì)中人們的非理性情感予以關(guān)懷，從而使得他的哥特小說(shuō)創(chuàng)作在一定程度上打破了嚴(yán)肅小說(shuō)和通俗小說(shuō)的界限，在更廣闊的審美空間上實(shí)現(xiàn)了與讀者的心靈溝通。愛(ài)倫·坡把哥特故事同偵探推測(cè)故事結(jié)合起來(lái)的成功嘗試對(duì)后代作家影響極大�！耙恋辖z·沃頓、威廉·�？思{、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭、斯蒂芬·金以及其他眾多作家的作品之中都借用愛(ài)倫·坡的哥特風(fēng)格。這一切無(wú)不說(shuō)明了愛(ài)倫·坡的哥特小說(shuō)創(chuàng)作在接受美學(xué)的層面上產(chǎn)生的巨大影響及其強(qiáng)大助審美功能。
在他短短一生寫下的不少作品中，文學(xué)評(píng)論是很重要的一部分。當(dāng)時(shí)文壇上，除了詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之外，幾乎無(wú)人可與抗衡。洛威爾一向不輕易贊揚(yáng)別人，卻把坡譽(yù)為“最有見(jiàn)識(shí)、最富哲理的大無(wú)畏評(píng)論家”。當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家 埃德蒙·威爾遜也稱“坡的文學(xué)評(píng)論確實(shí)是美國(guó)文壇上空前的杰作”。然而，不可忽視的是在坡早年當(dāng)報(bào)刊雜志編輯時(shí)，為了換取稿費(fèi)，他也寫了許多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精華
角色介紹
愛(ài)倫坡了深刻的險(xiǎn)惡陰謀，一個(gè)超自然的一面，甚至有些浪漫的詩(shī)句。他是通過(guò)艱難和被污物池的影響。愛(ài)倫坡已經(jīng)證明了自己是一個(gè)非常著名的和非常有價(jià)值的詩(shī)人，以美國(guó)文學(xué)和美國(guó)人民。受到過(guò)愛(ài)倫·坡影響的主要人物有： 柯南·道爾、 波德萊爾、 斯特芳·馬拉美、 儒勒·凡爾納、 羅伯特·路易斯·斯蒂文森、 希區(qū)柯克、 蒂姆·伯頓、 江戶川亂步等。愛(ài)倫·坡最著名的文藝?yán)碚撌恰靶Ч摗�。坡的文學(xué)主張，死亡美學(xué)和恐怖美學(xué)。坡力圖在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。他在《 怪異故事集》序中稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營(yíng)”。愛(ài)倫·坡、 安布魯斯·布爾斯（1842～1914？）和H.P. 洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為 美國(guó)三大 恐怖小說(shuō)家.
精神壓抑和貧病交加迫使他在1月3日出版《百老匯雜志》最后一期后停辦該刊，把家搬到紐約郊外福德姆村一幢小屋，病弱的弗吉尼亞在那兒由瑪麗·路易絲·休護(hù)理，休太太好心地提供被褥和其它必需品。寫信對(duì)弗吉尼亞說(shuō)：“你現(xiàn)在是我與令人討厭、令人憎惡、令人失望的生活抗?fàn)幹畲蠖ㄒ坏膭?dòng)力。”在紐約和 賓夕法尼亞的許多報(bào)紙上，他和他的家庭被作為可憐的施舍救濟(jì)對(duì)象而提及。全年大部分時(shí)間重病纏身，仍設(shè)法發(fā)表了《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創(chuàng)作哲學(xué)》，堅(jiān)持在《戈迪淑女雜志》上發(fā)表評(píng)論文章，并繼續(xù)在《格雷厄姆雜志》和《民主評(píng)論》發(fā)表“頁(yè)邊集”系列短評(píng)。5月開(kāi)始在《戈迪淑女雜志》發(fā)表總題為《紐約城的文人學(xué)士》的諷刺性人物特寫。其中關(guān)于坡在費(fèi)城結(jié)識(shí)的托馬斯·鄧恩·英格利希一篇招致英格利希不滿，他著文攻擊坡道德低下、神志錯(cuò)亂。坡起訴發(fā)表此文的《明鏡晚報(bào)》，次年勝訴并獲名譽(yù)賠償金。著手以《文學(xué)的美國(guó)》為名將“文人學(xué)士”篇修訂成書，計(jì)劃收入分析詩(shī)歌創(chuàng)作的文章和關(guān)于 霍桑的評(píng)論之修訂稿。在致一位青年崇拜者的信中說(shuō)：“至于《鐵筆》，那是我生命之崇高目標(biāo)，我片刻也沒(méi)有背離這一目標(biāo)�！背趼勊� 法國(guó)開(kāi)始聲譽(yù)鵲起，《故事集》之法文譯本和一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的分析評(píng)論問(wèn)世。
1847
弗吉尼亞于當(dāng)年1月30日去世。坡纏綿病榻，當(dāng)年創(chuàng)作最少。在克萊姆太太和休太太的精心護(hù)理照料下恢復(fù)健康，再度尋求資助以創(chuàng)辦 文學(xué)雜志，再次失敗。完成對(duì)霍桑的評(píng)論和《風(fēng)景園》（后并入《阿恩海姆樂(lè)園》）的修訂；創(chuàng)作兩首詩(shī)：一首是感激休太太的《致M．L．S——》，另一首是《 尤娜路姆》。對(duì)宇宙哲學(xué)理論日益增長(zhǎng)的興趣促使他著手準(zhǔn)備寫《 我發(fā)現(xiàn)了》的素材。
1848
年初健康狀態(tài)愈佳。在一封信中把他過(guò)去周期性的酗酒歸因于總是害怕弗吉尼亞會(huì)死去所引起的神志錯(cuò)亂：“我的敵人與其把我酗酒歸因于神志錯(cuò)亂，不如把我的神志錯(cuò)亂歸因于酗酒……那是一種介乎于希望與絕望之間的漫無(wú)盡頭的可怕的彷徨，我要不一醉方休就沒(méi)法再承受那種煎熬。從那正是我自己生命的死亡中，我感覺(jué)到了一種新的，可是——上帝啊！一種多么悲慘的存在�！彼奶幯葜v和朗誦為《鐵筆》籌集資金。2月在紐約就“宇宙”的演講已初具后來(lái)在《 我發(fā)現(xiàn)了》中詳盡闡述的主題思想，此書于6月
由帕特南出版社出版。在馬薩諸塞州 洛厄爾市演講期間深深地愛(ài)上“安妮”（南希·里士滿夫人），她成為他的知心朋友；隨后在 羅得島州的 普羅維登斯開(kāi)始了為期三個(gè)月的對(duì)薩拉·海倫·惠特曼的追求，他請(qǐng)求這位四十五歲的孤孀女詩(shī)人同他結(jié)婚。當(dāng)她因?yàn)槁?tīng)說(shuō)坡“放蕩不羈”的性格而遲疑不決之時(shí)，坡終日坐立不安，心神不定，在一次去 普羅維登斯歸來(lái)后服下了整整一劑鴉片酊。由于惠特曼夫人的母親和朋友施加影響，他倆短促的訂婚于12月告吹。在普羅維登斯演講中闡釋《詩(shī)歌原理》。寫出《 鐘聲》。
1849
作為作家和演講家均很活躍，主要發(fā)表渠道是波士頓一份有名氣的周刊《我們合眾國(guó)的旗幟》。2月寫信對(duì)一位朋友說(shuō)：“文學(xué)是最高尚的職業(yè)。事實(shí)上它差不多是唯一適合一名男子漢的職業(yè)�！迸u(píng)洛威爾的《寫給批評(píng)家的寓言》忽略了南方作家。夏初動(dòng)身去里士滿尋求南方人對(duì)《鐵筆》的支持。在 費(fèi)城停留時(shí)精神緊張，神志迷亂，明顯地表現(xiàn)出受迫害狂想癥的病象；朋友喬治·利帕德和插圖畫家約翰·薩廷為他擔(dān)心，查爾斯·伯爾替他購(gòu)了去里士滿的火車票。在里士滿逗留的兩個(gè)月期間，他去看過(guò)妹妹 羅莎莉，參加過(guò)戒酒協(xié)會(huì)的活動(dòng)，并同少年時(shí)代的戀人、現(xiàn)已孀居的愛(ài)彌拉·羅伊斯特·謝爾頓訂婚。也許是想去紐約接克萊姆太太，乘駛往 巴爾的摩的船離開(kāi)里士滿，一星期后，即10月3日，有人在巴爾的摩一個(gè)投票站外發(fā)現(xiàn)了處于半昏迷譫妄狀態(tài)的坡，據(jù)說(shuō)在臨死前一陣兒，他被人看見(jiàn)穿著不屬于自己的衣服，不斷的囈語(yǔ)著，嘴里始終重復(fù)著“Reynolds”這個(gè)名字。10月7日他死于“腦溢血”�！� 鐘聲》和《安娜貝爾·李》在他死后的年底問(wèn)世。格里斯沃爾德那篇誹謗性的悼文使坡的聲譽(yù)多年蒙受毀損。
創(chuàng)作過(guò)程
使坡小小年紀(jì)便感受到死亡的力量；養(yǎng)母的死使坡再次失去母愛(ài)；斯坦納德太太的死使坡的精神支柱轟然倒塌；愛(ài)妻的死更將坡拋入絕望的深淵。這些坡傾心去愛(ài)的女人的死使坡敏感脆弱的靈魂飽嘗徹骨之痛，使他的精神倍受刺激。不幸的人生際遇改變了坡生命的色彩，從明亮到暗淡的灰色，再到最后的一片漆黑。一生中飽嘗了人世間的艱辛與坎坷，坡自然對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)感到厭倦，對(duì)命運(yùn)的不公感到強(qiáng)烈的不滿。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)生活是殘酷的，不可忍受的。因此，死亡、兇殺、復(fù)仇、活葬等消極主題占據(jù)了坡的大多數(shù)作品，悲涼與恐怖充斥于他的筆端。坡沉迷于人物狂躁、迷亂的心理世界中，作品中神經(jīng)緊張、躁動(dòng)不安的主人公恰恰是他自己的化身，那些反復(fù)出現(xiàn)的變態(tài)、陰暗的心理更是他自己壓抑心境的再現(xiàn)。無(wú)論是在家庭中還是在社會(huì)上，坡都自認(rèn)為是一個(gè)被遺棄者，充滿了孤獨(dú)感
1836
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結(jié)婚。克萊姆太太以主婦身份繼續(xù)與坡夫婦住在一起。為《南方文學(xué)信使》寫了八十多篇書刊評(píng)論，其中包括高度評(píng)價(jià) 狄更斯的兩篇；印行或重新印行他的小說(shuō)和詩(shī)歌，這些詩(shī)文被經(jīng)常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經(jīng)營(yíng)一個(gè)寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國(guó)家提供的戰(zhàn)爭(zhēng)貸款；兩項(xiàng)計(jì)劃后來(lái)都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒(méi)找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《對(duì)開(kāi)本俱樂(lè)部》（ 哈珀兄弟出版社告訴他：“這個(gè)國(guó)家的讀者顯然特別偏愛(ài)整本書只包含一個(gè)簡(jiǎn)單而連貫的故事……之作品”）
1837—38
為薪金（每星期大概是10美元）和編輯自主權(quán)與懷特發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這導(dǎo)致了他于1837年1月從《南方文學(xué)信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位。克萊姆太大經(jīng)營(yíng)一個(gè)寄宿公寓以幫助支撐家庭。發(fā)表詩(shī)歌和小說(shuō)，其中包括《 麗姬婭》（后來(lái)坡稱此篇為“我最好的小說(shuō)”）；重新開(kāi)始寫已在《南方文學(xué)信使》連載過(guò)兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨(dú)出版的長(zhǎng)篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費(fèi)城。繼續(xù)當(dāng)自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學(xué)生涯。
1839—40
迫于生計(jì)窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊(cè)《貝殼學(xué)基礎(chǔ)》的作者署名。開(kāi)始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章。以同意采納《 紳士雜志》之創(chuàng)辦人及老板威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開(kāi)始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評(píng)論文章；早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《 怪異故事集》（2卷本）由費(fèi)城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當(dāng)時(shí)已寫成的全部25個(gè)短篇小說(shuō)。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發(fā)生爭(zhēng)吵并被解雇而中途停上了這個(gè)沒(méi)寫完的長(zhǎng)篇故事之連載。試圖創(chuàng)辦完全由他自己管理編輯事務(wù)的《佩恩雜志》，為此散發(fā)了一份“計(jì)劃書”，但計(jì)劃因無(wú)經(jīng)濟(jì)資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，并將其與他的《 百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志》；坡在該刊12月號(hào)發(fā)表《人群中的人》。
1841—42
從《格雷厄姆雜志》1841年4月號(hào)起成為該刊編輯（年薪800美元外加文學(xué)作品稿費(fèi)）；發(fā)表他所謂的“推理小說(shuō)”之首篇《 莫格街謀殺案》。接著創(chuàng)作新的小說(shuō)和詩(shī)歌，寫出一系列關(guān)于密碼分析和真跡復(fù)制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽(tīng)在 泰勒政府機(jī)構(gòu)謀求文書職位的情況。重提創(chuàng)辦《佩恩雜志》之計(jì)劃，為此他希望得到格雷厄姆的經(jīng)濟(jì)支持，并邀請(qǐng)歐文、 庫(kù)珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時(shí)一根血管破裂，差點(diǎn)兒?jiǎn)噬浜笤僖矝](méi)有完全恢復(fù)健康。會(huì)見(jiàn) 狄更斯。春季發(fā)表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚(yáng) 霍桑的《舊聞逸事》的評(píng)論，另有一篇發(fā)表在《 星期六晚郵報(bào)》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據(jù)狄更斯正在連載的《 巴納比·拉奇》之前11章推測(cè)出全書的結(jié)局（他猜對(duì)了誰(shuí)是兇手，但在其它方面則猜錯(cuò)）。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務(wù)由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德（后為坡的遺著保管人）接替。未能說(shuō)服費(fèi)城那位出版商出版擴(kuò)編本的《怪異故事集》，這個(gè)兩卷本已經(jīng)他重新修訂，并重新命名為《奇思異想集》。秋天發(fā)表的作品包括《 陷坑與鐘擺》。
184 3
應(yīng)詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅(qū)》投稿。《 泄密的心》、《麗諾爾》和一篇后來(lái)定名為《詩(shī)律闡釋》的文章發(fā)表在《 先驅(qū)》上，但該刊只出了三期就停辦。前往 華盛頓特區(qū)，打算為在泰勒政府機(jī)構(gòu)中謀求一個(gè)低級(jí)職位而接受面試，同時(shí)為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時(shí)已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機(jī)會(huì)；朋友們不得不把他送上返回費(fèi)城的火車。繼續(xù)寫諷刺作品、詩(shī)歌和評(píng)論，但因生計(jì)窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《 金甲蟲(chóng)》在費(fèi)城《美元日?qǐng)?bào)》的征文比賽中贏得100美元獎(jiǎng)金并立即受到歡迎；這篇小說(shuō)的大量轉(zhuǎn)載以及一個(gè)劇本的改編使坡作為一個(gè)走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊(cè)也是唯一一冊(cè)的《埃德加·A·坡傳奇故事集》于7月出版，其中收入《 莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費(fèi)城哥特派小說(shuō)家喬治·利帕德成為朋友。11月開(kāi)始巡回演講“美國(guó)的詩(shī)人和詩(shī)”。秋天發(fā)表的作品包括《 黑貓》。
1844
遷居紐約，發(fā)表在《 紐約太陽(yáng)報(bào)》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續(xù)計(jì)劃創(chuàng)辦《鐵筆》，他設(shè)想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區(qū)無(wú)數(shù)農(nóng)場(chǎng)中……受過(guò)良好教育的人�！甭逋栄麑懸黄獋�(gè)人隨感用于雜志，坡回復(fù)道：“我認(rèn)為人類的努力對(duì)人類本身不會(huì)有明顯效果。與6000年前相比，現(xiàn)在人類只是更活躍——但沒(méi)有更幸�！獩](méi)有更聰明�！睂懽骱髞�(lái)沒(méi)有完成的《美國(guó)文學(xué)批評(píng)史》，繼續(xù)就美國(guó)詩(shī)歌發(fā)表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報(bào)》編輯部，為該報(bào)撰寫關(guān)于文學(xué)市場(chǎng)、當(dāng)代作家以及呼吁國(guó)際版權(quán)法的文章。11月開(kāi)始在《民主評(píng)論》月刊發(fā)表“頁(yè)邊集”系列短評(píng)。
1845
《 烏鴉》發(fā)表于1845年1月29日《明鏡晚報(bào)》并贏得公眾和評(píng)論界一致好評(píng)，各報(bào)刊爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載，許多人師法效仿。進(jìn)入紐約文人圈子，結(jié)識(shí)埃弗特·戴金克，他選了坡的12個(gè)短篇小說(shuō)編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵(lì)出版商于11月出版了《烏鴉及其它詩(shī)》。同期開(kāi)始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其后不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和 霍勒斯·格里利等人處借來(lái)的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發(fā)表經(jīng)過(guò)修訂的他大部分小說(shuō)和詩(shī)歌，并發(fā)表了六十多篇文學(xué) 隨筆和評(píng)論，此外還在《南方文學(xué)信使》發(fā)表評(píng)論，在《美國(guó)輝格黨評(píng)論》發(fā)表了一篇關(guān)于“美國(guó)戲劇”的長(zhǎng)文。在詩(shī)中表達(dá)對(duì)女詩(shī)人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛(ài)慕。批評(píng)剽竊行為的文章涉及到被批評(píng)者中最著名的 朗費(fèi)羅，從而導(dǎo)致史稱“朗費(fèi)羅戰(zhàn)爭(zhēng)”（1—8月）的一場(chǎng)私人論戰(zhàn)，這使坡聲名狼藉并疏遠(yuǎn)了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國(guó)的詩(shī)人和詩(shī)”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時(shí)贏得的倒彩，以及在作答時(shí)對(duì)波士頓侮辱性的嘲弄，進(jìn)一步損害了他的聲譽(yù)，也進(jìn)一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
點(diǎn)評(píng)鑒賞
在“孤獨(dú)”愛(ài)倫坡顯示它是孤獨(dú)的痛苦之中。這首詩(shī)是關(guān)于一個(gè)孩子誰(shuí)一直沒(méi)有像其他的孩子。在揚(yáng)聲器感到孤單在這首詩(shī)“從童年的時(shí)光，我一直沒(méi)/因?yàn)槠渌�。在這里揚(yáng)聲器輸送隔離和向往的想法，一個(gè)正常的童年。 “愛(ài) - l愛(ài)單獨(dú)”。它說(shuō)明了如何坡的個(gè)人經(jīng)歷以及他的文學(xué)體現(xiàn)在他的許多詩(shī)只有一個(gè)。 “當(dāng)家”的詩(shī)句表明，坡單獨(dú)和孤立的感覺(jué)，從人性化的休息。
詩(shī)中的“靈的死亡”埃德加·愛(ài)倫·坡。說(shuō)“你的靈魂會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的灰色墓石單獨(dú)中旬黑暗的想法。它是關(guān)于一個(gè)地球束縛的精神，它通常具有某種未竟的事業(yè)，并在夜空被嘲笑。因此，“對(duì)于夜--壽”干凈--應(yīng)皺眉“。它顯示了精神的夜空嘲笑，是人生中，已經(jīng)失去了怎么不能達(dá)到目標(biāo)的不斷提醒。在最后問(wèn)有人死了，他只回答了烈酒知道。這反映了死亡和超自然的浪漫主義。
代表詩(shī)有《烏鴉》。而《泄密的心》以第一人稱敘述視角、經(jīng)典時(shí)空敘事和象征意象的完美結(jié)合。心靈的恐怖是人的孤獨(dú)、絕望和無(wú)奈的生存困境的集中體現(xiàn)，對(duì)心靈恐怖的描寫是對(duì)人與社會(huì)、人與自然、人與他人、人與自我之間復(fù)雜微妙的關(guān)系作出的一種哲學(xué)探討，這和20世紀(jì)興起的存在主義思想不謀而合。《泄密的心》中的老人是一只眼睛，這種獨(dú)眼給人以極其邪惡的感覺(jué)，被賦予了不可解釋的疾病和不幸�！稙貘f》全詩(shī)在愛(ài)倫坡極具個(gè)性的語(yǔ)言風(fēng)格營(yíng)造中,描繪出一個(gè)非現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的超自然氛圍。從某一程度來(lái)看,《烏鴉》更讓人感覺(jué)是在聆聽(tīng)一個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白。字里行間都表達(dá)著無(wú)論是詩(shī)歌中的故事主人翁,還是愛(ài)倫坡自己內(nèi)心最深處所感知到的無(wú)限憂傷。綜上所述，《泄在的心》在文中潛藏的是深深的恐懼，而《烏鴉》則是深深的憂傷。
《時(shí)光文庫(kù)·催眠啟示錄:愛(ài)倫·坡中短篇小說(shuō)選》既有偵探類，也有恐怖類、神奇類、心理類、象征類等，能夠大致囊括他的總體風(fēng)格。其內(nèi)容包括眼鏡、黑貓、催眠啟示錄、鐘樓魔影、威廉·維爾遜、瓶中手稿、大旋渦底余生記、同木乃伊的對(duì)話等
《最快樂(lè)的日子》為一首詩(shī)歌，作者 埃德加·愛(ài)倫·坡（Edgar Allan Poe)，[愛(ài)倫·坡]，十九世紀(jì) 美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，在世時(shí)長(zhǎng)期擔(dān)任報(bào)刊編輯工作。其作品是在任何時(shí)代都是“獨(dú)一無(wú)二”的風(fēng)格。語(yǔ)言和形式精致、優(yōu)美，內(nèi)容多樣。
愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)帶有浪漫主義的特色�？v觀愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)創(chuàng)作，其故事主題大都“揭示了人類意識(shí)及潛意識(shí)中的陰暗面”，這—點(diǎn)顯然迥異于同時(shí)代的其他浪漫主義作家。愛(ài)倫·坡以恐怖小說(shuō)這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來(lái)揭示現(xiàn)代人的精神因頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過(guò) 夸張、 隱喻和 象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時(shí)，震撼心靈，發(fā)人深省。
愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)的浪漫主義特色還體現(xiàn)在他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格上。與 愛(ài)默生、 惠特曼等主流作家樂(lè)觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同，愛(ài)倫·坡通過(guò)展示死亡與丑惡來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達(dá)自己對(duì)世界、對(duì)人性的理解。他的恐怖小說(shuō)常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風(fēng)雨或月光之下，人物備受孤獨(dú)、死亡意識(shí)與精神反常的折磨，讀起來(lái)令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢(mèng)一般。愛(ài)倫·坡文筆考究，運(yùn)詞精當(dāng)，通過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié)，在恐怖小說(shuō)中向讀者極力描繪了一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景，制造意境，渲染氣氛，準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果
作品影響
愛(ài)倫坡的詩(shī)歌是由約翰·艾倫，他的養(yǎng)父影響。坡住的艾倫時(shí)他才3歲。愛(ài)倫·坡在13歲時(shí)寫了足夠的詩(shī)歌然而，出版一本書，“他的校長(zhǎng)勸艾倫反對(duì)允許這一點(diǎn)。當(dāng)坡第一次去弗吉尼亞大學(xué)，艾倫“曾派坡大學(xué)與坡需要錢的三分之一。之后，他辭職是因?yàn)閭鶆?wù)大學(xué)，坡加入了美軍，并光榮退役。之后他被送到西點(diǎn)“，然而因?yàn)榘瑐惣炔粫?huì)提供他的養(yǎng)子有足夠的資金來(lái)維持自己作為一個(gè)軍校學(xué)生，也給予必要從學(xué)院辭職的同意，坡忽略了他的義務(wù)和違反規(guī)定取得了解雇。在“帖木爾”，約一個(gè)非常愚蠢的人說(shuō)話會(huì)談。
當(dāng)他剛剛開(kāi)始參加弗吉尼亞大學(xué)，不久后陷入了巨額債務(wù)，他轉(zhuǎn)向賭博，解決他的錢不足，但坡不停收購(gòu)債務(wù)，需要一個(gè)坡影響的重大事件是他放棄了大學(xué)。這給坡是什么樣子打到谷底的洞察力。一首詩(shī)反映這種困難是“孤獨(dú)”。在這首詩(shī)坡談?wù)撘粋�(gè)人誰(shuí)是非常孤立，并提到惡魔底。這首詩(shī)表明記住，坡曾在二十，惡魔的年齡“當(dāng)家”的狀態(tài)，是坡的艱辛和債務(wù)，以及在談?wù)摰娜�，其�?shí)是他自己。另一個(gè)事件影響愛(ài)倫坡的詩(shī)歌時(shí)，他娶了他的妻子弗吉尼亞州。 “婚姻證明是幸福的，家屬說(shuō)已經(jīng)喜歡唱歌一起在晚上。在“Eulalie”講述的是一個(gè)男人誰(shuí)是在黑暗的地方，和玫瑰出來(lái)的時(shí)候，他結(jié)婚Eulalie。在這首詩(shī)很清楚地愛(ài)倫坡，男人和Eulalie，弗吉尼亞州，他們是怎么結(jié)了婚，并因此引起坡的精神面貌變亮。
愛(ài)倫坡是由浪漫主義文學(xué)時(shí)期的影響。 “浪漫主義詩(shī)人栽培個(gè)人主義，敬畏自然世界，理想主義，身體和情感的激情，有興趣的神秘和超自然的。詩(shī)中的“當(dāng)家”埃德加·愛(ài)倫·坡體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)時(shí)期的主旋律之一。這首詩(shī)開(kāi)始了與線“從童年時(shí)光，我一直沒(méi)/因?yàn)槠渌鸚ER。這顯示了揚(yáng)聲器是單獨(dú)分離出來(lái)，似乎，它的整個(gè)主題是基于揚(yáng)聲器和他的感覺(jué)，以及如何對(duì)自己孤獨(dú)的揚(yáng)聲器通話。許多詩(shī)愛(ài)倫坡反映這一主題的超自然的，但詩(shī)的“靈的死亡”就是一個(gè)最好的例子。在這首詩(shī)中的講話者說(shuō)“的站在誰(shuí)的靈魂。繪圖亡魂在一組站在周圍的精神形象。這說(shuō)明了超自然的，并證明他的文學(xué)時(shí)期的一個(gè)例子是顯示在愛(ài)倫坡。整個(gè)詩(shī)坡使用自然之美，以支持他的詩(shī)。這說(shuō)明愛(ài)情和大自然的浪漫特性如何影響坡。
作者簡(jiǎn)介
愛(ài)倫坡是一個(gè)詩(shī)人。當(dāng)他三歲的時(shí)候他的父母就死了。他最終被送到了家豪門煙草商人約翰·艾倫和他的妻子弗朗西絲情人艾倫在弗吉尼亞州里士滿”。同時(shí)與艾倫，坡是上升作為一個(gè)商人，但他不想放棄他對(duì)詩(shī)歌的熱情。 坡去弗吉尼亞大學(xué)，并擅長(zhǎng)在他的課，但在此期間獲得了大量的債務(wù)，因?yàn)樗膫鶆?wù)開(kāi)始賭博，結(jié)束了擴(kuò)大他的債務(wù)。坡由他的第一個(gè)任期結(jié)束時(shí)是如此極度貧困，他燒了他的家具要注意保暖。當(dāng)他回到里士滿，在那里他發(fā)表詩(shī)歌，他先容，“帖木兒”在18歲。不久坡加入了美國(guó)陸軍。而在軍隊(duì)，他的養(yǎng)母是死于結(jié)核病。愛(ài)倫·坡是能夠獲得從他的崗位休假和頭球破門，但是當(dāng)他回來(lái)后，她已經(jīng)被埋。在此之后艾倫·坡有助于獲得參加在美國(guó)國(guó)家軍事學(xué)院西點(diǎn)軍校。在去西點(diǎn)軍校，他出版詩(shī)集另一個(gè)卷。雖然坡出席西點(diǎn)軍校，艾倫改嫁，并沒(méi)有告知坡。坡被打亂，因?yàn)榘瑐惖脑倩閷懥艘环庑沤o他，威脅他會(huì)得到自己西點(diǎn)軍校開(kāi)除，之后只有“8個(gè)月參加西點(diǎn)，坡被踢出。愛(ài)倫·坡出版了另一本書，這把他帶到聚光燈下推動(dòng)他的事業(yè)作為一個(gè)詩(shī)人。埃德加·愛(ài)倫·坡是一個(gè)受過(guò)良好教育的詩(shī)人，他的詩(shī)歌是受了他的個(gè)人背景和浪漫主義文學(xué)時(shí)期。他的詩(shī)歌已經(jīng)成為美國(guó)文學(xué)的一大貢獻(xiàn)。
1809年1月19日生于 波士頓，三兄妹中的第二個(gè)孩子，父親戴維·坡和母親伊麗莎白·阿諾德·坡是同一個(gè)劇團(tuán)的演員。祖籍 英國(guó)的戴維·坡是一位著名的主角演員，其母伊麗莎白·史密斯·阿諾德在早期美國(guó)戲劇界也很出名。戴維·坡的父親出生于 愛(ài)爾蘭，是獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一名愛(ài)國(guó)者，戴維·坡不久之后離家出走。
1811年，母親于在弗吉尼亞州里士滿去世。三兄妹威廉·亨利、埃德加和羅莎莉分別由
三家人收養(yǎng)監(jiān)護(hù)。埃德加的養(yǎng)父母是弗朗西絲和約翰·愛(ài)倫夫婦，約翰·愛(ài)倫生于蘇格蘭，當(dāng)時(shí)是里士滿一位富裕的煙草商。這對(duì)無(wú)兒無(wú)女的夫婦雖然沒(méi)從法律上領(lǐng)養(yǎng)埃德加，但仍替他改姓為愛(ài)倫，并把他當(dāng)作自己的兒子撫養(yǎng)。
1815—1820
約翰·愛(ài)倫計(jì)劃在國(guó)外建立一個(gè)分支商行，舉家遷往蘇格蘭，其后不久又遷居 倫敦。埃德加先上由迪布爾姊妹辦的一所學(xué)校，后于1818年成為倫敦近郊 斯托克——紐因頓區(qū)一所寄宿學(xué)校的學(xué)生。
1820—1825
愛(ài)倫全家于1820年7月回到里士滿，埃德加在當(dāng)?shù)厮搅W(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè)。表現(xiàn)出學(xué)習(xí)拉丁文以及對(duì)戲劇表演和游泳的天賦。寫雙行體諷刺詩(shī)。詩(shī)稿除《哦，時(shí)代！哦，風(fēng)尚！》一首外均已遺失。傾慕一位同學(xué)的母親簡(jiǎn)·斯坦納德，后來(lái)把她描寫為“我心靈第一個(gè)純理想的愛(ài)”，并把她作為1831年發(fā)表的《 致海倫》一詩(shī)的靈感來(lái)源。愛(ài)倫的商行在連續(xù)兩年經(jīng)濟(jì)不景氣后于1824年倒閉，但1825年他叔叔之死又使他成了一名富人，他在市中心買下了一幢房子。埃德加不顧雙方家庭的強(qiáng)烈反對(duì)與莎拉·愛(ài)彌拉·羅伊斯特私定終身。
